📃 325 лет со времени рождения архитектора Ф.Б. Растрелли

Знаменитый архитектор итальянского происхождения Франческо Бартоломео Растрелли родился в 1700 г., вероятно, в Париже. В России он оказался в юном возрасте, когда в 1716 г. его отец, архитектор и скульптор флорентиец Карло Бартоломео Растрелли, приехал туда вместе с семьей. Это вполне соответствовало духу времени. Итальянские мастера стали авторами многих знаковых в истории отечественной архитектуры строений в допетровской России (достаточно вспомнить Аристотеля Фиораванти или Алевиза Фрязина), а после основания новой столицы император особенно нуждался в европейских мастерах, способных выстроить блестящий Санкт-Петербург. Известно, что К.Б. Растрелли был скорее скульптором, чем архитектором, однако он участвовал в строительстве парка в Стрельне.

Местом жительства итальянцев стал флигель бывшего дома Кирилла Алексеевича Нарышкина на Второй Береговой улице. Летом 1717 г. они переехали в дом на Первой Береговой улице (ныне Шпалерной), который ранее принадлежал вдове старшего брата Петра I царице Марфе Матвеевне.

Свою первую работу молодой архитектор Франческо выполнил в 1721–1722 гг. – дворец Д.К. Кантемира в стиле североевропейской архитектуры. После смерти Петра I Франческо был отправлен отцом за границу и в течение пяти лет совершенствовался в своей профессии в Италии, Франции и Фландрии.

Период творчества Франческо приходится на непростой для России период дворцовых переворотов. Возможно, догадываясь о любви Анны Иоанновны к барочному стилю, Карло Бартоломео Растрелли поехал вместе с сыном на аудиенцию к новой императрице в Москву ко дню ее коронации 28 апреля 1730 г., а уже в ноябре 1730 г. Франческо был назначен императрицей Анной Иоанновной придворным архитектором. Она заказала ему строительство своих дворцов: Летнего Анненгофа на левом берегу Яузы и Зимнего Анненгофа в Кремле близ Арсенала. В 1736 г. Зимний Анненгоф был перевезен в Лефортово. Растрелли-старший руководил строительством, а Растрелли-младший составлял проекты.

Около 1732 г. архитектор женился на некой девице Уоллес. Молодая семья поселилась в доме К.Б. Растрелли. В начале марта 1733 г. у Растрелли родился сын Иосиф Яков, в последних числах 1734 г. – дочь Елизавета Катерина де Растрелли, а в конце октября 1735 г. – дочь Элеонора. Немного о жизни итальянцев в России может сказать хранящаяся в Российском государственном архиве древних актов (РГАДА) перепись населения Санкт-Петербурга в 1737 г. Запись в переписной книге гласит, что «двор казенной, построенной для литья всяких медных и других штатов и для житья графу Растрелию. В нем живут: граф Разтрели, у него жена талианской нации, у него сын Франц Варфоломеив, послан в Курляндию к строению ея императорского величества дома. У него жена Мария, у нее троя детей, один сын, 2 дочерии <...>». На самом деле, в 1737 г. Франческо был занят в Курляндии своим самым первым крупным проектом – дворцом Э.И. Бирона в Руентале (ныне Рундале). Ошибка, возникшая в переписной книге, может свидетельствовать о высоком статусе фаворита, его близости к императрице. Дворец Бирона, о котором, скорее всего, идет речь, был назван императорским домом.

Бирон стал первым частным заказчиком архитектора. Осенью 1734 г. он предложил Ф.Б. Растрелли заняться возведением дворца в Курляндии. Это стало его первой крупной самостоятельной работой. Дворец в Руентале – самое раннее из сохранившихся творений Растрелли, созданное в 1736–1739 гг. В этом проекте он впервые создал въездную башню-колокольню, что позже повторил в проекте Смольного монастыря.

