КУРС МОБИЛЬНОЙ ФОТОГРАФИИ

Не все знают, как много и эффективно современное кино использует камеры мобильных телефонов. Пионерами этого движения были Пак Чхан Ук и Стивен Содерберг, а сегодня даже блокбастеры – например, недавний «28 лет спустя» – снимается на iPhone. Весь секрет не в качестве линз и объективов, а в способности увидеть и передать образ.

Этому искусству и предлагает научить курс по мобильной фотографии Papers, новый поток которого начнется уже вот-вот – 17 ноября. Его разработкой занималась команда независимого локального медиа «Бумага». На курсе вас научат как базовым настройкам камеры, композиции, света и обработки, так и тому, как замечать в городе больше, найти свой стиль. Короткие уроки, практика, обратная связь — всё это вы освоите за четыре недели с поддержкой куратора. Тариф «С Сергеем» позволит вам получать фидбэк от Сергея Пономарёва, лауреата Пулитцеровской премии, который снимал для New York Times.

Мобильная фотография позволяет раскрепостить прежде всего сознание и взгляд, она помогает реактивно реагировать на живые впечатления и превращать их в съемку – будь то фото или видео, а, может быть, и кино: этот курс может стать первым шагом к профессии оператора. Успейте записаться и пройти курс, до старта считанные дни (и часы).

https://paperagency.team/mobilephoto?promocode=dolin&utm_source=promo&utm_medium=telegram&utm_campaign=promo_telegram_dolin#form

По промокоду DOLIN — скидка 10% на все тарифы до 17 ноября.

КНИГОИЗДАНИЕ КАК ПРОТЕСТ
 
С начала сентября мои книги – у меня их немало, полтора десятка, – как и книги остальных «иноагентов», де-факто запрещены в России.
Запрещены ли они де-юре? Есть разные трактовки нового закона об «иноагентах», не буду в них погружаться. В самом деле, отдельные книжные рискуют или просто не успели убрать опасные книги с полок, но это ненадолго – и не репрезентативно. Мое кулуарное общение с издателями (их у меня тоже много) подтвердило опасения: отныне мои книги в РФ выпускать и распространять не будут – по меньшей мере, легально.
Не буду скрывать, для меня это серьезный удар. Не финансовый, конечно, зарабатывать книгами о кино невозможно, а психологический.
 
Поэтому я принял решение по возможности переиздавать и перепечатывать (улучшая и обновляя текст, почему нет?) лучшие из своих книг здесь, в Европе.
Такой вот скромнейший план протеста и восстановления хотя бы частичной справедливости.
Если план сработает, к моему юбилейному – так уж вышло – дню рождения в январе будет напечатано сразу три. И это только начало.  
 
Встречайте первую: обновленная, расширенная и улучшенная версия – другой дизайн, новые большие три главы, включая интервью с героем – книги о Джафаре Панахи. Это, кстати, была первая моя запрещенная в РФ книга, хотя запрет еще не был законодательно-официальным: таможня просто отказалась пропускать ее на территорию моей родины.
С тех пор две тысячи тиража, напечатанные моими героическими товарищами из Novaya Riga, были распроданы. А само издательство и книжный магазин бесповоротно закрылись.  
С инициативой издать новую редакцию выступили друзья из Vidim Books, за что я им безмерно благодарен.
Предзаказ можно оформить здесь: https://www.vidimbooks.com/dolin-panahi
 
А тут на Republic можно почитать – бесплатно, сняли пейволл – главку из первой еще редакции. Хотя с тех пор многое изменилось, и из политзаключенного иранской тюрьмы Джафар Панахи превратился в лауреата «Золотой пальмовой ветви» и возможного номинанта на «Оскар».
https://republic.ru/posts/115759
 
Об остальных книгах расскажу по очереди – и точно не менее обстоятельно.
Купить их у автора и подписать будет можно (надеюсь) во время грядущих выступлений в Европе. Их расписание и ссылки на билеты здесь: https://somewhere.show/anton-dolinru
 
Спасибо всем читателям, нынешним и будущим!

35 лет со дня первого свидания.

35 years since the first date.

ГАЗЕТА СИРАНО, ВЫПУСК 142
 
Эту неделю мотался по Германии – Гамбург, Любек (впервые, какой город!), Берлин. Возвращаюсь с книгой Ксении Лученко «Благие намерения» под мышкой – это бескомпромиссное и увлекательное исследование о РПЦ в последние десятилетия получило премию «Просветитель», с чем всех и поздравляю. Освою, отчитаюсь.
А пока воспользовался поводом, чтобы наконец прочитать – точнее, проглотить – «Светотень» Даниэля Кельмана, одного из лучших (лучшего?) немецких писателей, чьего «Тилля» я так высоко ценю. Издательство Fresh Verlag, переводчица (блеск) Александра Берлина.
Слушайте, ну это феноменальный роман, его бы принудительно назначать представителям нынешней российской киноиндустрии. Г.В.Пабста знаю недостаточно хорошо, хотя «Ящик Пандоры» и «Трехгрошовую оперу» люблю, но можно и вовсе его фильмы не видеть, а книгу все равно понять. Она о том, существует ли «чистое искусство» во время войн и диктатур, о форме и содержании, об осознанном выборе и плавании по течению большой Истории.
Многие сравнивали «Светотень» с «Эйзеном» Гузель Яхиной (в пользу первой), и вправду – интересно, что две книги на очень похожие темы и об одном историческом периоде вышли одновременно. Но я бы ни в коем случае не стал выбирать, какая «лучше». Интересно, как по-разному русский (русскоязычный) и немецкий авторы смотрят на проблему – и какой разный язык для этого выбирают. Яхина показывает мир глазами своего (придуманного, ну и что?) Эйзена, и мир плавится, дробится, фантастически трансформируется в его волюнтаристском «монтаже». Кельман перепрыгивает от одного ненадежного рассказчика к другому, почти не залезая в голову Пабста, стремясь – как его герой – через многоголосицу приблизиться к «объективной» реальности. Что, разумеется, неосуществимо.
 
