Не состоявшиеся "типовушки"
Пересматривала на днях подборку журналов “Архитектура СССР” 1950-х годов, и в очередной раз заметила, как явно, ещё до указа о борьбе с “архитектурными излишествами”, был обозначен переход к типовому проектированию.
О московском и ленинградском опыте я писала здесь, а январский номер «Архитектуры…» за 1954 год был посвящен типовому малоэтажному строительству в других городах СССР.
Во вступительной статье, помимо утверждений о «правильности курса», говорилось что идея типизации встречает возражения архитекторов и проектных организаций - предлагающих ограничиться общими схемами секций и каталогами типовых изделий - чтобы не ограничить творческую деятельность архитектора.
Что обсуждали в статьях журнала архитекторы:
Однообразие и “поселковость”, общую невыразительность типовой архитектуры; вопросы оптимальных размеров секций, проблемы унификации архитектурных деталей в разросшемся "Едином каталоге..." , большой вес ж/б конструкций (под этим понимается отсутствие подъемной техники), и в связи с этим невозможность использования ж/б плит и балок.
Интересно, что в статьях архитекторы считают недопустимым применение совмещенных санузлов, особенно в южных широтах, и к слову, сообщают, что “совмещенные санузлы не приняты в типовых решениях проектов Москвы и Ленинграда” (арх. М. Джандиери), так же, как и решения жилых секций без мусоропровода.
Но особенно меня растрогало такое, вроде бы сейчас неоспоримое высказывание:
“Нельзя обязывать авторов с различной творческой индивидуальностью применять детали, разработанные другим архитектором” (арх. И. Елисеев)
Но уже через год с этим разбродом мнений творческих работников было покончено.
Иллюстрации: так видели застройку городов в 1954 "Гипрогор" , "Белгоспроект", "Республиканский проектный институт Латвийской ССР".
Пересматривала на днях подборку журналов “Архитектура СССР” 1950-х годов, и в очередной раз заметила, как явно, ещё до указа о борьбе с “архитектурными излишествами”, был обозначен переход к типовому проектированию.
О московском и ленинградском опыте я писала здесь, а январский номер «Архитектуры…» за 1954 год был посвящен типовому малоэтажному строительству в других городах СССР.
Во вступительной статье, помимо утверждений о «правильности курса», говорилось что идея типизации встречает возражения архитекторов и проектных организаций - предлагающих ограничиться общими схемами секций и каталогами типовых изделий - чтобы не ограничить творческую деятельность архитектора.
Что обсуждали в статьях журнала архитекторы:
Однообразие и “поселковость”, общую невыразительность типовой архитектуры; вопросы оптимальных размеров секций, проблемы унификации архитектурных деталей в разросшемся "Едином каталоге..." , большой вес ж/б конструкций (под этим понимается отсутствие подъемной техники), и в связи с этим невозможность использования ж/б плит и балок.
Интересно, что в статьях архитекторы считают недопустимым применение совмещенных санузлов, особенно в южных широтах, и к слову, сообщают, что “совмещенные санузлы не приняты в типовых решениях проектов Москвы и Ленинграда” (арх. М. Джандиери), так же, как и решения жилых секций без мусоропровода.
Но особенно меня растрогало такое, вроде бы сейчас неоспоримое высказывание:
“Нельзя обязывать авторов с различной творческой индивидуальностью применять детали, разработанные другим архитектором” (арх. И. Елисеев)
Но уже через год с этим разбродом мнений творческих работников было покончено.
Иллюстрации: так видели застройку городов в 1954 "Гипрогор" , "Белгоспроект", "Республиканский проектный институт Латвийской ССР".
👍23🔥8❤4👏2😢2
В январе 2025 отмечается столетие Юкио Мисимы (14 января 1925 - 25 ноября 1970).
“Золотой храм”, Кинкаку-дзи, в одноименном романе Мисимы - образ безупречной, недосягаемой красоты - поглотил сознание послушника дзен-буддийского монастыря, но созерцание Прекрасного не приводит его ни к совершенству, ни к ожидаемому “единению с миром”, а обостряет чувство дисгармонии. И, следуя духу дзенских парадоксов-коанов, ученик-монах приходит к единственно возможному финалу. Такова версия Мисимы события 1950 года.
Роман гениален в своей неоднозначности, а образ Кинкаку-дзи - не фон, но герой книги
В безупречном воссоздании храма интересна связь с древней традицией Японии “не строить на века”: из-за землетрясений и особенностей климата возникла практика замены деревянных храмов (да и всех зданий из дерева) каждые 20 лет, ставшая позже ритуалом синтоизма, а в последствии и буддизма, символизирующим цикличность жизни и перерождений. Благодаря этой отчасти “вынужденной” традиции живая практика ремесел не прерывается. Впрочем, сейчас в Японии действует единственный подобный храм Исэ, и к счастью для древностей, “циклическое” отношение к архитектуре меняется.
