Тембр — одна из тех вещей, которые почти невозможно описать словами. Мы просто узнаем его: в голосе с первых нот, в музыке с первых тактов, в аромате еще до того, как успеваем разобрать его на ноты.
Эту тонкую связь между слухом и обонянием Zielinski & Rozen превратили в новую коллекцию из восьми ароматов. У каждого — свой музыкальный инструмент, характер и регистр.
Ванильный бленд, Перец звучит как саксофон, Корица, Апельсин, Ветивер, Нероли — как скрипка, Шафран, Ваниль — как рояль. Голубому перцу досталась электрогитара, аромату с ромом, черным перцем и кожей — тромбон. В партитуре появляются также флейта, кларнет и контрабас.
Музыка и парфюмерия удивительно близки в своей власти над памятью. Несколько тактов способны вернуть целый вечер; знакомый аромат — человека, город, разговор, давно забытое ощущение себя. И тому и другому достаточно нескольких секунд, чтобы время перестало быть линейным.
У редакции АКМЕ к этой парфюмерной симфонии одна рекомендация: слушать все восемь и искать тот самый тембр, который захочется узнать на себе с первых нот.
Эту тонкую связь между слухом и обонянием Zielinski & Rozen превратили в новую коллекцию из восьми ароматов. У каждого — свой музыкальный инструмент, характер и регистр.
Ванильный бленд, Перец звучит как саксофон, Корица, Апельсин, Ветивер, Нероли — как скрипка, Шафран, Ваниль — как рояль. Голубому перцу досталась электрогитара, аромату с ромом, черным перцем и кожей — тромбон. В партитуре появляются также флейта, кларнет и контрабас.
Музыка и парфюмерия удивительно близки в своей власти над памятью. Несколько тактов способны вернуть целый вечер; знакомый аромат — человека, город, разговор, давно забытое ощущение себя. И тому и другому достаточно нескольких секунд, чтобы время перестало быть линейным.
У редакции АКМЕ к этой парфюмерной симфонии одна рекомендация: слушать все восемь и искать тот самый тембр, который захочется узнать на себе с первых нот.
«Стежки, крючки и красная нить»👀
25 сентября в Образовательном центре ММОМА откроется выставка о том, что одежда может рассказать о человеке и времени, в котором он живёт.
В основе экспозиции более 50 работ из коллекции музея: живопись, графика, фотографии, видео, объекты и инсталляции. Шали, пиджаки, футболки, головные уборы и другие привычные вещи здесь становятся художественными деталями, через которые можно говорить о характере, социальных ролях, тревогах и попытках спрятаться от окружающего мира. Отдельный этаж посвящён художницам 1970-х, для которых одежда была способом передать внутреннее состояние.
Выставка проходит в рамках программы «Коллекция. Точка обзора», которая предлагает смотреть на собрание ММОМА через неожиданные и частные сюжеты.
🔘 25 сентября — 15 ноября 2026
🔘 Образовательный центр ММОМА
25 сентября в Образовательном центре ММОМА откроется выставка о том, что одежда может рассказать о человеке и времени, в котором он живёт.
В основе экспозиции более 50 работ из коллекции музея: живопись, графика, фотографии, видео, объекты и инсталляции. Шали, пиджаки, футболки, головные уборы и другие привычные вещи здесь становятся художественными деталями, через которые можно говорить о характере, социальных ролях, тревогах и попытках спрятаться от окружающего мира. Отдельный этаж посвящён художницам 1970-х, для которых одежда была способом передать внутреннее состояние.
Выставка проходит в рамках программы «Коллекция. Точка обзора», которая предлагает смотреть на собрание ММОМА через неожиданные и частные сюжеты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
«Государь – стендап» выйдет на большую сцену и после неё пойдёт танцевать 🎭
Что будет, если взять русскую историю, философские вопросы, музыкальную группу из артистов театра и добавить к этому немного стендапа? Получится «Государь-стендап».
20 сентября и 4 октября «Сатирикон» сыграет его на большой сцене ТКЗ «Дворец на Яузе». В центре стоит Dead Platon, музыкальная группа, собранная из артистов «Сатирикона». Через стендап, песни и конферанс они разговаривают о русской истории и вещах, которые до сих пор не дают человечеству спокойно жить: о выборе, времени, человеке и смысле всего этого.
После спектакля можно будет не расходиться. В фойе начнётся рейв с выступлениями артистов и DJ-сетами. Так театральное высказывание продолжится уже в другой форме, более свободной и музыкальной.
🔘 20 сентября и 4 октября
🔘 ТКЗ «Дворец на Яузе»
🎟 Билеты
Что будет, если взять русскую историю, философские вопросы, музыкальную группу из артистов театра и добавить к этому немного стендапа? Получится «Государь-стендап».
20 сентября и 4 октября «Сатирикон» сыграет его на большой сцене ТКЗ «Дворец на Яузе». В центре стоит Dead Platon, музыкальная группа, собранная из артистов «Сатирикона». Через стендап, песни и конферанс они разговаривают о русской истории и вещах, которые до сих пор не дают человечеству спокойно жить: о выборе, времени, человеке и смысле всего этого.