Кино на этой неделе в основном голливудское и не самое потрясающее, хоть и неплохое.
«Бегущий человек» Эдгара Райта по Стивену Кингу – наверное, худший его фильм. Но автор все равно безумно талантлив, так что смотреть стоит.
https://meduza.io/feature/2025/11/18/beguschiy-chelovek-rezhisser-skotta-piligrima-edgar-rayt-snyal-antiutopiyu-po-rannemu-romanu-stivena-kinga
«Злая 2» Джона Чу – логичное завершение эффектного музыкального блокбастера. Зря они, конечно, не упихали весь материал в один фильм.
https://meduza.io/feature/2025/11/20/zlaya-chast-vtoraya-dolgozhdannoe-zavershenie-monumentalnogo-myuzikla
Что любопытно, обе картины о тоталитарных системах и стратегиях борьбы с ними.
 
Самое невероятное, безумное, неформатное по всем критериям кино этой недели для меня – «Триллион» Виктора Косаковского, показанный на IDFA в Амстердаме. Люблю «Гунду», оценил «Архитектон», но этот фильм по части радикализма превзошел всех.
(Не спрашивайте, «где посмотреть», не знаю! Пока нигде, наверное)
https://meduza.io/feature/2025/11/19/trillion-viktor-kosakovskiy-vypustil-esche-odin-dokumentalnyy-epos-kosmicheskogo-masshtaba
 

Там же в Амстердаме, напомню, идет «Орлеанская дева» в постановке Дмитрия Чернякова, и это вау, чем больше времени проходит, тем сильнее в этом уверяюсь. Тут мы немного обсудили спектакль с Зинаидой Пронченко. Наверное, опять ерунды наговорили – но мы ж не настоящие сварщики, нам можно.  
https://republic.ru/posts/116694?utm_source=facebook&utm_medium=social&utm_campaign=republic
 
В Гамбурге мне повезло побывать на концерте в честь 70-летия Леонида Десятникова (самого значительного и точно моего любимого из современных композиторов, писавших – not anymore – в РФ), который организовал замечательный Андрей Борейко. О музыке, особенно десятниковской, писать трудно – она слишком выразительна сама по себе, чтобы пытаться переводить в слова. Впервые услышал «Обманку» для четырех рук – отличное, по-моему, выражение шизофренической нашей эпохи. Впервые живьем – вокальный цикл на идиш (огонь!). «Буковинские песни» опять показались мощнее всего. Тем более, что в исполнении Лукаса Генюшаса они прозвучали как совершенно новая для меня музыка – и нежная, и издевательская, и трагическая, удивляющая на каждом повороте.  
После концерта словил мощный ностальгический дежавю-трип на паблик-токе композитора с нашим добрым приятелем Алексеем Муниповым. Жаль, что это не длилось дольше.
 
Долетев до Берлина, отправился в театр. В брехтовском Berliner Ensemble давали беккетовский «В ожидании Годо», постановка прекрасного бельгийца Люка Персеваля, в ролях, видимо, сплошь немецкие звезды, но я их (к сожалению) плохо знаю. А спектакль просто супер. У меня особенные отношения с этой пьесой, прочитал ее впервые по-французски еще в школе и сразу влюбился во Владимира с Эстрагоном, вечно ждущих не пойми кого и не пойми чего. Но на сцене не видел никогда, этот раз был первым.
Прочитал, что рецензенты сочли интерпретациюслишком вольной, и удивился – на сцене все в точности, как я себе и представлял, включая озвученные специальной женщиной ремарки. Даже мальчика-посланника воображал себе таким – в коротких штанишках, но седобородым (он же приходит объявлять об отсутствии Годо каждый вечер, и так уже целую вечность). Персеваль уловил щемящее равновесие меланхолии и фарса, напомнил, что жизнь – и есть ожидание, ничего сверх того. А стоит человеку (Лаки, самый таинственный персонаж) выйти из состояния автоматизма и получить приказ «думай!», как он совсем спятит и полезет со сцены в зал – что в этом спектакле, к нашему общему удовольствию, и произошло.  
 
Иллюстрации – умопомрачительный алтарь Ханса Мемлинга (немецко-нидерландский гений, ученик моего кумира Рогира Ван Дер Вейдена) из Любека. Боже, какая немыслимая живопись – и какая трагически современная.
 
Цитат(к)а из Беккета по случаю:
В. – Но ты не можешь идти босиком.
Э. – Иисус мог.
В. – Иисус! Нашёл кого вспомнить! Ты же не будешь себя с ним сравнивать?
Э. – Всю свою жизнь я себя с ним сравнивал.
В. – Но там было тепло! Там было хорошо!
Э. – Да. И распинали на крестах.