Дворец был оценен по достоинству, и в 1738 г. Растрелли стал обер-архитектором с жалованьем 1 200 рублей в год. То, чего так желал К.Б. Растрелли при приезде в Россию, добился его сын спустя 22 года. Интересно, что в отличие от своего отца, Франческо мог подписаться на русском языке, о чем свидетельствует его прошение о пожаловании армейским чином, соответствовавшего званию обер-архитектора в 1744 г.

В правление Елизаветы Петровны судьба архитектора претерпевала взлеты и падения. В начале 1742 г. Елизавета Петровна...

📃 27 апреля 1925 г. в Москве в Большом Кремлевском дворце открылась XIV Всесоюзная конференция РКП(б)

Всесоюзные партийные конференции собирались в периоды между съездами партии для обсуждения назревших политических вопросов. Зачастую обсуждаемые в ходе конференций вопросы и принятые на них резолюции получали дальнейшее рассмотрение и развитие уже на съездах, поэтому конференции во многом задавали политический курс. XIV партийная конференция не стала исключением.

В ней приняли участие 392 делегата с совещательными голосами и 178 – с решающими. Согласно докладу мандатной комиссии, большую часть делегатов конференции составляли рабочие – 51,4%, интеллигенция и служащие – 42,4%, крестьяне – 6,2% (меньше по сравнению с предыдущей партконференцией). Значительно увеличилось количество представителей отдельных национальностей: украинцев, белорусов, узбеков. Также увеличилось количество женщин с правом совещательного и решающего голоса.

Длилась конференция три дня – с 27 по 29 апреля 1925 г. Конференции предшествовала подготовка, проекты резолюций составлялись утвержденными в ЦК РКП(б) комиссиями и обсуждались на заседаниях Политбюро.

Открывал конференцию Л.Б. Каменев речью, в которой он почтил память умерших партийных деятелей: М.К. Владимирова, А.Ф. Мясникова, К.Н. Нариманова, С.Г. Могилевского, Г.А. Атарбекова, Ю. Мархлевского и Сунь Ятсена. В своем докладе Л.Б. Каменев обозначил и основные темы конференции – вопросы развития промышленности, укрепление союза рабочих и крестьян, построение социализма в СССР.

Согласно регламенту конференции заседания проходили с 11 до 15 часов, а затем с 18 до 22. Докладчикам давался 1 час на доклад и полчаса на заключительное слово по докладу, выступающим в ходе прений – 10 минут на первое выступление, 5 минут на последующие.

Первым с докладом о партийном строительстве выступал В.М. Молотов. В докладе и в принятой по его итогам резолюции были отмечены такие явления, как отсутствие революционного подъема в Центральной Европе и стабилизация капиталистического режима в целом. Подчеркивался быстрый хозяйственный рост СССР, а главной внутриполитической проблемой страны назывались противоречия между крестьянством и пролетариатом. Собственно, большая часть доклада и прений по нему были посвящены проблеме смычки города и деревни, взаимодействию крестьян и пролетариата, политическому воспитанию крестьянства. В ходе прений обсуждался национальный аспект, проблемы политической работы с крестьянством среднеазиатских республик. Особенно подчеркивалась важность работы с низовыми партийными организациями. В резолюции отмечалась необходимость увеличения взаимодействия партии с беспартийными массами, одновременно говорилось и о том, что нельзя допускать оживления политически враждебных группировок – бывших меньшевиков, эсеров, буржуазии.

Следующим в повестке дня был доклад А.Д. Цюрупы «О сельскохозяйственном налоге». Вносилась на утверждение резолюция о снижении общего размера единого сельхозналога, а также о выделении части поступлений по единому сельхозналогу в волостные бюджеты.

Второй день конференции полностью был посвящен докладу А.И. Рыкова «О кооперации» и прениям вокруг резолюции по этому вопросу. В своем докладе и в предложенном проекте резолюции А.И. Рыков признавал неизбежность развития в условиях НЭПа частного капитала и обострения конкуренции между социалистическими и капиталистическими элементами хозяйства. Наибольшие споры развернулись вокруг утверждения Рыкова о том, что «кулакам» нужно создать условия для легального найма батраков и облегчить аренду земли. Согласно вносимой им на утверждение резолюции, при свободном накоплении средств в кулацких хозяйствах увеличивается благосостояние деревни в целом. Этот доклад перекликался с лозунгом Н.И. Бухарина «Обогащайтесь!», выдвинутого им 17 апреля 1925 г. на собрании актива Московской партийной организации. В прениях XIV партийной конференции говорилось о необходимости более четко определить понятие «кулак», высказывались опасения, что «середняки» и «бедняки» при такой политике неизбежно попадут от него в зависимость, что в...

