"Женскiе курсы высших архитектурных знанiй"
(продолжение, начало)

Архитектурный критик Г. Лукомский, посетив в 1909 отчетную выставку курсов, пишет что она «серьёзна и специальна» и представляет «несомненный интерес для лиц, следящих за развитием архитектурной формы и для занимающихся архитектурой вообще», и “как много ценного и полезного в деле подготовки помощников архитекторов, которые должны быть аккуратными выполнителями и, вместе с тем, людьми с богато развитым вкусом”. Но в итоге выносит приговор об «отсутствии начала творческого и созидательного, которое не входит как в цели преподавания, так и в самую сущность женского дарования»… Это распространенное отношение ученицы и основатели выдержали с достоинством, и с 1909 до 1917 г. учредительницы и блистательный Совет вели борьбу за расширение прав выпускниц и предоставление им звания “архитектор” - с получением прав производства строительных работ.

Невзирая на "мнения", практикантки и выпускницы успешно работали: например, известен чертеж фасада проекта Казанского вокзала, великолепно исполненного, с подписью «Чертила Евгения Дольник» - ученица Щуко и Ильина, работавшего у Щусева (из статьи Т. В. Лысовой)

До 1912 г. учащихся было около 10 на курс, а с 1912 года наладилась настоящая реклама (а не журнал “Зодчiй”) - и поступивших было 52 человека.

В 1918, когда курсы временно закрылись, Багаева писала советскому правительству:

«…созданное мною училище, чрез выпускаемых образованных инструкторш прольет свет на все отделы нашей промышленности как кустарной, так и фабричной и постепенно поднимет их в уровень с заграничными или даже выше их. <…> оно поможет, чрез будущих руководителей развиваться художественно народным труженикам и этим выполнит задачу, поставленную ему при его организации, при поддержке Комиссариата Народного Просвещения»

В 1918 Е. Ф. Багаева скончалась, курсы немного продержались, и даже в 1922 стали Архитектурным институтом, но в дальнейшем история перемолола и его.

(фото 3-10 - по материалам А. А. Шахановой и Т. В. Лысовой) #былое

Сохранили

Здание завода «Красный гвоздильщик» – знаковый памятник конструктивизма Якова Чернихова, и его единственный реализованный проект – наконец отреставрировано и отмечено премией «Золотой Трезини» за лучшую реставрацию промышленного объекта.

Год назад я писала о проекте, и про культовую книгу Чернихова «Архитектурные фантазии» с графическими композициями - здесь, по ссылке её можно скачать).

В бывшей водонапорной башне (высотой 35 м) устроено обзорное помещение, на кровле - смотровая площадка, к которым ведут новая лестница и встроенный лифт, а прежний канатный цех - реконструирован под трехуровневое атриумное пространство бизнес-центра.

Внук Якова Чернихова, архитектор Андрей Александрович Чернихов, предлагал создать в этом здании музей конструктивизма, но концепции, соответствующей новаторскому духу авангарда, не закладывали – первостепенным было сохранение памятника архитектуры.

Внимание к «Красному гвоздильщику» появилось после визита Захи Хадид в Петербург в 2004 г, попросившей отвезти её к неизвестной никому из сопровождавших её людей башне заброшенного завода.

#реставрация #авангард

Девы и совы (дом С. В. Муяки)

Первые в России Высшие женские архитектурные курсы располагались на Ковенском 17, и выбор здания показался мне интересным.

Построенный за год - к 1903 г. по проекту популярного архитектора А. С. Хренова (знаменитого и своими фирменными табличками), дом предназначался для «меблированных комнат».

Здание причисляют к модерну. Но структура фасада – самая обычная для эклектичных доходных домов – с равномерной разбивкой на типичные проёмы, объединенных пилястрами в три этажа. Лишь углы выделены широкими окнами с пологими арками.

А вот декор здания и аттики-фронтоны заявляют о новом стиле.

Модерн ли это? - вряд-ли, скорее «оформление под модерн», а в изобилии декора - и эклектика вплоть до рококо. Кажется, по желанию заказчика было собрано “всё самое красивое”.

Однако тонкая и "женственная" проработка деталей вызывала молву, что в доме планировали роскошные «номера». На мысль наводил и лифт с затейливой ковкой, с круглой в плане кабиной, похожий на птичью клетку, и с кожаным диванчиком на двоих - что редкое удобство. Лифт приводился в движение паровой машиной. Росписи потолков комнат также смущают и отдают вкусовщиной, не характерной для доходных домов (хороших фото нет).
Посмотреть на неработающий лифт и потолки можно лишь по предварительной договоренности, а горожанам с улицы можно любоваться великолепными входными дверьми модерна и -

- рельефами с испуганными женскими ликами, среди болотных лилий. На головах у них - когтистые совы, клююще-терзающие локоны…
Этот сюжет с ночными хищницами (говорят, символами лёгкого поведения у славян) опять отсылает к слухам о здании, и конечно, открытые в нём женские курсы давали повод для иронии.

Мне больше нравится мысль о сове как символе ночных размышлений и постоянной спутнице Афины - богини мудрости, решившей, возможно, так наказать нерадивых дев, а возможно, и напутствовать - на будущее…, но за идеи ув. архитектора Хренова, конечно, не ручаюсь.
#старые_дома

23 ноября - Международный день акварели!

Эта "простая" техника живописи, требующая концентрации уровня "чань-буддизма" - способна на эффекты гиперреализма, эмоциональную абстракцию из воды и цвета, и превращение плоского и монотонного (чертежа) - в объём и легкость (архитектурной отмывки) - о чем ещё многие помнят (и грустят). 

Поздравляю всех практикующих - даже если это было в детском саду, и всех любителей живописи! 

Работы архитектора и художника Милицы Чарнецкой (1914-1997)
#живопись