Ленин в Рокфеллер-Центре (продолжение, начало тут)
Фреска не походила на прежний эскиз - в ней появилось много нового, особенно же поражала фигура Ленина, пожимающего руки чернокожего американца и русского солдата.
«Произведение красиво написано, но мне кажется, что портрет, появившийся на этой фреске, мог бы очень серьезно оскорбить многих людей" - Нельсон Рокфеллер просил заменить лишь лицо Ленина на "лицо неизвестного человека".
Компромиссное предложение Риверы "добавить Линкольна, но Ленина оставить", было отвергнуто.
В финале борьбы идей Ривера заявил: “Я предпочел бы, чтобы работа была уничтожена, а не испорчена путем ее изменения”, и был уволен с запретом появляться в здании (управляющие выплатили ему полный гонорар в размере 21 000 $). Интересно, что стену в итоге украшает также весьма смелая монументальная фреска с могучими фигурами рабочих и рабов, разрывающих цепи, но уже совсем в другом стиле.
(Через год Ривера воссоздал фреску в Мехико, во Дворце изящных искусств, добавив туда и изображение Троцкого).
Как ни странно, но и партийные товарищи не приняли такого сотрудничества с Рокфеллерами - назвав его работу «реакционной» и «контрреволюционной», и осудив художника за то, что он "предал массы, рисуя в капиталистических зданиях" («Мое искусство, моя жизнь: автобиография» Диего Ривера, 1960)
Фреска не походила на прежний эскиз - в ней появилось много нового, особенно же поражала фигура Ленина, пожимающего руки чернокожего американца и русского солдата.
«Произведение красиво написано, но мне кажется, что портрет, появившийся на этой фреске, мог бы очень серьезно оскорбить многих людей" - Нельсон Рокфеллер просил заменить лишь лицо Ленина на "лицо неизвестного человека".
Компромиссное предложение Риверы "добавить Линкольна, но Ленина оставить", было отвергнуто.
В финале борьбы идей Ривера заявил: “Я предпочел бы, чтобы работа была уничтожена, а не испорчена путем ее изменения”, и был уволен с запретом появляться в здании (управляющие выплатили ему полный гонорар в размере 21 000 $). Интересно, что стену в итоге украшает также весьма смелая монументальная фреска с могучими фигурами рабочих и рабов, разрывающих цепи, но уже совсем в другом стиле.
(Через год Ривера воссоздал фреску в Мехико, во Дворце изящных искусств, добавив туда и изображение Троцкого).
Как ни странно, но и партийные товарищи не приняли такого сотрудничества с Рокфеллерами - назвав его работу «реакционной» и «контрреволюционной», и осудив художника за то, что он "предал массы, рисуя в капиталистических зданиях" («Мое искусство, моя жизнь: автобиография» Диего Ривера, 1960)
🔥24👍6
Впервые за столетие
Более ста лет как женщины-архитекторы пришли в профессию - и удивительное событие наконец произошло:
"Зарплатные ожидания москвичек и петербурженок в области архитектуры превышают ожидания мужчин"
- об этом сообщает канал портала @superjobmedia в проведенном исследовании.
Интересно, что в Санкт-Петербурге зарплатным предложениям работодателей ожидания женщин соответствуют чаще:
▫️В городе на Неве ожидания женщин по зарплате на 10 тысяч рублей выше запросов мужчин,
▫️В Москве зарплатные ожидания женщин, разместивших резюме на соискание должностей архитектора выше на 5 тысяч рублей.
(Позиции инженеров-проектировщиков у мужчин и женщин совпадают - что нас также радует)
📈 Кстати - с архитекторами на одной строке по самооценке находятся женщины-экономисты.
Должности и вакансии в исследовании не указываются - но по заявленной зарплате похоже, что это среднее звено проектировщиков - ведущие архитекторы.
Добавлю ложку дёгтя - с "ведущего" довольно тяжело подняться выше, и часто сотрудники фактически являются ГАПами - и исполнителями, и руководителями в одном лице.
Что важно - в нашей суровой проектной работе никакие "гендерные повестки" никогда не действовали - и если сейчас женщины чувствуют себя более уверенно - значит в реальности они способны и на большее…
Уверенности всем!)
Клавдия Ошева "Свидание с будущим", 1967 г. (Архитектор Лилиан Подолянская-Квахадзе)
#про_работу
Более ста лет как женщины-архитекторы пришли в профессию - и удивительное событие наконец произошло:
"Зарплатные ожидания москвичек и петербурженок в области архитектуры превышают ожидания мужчин"
- об этом сообщает канал портала @superjobmedia в проведенном исследовании.
Интересно, что в Санкт-Петербурге зарплатным предложениям работодателей ожидания женщин соответствуют чаще:
▫️В городе на Неве ожидания женщин по зарплате на 10 тысяч рублей выше запросов мужчин,
▫️В Москве зарплатные ожидания женщин, разместивших резюме на соискание должностей архитектора выше на 5 тысяч рублей.
(Позиции инженеров-проектировщиков у мужчин и женщин совпадают - что нас также радует)
📈 Кстати - с архитекторами на одной строке по самооценке находятся женщины-экономисты.
Должности и вакансии в исследовании не указываются - но по заявленной зарплате похоже, что это среднее звено проектировщиков - ведущие архитекторы.
Добавлю ложку дёгтя - с "ведущего" довольно тяжело подняться выше, и часто сотрудники фактически являются ГАПами - и исполнителями, и руководителями в одном лице.
Что важно - в нашей суровой проектной работе никакие "гендерные повестки" никогда не действовали - и если сейчас женщины чувствуют себя более уверенно - значит в реальности они способны и на большее…
Уверенности всем!)
Клавдия Ошева "Свидание с будущим", 1967 г. (Архитектор Лилиан Подолянская-Квахадзе)
#про_работу
❤17👍4👏2
Город IX пятилетки
Макет на картине "Свидание с будущим" из предыдущего поста меня заинтересовал и показался знакомым - оказывается, перспективу этого проекта я публиковала в теме про "идеальные города будущего" Корбюзье.
Художник довольно точно изобразила первый вариант планировки Набережных Челнов (1967 г) - одного из крупнейших советских градостроительных проектов 60-х - 70-х. Промышленный моно-город был "заново рожден" при строительстве завода-автогиганта КАМаза в 1970-х годах, как обычно - в небывалые сроки. Город выстроен вдоль берега Камы, на расстоянии 4-5 км от промышленной площадки, с километровой защитной зоной.
Проект можно назвать экспериментальным - этот город линейного типа, в сочетании с микрорайонной застройкой - во многом был вдохновлён идеями модернистов и проектами Ле Корбюзье (узнаваемы даже дома-башни его плана "Вуазен"). Авторами детально прорабатывались не только общественные зоны и панорамы проспектов, но и детские площадки, и интерьеры ресторанов в жилых районах.
К открытию производства рост населения городка на Каме намечался более чем в семь раз - с 55,6 тыс. человек (1971 г.) до 400 тыс., при увеличении городских территорий почти в пять раз - с 2400 до 11900 га.
30 институтов и ведомств одновременно проектировали Генеральный план, жилые здания и промышленную площадку, и - почти синхронно со строительством. Жилые районы нужно было сдать к выходу с конвейера первого автомобиля, и самое главное - к открытию XXV съезда КПСС в 1974 году. Строительный подвиг полагалось совершить за три года
(продолжение здесь)
Макет на картине "Свидание с будущим" из предыдущего поста меня заинтересовал и показался знакомым - оказывается, перспективу этого проекта я публиковала в теме про "идеальные города будущего" Корбюзье.
Художник довольно точно изобразила первый вариант планировки Набережных Челнов (1967 г) - одного из крупнейших советских градостроительных проектов 60-х - 70-х. Промышленный моно-город был "заново рожден" при строительстве завода-автогиганта КАМаза в 1970-х годах, как обычно - в небывалые сроки. Город выстроен вдоль берега Камы, на расстоянии 4-5 км от промышленной площадки, с километровой защитной зоной.
Проект можно назвать экспериментальным - этот город линейного типа, в сочетании с микрорайонной застройкой - во многом был вдохновлён идеями модернистов и проектами Ле Корбюзье (узнаваемы даже дома-башни его плана "Вуазен"). Авторами детально прорабатывались не только общественные зоны и панорамы проспектов, но и детские площадки, и интерьеры ресторанов в жилых районах.