После спектакля можно будет не расходиться. В фойе начнётся рейв с выступлениями артистов и DJ-сетами. Так театральное высказывание продолжится уже в другой форме, более свободной и музыкальной.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Максим Матвеев специально для медиа «АКМЕ» — о театре, Брехте и «Опере нищих» 🕊
У хорошего театрального возвращения всегда есть элемент интриги: интересно увидеть, каким актёр выходит на сцену спустя несколько лет и что теперь он способен рассказать о человеке. В случае Максима Матвеева эта интрига становится ещё занятнее — в Театре Пушкина ему достался Мэкки-Нож. У Брехта человек существует внутри времени, способного переписать привычные представления о морали, слабости и праве на выживание.
В театральной биографии Матвеева — МХТ, Театр Олега Табакова, встречи с режиссёрскими мирами Тадаси Судзуки, Юрия Бутусова, Константина Богомолова, Виктора Рыжакова и давний творческий союз с Евгением Писаревым. Теперь к этому списку добавляется «Опера нищих» — текст почти столетней выдержки, который по-прежнему прекрасно знает цену деньгам, власти, морали и человеческому выбору.
К премьере «Оперы нищих» главный редактор медиа «АКМЕ»Анна-Мария Герштейн поговорила с Максимом Матвеевым о возвращении на сцену, Брехте и Мэкки-Ноже — герое, которого актёру интереснее понять, чем судить. Разговор довольно быстро вышел за пределы одной роли: к тому, что делает с человеком время, почему спустя двадцать лет в профессии всё ещё важно начинать с чистого листа и почему зрителю стоит оставлять право самому разобраться в увиденном.
Полный текст интервью по ссылке🫶 🫶
#acme_герои
У хорошего театрального возвращения всегда есть элемент интриги: интересно увидеть, каким актёр выходит на сцену спустя несколько лет и что теперь он способен рассказать о человеке. В случае Максима Матвеева эта интрига становится ещё занятнее — в Театре Пушкина ему достался Мэкки-Нож. У Брехта человек существует внутри времени, способного переписать привычные представления о морали, слабости и праве на выживание.
В театральной биографии Матвеева — МХТ, Театр Олега Табакова, встречи с режиссёрскими мирами Тадаси Судзуки, Юрия Бутусова, Константина Богомолова, Виктора Рыжакова и давний творческий союз с Евгением Писаревым. Теперь к этому списку добавляется «Опера нищих» — текст почти столетней выдержки, который по-прежнему прекрасно знает цену деньгам, власти, морали и человеческому выбору.
К премьере «Оперы нищих» главный редактор медиа «АКМЕ»Анна-Мария Герштейн поговорила с Максимом Матвеевым о возвращении на сцену, Брехте и Мэкки-Ноже — герое, которого актёру интереснее понять, чем судить. Разговор довольно быстро вышел за пределы одной роли: к тому, что делает с человеком время, почему спустя двадцать лет в профессии всё ещё важно начинать с чистого листа и почему зрителю стоит оставлять право самому разобраться в увиденном.
Полный текст интервью по ссылке
#acme_герои
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
«Опера нищих» Евгения Писарева: почти столетие спустя
У классического текста на современной сцене всегда две даты: та, когда он был написан, и сегодняшний вечер.
Между ними у «Трёхгрошовой оперы» Бертольта Брехта и Курта Вайля — почти столетие. Евгений Писарев эту дистанцию не сокращает искусственной актуализацией. Его интересует то, что почти не изменилось: человеческая готовность предавать, торговаться, любить и довольно успешно договариваться с собственной совестью.
Отсюда интонация «Оперы нищих»: кабаре, живой оркестр, гротеск, визуальная избыточность и почти вызывающая лёгкость. О продажности, предательстве, власти денег и нравственной гибкости Писарев говорит без тяжеловесности. Серьёзность остаётся в содержании, лёгкость становится способом разговора.
Полный текст рецензии🫶 🫶
Искушённому театралу — Брехт, Вайль, память Таирова и режиссёрский язык Писарева. Тому, кто просто выбирает красивый вечер, — музыка, прекрасные артисты и удовольствие от зрелища. Для обоих наша нежная референция: Тверской бульвар, 23.
#acme_театр
У классического текста на современной сцене всегда две даты: та, когда он был написан, и сегодняшний вечер.
Между ними у «Трёхгрошовой оперы» Бертольта Брехта и Курта Вайля — почти столетие. Евгений Писарев эту дистанцию не сокращает искусственной актуализацией. Его интересует то, что почти не изменилось: человеческая готовность предавать, торговаться, любить и довольно успешно договариваться с собственной совестью.
Отсюда интонация «Оперы нищих»: кабаре, живой оркестр, гротеск, визуальная избыточность и почти вызывающая лёгкость. О продажности, предательстве, власти денег и нравственной гибкости Писарев говорит без тяжеловесности. Серьёзность остаётся в содержании, лёгкость становится способом разговора.
Полный текст рецензии
Искушённому театралу — Брехт, Вайль, память Таирова и режиссёрский язык Писарева. Тому, кто просто выбирает красивый вечер, — музыка, прекрасные артисты и удовольствие от зрелища. Для обоих наша нежная референция: Тверской бульвар, 23.
#acme_театр
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM