В эти дни отмечается годовщина важного события:
150 лет назад, 15 апреля 1874 г. открылась первая выставка импрессионистов.
Группа “отверженных” - так называли себя художники, не принятые официальным парижским Салоном (и тем лишенные всякого статуса), во главе с Клодом Моне, Ренуаром, Писсаро и Дега, решили устроить собственную выставку “Анонимного общества живописцев, скульпторов и гравёров”. На бульваре Капуцинок, 35, в ателье фотографа Надара (фото 9), 30 художников представили 165 картин. Консервативная пресса молчала, зато язвили сатирики и журналисты-острословы, прозвавшие художников “импрессионисты” - по названию работы Клода Моне “Впечатление. Восход солнца” (1) - и с чем сами художники радостно согласились.
Выставка оказалась коммерчески провальной, но живописцы не унывали и проводили выставки ещё семь раз - до 1886 года.
Удивительно, что художники, вернувшие в живопись цвет и свет, впервые вышедшие "на пленэр", революционно наносившие краску из тюбика на белый (!) грунт, и "импасто" - открытыми щедрыми мазками, осознанно “забыв” рисунок и контур, не принимавшие штампов и истеблишмента, бесконфликтные и жизнерадостные, и навсегда изменившие восприятие искусства - новаторами живописи себя не считали, не выпускали громких “Манифестов”, и восхищались Рубенсом, Веласкесом, Гойей и Тёрнером...
(Огюст Ренуар)
Клод Моне(1,2,8) Камиль Писсаро(3,6) Берта Моризо(4) Альфред Сислей(5,7)
#просто_любуемся #живопись
150 лет назад, 15 апреля 1874 г. открылась первая выставка импрессионистов.
Группа “отверженных” - так называли себя художники, не принятые официальным парижским Салоном (и тем лишенные всякого статуса), во главе с Клодом Моне, Ренуаром, Писсаро и Дега, решили устроить собственную выставку “Анонимного общества живописцев, скульпторов и гравёров”. На бульваре Капуцинок, 35, в ателье фотографа Надара (фото 9), 30 художников представили 165 картин. Консервативная пресса молчала, зато язвили сатирики и журналисты-острословы, прозвавшие художников “импрессионисты” - по названию работы Клода Моне “Впечатление. Восход солнца” (1) - и с чем сами художники радостно согласились.
Выставка оказалась коммерчески провальной, но живописцы не унывали и проводили выставки ещё семь раз - до 1886 года.
Удивительно, что художники, вернувшие в живопись цвет и свет, впервые вышедшие "на пленэр", революционно наносившие краску из тюбика на белый (!) грунт, и "импасто" - открытыми щедрыми мазками, осознанно “забыв” рисунок и контур, не принимавшие штампов и истеблишмента, бесконфликтные и жизнерадостные, и навсегда изменившие восприятие искусства - новаторами живописи себя не считали, не выпускали громких “Манифестов”, и восхищались Рубенсом, Веласкесом, Гойей и Тёрнером...
“Чтобы покончить с тем, что называли открытиями импрессионистов, надо сказать, что всё это уже давно было известно, и если старики этим не занимались, то потому, что все великие художники отказывались от эффектов - передавая природу более простой, они делали её более величественной”
(Огюст Ренуар)
Клод Моне(1,2,8) Камиль Писсаро(3,6) Берта Моризо(4) Альфред Сислей(5,7)
#просто_любуемся #живопись
👍17👏9❤5
Саграда Фамилиа - к 2026?
Подтверждена дата завершения собора Гауди, возводимого с 1882 года. Но возможно, это далеко не финал - Фонд проекта к 2034 г. планирует возведение 60-метровой лестницы у нового главного фасада. И идея эта не бесспорна:
- Для реализации требуется снос квартала, где живет 3 тыс. человек,
- В авторстве проекта лестницы Гауди есть сильные сомнения.