“Золотой храм”, Кинкаку-дзи, в одноименном романе Мисимы - образ безупречной, недосягаемой красоты - поглотил сознание послушника дзен-буддийского монастыря, но созерцание Прекрасного не приводит его ни к совершенству, ни к ожидаемому “единению с миром”, а обостряет чувство дисгармонии. И, следуя духу дзенских парадоксов-коанов, ученик-монах приходит к единственно возможному финалу. Такова версия Мисимы события 1950 года.
Роман гениален в своей неоднозначности, а образ Кинкаку-дзи - не фон, но герой книги
Храм, замутненный пыльной тучей, был похож на старую, выцветшую картину или на полустертый временем узор. Я не усмотрел ничего странного в том, что шум и толчея, царившие внизу, впитывались стройными колоннами нижнего яруса и через Вершину Прекрасного, через золотистого феникса уходили, сжимаясь и слабея, в белесое небо. Кинкакудзи самим фактом своего существования восстанавливал порядок и приводил все в норму. Чем суетливее становилась толкотня внизу, тем разительнее был эффект Кинкакудзи, этого мудреного асимметричного сооружения с его вытянувшимся на запад Рыбачьим павильоном и суженным обрубком Вершины Прекрасного; Храм действовал подобно фильтру, превращающему грязный поток в родниковую воду.Размышления о природе его красоты - подбор ключа к загадке связи внешнего и внутреннего, функции и формы:
“Она, форма, – это матрица, в которую вливается вечно подвижная, не имеющая очерченных границ жизнь; но и свободный полет жизни – тоже своего рода матрица, создающая различные формы в нашем мире…”Сожженный храм, “национальное сокровище Японии”, был восстановлен за тридцать лет.
В безупречном воссоздании храма интересна связь с древней традицией Японии “не строить на века”: из-за землетрясений и особенностей климата возникла практика замены деревянных храмов (да и всех зданий из дерева) каждые 20 лет, ставшая позже ритуалом синтоизма, а в последствии и буддизма, символизирующим цикличность жизни и перерождений. Благодаря этой отчасти “вынужденной” традиции живая практика ремесел не прерывается. Впрочем, сейчас в Японии действует единственный подобный храм Исэ, и к счастью для древностей, “циклическое” отношение к архитектуре меняется.
👍16❤🔥8👏4
Рисунки архитектора Я. О. Рубанчика, выполненные в Ленинграде, в 1941-1944 годах.
Яков Рубанчик (1899-1948) в автобиографии о своей работе в осажденном городе пишет лаконично:
Очень важным для сохранения архитектуры города была просветительская работа среди бойцов: Яков Рубанчик читал лекции в воинских частях и госпиталях Ленинградского фронта об архитектуре Ленинграда.
(Иллюстрации из каталога выставки работ Я. О. Рубанчика в ГМИ, 2019 г.)
Яков Рубанчик (1899-1948) в автобиографии о своей работе в осажденном городе пишет лаконично:
“Осенью 1941 строю оборону города, укрытия, маскировку. Позже - руководство мастерской ГИОП. С VI 44 работаю по совместительству с Академией художеств, руководителем мастерской треста Ленпроект, являясь районным архитектором Выборгской стороны”.Как архитектор, принимающий участие в работах по маскировке и укрытию памятников Ленинграда, Яков Осипович имел официальное разрешение делать зарисовки. Всю блокаду он создаёт рисунки, фиксирующие изменившийся городской пейзаж и повседневность ленинградцев. Часть работ вошла в серию “Блокадный дневник”.
Очень важным для сохранения архитектуры города была просветительская работа среди бойцов: Яков Рубанчик читал лекции в воинских частях и госпиталях Ленинградского фронта об архитектуре Ленинграда.
(Иллюстрации из каталога выставки работ Я. О. Рубанчика в ГМИ, 2019 г.)
👍34🔥8❤7🕊4🙏2
Не замеченная новость:
Одно из первых поручений Трампа к Администратору общих служб (GSA), по вступлении в должность:
"Продвижение прекрасной федеральной гражданской архитектуры".
Меморандум провозглашает
предпочтение классической архитектуры при проектировании федеральных зданий:
“Здания должны уважать региональное, традиционное и классическое архитектурное наследие”.
Новость довольно неожиданна, и можно даже подумать, что речь идёт об уважении к сложившейся исторической среде, но нет - требование относится именно к визуальному облику новых зданий.
Как тут не вспомнить известное Постановление Политбюро 1932 года - об итогах конкурса на проект московского Дворца Советов - ориентировавшее архитекторов на использование «как новых, так и лучших приёмов классической архитектуры”, и проект победителя конкурса, Бориса Иофана - вдохновлённый образцами американской архитектуры 1920-х - 30-х.
Говорить о смене курса "государственной американской архитектуры" рановато - пока это “поручение дать рекомендации”, и впереди - административные барьеры, но история очень показательна в сравнении.
