Дайджест Ad Marginem на октябрь
Московская книжная неделя позади — самое время рассказать, какие события и книги будут ждать нас в остаток месяца.
Московская книжная неделя позади — самое время рассказать, какие события и книги будут ждать нас в остаток месяца.
❤93
Открыли предзаказ на книгу Массимо де Каролиса «Рефеодализация» — исследование изменений, подрывающих основы западных демократий.
Итальянский философ рассматривает рост экономического и политического неравенства, концентрацию капитала и ослабление государственных институтов как проявления единого процесса — рефеодализации. В современном обществе власть всё чаще переходит от государства к крупным корпорациям, финансовым компаниям и цифровым платформам, а рыночные отношения приобретают характер зависимости и лояльности, напоминающий средневековый вассалитет.
Де Каролис показывает, как финансовизация и цифровизация меняют устройство рынка. Платформы вроде Amazon, Uber и Airbnb становятся «привратниками», контролирующими доступ к инфраструктуре, данным и вниманию пользователей; богатство и власть начинают взаимно усиливать друг друга, стирая границу между экономикой и политикой.
«Рефеодализация» — попытка понять, почему современные институты оказываются всё менее способны сдерживать концентрацию власти и какие возможности остаются для сохранения свободного рынка и самоуправления.
→ Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem.
Перевод: Владимир Петров
Редактура: Анна Захарова
Научная редактура: Дмитрий Катаев
Дизайн: Анна Собкина, Георгий Новиков
Итальянский философ рассматривает рост экономического и политического неравенства, концентрацию капитала и ослабление государственных институтов как проявления единого процесса — рефеодализации. В современном обществе власть всё чаще переходит от государства к крупным корпорациям, финансовым компаниям и цифровым платформам, а рыночные отношения приобретают характер зависимости и лояльности, напоминающий средневековый вассалитет.
Де Каролис показывает, как финансовизация и цифровизация меняют устройство рынка. Платформы вроде Amazon, Uber и Airbnb становятся «привратниками», контролирующими доступ к инфраструктуре, данным и вниманию пользователей; богатство и власть начинают взаимно усиливать друг друга, стирая границу между экономикой и политикой.
«Рефеодализация» — попытка понять, почему современные институты оказываются всё менее способны сдерживать концентрацию власти и какие возможности остаются для сохранения свободного рынка и самоуправления.
→ Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem.
Перевод: Владимир Петров
Редактура: Анна Захарова
Научная редактура: Дмитрий Катаев
Дизайн: Анна Собкина, Георгий Новиков
❤66
На этой неделе во Франкфурте проходит 78-я книжная ярмарка — крупнейшая в мире и главная для всех, кто связан с книгоизданием: именно здесь издатели, агенты и книготорговцы из разных стран договариваются о правах и переводах. Этот год для нее особенный: после завершения ярмарки в отставку уходит Юрген Боос, руководивший ею больше двадцати лет. Вместе с ним заканчивается целая эпоха в истории Франкфурта.
Об этой эпохе в 2022 году написал директор Ad Marginem Михаил Котомин. Его колонка — воспоминание о ярмарке нулевых и десятых, потерянном идеале мирового книжного содружества. В материале — первые поездки и знакомства, русское присутствие во Франкфурте и история самой ярмарки, которая начинается еще в XV веке, а также размышление о том, как на смену романтическому глобализму пришел «новый феодальный регионализм», а книжные связи, ради которых все и приезжали во Франкфурт, оказались разорваны.
→ Читайте по этой ссылке.
Об этой эпохе в 2022 году написал директор Ad Marginem Михаил Котомин. Его колонка — воспоминание о ярмарке нулевых и десятых, потерянном идеале мирового книжного содружества. В материале — первые поездки и знакомства, русское присутствие во Франкфурте и история самой ярмарки, которая начинается еще в XV веке, а также размышление о том, как на смену романтическому глобализму пришел «новый феодальный регионализм», а книжные связи, ради которых все и приезжали во Франкфурт, оказались разорваны.
→ Читайте по этой ссылке.
❤66
Открыли предзаказ на книгу Эрнста Юнгера «Лесок 125. Хроника окопных боев 1918 года»
Летом 1918 года лейтенант Юнгер командует ротой, которая держит оборону у небольшого перелеска на севере Франции, между Амьеном и Аррасом. У перелеска есть французское название, Россиньоль, но на германских картах он обозначен только номером. Полк Юнгера стоит здесь шесть недель, с 30 июня по 10 августа, и все это время Юнгер ведет записи в тонких тетрадях, которые помещаются в планшет.
Из этих черновиков, сделанных под артиллерийским огнем, позже вырастает «Лесок 125». Газовая атака и обстрел описаны в нем с той же сдержанностью, что и утренний кофе и газета. Юнгер почти не дает оценок — вместо этого он фиксирует, как человек существует на пределе своих возможностей, превращая этот предел в ежедневную практику.
Хроника впервые вышла отдельной книгой в 1925 году. Перевод сделан по последней прижизненной редакции 1978 года. В послесловии Ольга Немира читает «Лесок 125» вместе с поздним «Уходом в Лес» Юнгера и «Лесом» Владимира Бибихина.
→ Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem.
Перевод: Марина Коренева
Редактура и послесловие: Ольга Немира
Научная редактура: Леонтий Ланник
Дизайн: Елизавета Скурихина
Летом 1918 года лейтенант Юнгер командует ротой, которая держит оборону у небольшого перелеска на севере Франции, между Амьеном и Аррасом. У перелеска есть французское название, Россиньоль, но на германских картах он обозначен только номером. Полк Юнгера стоит здесь шесть недель, с 30 июня по 10 августа, и все это время Юнгер ведет записи в тонких тетрадях, которые помещаются в планшет.
Из этих черновиков, сделанных под артиллерийским огнем, позже вырастает «Лесок 125». Газовая атака и обстрел описаны в нем с той же сдержанностью, что и утренний кофе и газета. Юнгер почти не дает оценок — вместо этого он фиксирует, как человек существует на пределе своих возможностей, превращая этот предел в ежедневную практику.
Хроника впервые вышла отдельной книгой в 1925 году. Перевод сделан по последней прижизненной редакции 1978 года. В послесловии Ольга Немира читает «Лесок 125» вместе с поздним «Уходом в Лес» Юнгера и «Лесом» Владимира Бибихина.
→ Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem.
Перевод: Марина Коренева
Редактура и послесловие: Ольга Немира
Научная редактура: Леонтий Ланник
Дизайн: Елизавета Скурихина
❤58
15 октября в 19:00 в галерее PENNLAB — лекция Евгении Нечаевой «Деликатные вмешательства: дизайн книг, которые нужно читать», приуроченная к выходу «Жизни в пограничном слое» Робин Уолл Киммерер.
Тиражная книга существует в жестких технических рамках и, в отличие от книги художника, должна прежде всего оставаться удобной для чтения. При этом у дизайнера сохраняется пространство для небольших и как будто бы почти незаметных решений, благодаря которым каждое издание может получить собственную уникальную интонацию.
Евгения Нечаева, работавшая над оформлением «Жизни в пограничном слое», поделится личным опытом работы с тиражными изданиями и расскажет, как она ищет баланс между визуальной выразительностью и удобством чтения. На встрече поговорим о разнице между массовой печатной книгой и книгой художника, о художественной роли книжного дизайнера и о том, какие возможности остаются у него внутри существующих производственных ограничений. А еще посмотрим на примерах, какие визуальные решения может подсказать сам текст и какой интерес представляют простые буквы.
Евгения Нечаева — графический дизайнер, иллюстратор и арт-директор, преподаватель Британской высшей школы дизайна и автор модуля «Книга» на продвинутом курсе графического дизайна.
→ 15 октября, 19:00, галерея PENNLAB (Москва, 4-й Сыромятнический пер., 1/8 с6). Вход свободный по регистрации.
До встречи!
Тиражная книга существует в жестких технических рамках и, в отличие от книги художника, должна прежде всего оставаться удобной для чтения. При этом у дизайнера сохраняется пространство для небольших и как будто бы почти незаметных решений, благодаря которым каждое издание может получить собственную уникальную интонацию.
Евгения Нечаева, работавшая над оформлением «Жизни в пограничном слое», поделится личным опытом работы с тиражными изданиями и расскажет, как она ищет баланс между визуальной выразительностью и удобством чтения. На встрече поговорим о разнице между массовой печатной книгой и книгой художника, о художественной роли книжного дизайнера и о том, какие возможности остаются у него внутри существующих производственных ограничений. А еще посмотрим на примерах, какие визуальные решения может подсказать сам текст и какой интерес представляют простые буквы.
Евгения Нечаева — графический дизайнер, иллюстратор и арт-директор, преподаватель Британской высшей школы дизайна и автор модуля «Книга» на продвинутом курсе графического дизайна.
→ 15 октября, 19:00, галерея PENNLAB (Москва, 4-й Сыромятнический пер., 1/8 с6). Вход свободный по регистрации.
До встречи!
❤38
10 октября отмечается Всемирный день хосписной и паллиативной помощи.
Паллиативная помощь — это комплексная поддержка человека с тяжёлым и неизлечимым заболеванием, а также его близких. Она включает медицинскую помощь, контроль симптомов, психологическую и социальную поддержку. В центре — сам человек, его потребности, выбор и качество жизни.
Это междисциплинарная область, поэтому и говорить о ней можно с разных сторон. В день видимости вместе с фондом «Бумажная птица» мы собрали книги издательства, которые позволяют посмотреть на неё через пять разных оптик: время, болезнь, медицинский взгляд, отношения врача и пациента, свободу и конечность жизни.
Паллиативная помощь — это комплексная поддержка человека с тяжёлым и неизлечимым заболеванием, а также его близких. Она включает медицинскую помощь, контроль симптомов, психологическую и социальную поддержку. В центре — сам человек, его потребности, выбор и качество жизни.
Это междисциплинарная область, поэтому и говорить о ней можно с разных сторон. В день видимости вместе с фондом «Бумажная птица» мы собрали книги издательства, которые позволяют посмотреть на неё через пять разных оптик: время, болезнь, медицинский взгляд, отношения врача и пациента, свободу и конечность жизни.
❤74
Как представить публике инновационный роман, который ломает пунктуацию? Поручить предисловие персонажу, который ее яростно защищает.
«Сентиментальные мемуары Жуана Мирамара» (1924) Освалда ди Андради открываются предисловием Машаду Пенумбры. Это вымышленный литератор и поклонник парнасской поэзии. Высокопарным слогом он объясняет «телеграфный стиль» дебютанта духом послевоенной эпохи, где Версальский договор, Муссолини и беспроводной телефон стоят в одном ряду. Он признает за молодыми «священное право на нововведения», но вольностей с запятыми автору простить не может. На все претензии Мирамар отвечает вопросом: а что, если таков будет бразильский язык XXI века?
Ди Андради пародирует старую литературную манеру и одновременно формулирует принципы новой бразильской прозы. Публикуем предисловие целиком в нашем журнале.
→ Читать в журнале
«Сентиментальные мемуары Жуана Мирамара» (1924) Освалда ди Андради открываются предисловием Машаду Пенумбры. Это вымышленный литератор и поклонник парнасской поэзии. Высокопарным слогом он объясняет «телеграфный стиль» дебютанта духом послевоенной эпохи, где Версальский договор, Муссолини и беспроводной телефон стоят в одном ряду. Он признает за молодыми «священное право на нововведения», но вольностей с запятыми автору простить не может. На все претензии Мирамар отвечает вопросом: а что, если таков будет бразильский язык XXI века?
Ди Андради пародирует старую литературную манеру и одновременно формулирует принципы новой бразильской прозы. Публикуем предисловие целиком в нашем журнале.
→ Читать в журнале
❤35
Открыли предзаказ на две книги Хосе Ортега-и-Гассета — «Размышления о технике» и «Что значит читать»
«Я — это я и мои обстоятельства», — писал Ортега-и-Гассет, настаивая на том, что человек не дан себе в готовом виде и каждый раз заново собирает себя из того, что его окружает. В XX веке среди этих обстоятельств все больше места занимали вещи, созданные самим человеком: машины и информационные потоки. В двух новых книгах автор «Восстания масс» прослеживает, как техника и письменное слово, задуманные как продолжение человека, начинают его вытеснять.
В «Размышления о технике» вошли курс лекций, прочитанный в 1933 году на открытии Летнего университета Сантандера, и доклад «Миф о человеке за техникой», с которым Ортега выступил в 1951-м на Дармштадтских беседах. Философ начинает с вопроса о том, чем человек отличается от животного, прослеживает стадии развития техники и приходит к тревожному выводу: за последние века средство преобразования мира стало настолько могущественным, что человек и машина поменялись местами. Теперь уже рабочий служит инструментом и превращается в технического оператора, теряя свой человеческий облик.
«Что значит читать» объединяет одноименный текст, опубликованный в 1962 году, и «Миссию библиотекаря» (1935). Книга для Ортеги — «окаменевшая речь», слово, оторванное от тела и голоса говорящего. Чем больше таких слов производится, тем дальше чтение уходит от мышления и становится его эрзацем. Поэтому задача библиотекаря, по Ортеге, уже не в том, чтобы уберечь книги от уничтожения, а в том, чтобы помочь читателю выбраться из-под информационных завалов и найти действительно важное. Диагноз, поставленный почти сто лет назад, трудно не примерить к себе.
→ Оформить предзаказ со скидкой на «Размышления о технике» и «Что значит читать» можно на сайте Ad Marginem.
«Размышления о технике»
Перевод: Александр Матвеев, Алексей Руткевич
Предисловие: Алексей Руткевич
Дизайн: Георгий Новиков
«Что значит читать»
Перевод: Анна Папченко
Послесловие: Андрей Логутов
Дизайн: Георгий Новиков
«Я — это я и мои обстоятельства», — писал Ортега-и-Гассет, настаивая на том, что человек не дан себе в готовом виде и каждый раз заново собирает себя из того, что его окружает. В XX веке среди этих обстоятельств все больше места занимали вещи, созданные самим человеком: машины и информационные потоки. В двух новых книгах автор «Восстания масс» прослеживает, как техника и письменное слово, задуманные как продолжение человека, начинают его вытеснять.
В «Размышления о технике» вошли курс лекций, прочитанный в 1933 году на открытии Летнего университета Сантандера, и доклад «Миф о человеке за техникой», с которым Ортега выступил в 1951-м на Дармштадтских беседах. Философ начинает с вопроса о том, чем человек отличается от животного, прослеживает стадии развития техники и приходит к тревожному выводу: за последние века средство преобразования мира стало настолько могущественным, что человек и машина поменялись местами. Теперь уже рабочий служит инструментом и превращается в технического оператора, теряя свой человеческий облик.
«Что значит читать» объединяет одноименный текст, опубликованный в 1962 году, и «Миссию библиотекаря» (1935). Книга для Ортеги — «окаменевшая речь», слово, оторванное от тела и голоса говорящего. Чем больше таких слов производится, тем дальше чтение уходит от мышления и становится его эрзацем. Поэтому задача библиотекаря, по Ортеге, уже не в том, чтобы уберечь книги от уничтожения, а в том, чтобы помочь читателю выбраться из-под информационных завалов и найти действительно важное. Диагноз, поставленный почти сто лет назад, трудно не примерить к себе.
→ Оформить предзаказ со скидкой на «Размышления о технике» и «Что значит читать» можно на сайте Ad Marginem.
«Размышления о технике»
Перевод: Александр Матвеев, Алексей Руткевич
Предисловие: Алексей Руткевич
Дизайн: Георгий Новиков
«Что значит читать»
Перевод: Анна Папченко
Послесловие: Андрей Логутов
Дизайн: Георгий Новиков
❤49
Сразу два события в Ad Marginem Warehouse 17 октября!
→ 15:00. Танец на вулкане: красный граф Гарри Кесслер и его дневники.
Вход свободный без регистрации
Встреча, посвященная книге Гарри Кесслера «Танец на вулкане» — избранным дневникам одного из самых проницательных свидетелей европейской истории первой трети XX века. Аристократ, дипломат, издатель, коллекционер и меценат, Кесслер был знаком почти со всеми, кто определял политическую и культурную жизнь своего времени: знал Ницше и Бисмарка, дружил с Рильке и Роденом, обсуждал будущие балеты с Дягилевым, встречался с Эйнштейном.
Его дневники, которые он вел на протяжении пятидесяти семи лет, охватывают эпоху крушения европейских империй, Первую мировую войну, революцию в Берлине и рождение Веймарской республики. Кесслер присутствует на премьерах, определивших историю искусства XX века, участвует в международных переговорах и фиксирует, как культура превращается в политическую силу. Поговорим о том, как устроена эта хроника, почему она читается одновременно как исторический документ и как роман и что дневник Кесслера может рассказать о рождении современного мира.
→ 18:00. По краям звука: три дуэта.
Вход свободный без регистрации
Концерт камерной импровизационной музыки «Три дуэта», организованный longpray records, в котором примут участие яркие голоса сегодняшней российской независимой сцены. Программа концерта построена таким образом, что слушатель совершит путешествие по трем различным акустическим мирам: струнному, перкуссионному и электронному. Вы услышите ансамбли: Елена Перерва (скрипка) — Катарина Коммер (скрипка, Санкт-Петербург), Алексей Сысоев (электро-механические объекты) — Сергей Шестаков (акустические объекты), Юрий Темников (синтезатор, корнет) — Мария Шилина (электроника). Три дуэта, три погружения, три звуковых пространства.
→ Москва, Переведеновский переулок, 18с3
→ 15:00. Танец на вулкане: красный граф Гарри Кесслер и его дневники.
Вход свободный без регистрации
Встреча, посвященная книге Гарри Кесслера «Танец на вулкане» — избранным дневникам одного из самых проницательных свидетелей европейской истории первой трети XX века. Аристократ, дипломат, издатель, коллекционер и меценат, Кесслер был знаком почти со всеми, кто определял политическую и культурную жизнь своего времени: знал Ницше и Бисмарка, дружил с Рильке и Роденом, обсуждал будущие балеты с Дягилевым, встречался с Эйнштейном.
Его дневники, которые он вел на протяжении пятидесяти семи лет, охватывают эпоху крушения европейских империй, Первую мировую войну, революцию в Берлине и рождение Веймарской республики. Кесслер присутствует на премьерах, определивших историю искусства XX века, участвует в международных переговорах и фиксирует, как культура превращается в политическую силу. Поговорим о том, как устроена эта хроника, почему она читается одновременно как исторический документ и как роман и что дневник Кесслера может рассказать о рождении современного мира.
→ 18:00. По краям звука: три дуэта.
Вход свободный без регистрации
Концерт камерной импровизационной музыки «Три дуэта», организованный longpray records, в котором примут участие яркие голоса сегодняшней российской независимой сцены. Программа концерта построена таким образом, что слушатель совершит путешествие по трем различным акустическим мирам: струнному, перкуссионному и электронному. Вы услышите ансамбли: Елена Перерва (скрипка) — Катарина Коммер (скрипка, Санкт-Петербург), Алексей Сысоев (электро-механические объекты) — Сергей Шестаков (акустические объекты), Юрий Темников (синтезатор, корнет) — Мария Шилина (электроника). Три дуэта, три погружения, три звуковых пространства.
→ Москва, Переведеновский переулок, 18с3
❤40