К 70-летию композитора Сергея Курехина (до сих пор эта цифра кажется какой-то мистификацией) строящееся 8 лет здание Центра современного искусства им. С. Курехина на Среднем пр. В. О. 93, показали журналистам. 

Этот проект в 2012 году мне очень нравился - как реконструкция типового советского кинотеатра: архитектурная концепция возникла из простой идеи наложения подобных друг другу форм на существующий железобетонный каркас, со смещением и поворотом новых объёмов относительно старого. Конструктивная коробка сохранялась - с усилением и дополнительными опорами, и в интерьерах можно было порезвиться в “старое и новое” и всякий андеграунд - в общем, простор воображения с кусочками советской подлинности.
Получалось движущееся, слегка безбашенное здание, будто спрыгивающее с советского фундамента - как и "механизм" самой "Поп-Механики". 

Дальше - как обычно, здание становилось всё более аварийным, его успешно несколько раз перепроектировали другие люди и организации, и вместо реконструкции через 10 лет случилось новое строительство. Объем стал больше, глубже и вместительней. А внешняя форма осталась той, из прежней жизни - неоправданно цепляющейся за уже несуществующие стены.

И ещё. Нигде не называют архитектора - автора концепции. Известны только фирмы-генподрядчики. А жаль. Все-же проект хороший. Автор - Александр Глебович Петров.

#почти_получилось

Дом Корбюзье: внутри и снаружи
(Часть 1, Часть 2)

Дома известных архитекторов всегда под пристальным вниманием, и особенно интересно понять, в какой мере они - "эксперимент на себе", или результат, проверенный на заказчиках выверенный на предыдущих проектах, и насколько жильё и интерьеры отражают архитектурные принципы авторов.

Парижская квартира Ле Корбюзье на ул. Нунгессер и Коли, 24 , известна авангардными интерьерами, но она бы не появилась без уникальной локации и новаторского здания.

В 1931 году Ле Корбюзье   получает заказ на строительство жилого здания с исключительным расположением: Парижская окраина, с одной стороны участка - Булонский лес, с другой - формировавшаяся спортивная инфрастуктура - стадионы, корты, легендарный "Ролан Гаросс", бассейны.

Место идеально соответствовало принципам “Лучезарного города” Корбюзье, в 1931 уже сформулированным. Он смог убедить застройщика, что авангардный проект, представляющий новый стиль жизни, вызовет интерес больший, чем традиционные дома. Но для подтверждения идеи потребовались  гарантии: за две недели архитектор должен найти покупателей хотя-бы двух квартир! Корбюзье подключил все свои связи, и в итоге сам стал владельцем двух последних этажей - выторговав их в счет строительства крыши за собственные средства. Впрочем, выиграв и в этом: вместо традиционной "османовской" мансарды он создал пентхаус с террасой и садом, вписав силуэт в строгий городской регламент.

Вторым новшеством было перемещение жилья прислуги из-под холодных и сырых (в то время) мансард на первый этаж - хоть и вблизи технических помещений, но снабженные благами цивилизации.

Самым революционным был полностью остеклённый фасад - первый в истории жилых домов. Реализовать его удалось благодаря видам на Булонский лес и стадионы (нет окон в окна). Корбюзье использовал три типа остекления от Сен-Гобен: стеклоблоки, раздвижные двойные окна и двойное армированное стекло - получив прекрасную теплоизоляцию и наполнив квартиры рассеянным светом.

И конечно, инновационным предложением была свободная планировка квартир, “адаптирующаяся под жильцов” - что особо подчеркивалось в рекламной брошюре, наряду с собственными гаражами, лифтами, прачечными, сушильными, и центральным отоплением.

Позже с техническим новаторством не всё шло гладко - застройщик всё-же обанкротился, за десятилетие судов и без ухода здание ветшало, а Корбюзье чуть не лишился своего жилья - но всё закончилось благополучно.

“Перейти и жить в собственной архитектуре было для меня опасным шагом. На самом деле, это великолепно".

(начало, продолжение здесь)

Дом Корбюзье: внутри и снаружи
(продолжение, начало здесь)

Квартиру, в которой Корбюзье прожил с женой с 1934 года и до своей смерти в 1965, архитектор называл "холостяцким жильём" -  главным помещением для него в доме была живописная мастерская. Расположенная на первом уровне квартиры (7 этаж), она соединяется сплошным перетекающим пространством с гостиной, столовой, кухней и в конце, за поворотом, за качающейся дверцей - укромной спальней с ванными и душевыми, и единственной перегородкой.

Спальня, точнее место для кровати - напоминает нишу и способно впечатлить: аскетичный матрас лежит на конструкции не менее метра высотой,  из алюминиевой рамы с неустойчиво тонкими ножками, и с изголовьем -  для того - чтобы - лежащим раскрывался - Булонский лес (тогда, сейчас его почти не видно).

Кажется что интерьер построен на полихромии, свете и защите от него. И мебели. Из знаменитой мебельной классики функционализма поразила столешница из мрамора в гостиной - с небольшим бортиком. Вдоль него идёт узкий сливной канал с отверстием... Источником вдохновения для Корбюзье послужил увиденный однажды анатомический стол.

И, возвращаясь к главному пространству - живописной мастерской, хочется заметить, что элементы, сделавшие интерьер - это нехарактерная для модернизма имитация: белый "подвесной" бетонный свод и выложенная из шлакоблоков с кирпичной вставкой фальш-стена. «Эта стена стала моей спутницей на всю жизнь» - говорил Корбюзье. Возможно, что они напоминали своды и каменную кладку обычных сельских зданий его родного Ла-Шо-де-Фона.

⏯️ Виртуальный тур по квартире с сайта Фонда Ле Корбюзье