(Внимание обратил канал ув. П. К. Завадовского)
Ответ архитекторов - здесь
Одно из первых поручений Трампа к Администратору общих служб (GSA), по вступлении в должность:
"Продвижение прекрасной федеральной гражданской архитектуры".
Меморандум провозглашает
предпочтение классической архитектуры при проектировании федеральных зданий:
“Здания должны уважать региональное, традиционное и классическое архитектурное наследие”.
Новость довольно неожиданна, и можно даже подумать, что речь идёт об уважении к сложившейся исторической среде, но нет - требование относится именно к визуальному облику новых зданий.
20 января 2025 г.
МЕМОРАНДУМ ДЛЯ АДМИНИСТРАТОРА ОБЩИХ СЛУЖБ
АДМИНИСТРАЦИЯ
ТЕМА: Продвижение прекрасной федеральной гражданской архитектуры
Настоящим я поручаю администратору Управления общих служб, в консультации с помощником президента по внутренней политике и главами департаментов и агентств Соединенных Штатов, где это необходимо, представить мне в течение 60 дней рекомендации по продвижению политики, согласно которой федеральные общественные здания должны визуально идентифицироваться как гражданские здания и уважать региональное, традиционное и классическое архитектурное наследие с целью возвысить и украсить общественные пространства и облагородить Соединенные Штаты и нашу систему самоуправления. Такие рекомендации должны учитывать соответствующие изменения в Руководящих принципах федеральной архитектуры и процедуры включения вклада сообщества в выбор проектов федеральных зданий.
Если до представления таких рекомендаций Администратор Управления общих служб предлагает одобрить проект нового федерального общественного здания, который расходится с политикой, изложенной в настоящем меморандуме, Администратор должен уведомить меня через Помощника Президента по внутренней политике не менее чем за 30 дней до того, как Администрация общих служб сможет отклонить такой проект без существенных расходов. В таком уведомлении должны быть изложены причины, по которым Администратор предлагает одобрить такой проект.
Как тут не вспомнить известное Постановление Политбюро 1932 года - об итогах конкурса на проект московского Дворца Советов - ориентировавшее архитекторов на использование «как новых, так и лучших приёмов классической архитектуры”, и проект победителя конкурса, Бориса Иофана - вдохновлённый образцами американской архитектуры 1920-х - 30-х.
Говорить о смене курса "государственной американской архитектуры" рановато - пока это “поручение дать рекомендации”, и впереди - административные барьеры, но история очень показательна в сравнении.
(Внимание обратил канал ув. П. К. Завадовского)
Ответ архитекторов - здесь
👍28😁7🤔4❤3🔥2
Ответ Американского института архитекторов на директиву Трампа
"Продвижение прекрасной федеральной гражданской архитектуры":
"Члены AIA считают, что дизайн федеральных зданий должен в первую очередь отвечать потребностям людей и сообществ, которые будут использовать эти здания. Наши федеральные здания по всей стране должны отражать богатство культуры Америки, ее богатые традиции и уникальные географические регионы. AIA серьезно обеспокоена тем, что предписание архитектурных стилей подавляет инновации и наносит вред местным сообществам".
Важно отметить, что Исполнительный указ для Администратора общих служб (GSA), призывает к «соответствующим изменениям» Руководящих принципов федеральной архитектуры 1962 года . В настоящее время в них говорится, что «необходимо избегать официального стиля» и что дизайн «должен исходить от архитектурной профессии к правительству, а не наоборот».
* Американский институт архитекторов существует с 1857 года.
"Продвижение прекрасной федеральной гражданской архитектуры":
AIA поддерживает свободу дизайна и крайне обеспокоена любыми изменениями, которые лишают местные сообщества контроля или устанавливают официальные федеральные предпочтения в дизайне, ограничивающие свободу дизайна.
"Члены AIA считают, что дизайн федеральных зданий должен в первую очередь отвечать потребностям людей и сообществ, которые будут использовать эти здания. Наши федеральные здания по всей стране должны отражать богатство культуры Америки, ее богатые традиции и уникальные географические регионы. AIA серьезно обеспокоена тем, что предписание архитектурных стилей подавляет инновации и наносит вред местным сообществам".
AIA будет контролировать и участвовать в процессе, изложенном в меморандуме, а также предоставлять обратную связь от более чем 100 000 членов AIA, включая лицензированных практикующих архитекторов, которые живут и работают в каждом сообществе по всей стране.
Важно отметить, что Исполнительный указ для Администратора общих служб (GSA), призывает к «соответствующим изменениям» Руководящих принципов федеральной архитектуры 1962 года . В настоящее время в них говорится, что «необходимо избегать официального стиля» и что дизайн «должен исходить от архитектурной профессии к правительству, а не наоборот».
* Американский институт архитекторов существует с 1857 года.
❤12😁9👍7👏2🤨2🌚1