📃 Из истории авиационной промышленности в годы Великой Отечественной войны

История авиации и авиационной промышленности первой половины XX в. и периода Великой Отечественной войны в части проводимых в отрасли перспективных разработок достаточно полно представлена в документах Российского государственного архива в г. Самаре (РГА в г. Самаре), хранящего фонды отраслевых научно-исследовательских, проектно-конструкторских институтов и бюро.

Показательными документами, позволяющими представить отдельные аспекты и направления развития авиационной промышленности периода Великой Отечественной войны, являются, в частности, материалы Центрального аэрогидродинамического института им. Н.Е. Жуковского (ЦАГИ. Ф. Р-217), Научно-исследовательского института гражданского воздушного флота (НИИ ГВФ. Ф. Р-4) и Летно-исследовательского института им. М.М. Громова (ЛИИ. Ф. Р-220).

Важнейшие работы, проводившиеся в ЦАГИ в годы войны, были связаны с улучшением аэродинамических качеств боевых летательных аппаратов. Энергичный рост максимальной скорости полета самолетов, происходивший в военные годы, и появление реактивных двигателей настоятельно требовали уменьшения их лобового сопротивления и, в первую очередь, снижения сопротивления крыла.

Большое значение в области аэродинамики крыла самолетов имели работы Ивана Васильевича Остославского (1904–1972), являвшегося в 1932–1945 гг. сотрудником ЦАГИ. В фонде института за 1941 г. сохранился экземпляр докторской диссертации ученого «Увеличение скорости полета путем применения специальных профилей крыльев», имевшей большое практическое значение и находившейся до 1958 г. под грифом «секретно».

Следует отметить, что разработанные в ЦАГИ в годы войны новые ламинаризированные профили были с успехом применены на опытном крыле истребителей Як-7 и Ла-7. Их высокие аэродинамические качества существенно уменьшали расход горючего и подтвердились летной практикой. В результате они были применены на строящихся самолетах С.В. Ильюшина, А.Н. Туполева, А.И. Микояна и П.О. Сухого.

В НИИ ГВФ в военные годы проводились работы по модернизации и приспособлению существующих самолетов для выполнения боевых и гуманитарных задач. Так, например, в отчетах института за 1942 г. приводятся сведения о модернизации широко распространенного гражданского самолета У-2 (известного в народе как «кукурузник») в самолет ВОМ-1 для сбрасывания специальных огненных мешков, оборудованного среди прочего пулеметами и световым оборудованием для совершения ночных полетов. А в другом отчете института за 1941 г. содержатся результаты успешных государственных испытаний двух опытных самолетов типа «Аист» конструктора О.К. Антонова, которые предназначались для эвакуации раненых.

Среди работ, проводимых в годы войны в ЛИИ, можно выделить отчеты за 1942 г. об испытаниях сирен С-1 и С-2, сконструированных в Центральном институте авиационного моторостроения им. П.И. Баранова (ЦИАМ). Целью описанных в отчете испытаний являлось определение звукового эффекта в различных режимах горизонтального, пикирующего и бреющего полета на бомбардировщике Пе-2. Согласно отчетам, разработанные сирены должны были использоваться при атаке самолетов на наземные войска противника, оказывая воздействие на их моральное состояние.

Документальный корпус по истории авиации периода Великой Отечественной войны, хранящийся в РГА в г. Самаре, не ограничивается перечисленными фондами и включает в себя также множество ценных в содержательном плане документов других фондообразователей. В частности, интересные документы по модернизации парашютов в предвоенные и военные годы отложились в фонде Научно-исследовательского института автоматических устройств (НИИАУ. Ф. Р-431), а документы по созданию новых авиационных сплавов – в фонде Всесоюзного института авиационных материалов (ВИАМ. Ф. Р-124). Кроме того, некоторые аспекты технического развития авиационной промышленности военных лет прослеживаются и дополняются отдельными документами из архивной коллекции «Заявочные материалы на изобретения из фондов Комитета Российской Федерации по патентам и товарным знакам и его...

📃 Мальцев Алексей Петрович (1854–1915) – протоиерей, настоятель посольской церкви в Берлине, миссионер, переводчик богослужебной литературы, автор книг по истории и богословию

«Твой высокий пример окрылял и вдохновлял...», – так вспоминал о нем русский историк Б.А. Тураев. В середине 1880-х гг. настоятелем небольшой посольской церкви святого равноапостольного князя Владимира в Берлине стал протоиерей А.П. Мальцев.

Родился Алексей Петрович 14 марта 1854 г. в г. Пошехонье Ярославской губернии. Он происходил из духовного сословия и традиционно получил начальное и среднее образование в церковных учебных заведениях: духовном училище и духовной семинарии г. Ярославля. В 1878 г. со званием кандидата богословия А.П. Мальцев окончил Санкт-Петербургскую духовную академию. В следующем 1879 г. за сочинение «Нравственная философия утилитаризма» (СПб., 1879 г.) он был удостоен степени магистра богословия.

По окончании академии Мальцев состоял в 1878–1882 гг. преподавателем философии, психологии и педагогики в Санкт-Петербургской духовной семинарии. В числе его учеников был, в частности, протоиерей Философ Николаевич Орнатский, за успехами которого он продолжал следить по окончании обучения, как явствует из письма начальнику Архива Синода А.Н. Львову. Кроме того, Мальцев был членом правления семинарии, причем с 4 сентября 1885 г. – по избранию съездом духовенства Санкт-Петербургской епархии. Он также преподавал педагогику в епархиальном женском училище, а с 1 июля 1884 г. – и в Александровской женской гимназии. Свои богословские знания и педагогический опыт этого периода он обобщил в книге «Основания педагогики» (СПб., 1885 г.), которая пять раз переиздавалась. В 1885 г. также были изданы его переводы книг: с английского – «Психология» А. Бэна, с французского – «Беседы» известного проповедника Е. Берсье.

В 1882 г. А.П. Мальцев был рукоположен в священники и определен настоятелем Троицкой церкви при Театральном училище Дирекции императорских театров. С главой дирекции, князем И.А. Всеволожским, священник поддерживал отношения и в последующие годы, когда служил в Германии. В личном фонде Всеволожских сохранилось письмо протоиерея со словами поддержки овдовевшему в 1898 г. князю.

В 1886 г. священник Мальцев по предложению митрополита Санкт-Петербургского Исидора (Никольского) был назначен настоятелем посольской церкви в Берлине. Он был возведен в чин протоиерея, пожалован скуфьей, камилавкой и золотым наперсным крестом («для заграничных Миссий установленный») из Кабинета Его императорского величества. Кроме того, наперсный крест с драгоценными украшениями также «поднесли» своему священнику староста и прихожане «театральной» Троицкой церкви.

Домовая церковь при Российском посольстве, «часто именуемая часовнею (Capelle), без креста и звона», была единственной в Берлине. Ее посещали русские, греки, сербы, румыны и болгары, в том числе дипломатические представители. Российские архиереи приезжали редко, но при этом дважды в церкви служил архиепископ Финляндский Антоний (Вадковский), будущий митрополит Санкт-Петербургский, и дважды – архиепископ Алеутский Тихон (Беллавин), будущий патриарх. Последний, в помощь Мальцеву, благословил служение в немецких церквях духовенству своей епархии, следующему проездом из России в Америку. В 1889 г. праздничная служба настоятеля посольской церкви на Покров Пресвятой Богородицы прошла «в присутствии» императора Александра III.