К открытию производства рост населения городка на Каме намечался более чем в семь раз - с 55,6 тыс. человек (1971 г.) до 400 тыс., при увеличении городских территорий почти в пять раз - с 2400 до 11900 га.
30 институтов и ведомств одновременно проектировали Генеральный план, жилые здания и промышленную площадку, и - почти синхронно со строительством. Жилые районы нужно было сдать к выходу с конвейера первого автомобиля, и самое главное - к открытию XXV съезда КПСС в 1974 году. Строительный подвиг полагалось совершить за три года
(продолжение здесь)
👍8❤4
Город IX пятилетки
(продолжение, начало здесь)
Главный архитектор и автор генплана Борис Рубаненко видел задачу градостроительства не только в создании инженерно-транспортной инфраструктуры, зонировании и обеспечении санитарно-аэрационных норм:
(невольно вспоминается необъяснённая абстракция раскрашенных пятен генерального плана Петербурга 2022 года)
Предсказуемо, что за три года не всё успели - сэкономив на социальной инфраструктуре, и отложив её реализацию на позднее время. В 1982 умер генсек, город переименовали в Брежнев, но про инфраструктуру так и не вмпомнили. Вскоре "планы пятилеток" и съезды КПСС закончились. Город остался с незаполненными пространствами и без "центра" - главной новаторской идеи Бориса Рубаненко - пешеходной улицы с “парящим кольцом”, но архитектор всё-же надеялся на дальнейшее развитие:
«То, что сделано, вселяет уверенность, что город на величественной Каме будет достоин его строителей”
#города
(продолжение, начало здесь)
Главный архитектор и автор генплана Борис Рубаненко видел задачу градостроительства не только в создании инженерно-транспортной инфраструктуры, зонировании и обеспечении санитарно-аэрационных норм:
“При проектировании нами был применен принцип совместной разработки архитектурных и технических решений (как планировки, так и объемных композиций) с проверкой на макетах <...> в перспективных изображениях и развертках. Тем самым была осуществлена идея совмещения планировочного и объемного решения композиции застройки. Нам кажется, что такой метод заслуживает повсеместного применения и развития” (“Архитектура СССР”, август 1976 г.)(невольно вспоминается необъяснённая абстракция раскрашенных пятен генерального плана Петербурга 2022 года)
Предсказуемо, что за три года не всё успели - сэкономив на социальной инфраструктуре, и отложив её реализацию на позднее время. В 1982 умер генсек, город переименовали в Брежнев, но про инфраструктуру так и не вмпомнили. Вскоре "планы пятилеток" и съезды КПСС закончились. Город остался с незаполненными пространствами и без "центра" - главной новаторской идеи Бориса Рубаненко - пешеходной улицы с “парящим кольцом”, но архитектор всё-же надеялся на дальнейшее развитие:
«То, что сделано, вселяет уверенность, что город на величественной Каме будет достоин его строителей”
#города
👏13👍5❤2
О внимательном отношении к феминитивам…
Урбанистки -
- французские монахини, последовательницы папы Урбана IV. ("Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка". Чудинов А.Н., 1910 г.)
Такую неожиданную трактовку можно встретить в словарях русского языка…
У Виктора Гюго в романе "Отверженные" упоминается монастырь урбанисток - аббатство Святой Клары в Болье.
О папе Урбане lV ничего хорошего сказать не могу, но про урбанисток нашлись ещё некоторые ценные сведения:
Урбанистки относились к нищенствующему монашескому ордену клариссинок и монастыри их были менее ограничены в имуществе, а менее строгие правила этой ветви ордена давали значительно больше возможностей для взаимоотношений с миром - в части образования и благотворительности.
Решила поинтересоваться судьбой хотя-бы одного монастыря урбанисток, но к сожалению, информации почти нет - видимо, как и самого ордена, и даже в указанном Гюго Abbaye de Beaulieu памяти об урбанистках не сохранилось. Тем не менее история его показалась интересной и показательной в современном контексте.
После событий Великой французской революции аббатство, основанное в 1144 году, опустело, разрушающееся здание было продано в частные руки, но продолжало пустовать и гибнуть. Проект восстановления от знаменитого Эжен Виолле-Ле-Дюка 1845 года оказался слишком дорог, и владельцы продолжили использовать готический монастырь под сельскохозяйственные нужды, вплоть до 1960 года - когда здания приобрели коллекционеры современного искусства Пьер Браш и Женевьева Боннефуа - чтобы создать художественную галерею и ландшафтный парк. Через 10 лет реставрационных работ в готических интерьерах монахинь-урбанисток возникло идеальное место для восприятия современного искусства, популярное у туристов.