Но мне кажется, причина сноса домов - не совсем лестница (от уровня земли подняться нужно лишь на метр, 7 ступеней), а потребность в продолжении и расширении: сейчас от главного фасада собора до зданий напротив - всего 23 м (случившиеся не вдруг):
- По плану Серды, в 1860-х раскроившего город сеткой на квадраты, собору отводилась “равноправная” ячейка, а жильё не должно было заполнять весь периметр кварталов,
- Гауди с конца 19 в. строил на свободных землях, не предполагая столь тесного соседства.
Но - в какой-то момент жилая застройка стала бесконтрольной, точнее - предельно плотной.
Важно сказать, что продолжение проекта с 1930-х вызывало протесты интеллигенции, сравнившей его с достройкой Колизея. В 1953 г. Ле Корбюзье с Мис Ван дер Роэ подписали Манифест архитекторов - видевших в продолжении социальную и градостроительную ошибку и утрату авторской ценности. ЮНЕСКО признает собор памятником лишь в части работы Гауди.
В 2008 испанцы вновь потребовали оставить собор недостроенным - "из-за небрежного отношения к подлинному творению, и строительству в угоду туриндустрии".
Аргументом "за" служат слова Гауди, поражающие верой в последователей:
Пока же дело продолжается не без заинтересованности тур- и стройиндустрии, и идут судебные тяжбы жителей, не желающих уезжать из домов - на фоне всего человеческого, что не находит покоя в "незавершенности".
Подтверждена дата завершения собора Гауди, возводимого с 1882 года. Но возможно, это далеко не финал - Фонд проекта к 2034 г. планирует возведение 60-метровой лестницы у нового главного фасада. И идея эта не бесспорна:
- Для реализации требуется снос квартала, где живет 3 тыс. человек,
- В авторстве проекта лестницы Гауди есть сильные сомнения.
Но мне кажется, причина сноса домов - не совсем лестница (от уровня земли подняться нужно лишь на метр, 7 ступеней), а потребность в продолжении и расширении: сейчас от главного фасада собора до зданий напротив - всего 23 м (случившиеся не вдруг):
- По плану Серды, в 1860-х раскроившего город сеткой на квадраты, собору отводилась “равноправная” ячейка, а жильё не должно было заполнять весь периметр кварталов,
- Гауди с конца 19 в. строил на свободных землях, не предполагая столь тесного соседства.
Но - в какой-то момент жилая застройка стала бесконтрольной, точнее - предельно плотной.
Важно сказать, что продолжение проекта с 1930-х вызывало протесты интеллигенции, сравнившей его с достройкой Колизея. В 1953 г. Ле Корбюзье с Мис Ван дер Роэ подписали Манифест архитекторов - видевших в продолжении социальную и градостроительную ошибку и утрату авторской ценности. ЮНЕСКО признает собор памятником лишь в части работы Гауди.
В 2008 испанцы вновь потребовали оставить собор недостроенным - "из-за небрежного отношения к подлинному творению, и строительству в угоду туриндустрии".
Аргументом "за" служат слова Гауди, поражающие верой в последователей:
Глупо думать, что мы сможем за одно лишь поколение построить этот собор. Наша задача – оставить потомкам настолько яркое и четкое направление, в котором следует продолжать строительство, что это станет для них стимулом, чтобы закончить работу. Нас же это освободит от необходимости торопиться.
Пока же дело продолжается не без заинтересованности тур- и стройиндустрии, и идут судебные тяжбы жителей, не желающих уезжать из домов - на фоне всего человеческого, что не находит покоя в "незавершенности".
👍24❤12🔥7
27 апреля - Международный день дизайна!