Уже в 1887 г. А.П. Мальцев ходатайствовал перед митрополитом Исидором об учреждении в Берлине Свято-Князь-Владимирского братства для духовного и материального окормления соотечественников на чужбине. Цели братства «встретили себе сочувствие» у русского посла П.А. Шувалова и в Министерстве иностранных дел.

4 (16) мая 1889 г. священник овдовел – в 28-летнем возрасте умерла жена Мария Аполлинариевна. Несмотря на этот тяжелый удар в его жизни, А.П. Мальцев продолжил организацию Братства при посольстве в Берлине, учреждение которого 29 марта (10 апреля) 1890 г. было высочайше утверждено императором, а его статут признан правительством Королевства Пруссии.

Источниками...

📃 30 апреля 2025 г. отмечается пятидесятилетие завершения войны во Вьетнаме. В этот день в 1975 г. партизаны Национального фронта освобождения Южного Вьетнама (НФО ЮВ) при поддержке армии Демократической Республики Вьетнам (ДРВ) взяли столицу Республики Вьетнам (РВ) г. Сайгон. Северный (ДРВ) и Южный (РВ) Вьетнам были фактически объединены. Формально объединение Вьетнама завершилось в 1976 г., когда была провозглашена Социалистическая Республика Вьетнам (СРВ). На слайдах рассказывается история борьбы вьетнамского народа за объединение Родины с 1954 г. по 1975 г.

Н.А. Лысенков, к.и.н.,
Российский государственный архив социально-политической истории (РГАСПИ)

📃 29 апреля открылась историко-документальная и музейная экспозиция «Без права на забвение. К 80-летию Великой Победы», организаторами который являются Росархив, Министерство культуры Российской Федерации, Государственный архив Российской Федерации, Государственный исторический музей и Российское историческое общество.

Выставка стала одним из ключевых мероприятий празднования 80-летия Великой Победы. Экспозиция подготовлена по поручению Президента Российской Федерации В.В. Путина, данному по итогам 46-го заседания Российского организационного комитета «Победа» 5 сентября 2023 г., Росархиву совместно с Минобороны, ФСБ, МИД, Минкультуры России подготовить для широкого публичного представления выставку архивных документов, артефактов, отражающих важнейшие события Великой Отечественной войны и рассказывающих о преступлениях нацистов и их пособников против мирных граждан.

На торжественной церемонии открытия выставки Заместитель Председателя Правительства Российской Федерации Т.А. Голикова огласила приветствие Президента Российской Федерации В.В. Путина к организаторам и гостям выставки. К участникам церемонии с приветственным словом обратились директор Службы внешней разведки Российской Федерации, председатель Российского исторического общества С.Е. Нарышкин, Министр культуры Российской Федерации О.Б. Любимова, заместитель Министра обороны Российской Федерации – начальник Главного военно-политического управления Вооруженных Сил Российской Федерации В.П. Горемыкин и заместитель Министра иностранных дел Российской Федерации С.В. Вершинин зачитал приветствие Министра иностранных дел Российской Федерации С.В. Лаврова.

В выставочном проекте принимают участие 50 учреждений и организаций: федеральные и региональные архивы, ведомственные архивы Минобороны, МИД, ФСБ, ФСО, СВР России, государственные архивы Республики Беларусь, ведущие государственные музеи страны: Государственный исторический музей, Государственный Русский музей, Музеи Московского Кремля, Государственный историко-мемориальный музей-заповедник «Сталинградская битва», Музей-заповедник героической обороны и освобождения Севастополя, Центральный музей Вооруженных Сил Российской Федерации, Центральный музей Великой Отечественной войны – Музей Победы, Новгородский государственный объединенный музей-заповедник и др., общественные организации, частные коллекционеры.

Выставка включает более 1200 экспонатов (485 архивных документов, 315 музейных экспонатов и мемориальных предметов в экспозиции, около 400 документов и музейных предметов в мультимедийных тематических блоках).