Такое немного неожиданное лингвистическое путешествие случилось у меня сегодня… #архсловарь
Урбанистки -
- французские монахини, последовательницы папы Урбана IV. ("Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка". Чудинов А.Н., 1910 г.)
Такую неожиданную трактовку можно встретить в словарях русского языка…
У Виктора Гюго в романе "Отверженные" упоминается монастырь урбанисток - аббатство Святой Клары в Болье.
О папе Урбане lV ничего хорошего сказать не могу, но про урбанисток нашлись ещё некоторые ценные сведения:
Урбанистки относились к нищенствующему монашескому ордену клариссинок и монастыри их были менее ограничены в имуществе, а менее строгие правила этой ветви ордена давали значительно больше возможностей для взаимоотношений с миром - в части образования и благотворительности.
Решила поинтересоваться судьбой хотя-бы одного монастыря урбанисток, но к сожалению, информации почти нет - видимо, как и самого ордена, и даже в указанном Гюго Abbaye de Beaulieu памяти об урбанистках не сохранилось. Тем не менее история его показалась интересной и показательной в современном контексте.
После событий Великой французской революции аббатство, основанное в 1144 году, опустело, разрушающееся здание было продано в частные руки, но продолжало пустовать и гибнуть. Проект восстановления от знаменитого Эжен Виолле-Ле-Дюка 1845 года оказался слишком дорог, и владельцы продолжили использовать готический монастырь под сельскохозяйственные нужды, вплоть до 1960 года - когда здания приобрели коллекционеры современного искусства Пьер Браш и Женевьева Боннефуа - чтобы создать художественную галерею и ландшафтный парк. Через 10 лет реставрационных работ в готических интерьерах монахинь-урбанисток возникло идеальное место для восприятия современного искусства, популярное у туристов.
Такое немного неожиданное лингвистическое путешествие случилось у меня сегодня… #архсловарь
❤18😁4👏2👍1🤔1
"Женскiе курсы высших архитектурных знанiй"
В журнале "Зодчий" за 1906 г. встретилось неприметное объявление:
"Мин. Нар. Просвещения разрешило Е. Ф. Багаевой и Л. П. Молас открыть в СПб. женские архитектурные курсы с программой, приближающейся к программам высших учебных заведений. На курсы принимаются лица женского пола с аттестатами средне-учебных заведений".
(Уважаемое издание не сочло событие значимым, разместив объявление между сообщением о строительстве рабочего поселка и ремонте музея).
Так в России начиналось высшее архитектурное образование для женщин.
Курсы были открыты на частные средства (иным образом путь “в вышку” был заказан), зато к учебе допускались "лица женского пола без различия сословий и вероисповеданий" - при наличии аттестата об образовании, либо сдав экзамен по математике и физике.
Объём курсов соответствовал требованиям высших учебных заведений ведомства Министерства торговли и промышленности, а программа была довольно интенсивной и даже новаторской:
За основу взяли программу архитектурного отделения Императорской академии художеств, изучив и программу Института гражданских инженеров. Но “принимая во внимание то, что эти программы далеко не признаны совершенными” Совет курсов постарался избежать "чрезмерной энциклопедичности, многопредметности и разрозненности", сделав акцент на практических занятиях - придерживаясь опыта европейских вузов.
Поблажек девушкам не давали, и учебный процесс был напряженным, как обычно на архитектурных отделениях:
Слушальницами изучались как общие предметы, так и специальные (перечень см. фото 2)
Обязательными были предметы художественного направления: рисование, архитектурное черчение, теория теней, перспектива, история искусств, архитектурная композиция.
Обучение было рассчитано на 4 года, с обязательной летней практикой на стройке и выполнением дипломного проекта.
Об уровне подготовки лучше всего говорит преподавательский состав и Совет курсов:
архитекторы Н. Е. Лансере, М. С. Лялевич, А. А. Бернардацци, Л. С. Васильев, О. Р. Мунц, Б. К. Рерих, академики Г.Н. Косяков, В. А. Щуко, художники Н. К. Рерих и С. Ю. Судейкин - всего около 40 преподавателей.