Возникший из технической специальности - чтобы облагородить вид утилитарных и промышленных вещей, затем ставший элементом престижа, а сейчас - преобразивший обыденность:
«Когда я начал работать, понятие «дизайн» означало очень красивые и дорогие вещи для очень богатых людей. Если вы думаете, что я всю жизнь проведу, работая на горстку людей, то спасибо, я лучше посплю. Поэтому всю жизнь я убиваю дизайн, вернее, уничтожаю эту его элитарность»
“Журналист может совершить переворот одной статьей, политик – одним законом, рок-группа – одной песней. Я потратил целую жизнь на то, чтобы лишить дизайн элитарности”
Дизайнер Филипп Старк
Возникший из технической специальности - чтобы облагородить вид утилитарных и промышленных вещей, затем ставший элементом престижа, а сейчас - преобразивший обыденность:
«Когда я начал работать, понятие «дизайн» означало очень красивые и дорогие вещи для очень богатых людей. Если вы думаете, что я всю жизнь проведу, работая на горстку людей, то спасибо, я лучше посплю. Поэтому всю жизнь я убиваю дизайн, вернее, уничтожаю эту его элитарность»
“Журналист может совершить переворот одной статьей, политик – одним законом, рок-группа – одной песней. Я потратил целую жизнь на то, чтобы лишить дизайн элитарности”
Дизайнер Филипп Старк
🎉11🔥8👍5
Ландшафтный дизайн -
понятие более широкое, чем “дизайн + ландшафт”, также как благоустройство - это не только мощение и “МАФы”...
На канале “Ландшафточная” авторы интересно и наглядно рассказывают о преобразовании общественных пространств - например, главных
точках притяжения - метро,
можно узнать о формате “карманных парков” и зачем в Лимбурге устроили велодорожку на воде.
О современных тенденциях и инновациях, секретах дизайнеров и лайфаках - информативно и с легкой подачей контента - пишут девушки “Ландшафточной” - заходите в их уютное пространство и получите подарок!
понятие более широкое, чем “дизайн + ландшафт”, также как благоустройство - это не только мощение и “МАФы”...
На канале “Ландшафточная” авторы интересно и наглядно рассказывают о преобразовании общественных пространств - например, главных
точках притяжения - метро,
можно узнать о формате “карманных парков” и зачем в Лимбурге устроили велодорожку на воде.
О современных тенденциях и инновациях, секретах дизайнеров и лайфаках - информативно и с легкой подачей контента - пишут девушки “Ландшафточной” - заходите в их уютное пространство и получите подарок!
❤5👍4
Шесть квадратов (стабильности)
Интересные данные приведены @moneyandpolarfox в посте
«Задача без решения»:
В 1913 г. в России приходилось 4,5 м² жилой площади на человека,
После революции появилась норма Наркомздрава РСФСР - “по минимальной кубатуре воздуха на человека - 6,83 м²,
А в 1928 - жилищная норма уменьшена до 5,53 м²/чел.
Решили посмотреть на "путь прогресса" и найти актуальный и научно подтвержденный минимум жилья (т. к. понять реальность мы можем не в правах, а в их ограничениях - "доколе"?)
Запрос вдруг выдал:
Санитарная норма на человека в России - 6 м² жилой площади.
Но! - в законах и в СанПиНах - этой санитарной нормы нет. Про кладовки в СанПиН - есть, про воздухообмен - есть, а про сколько человек на метр можно - нет!
Искомые шесть метров нашлись в Жилищном кодексе и ФЗ-310:
- Норма для временного проживания в маневренном фонде ( капремонт и стихийные бедствия) - 6 м²,
- Минимальная жилая площадь общежитий - 6 м²,
- Минимальная доля в жилье при разделе имущества - 6 м² (но это кажется не по санитарным мотивам)
А что с гуманной социальной нормой - аж в 18 м²/чел (для СПб)?
Основание для постановки на учёт - наличие жилья общей площадью менее 9 м²/чел. Отбросив нежилые зоны - выходят те же 6 квадратов, без права улучшения.
Смотрим в благословенные времена массового строительства: в хрущёвках в среднем получалось 7-8 м², а в ЖК РСФСР 1983 г. установлена норма 12 м².
И - опять ограничения:
- Основание для предоставления жилья в Ленинграде в 1973-85 г. - наличие жилплощади менее 4.5 м²/чел. - как по статистике 1913 г.
Получается удивительное:
До 1985 г - достаточной считалась цифра не ниже 1913 г. (иначе - зачем Революцию делали?)