Основная идея выставки: показать решающий вклад советского народа в Победу над нацистской Германией и ее сателлитами, рассказать о великом подвиге многонационального советского народа и Красной Армии, о жертвах, понесенных СССР во имя спасения мира от нацизма.
Выставка состоит из десяти разделов: «Нападение на СССР», «Все для фронта! Все для победы!», «Блокада Ленинграда», «Партизанское движение», «Ни шагу назад!», «Обыкновенный нацизм», «Изгнание врага с территории СССР», «Герои Великой Отечественной войны», «Освобождение Европы», «Штурм Берлина. Победа!».

Экспозиция открыта для посещений в Выставочном комплексе Исторического музея (Москва, площадь Революции, 2/3, здание Музея Отечественной войны 1812 года) с 30 апреля 2025 г.
2–5 мая – по графику работы музея.
1, 6, 7, 8 и 9 мая – музей закрыт.

📃 Великая Отечественная война в советском кинематографе.
1-я серия. Комедийные и музыкальные ленты

Накануне 80-й годовщины Великой Победы представляем цикл публикаций об отражении Великой Отечественной войны в советском художественном кинематографе разных лет, подготовленный на материалах из фондов Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ).

В конце 1930-х гг., чутко реагируя на политическую повестку, отечественные кинематографисты все чаще стали обращаться к «оборонной» и антифашистской тематике: в 1938 г. увидели свет кинофильмы «Если завтра война» (реж. Е.Л. Дзиган) и «Болотные солдаты» (реж. А.В. Мачерет), чуть позже – «Семья Оппенгейм» Г.Л. Рошаля. Особое место в этом ряду заняла историко-патриотическая картина С.М. Эйзенштейна «Александр Невский» (1938), в которой прямо проводилась параллель между современностью и событиями 1242 года.

После подписания в августе 1939 г. договора о ненападении между Германией и Советским Союзом большинство этих фильмов исчезло из проката – в изменившихся обстоятельствах их посчитали неактуальными и неуместными. Только после начала войны они снова вернулись на экраны, а знаменитая кантата С.С. Прокофьева «Вставайте, люди русские!» из «Александра Невского», под которую собирались на битву с немецкими рыцарями новгородцы, как стало понятно, предвосхитила появление песни «Вставай, страна огромная!».

Настало время снимать новые фильмы – такие, в которых нашли бы отражение страдания народа и его подвиг на фронте и в тылу, мучительное ожидание близких и рождение любви. И несмотря на колоссальные тяготы, которые принесла Великая Отечественная война, эти годы стали для советского кинематографа временем плодотворной работы и расцвета новых жанров.

В ноябре 1941 г. киностудии «Мосфильм» и «Ленфильм» были эвакуированы в Алма-Ату, где образовалась Центральная объединенная киностудия художественных фильмов (ЦОКС). Именно здесь было снято около 80% всех кинокартин, вышедших в годы войны. Вторым домом для крупнейших советских режиссеров и операторов стал Алматинский дворец культуры, в котором на три года обосновалась ЦОКС.

Хотя условия глубокого тыла были тяжелы с точки зрения нормального кинопроцесса – не хватало электроэнергии, которая в первую очередь шла на военные заводы, не отапливались съемочные павильоны, недоставало пленки и строительных материалов для декораций, трудно было в среднеазиатской пустыне снимать заснеженные степи и т.д. – работа на студии шла безостановочно. За короткий срок в Алма-Ате были сняты такие фильмы, как «Секретарь райкома» (1942, реж И.А. Пырьев), «Актриса» (1942, реж. Л.З. Трауберг), «Жди меня» (1943, реж. А.Б. Столпер, Б.Г. Иванов), «Воздушный извозчик» (1943, реж. Г.М. Раппопорт), «Она защищает Родину» (1943, реж. Ф.М. Эрмлер) и десятки других полнометражных и короткометражных фильмов, а также эпический «Иван Грозный» С.М. Эйзенштейна.

Война, несомненно, повлияла на эстетику и проблематику художественных фильмов. В эти годы, как отмечала киновед Нея Зоркая, в кино вернулись «страдание, боль, разлуки, потери, слезы, голод, страх». Этот наметившийся «поворот к человеку», который был немыслим в 1930-е гг. и достиг своего апогея в кино эпохи «оттепели», делал фильмы военных лет одинаково востребованными и на фронте, и в тылу. Большой заслугой советских кинематографистов стало то, что им удалось избежать жанрового однообразия. В этот период были созданы десятки разноплановых кинокартин, среди которых были не только военные драмы, но и комедийные и музыкальные ленты. Последним и посвящена сегодняшняя публикация.

Хотя необходимость развлекательных фильмов в годы войны не ставилась под сомнение даже на самом высоком уровне, именно комедии и мелодрамы чаще всего попадали под огонь официальной критики. Одной из первых кинокартин такого рода стал «Воздушный извозчик», поставленный режиссером Г.М. Раппапортом по сценарию Е.П. Петрова в 1943 г.

Его сюжет начинается до войны, когда уже немолодой пилот «Аэрофлота» Иван Баранов, роль которого исполнил обаятельный Михаил Жаров, влюбляется в начинающую оперную певицу Наташу Куликову...

📃 Штурм Берлина. 26 апреля – 2 мая 1945 г.

16 апреля 1945 г. войска 1-го Белорусского (командующий – маршал Советского Союза Г.К. Жуков) и 1-го Украинского фронтов (командующий – маршал Советского Союза И.С. Конев) Красной Армии начали Берлинскую наступательную операцию, в ходе которой прорвали фронт противника и к 24 апреля окружили его основные силы в районе Бад-Заров – Люббен, а к 25 апреля – в районе Берлина. Уже 21 апреля советские войска заняли западные берлинские пригороды Вейсензее и Хоэншонхаузен, а 22 апреля – южные пригороды Ланквиц и Тельтов. 25 апреля Гитлер приказал для деблокады Берлина использовать войска 12-й армии с линии р. Эльба, где они оборонялись от англо-американских войск, а также сводные формирования из Северной Германии. При этом следовало фактически прекратить сопротивление западным союзникам.

Оборона Берлина основывалась на системе находящихся в огневом взаимодействии опорных пунктов и узлов сопротивления, созданных в крупных каменных зданиях, чьи окна и двери заделывались и превращались в амбразуры. В городе имелось до 400 железобетонных многоэтажных долговременных сооружений, оснащенных орудиями и пулеметами. На улицах были созданы мощные баррикады толщиною до четырех метров. Различные подземные сооружения позволяли производить скрытый маневр войсками и укрываться от артиллерийского огня и бомбовых ударов. Наибольшей плотности оборона достигала в центре Берлина. Однако склады боеприпасов и продовольствия в основном располагались на окраинах, а в центре их практически не было.

Имперским комиссаром обороны города еще 30 января 1945 г. был назначен министр пропаганды Й. Геббельс. 24 апреля командующим обороной Берлина стал командир 56-го танкового корпуса генерал артиллерии Г. Вейдлинг, которому подчинялись части шести танковых и моторизованных дивизий, вспомогательные и тыловые службы вермахта и СС, порядка 200 батальонов фольксштурма и различные полувоенные формирования (полиция, гитлерюгенд, отряды истребителей танков и т.п.). Общая численность оборонявшихся превысила 300 тыс. человек, 3 тыс. орудий и минометов, 250 танков и штурмовых орудий. При этом гражданское население не эвакуировалось, а было вынуждено либо участвовать в боях, либо прятаться в различных укрытиях.

К 26 апреля берлинская группировка была окружена войсками 47-й, 3-й ударной, 5-й ударной, 8-й гвардейской общевойсковых, 1-й и 2-й гвардейских танковых армий 1-го Белорусского фронта и 28-й общевойсковой, 3-й и 4-й гвардейских танковых армий 1-го Украинского фронта, в которых насчитывалось 463 995 человек, 12 760 орудий и минометов, 2 088 установок реактивной артиллерии и 1 447 танков и САУ. С утра 30 апреля в штурме города приняли участие части 1-й армии Войска Польского общей численностью 12,5 тыс. человек. