Вышла аудиокнига «Главная тайная истина мира…» Дэвида Гребера — 15 часов антропологии в наушниках!
В сборник вошли восемнадцать эссе разных лет. Это статьи, лекции и полемические тексты, в которых Гребер впервые проговаривал идеи своих будущих книг. В них он рассуждает о том, как устроено экономическое знание, откуда на самом деле взялась демократия и почему сотрудничество может быть формой свободы. Вместе эти тексты складываются в портрет мыслителя, который не мог принять существующий порядок вещей и считал, что «главная тайная истина мира заключается в том, что мир — это то, что мы создаем, и мы вполне могли бы сделать его другим».
Аудиоверсия вышла в издательстве «Эвербук», рассказчик — Александр Кудринский.
→ Слушать: Яндекс Книги, Литрес, Строки
В сборник вошли восемнадцать эссе разных лет. Это статьи, лекции и полемические тексты, в которых Гребер впервые проговаривал идеи своих будущих книг. В них он рассуждает о том, как устроено экономическое знание, откуда на самом деле взялась демократия и почему сотрудничество может быть формой свободы. Вместе эти тексты складываются в портрет мыслителя, который не мог принять существующий порядок вещей и считал, что «главная тайная истина мира заключается в том, что мир — это то, что мы создаем, и мы вполне могли бы сделать его другим».
Аудиоверсия вышла в издательстве «Эвербук», рассказчик — Александр Кудринский.
→ Слушать: Яндекс Книги, Литрес, Строки
❤63
Презентация книги Евгения Асса «9П» в Санкт-Петербурге
24 октября, 19:30, Музей «Полторы комнаты» Иосифа Бродского
Евгения Асса давно знают далеко за пределами профессионального цеха, и «9П» хорошо показывает почему. В книгу вошли эссе, лекции и беседы разных лет — в том числе разговоры с Кириллом Серебренниковым и Львом Рубинштейном, — собранные вокруг девяти понятий на букву «П»: Понимания, Памяти, Простоты, Поэзии и других. Из них складывается цельный способ смотреть на город и думать о нем: мастерство в этой оптике неотделимо от этики, а разрабатываемые проекты — от памяти. Рядом с текстами присутствуют архивные фотографии, авторские рисунки и чертежи, так что книгу можно читать и как визуальный дневник архитектора.
На презентации архитектор, историк архитектуры, практикующий архитектор и издатель обсудят книгу и то, из чего складывается мышление архитектора — профессиональное и человеческое.
Участники:
— Евгений Асс, советский и российский художник, архитектор, профессор, основатель школы МАРШ;
— Вадим Басс, историк архитектуры, кандидат искусствоведения, доцент Школы искусств и культурного наследия Европейского университета в Санкт-Петербурге;
— Сергей Мишин, архитектор, бюро Studio Mishin;
— Михаил Котомин, директор издательства Ad Marginem.
→ Регистрация
→ Книга на сайте Ad Marginem
24 октября, 19:30, Музей «Полторы комнаты» Иосифа Бродского
Евгения Асса давно знают далеко за пределами профессионального цеха, и «9П» хорошо показывает почему. В книгу вошли эссе, лекции и беседы разных лет — в том числе разговоры с Кириллом Серебренниковым и Львом Рубинштейном, — собранные вокруг девяти понятий на букву «П»: Понимания, Памяти, Простоты, Поэзии и других. Из них складывается цельный способ смотреть на город и думать о нем: мастерство в этой оптике неотделимо от этики, а разрабатываемые проекты — от памяти. Рядом с текстами присутствуют архивные фотографии, авторские рисунки и чертежи, так что книгу можно читать и как визуальный дневник архитектора.
На презентации архитектор, историк архитектуры, практикующий архитектор и издатель обсудят книгу и то, из чего складывается мышление архитектора — профессиональное и человеческое.
Участники:
— Евгений Асс, советский и российский художник, архитектор, профессор, основатель школы МАРШ;
— Вадим Басс, историк архитектуры, кандидат искусствоведения, доцент Школы искусств и культурного наследия Европейского университета в Санкт-Петербурге;
— Сергей Мишин, архитектор, бюро Studio Mishin;
— Михаил Котомин, директор издательства Ad Marginem.
→ Регистрация
→ Книга на сайте Ad Marginem
❤26
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Напоминаем, что продолжается неделя Мишеля Фуко: до воскресенья включительно все книги философа, чье столетие мы отмечаем 15 октября, можно купить со скидками до 25%. Торопитесь!
Страница акции здесь.
Страница акции здесь.
❤48
Музыка и визуальное искусство: пересечения и размывание границ
Третья встреча public talk проекта «Новая музыка: навигатор слушателя II», приуроченного к выходу книг Теодора Адорно о социологии и философии музыки
Музыку принято слушать, а живопись — смотреть. Однако в XX веке это различие перестаёт быть очевидным. Партитура начинает напоминать абстрактную картину, графическую схему или инструкцию, а визуальное произведение всё чаще описывают в терминах, пришедших из музыки: ритм, динамика, контрапункт, паузы и т.п.
Музыкальная партитура никогда не была просто способом записать и сохранить музыку. Это прежде всего пространство взаимодействия композитора и исполнителя, и устроено оно может быть по-разному. Одни партитуры точно предписывают каждое событие, другие задают лишь общие условия исполнения, оставляя место для выбора и импровизации. А некоторые становятся самостоятельным визуальным объектом, существующим на границе музыки и изобразительного искусства.
Что мы видим, когда смотрим на такую партитуру? И как увиденное влияет на то, что мы слышим? Композиторы XX века отвечали на эти вопросы по-разному. Иван Вышнеградский создавал системы микрохроматической записи, стремясь расширить привычный музыкальный «вокабуляр». Янис Ксенакис работал с математическими моделями и графиками, перенося в музыку принципы архитектурного мышления. Джон Кейдж ввёл в музыку случайность и неопределённость и в ряде партитур отказался от традиционной нотации. У Эрла Брауна открытая форма воплотилась в графических партитурах, где расположение элементов на странице становится частью исполнительского решения.
Как графическая партитура соотносится с абстрактной живописью, чем музыкальная запись отличается от изображения и что происходит, когда музыкальное произведение существует не только во времени, но и в пространстве — во всём этом попытаются разобраться композитор Ольга Бочихина и музыковед Фёдор Софронов.
→ 24 октября, 14:00, Ad Marginem Warehouse (Москва, Переведеновский переулок 18с3). Вход свободный по регистрации.
Проект проводится при поддержке Союза композиторов России и Министерства культуры РФ
Третья встреча public talk проекта «Новая музыка: навигатор слушателя II», приуроченного к выходу книг Теодора Адорно о социологии и философии музыки
Музыку принято слушать, а живопись — смотреть. Однако в XX веке это различие перестаёт быть очевидным. Партитура начинает напоминать абстрактную картину, графическую схему или инструкцию, а визуальное произведение всё чаще описывают в терминах, пришедших из музыки: ритм, динамика, контрапункт, паузы и т.п.
Музыкальная партитура никогда не была просто способом записать и сохранить музыку. Это прежде всего пространство взаимодействия композитора и исполнителя, и устроено оно может быть по-разному. Одни партитуры точно предписывают каждое событие, другие задают лишь общие условия исполнения, оставляя место для выбора и импровизации. А некоторые становятся самостоятельным визуальным объектом, существующим на границе музыки и изобразительного искусства.
Что мы видим, когда смотрим на такую партитуру? И как увиденное влияет на то, что мы слышим? Композиторы XX века отвечали на эти вопросы по-разному. Иван Вышнеградский создавал системы микрохроматической записи, стремясь расширить привычный музыкальный «вокабуляр». Янис Ксенакис работал с математическими моделями и графиками, перенося в музыку принципы архитектурного мышления. Джон Кейдж ввёл в музыку случайность и неопределённость и в ряде партитур отказался от традиционной нотации. У Эрла Брауна открытая форма воплотилась в графических партитурах, где расположение элементов на странице становится частью исполнительского решения.
Как графическая партитура соотносится с абстрактной живописью, чем музыкальная запись отличается от изображения и что происходит, когда музыкальное произведение существует не только во времени, но и в пространстве — во всём этом попытаются разобраться композитор Ольга Бочихина и музыковед Фёдор Софронов.
→ 24 октября, 14:00, Ad Marginem Warehouse (Москва, Переведеновский переулок 18с3). Вход свободный по регистрации.
Проект проводится при поддержке Союза композиторов России и Министерства культуры РФ
❤23
Две книги Теодора В. Адорно о музыке — уже в продаже!
«Введение в социологию музыки» — двенадцать лекций, которые Адорно читал во Франкфуртском университете в 1961–1962 годах и которые транслировало Северо-Германское радио. О музыке он писал не только как исследователь и критик: Адорно учился у Альбана Берга и Эдуарда Штейермана из круга Шёнберга и сам сочинял музыку. Каждая лекция посвящена отдельному сюжету: какими бывают слушатели, как устроена популярная музыка, зачем буржуазному обществу опера, что происходит между дирижером и оркестром и как музыка становится проводником идеологии. Для Адорно музыка не отражает социальное, а производит его, и поэтому понять, почему один шлягер популярен, а другой нет, оказывается сложнее, чем объяснить, почему Бах ценится выше Телеманна. Послесловие к книге написал Артём Рондарев.
«Философия новой музыки» (1949) — первая книга Адорно, вышедшая в послевоенной Германии. Под одной обложкой собраны два текста 1940-х годов: о Шёнберге и о Стравинском. Начав с анализа музыкальной формы, Адорно приходит к вопросу о том, что происходит с субъектом и его свободой в позднем модерне. Новая музыка в его понимании отказывается украшать действительность и превращать страдание в красивую форму. Она заставляет слушателя столкнуться с распадом целостности и с тем, что свобода в модерном мире легко оборачивается новым принуждением.
Обе книги выходят в рамках совместного проекта Ad Marginem и школы masters.
«Введение в социологию музыки»
Перевод: Алексей Салин
Редактура: Вера Котелевская
Послесловие: Артём Рондарев
Дизайн: Евгений Григорьев
→ Купить книгу на всех платформах
«Философия новой музыки»
Перевод: Борис Скуратов
Редактура и предисловие: Анна Винкельман
Дизайн: Евгений Григорьев
→ Купить книгу на всех платформах
«Введение в социологию музыки» — двенадцать лекций, которые Адорно читал во Франкфуртском университете в 1961–1962 годах и которые транслировало Северо-Германское радио. О музыке он писал не только как исследователь и критик: Адорно учился у Альбана Берга и Эдуарда Штейермана из круга Шёнберга и сам сочинял музыку. Каждая лекция посвящена отдельному сюжету: какими бывают слушатели, как устроена популярная музыка, зачем буржуазному обществу опера, что происходит между дирижером и оркестром и как музыка становится проводником идеологии. Для Адорно музыка не отражает социальное, а производит его, и поэтому понять, почему один шлягер популярен, а другой нет, оказывается сложнее, чем объяснить, почему Бах ценится выше Телеманна. Послесловие к книге написал Артём Рондарев.
«Философия новой музыки» (1949) — первая книга Адорно, вышедшая в послевоенной Германии. Под одной обложкой собраны два текста 1940-х годов: о Шёнберге и о Стравинском. Начав с анализа музыкальной формы, Адорно приходит к вопросу о том, что происходит с субъектом и его свободой в позднем модерне. Новая музыка в его понимании отказывается украшать действительность и превращать страдание в красивую форму. Она заставляет слушателя столкнуться с распадом целостности и с тем, что свобода в модерном мире легко оборачивается новым принуждением.
Обе книги выходят в рамках совместного проекта Ad Marginem и школы masters.
«Введение в социологию музыки»
Перевод: Алексей Салин
Редактура: Вера Котелевская
Послесловие: Артём Рондарев
Дизайн: Евгений Григорьев
→ Купить книгу на всех платформах
«Философия новой музыки»
Перевод: Борис Скуратов
Редактура и предисловие: Анна Винкельман
Дизайн: Евгений Григорьев
→ Купить книгу на всех платформах
❤42
Академическое чтение: попросили исследователей, преподавателей, переводчиков и редакторов выбрать книги из нашего каталога, которые стоит прочитать студентам в этом учебном году
Семестр уже набрал ход, списки литературы розданы — и самое время дополнить их чтением, которое будет одновременно приятным и полезным. В первом томе подборки 15 книг, собранных в три раздела. «Привычное под новым углом» — о том, как менялись представления о здоровье, сексуальности, материнстве и бюрократии. «Географии мысли» — о том, как смотреть на современное общество с берега моря, из каменного века или из глубинной Мексики. «Как рождаются идеи» — об интеллектуальной истории.
Рекомендациями поделились Андрей Тесля, Олег Кильдюшов, Татьяна Соколова, Дмитрий Катаев, Алексей Салин, Татьяна Русакова и другие. Каждый объясняет, зачем книга нужна студенту: как опора для курсовой, другой взгляд на семинар по истории философии или передышка между пунктами университетского силлабуса. А Алексей Салин, советуя биографии философов от Вольфрама Айленбергера, замечает, что студентов наверняка утешит, как тяжело порой приходилось их кумирам.
Второй том уже на подходе!
→ Читать в журнале Ad Marginem
Семестр уже набрал ход, списки литературы розданы — и самое время дополнить их чтением, которое будет одновременно приятным и полезным. В первом томе подборки 15 книг, собранных в три раздела. «Привычное под новым углом» — о том, как менялись представления о здоровье, сексуальности, материнстве и бюрократии. «Географии мысли» — о том, как смотреть на современное общество с берега моря, из каменного века или из глубинной Мексики. «Как рождаются идеи» — об интеллектуальной истории.
Рекомендациями поделились Андрей Тесля, Олег Кильдюшов, Татьяна Соколова, Дмитрий Катаев, Алексей Салин, Татьяна Русакова и другие. Каждый объясняет, зачем книга нужна студенту: как опора для курсовой, другой взгляд на семинар по истории философии или передышка между пунктами университетского силлабуса. А Алексей Салин, советуя биографии философов от Вольфрама Айленбергера, замечает, что студентов наверняка утешит, как тяжело порой приходилось их кумирам.
Второй том уже на подходе!
→ Читать в журнале Ad Marginem
❤44
У Ad Marginem есть рассылка — и в ней бывает то, чего нет больше нигде!
Раз в несколько недель мы собираем в письме подборки книг, новости издательства и анонсы акций, а иногда — специальные материалы от друзей Ad Marginem: авторов, переводчиков и всех, кто так или иначе участвует в нашей жизни. Ближайшее письмо выйдет уже в этот четверг и будет посвящено столетию Мишеля Фуко.
А сразу после подписки вам придет промокод на один заказ на нашем сайте — можно наконец забрать ту книгу, которая давно лежит в корзине.
→ Подписаться на рассылку можно на нашем сайте — ищите форму в самом низу страницы.
Раз в несколько недель мы собираем в письме подборки книг, новости издательства и анонсы акций, а иногда — специальные материалы от друзей Ad Marginem: авторов, переводчиков и всех, кто так или иначе участвует в нашей жизни. Ближайшее письмо выйдет уже в этот четверг и будет посвящено столетию Мишеля Фуко.
А сразу после подписки вам придет промокод на один заказ на нашем сайте — можно наконец забрать ту книгу, которая давно лежит в корзине.
→ Подписаться на рассылку можно на нашем сайте — ищите форму в самом низу страницы.
❤48
Forwarded from Moscow Book Week
Девять дней, 60+ площадок и 16 000 гостей: подводим итоги Московской книжной недели 2026
С 26 сентября по 4 октября книжная Москва жила по фестивальному расписанию. Гости фестиваля пробежали 12 километров по литературным местам, поднялись на крышу Дома Нирнзее, увидели, как работают печатные машины в типографиях, завели новые знакомства на букдейтинге, поторговались за редкие издания на книжном аукционе и приняли участие в сотне других событий.
Финалом стала первая Московская независимая книжная ярмарка на «Фабрике»: больше 30 независимых издательств и Открытая книжная конференция о том, каким может быть книжный рынок завтра.