С 1912 г. директором курсов был Н. К. Рерих,
С 1914 г. директором курсов становится академик В. А. Щуко.
В 1912 г. курсы были приравнены к высшему учебному заведению и стали называться «Женскими курсами высших архитектурных знаний Е. Ф. Багаевой».
Темы дипломных работ были интересны:
1911 г. - Театр и Курорт
1913 г. - Академия художеств
1915 г. - Государственные термы
1916 г. - Мавзолей.
К сожалению, найти их не удалось.
Несмотря на серьёзную подготовку и признание статуса высшего образования, выпускницы не имели права на звание «архитектор», и защитив дипломную работу, получали лишь свидетельство с указанием пройденных предметов. Они могли работать «помощницами у господ архитекторов», устроиться «в сфере прикладных искусств», выполнять графические работы в открытом при курсах Бюро строительных и графических работ, и помогать преподавателям. Тут конечно имело место предвзятое отношение именно “архитектурного бомонда”
(продолжение далее)
#былое
В журнале "Зодчий" за 1906 г. встретилось неприметное объявление:
"Мин. Нар. Просвещения разрешило Е. Ф. Багаевой и Л. П. Молас открыть в СПб. женские архитектурные курсы с программой, приближающейся к программам высших учебных заведений. На курсы принимаются лица женского пола с аттестатами средне-учебных заведений".
(Уважаемое издание не сочло событие значимым, разместив объявление между сообщением о строительстве рабочего поселка и ремонте музея).
Так в России начиналось высшее архитектурное образование для женщин.
Курсы были открыты на частные средства (иным образом путь “в вышку” был заказан), зато к учебе допускались "лица женского пола без различия сословий и вероисповеданий" - при наличии аттестата об образовании, либо сдав экзамен по математике и физике.
Объём курсов соответствовал требованиям высших учебных заведений ведомства Министерства торговли и промышленности, а программа была довольно интенсивной и даже новаторской:
За основу взяли программу архитектурного отделения Императорской академии художеств, изучив и программу Института гражданских инженеров. Но “принимая во внимание то, что эти программы далеко не признаны совершенными” Совет курсов постарался избежать "чрезмерной энциклопедичности, многопредметности и разрозненности", сделав акцент на практических занятиях - придерживаясь опыта европейских вузов.
Поблажек девушкам не давали, и учебный процесс был напряженным, как обычно на архитектурных отделениях:
Слушальницами изучались как общие предметы, так и специальные (перечень см. фото 2)
Обязательными были предметы художественного направления: рисование, архитектурное черчение, теория теней, перспектива, история искусств, архитектурная композиция.
Обучение было рассчитано на 4 года, с обязательной летней практикой на стройке и выполнением дипломного проекта.
Об уровне подготовки лучше всего говорит преподавательский состав и Совет курсов:
архитекторы Н. Е. Лансере, М. С. Лялевич, А. А. Бернардацци, Л. С. Васильев, О. Р. Мунц, Б. К. Рерих, академики Г.Н. Косяков, В. А. Щуко, художники Н. К. Рерих и С. Ю. Судейкин - всего около 40 преподавателей.
С 1912 г. директором курсов был Н. К. Рерих,
С 1914 г. директором курсов становится академик В. А. Щуко.
В 1912 г. курсы были приравнены к высшему учебному заведению и стали называться «Женскими курсами высших архитектурных знаний Е. Ф. Багаевой».
Темы дипломных работ были интересны:
1911 г. - Театр и Курорт
1913 г. - Академия художеств
1915 г. - Государственные термы
1916 г. - Мавзолей.
К сожалению, найти их не удалось.
Несмотря на серьёзную подготовку и признание статуса высшего образования, выпускницы не имели права на звание «архитектор», и защитив дипломную работу, получали лишь свидетельство с указанием пройденных предметов. Они могли работать «помощницами у господ архитекторов», устроиться «в сфере прикладных искусств», выполнять графические работы в открытом при курсах Бюро строительных и графических работ, и помогать преподавателям. Тут конечно имело место предвзятое отношение именно “архитектурного бомонда”
(продолжение далее)
#былое
🔥16👍5❤3💔3