ГАЗЕТА СИРАНО, ВЫПУСК 64

Спасибо всем огромное за поздравления с днем рождения – от щедрости некоторых слов хотелось покраснеть и спрятаться. Времена ледяные, но такие дни согревают.

Первым делом отдарюсь – вот вам новый выпуск «Радио Долин», разговор с расчудесным Александром Филиппенко.
https://www.youtube.com/watch?v=pN2g436Pmp8

Кинематограф проснулся от новогодней спячки.

В РФ внезапно вышел прекрасный фильм – «Мастер и Маргарита» Михаила Локшина. И тут же негодяи открыли на него охоту (как персонажи картины – на Мастера, ничего у нас не меняется).
Моя поддержка всем создателям и участникам этого смелого и талантливого произведения, отступления которого от оригинала – несомненное свидетельство и отваги, и дарования.
Сформулировал свои впечатления о картине.
https://meduza.io/feature/2024/01/29/master-i-margarita-mihaila-lokshina-pervaya-dostoynaya-ekranizatsiya-romana-bulgakova

Другие кинособытия:
- «Оскар» объявил номинации (болею за «Бедных-несчастных», но посмотрим, победа «Оппенгеймера» точно не будет стыдной; также желаю немедленной победы «Двадцати дням в Мариуполе»)
https://meduza.io/feature/2024/01/23/oskar-ob-yavil-nominatsii-v-spiske-net-di-kaprio-margo-robbi-i-grety-gervig-snyavshey-barbi-vse-v-shoke

- Берлинале объявил программу, жду не дождусь некоторых картин – в частности, «Архитектона» Виктора Косаковского и «Дагомеи» Мати Диоп… обязуюсь написать о самом интересном
https://meduza.io/feature/2024/01/22/chto-pokazhut-na-berlinale-v-2024-godu

- в Роттердаме показали российского участника, пронзительный и своевременный «Пепел и доломит» Томы Селивановой – непременно посмотрите, когда/если будет возможность
https://meduza.io/feature/2024/01/28/pepel-i-dolomit-drama-o-puteshestvii-po-stalinskim-lageryam

- «Санденс» подвел итоги, поздравляю с успехом создателей украинского документального фильма (сам не смотрел ни его, ни чего-либо другого из программы);
- премия «Белый слон» назвала лучшие российские фильмы года, увенчав главной наградой «Сказку» Александра Сокурова (справедливо!).
И еще, неожиданно, написал о Евгении Леонове к 30-летию со дня смерти. Искренне считаю, что он был не просто прекрасным актером и звездой, но гением своего рода.
https://meduza.io/feature/2024/01/29/chudaki-i-obyvateli-dobryaki-i-negodyai

Поделюсь сокровенным. Сделал себе подарок на день рождения – впервые в жизни съездил в любимый город Венецию зимой. Еще и кусок карнавала зацепил, хотя куда больше меня очаровал невероятной красоты туман (его фрагменты – в фотоиллюстрациях).
А ездил я туда, чтобы встретиться с друзьями и сходить с ними на концерт самой-самой любимой музыки. Многие сопротивлялись, но по такому случаю пришлось смириться.

Венецианскому композитору Луиджи Ноно сегодня 100 лет. С чем я поздравляю всех его (увы, недостаточно многочисленных) поклонников.
По этому случаю Венецианская биеннале решилась восстановить и снова сыграть его великого «Прометея» в церкви Сан-Лоренцо, для которой сочинение и писалось.
И я там был, с семьей и друзьями.

«Прометей» – шедевр Ноно, вершина его крайне сложного и ни на что не похожего творчества.
Зять Арнольда Шенберга, убежденный коммунист и антифашист, о чем свидетельствует его раннее и потрясающе актуальное сегодня сочинение – написанная в 1950-х и вдохновленная письмами узников фашистских застенков «Прерванная песнь» – Ноно был закоснелым авангардистом, фанатом Тарковского (ему посвятил одно из последних сочинений), другом Ю.П.Любимова (тот ставил его оперу в 1970-х), а также Клаудио Аббадо, Ренцо Пиано, Эмилио Ведовы, Маурицио Поллини – плеяды блестящих интеллектуалов послевоенной поры.
Под управлением Аббадо, с оформлением Ведовы и в пространстве, придуманном Пиано, в 1984 году Ноно осуществил живое исполнение своего «Прометея», над которым работал без малого десять лет, в венецианской церкви Сан-Лоренцо. Той самой, где похоронен Марко Поло.
Полной видео- и аудиозаписи того исторического события не существует. Ноно был против любого маркетинга и коммерческого использования своих новаторских произведений. Подзаголовок «Прометея», основанного не только на Эсхиле, но также на Вальтере Беньямине и оригинальном тексте Массимо Каччари, звучит как «трагедия слушания». Ноно считал, что любое сценическое действие и вообще нарратив слишком отвлекают от собственно музыки, а трагедия должна проявляться исключительно в звуке. Отказываясь от мелодии, черпая вдохновение в мадригалах средневековых и ренессансных венецианских композиторов, Ноно создал гигантское и невыносимо радикальное звуковое полотно для нескольких оркестровых групп, хора, солистов и живой электроники.
Его сочинение – не о Прометее, восставшем против богов и отдавшим человеку огонь. Оно само и есть бунтарь-Прометей, опередивший свое время и опрокинувший все правила и конвенции. Как и полагается в античной драматургии, главным и единственным героем, впрочем, становится не титан, бог или человек, а хор. Ноно, с одной стороны, создал передовое сочинение, с другой же, он будто отрицает само понятие прогресса в искусстве.

Это было очень трудно и бесконечно интересно.
Дисгармоничность и пугающая, нечеловеческая сила этой бесповоротно трагической музыки – точное отражение того, что Европа и мир пережили в ХХ веке. И, как ни страшно этот осознавать, продолжают переживать.
Не пробую даже рекомендовать послушать «Прометея» – тем более, что теперь-то я знаю, любая запись меркнет перед живым исполнением в церкви, где зрители сидят внизу, а оркестр и певцы вереницей расположились на специальных ярусах по периметру, и музыка звучит отовсюду одновременно, создавая эффект эдакого инфернального dolby-stereo.
Но все-таки… вдруг с кем-то из вас тоже заговорят звуковые трагедии Ноно?

К прозе жизни:

10 и 11 февраля читаю две разные лекции в Алматы. Приходите, пожалуйста.
https://fienta.com/ru/dolin-almaty-10-02-2024
https://fienta.com/ru/dolin-almaty-11-02-2024

А с кем-то из вас уже скоро увидимся в Берлине на кинофестивале.