→ Цифры, главные события недели и фотографии собрали в материале
Спасибо всем, кто провел эти девять дней с нами. До встречи в следующем году!
И отдельное спасибо нашим партнерам, без которых этот праздник оказался бы невозможным!
• Генеральный партнер: Яндекс Книги
• Партнеры: «Смысловая 226», «Бери заряд», Random Coffee
• Партнер публичной программы: Timepad
• Партнер книжного аукциона: ЧТИВО
• Медиапартнеры: Lenta.ru, «Москва 24», «Москвичка», «Коммерсантъ Weekend», RTVI, «Афиша КП», «Культура.РФ», «Москвич Mag», «Огород», Grazia, «Нож», ÖMANKÖ, «Осторожно, Москва», «Привет, не хочешь сходить?», «Две в Москве», «Пойдем! Москва», FOMOTEKA
• Детский партнер: «Вместе с детства»
С 26 сентября по 4 октября книжная Москва жила по фестивальному расписанию. Гости фестиваля пробежали 12 километров по литературным местам, поднялись на крышу Дома Нирнзее, увидели, как работают печатные машины в типографиях, завели новые знакомства на букдейтинге, поторговались за редкие издания на книжном аукционе и приняли участие в сотне других событий.
Финалом стала первая Московская независимая книжная ярмарка на «Фабрике»: больше 30 независимых издательств и Открытая книжная конференция о том, каким может быть книжный рынок завтра.
→ Цифры, главные события недели и фотографии собрали в материале
Спасибо всем, кто провел эти девять дней с нами. До встречи в следующем году!
И отдельное спасибо нашим партнерам, без которых этот праздник оказался бы невозможным!
• Генеральный партнер: Яндекс Книги
• Партнеры: «Смысловая 226», «Бери заряд», Random Coffee
• Партнер публичной программы: Timepad
• Партнер книжного аукциона: ЧТИВО
• Медиапартнеры: Lenta.ru, «Москва 24», «Москвичка», «Коммерсантъ Weekend», RTVI, «Афиша КП», «Культура.РФ», «Москвич Mag», «Огород», Grazia, «Нож», ÖMANKÖ, «Осторожно, Москва», «Привет, не хочешь сходить?», «Две в Москве», «Пойдем! Москва», FOMOTEKA
• Детский партнер: «Вместе с детства»
❤29
В день столетия Мишеля Фуко вывели в продажу книгу «Психиатрическая власть» — курс лекций, прочитанный в Коллеж де Франс в 1973/74 учебном году.
Первая лекция курса начинается с описания идеальной лечебницы, которое психиатр Фодере дал в 1817 году. Строить её лучше всего в горах, «в местах уединенных и неприступных», можно в старом замке с пещерами. По дороге новоприбывшего должны встречать «таможенные чиновники, одетые в необычных костюмах», а дальше — «музыка, водопады, молнии и громы». За этой романтической декорацией Фуко видит порядок, который регулирует время, жесты и поступки и проникает в тело больного. Во главе этого порядка стоит врач, и у Фодере расписана даже его внешность: «уверенный взгляд, величавая осанка», «сильный и выразительный голос». Такая власть, по словам Фуко, «функционирует как власть задолго до того, как она начнет функционировать как знание».
В этом курсе Фуко уходит от истории представлений о безумии к анализу власти. Он сопоставляет лечебницу с армией, школой, мастерской и паноптикумом Бентама и прослеживает, как психиатрия распространяется на семью и детство. Отдельные лекции посвящены гипнозу, симуляции и «восстанию истеричек»: в нем Фуко видит одну из первых форм сопротивления психиатрической власти.
Перевод Алексея Шестакова впервые вышел в 2007 году. Для нашего издания его заново сверили с оригиналом и дополнили по французскому переизданию курса 2023 года. В книгу также вошли краткое содержание курса, написанное самим Фуко, и статья Жака Лагранжа о контексте лекций.