Для 90-х - 2000-х - важно показать не менее, и даже более - чем в 1953 (на 0,4 м²)
И вот что мы заметили с ув. @moneyandpolarfox: за столетие более гуманной и научно обоснованной жилищной нормы, чем в 1918, да пусть бы хоть - “по минимальной кубатуре воздуха” - не появилось.
(И значит нет больших препятствий норму снизить - всего лишь изменив СП)
#жилье
Интересные данные приведены @moneyandpolarfox в посте
«Задача без решения»:
В 1913 г. в России приходилось 4,5 м² жилой площади на человека,
После революции появилась норма Наркомздрава РСФСР - “по минимальной кубатуре воздуха на человека - 6,83 м²,
А в 1928 - жилищная норма уменьшена до 5,53 м²/чел.
Решили посмотреть на "путь прогресса" и найти актуальный и научно подтвержденный минимум жилья (т. к. понять реальность мы можем не в правах, а в их ограничениях - "доколе"?)
Запрос вдруг выдал:
Санитарная норма на человека в России - 6 м² жилой площади.
Но! - в законах и в СанПиНах - этой санитарной нормы нет. Про кладовки в СанПиН - есть, про воздухообмен - есть, а про сколько человек на метр можно - нет!
Искомые шесть метров нашлись в Жилищном кодексе и ФЗ-310:
- Норма для временного проживания в маневренном фонде ( капремонт и стихийные бедствия) - 6 м²,
- Минимальная жилая площадь общежитий - 6 м²,
- Минимальная доля в жилье при разделе имущества - 6 м² (но это кажется не по санитарным мотивам)
А что с гуманной социальной нормой - аж в 18 м²/чел (для СПб)?
Основание для постановки на учёт - наличие жилья общей площадью менее 9 м²/чел. Отбросив нежилые зоны - выходят те же 6 квадратов, без права улучшения.
Смотрим в благословенные времена массового строительства: в хрущёвках в среднем получалось 7-8 м², а в ЖК РСФСР 1983 г. установлена норма 12 м².
И - опять ограничения:
- Основание для предоставления жилья в Ленинграде в 1973-85 г. - наличие жилплощади менее 4.5 м²/чел. - как по статистике 1913 г.
Получается удивительное:
До 1985 г - достаточной считалась цифра не ниже 1913 г. (иначе - зачем Революцию делали?)
Для 90-х - 2000-х - важно показать не менее, и даже более - чем в 1953 (на 0,4 м²)
И вот что мы заметили с ув. @moneyandpolarfox: за столетие более гуманной и научно обоснованной жилищной нормы, чем в 1918, да пусть бы хоть - “по минимальной кубатуре воздуха” - не появилось.
#жилье
😢10🔥6🤷♂5❤4👍1😡1
Forwarded from Вечерний Ленинград
Ув. коллеги @archispilka проиллюстрировали свой пост репродукцией картины ленинградской художницы Елизаветы Померанцевой
Хороший повод вспомнить о ее творчестве.
Елизавета Померанцева (1903 -1990) прожила огромную жизнь, став очевидцем всех событий ленинградской истории ХХ века. Выпускница Ленинградского-художественно-промышленного техникума (одного из старейших художественных учебных заведений, в котором преподавали), ученица Всеволода Воинова и Анны Остроумовой-Лебедевой.
Городские пейзажи Елизаветы Померанцевой – замечательное свидетельство облика и атмосферы новых районов Ленинграда начала 1960 х годов
Хороший повод вспомнить о ее творчестве.
Елизавета Померанцева (1903 -1990) прожила огромную жизнь, став очевидцем всех событий ленинградской истории ХХ века. Выпускница Ленинградского-художественно-промышленного техникума (одного из старейших художественных учебных заведений, в котором преподавали), ученица Всеволода Воинова и Анны Остроумовой-Лебедевой.