Перевод: Алексей Шестаков
Дизайн: Елизавета Жмурина, ABCdesign
→ Ad Marginem, OZON, Wildberries, Яндекс Маркет, Авито
→ Яндекс Книги, Литрес
Первая лекция курса начинается с описания идеальной лечебницы, которое психиатр Фодере дал в 1817 году. Строить её лучше всего в горах, «в местах уединенных и неприступных», можно в старом замке с пещерами. По дороге новоприбывшего должны встречать «таможенные чиновники, одетые в необычных костюмах», а дальше — «музыка, водопады, молнии и громы». За этой романтической декорацией Фуко видит порядок, который регулирует время, жесты и поступки и проникает в тело больного. Во главе этого порядка стоит врач, и у Фодере расписана даже его внешность: «уверенный взгляд, величавая осанка», «сильный и выразительный голос». Такая власть, по словам Фуко, «функционирует как власть задолго до того, как она начнет функционировать как знание».
В этом курсе Фуко уходит от истории представлений о безумии к анализу власти. Он сопоставляет лечебницу с армией, школой, мастерской и паноптикумом Бентама и прослеживает, как психиатрия распространяется на семью и детство. Отдельные лекции посвящены гипнозу, симуляции и «восстанию истеричек»: в нем Фуко видит одну из первых форм сопротивления психиатрической власти.
Перевод Алексея Шестакова впервые вышел в 2007 году. Для нашего издания его заново сверили с оригиналом и дополнили по французскому переизданию курса 2023 года. В книгу также вошли краткое содержание курса, написанное самим Фуко, и статья Жака Лагранжа о контексте лекций.
Перевод: Алексей Шестаков
Дизайн: Елизавета Жмурина, ABCdesign
→ Ad Marginem, OZON, Wildberries, Яндекс Маркет, Авито
→ Яндекс Книги, Литрес
❤64
Открываем предзаказ на «Южную школу» Онура Эрдура — историю французской теоретической мысли в восьми портретах: от Барта и Фуко до Сиксу и Рансьера.
Алжир, 1955. Молодой философ Пьер Бурдье мог бы спокойно отслужить во французской провинции, но отправляется в охваченный войной Алжир. Увиденное потрясает его до глубины души, а собственное присутствие в стране он переживает как «первородный грех интеллектуала из страны колонизаторов». После службы Бурдье остаётся в Алжире, чтобы засвидетельствовать эту несправедливость, и начинает проводить социологические исследования. Алжирский опыт определит всё его дальнейшее творчество, и именно здесь зародится теория габитуса.
Касабланка, 1978. Ролан Барт ездит в Марокко почти каждый год с начала 1960-х: отдыхает, читает лекции, дописывает «S/Z» и «Империю знаков». В один из таких приездов, вскоре после смерти матери, к нему приходит озарение: оставить профессорскую карьеру и «писать так, словно я никогда прежде этого не делал». Биографы знают эту сцену наизусть, но то, что она случилась именно в Марокко, обычно обходят стороной. Как и то, что после мая 1968-го Барт сбежал от парижских волнений преподавать в Рабат, где местные студенты увидели в нём представителя французского культурного империализма.
Похожие сюжеты Эрдур находит в биографиях Фуко, Деррида, Лиотара, Сиксу, Балибара и Рансьера. Для каждого из них колониализм был частью личного опыта, который так или иначе отозвался в их теориях. Французская мысль второй половины XX века выступала против центра и за периферию, против гегемонии и за меньшинства, и, по мнению Эрдура, такой тип мышления сложился не в парижских библиотеках, а «на пляжах Туниса и на улицах Алжира». Каждому из героев книги пришлось решать, как относиться к колониальной несправедливости. Одни действовали, другие мучились противоречиями, третьи предпочли молчать. Так Эрдур подходит к главному вопросу книги: каково это — жить и философствовать во времена господствующей несправедливости.
→ Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem.
Перевод: Дмитрий Миронов
Редактор: Ольга Немира
Научный редактор: Артём Морозов
Дизайн: Анна Наумова
Алжир, 1955. Молодой философ Пьер Бурдье мог бы спокойно отслужить во французской провинции, но отправляется в охваченный войной Алжир. Увиденное потрясает его до глубины души, а собственное присутствие в стране он переживает как «первородный грех интеллектуала из страны колонизаторов». После службы Бурдье остаётся в Алжире, чтобы засвидетельствовать эту несправедливость, и начинает проводить социологические исследования. Алжирский опыт определит всё его дальнейшее творчество, и именно здесь зародится теория габитуса.
Касабланка, 1978. Ролан Барт ездит в Марокко почти каждый год с начала 1960-х: отдыхает, читает лекции, дописывает «S/Z» и «Империю знаков». В один из таких приездов, вскоре после смерти матери, к нему приходит озарение: оставить профессорскую карьеру и «писать так, словно я никогда прежде этого не делал». Биографы знают эту сцену наизусть, но то, что она случилась именно в Марокко, обычно обходят стороной. Как и то, что после мая 1968-го Барт сбежал от парижских волнений преподавать в Рабат, где местные студенты увидели в нём представителя французского культурного империализма.
Похожие сюжеты Эрдур находит в биографиях Фуко, Деррида, Лиотара, Сиксу, Балибара и Рансьера. Для каждого из них колониализм был частью личного опыта, который так или иначе отозвался в их теориях. Французская мысль второй половины XX века выступала против центра и за периферию, против гегемонии и за меньшинства, и, по мнению Эрдура, такой тип мышления сложился не в парижских библиотеках, а «на пляжах Туниса и на улицах Алжира». Каждому из героев книги пришлось решать, как относиться к колониальной несправедливости. Одни действовали, другие мучились противоречиями, третьи предпочли молчать. Так Эрдур подходит к главному вопросу книги: каково это — жить и философствовать во времена господствующей несправедливости.
→ Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem.
Перевод: Дмитрий Миронов
Редактор: Ольга Немира
Научный редактор: Артём Морозов
Дизайн: Анна Наумова
❤67
К столетию Мишеля Фуко: совместный розыгрыш издательства Ad Marginem и канала «Выхинская критика французской мысли»
Фуко давно разошелся на цитаты: о паноптикуме и биополитике рассуждают в том числе те, кто не открывал его книг. Но в пересказе теряется самое интересное — то, как Фуко приходил к этим понятиям. Используя в качестве материала для своего анализа вполне конкретные практики — экзамен, медицинский осмотр, тюремный распорядок, исповедь — он показывал, что наши представления о естественном, нормальном и истинном, в том числе о самих себе, имеют неочевидную историю и складываются там, где знание переплетается с властью.
Десять томов, вышедших в Ad Marginem, складываются в одно исследование длиной в тридцать лет — от безумия до заботы о себе. Если читать их вместе, становится видно, как Фуко раз за разом пересматривал и дорабатывал собственные выводы. Этот комплект мы и разыгрываем.
Как принять участие:
1. Подписаться на каналы @admarginem и @derrunda
2. Нажать на кнопку «Участвовать» под этим постом
Определим победителя случайным образом ровно через неделю, 22 октября.
А если не хочется полагаться на случай, до 18 октября на книги Фуко действует скидка до 25%.
Участников: 1185
Призовых мест: 1
Дата розыгрыша: 12:00, 22.10.2026 MSK (3 дня)
Фуко давно разошелся на цитаты: о паноптикуме и биополитике рассуждают в том числе те, кто не открывал его книг. Но в пересказе теряется самое интересное — то, как Фуко приходил к этим понятиям. Используя в качестве материала для своего анализа вполне конкретные практики — экзамен, медицинский осмотр, тюремный распорядок, исповедь — он показывал, что наши представления о естественном, нормальном и истинном, в том числе о самих себе, имеют неочевидную историю и складываются там, где знание переплетается с властью.
Десять томов, вышедших в Ad Marginem, складываются в одно исследование длиной в тридцать лет — от безумия до заботы о себе. Если читать их вместе, становится видно, как Фуко раз за разом пересматривал и дорабатывал собственные выводы. Этот комплект мы и разыгрываем.
Как принять участие:
1. Подписаться на каналы @admarginem и @derrunda
2. Нажать на кнопку «Участвовать» под этим постом
Определим победителя случайным образом ровно через неделю, 22 октября.
А если не хочется полагаться на случай, до 18 октября на книги Фуко действует скидка до 25%.
Участников: 1185
Призовых мест: 1
Дата розыгрыша: 12:00, 22.10.2026 MSK (3 дня)
❤80