Городские пейзажи Елизаветы Померанцевой – замечательное свидетельство облика и атмосферы новых районов Ленинграда начала 1960 х годов
❤21👍10
Жильё трудящимся:
От “Сада” к “Колбасе”
Чрезвычайно интересно посмотреть как развивалось послереволюционное жилое строительство на примере рабочего района Ленинграда - возле Щемиловки, где с 1925 г, с разницей в 4-5 лет возводились первые экспериментальные кварталы. Два самых характерных - “Палевский жилмассив” - 1925-28 г., арх. А. Зазерского, и “Дом-колбаса” (в составе застройки) Г. Симонова, 1932 г. На днях там оказалась и немного поснимала.
“Палевский” - первый ЖК “на паях”, построенный для рабочих и ИТР текстильными предприятиями.
Архитекторы А. Зазерский (мастер дореволюционной школы), и Н. Рыбин, в масштабе одного квартала реализовали идею города-сада - по примеру европейских индустриальных городов 1920-х. Квартал Т-образной формы разделяет сквер, а застройка 2-х этажными домами из секций-таунхаусов (с отдельным входом в квартиру на этаж), образует 5 дворов. Каждая группа зданий со двором - самостоятельный хозкомплекс с конторами и прачечными - т.к. удобств - в виде ванных, с горячей водой - по взятому курсу “домов-коммун” - не полагалось.
Возводили комплекс хозспособом, и из того, что пайщики смогли сами "достать", однако стены - метровой толщины, из “старорежимных” кирпичей, а перекрытия - по крановым рельсам вместо деревянных балок, благодаря чему дома сейчас реконструируют.
Особенность всего ансамбля - соединяющие арки-вставки между корпусами, образующие анфиладу дворовых пространств, и перекликающиеся с арочными лоджиями входов и арочными нишами фасадов.
Стилистика двадцатых прочитывается лишь в обобщенных и лаконичных формах, вне явных черт авангарда и неоклассицизма. Отчасти потому эти уютные дома служили образцом для авторов послевоенных, так называемых “немецких домов”.
Постепенно квартал окружили здания попроще и повыше, без садов, а группу архитекторов отправили в Германию - за опытом строительства дешевого жилья.
(продолжение далее)
#жилье #город_сад
От “Сада” к “Колбасе”
Чрезвычайно интересно посмотреть как развивалось послереволюционное жилое строительство на примере рабочего района Ленинграда - возле Щемиловки, где с 1925 г, с разницей в 4-5 лет возводились первые экспериментальные кварталы. Два самых характерных - “Палевский жилмассив” - 1925-28 г., арх. А. Зазерского, и “Дом-колбаса” (в составе застройки) Г. Симонова, 1932 г. На днях там оказалась и немного поснимала.
“Палевский” - первый ЖК “на паях”, построенный для рабочих и ИТР текстильными предприятиями.
Архитекторы А. Зазерский (мастер дореволюционной школы), и Н. Рыбин, в масштабе одного квартала реализовали идею города-сада - по примеру европейских индустриальных городов 1920-х. Квартал Т-образной формы разделяет сквер, а застройка 2-х этажными домами из секций-таунхаусов (с отдельным входом в квартиру на этаж), образует 5 дворов. Каждая группа зданий со двором - самостоятельный хозкомплекс с конторами и прачечными - т.к. удобств - в виде ванных, с горячей водой - по взятому курсу “домов-коммун” - не полагалось.
Возводили комплекс хозспособом, и из того, что пайщики смогли сами "достать", однако стены - метровой толщины, из “старорежимных” кирпичей, а перекрытия - по крановым рельсам вместо деревянных балок, благодаря чему дома сейчас реконструируют.
Особенность всего ансамбля - соединяющие арки-вставки между корпусами, образующие анфиладу дворовых пространств, и перекликающиеся с арочными лоджиями входов и арочными нишами фасадов.
Стилистика двадцатых прочитывается лишь в обобщенных и лаконичных формах, вне явных черт авангарда и неоклассицизма. Отчасти потому эти уютные дома служили образцом для авторов послевоенных, так называемых “немецких домов”.
Постепенно квартал окружили здания попроще и повыше, без садов, а группу архитекторов отправили в Германию - за опытом строительства дешевого жилья.
(продолжение далее)
#жилье #город_сад
❤21👍14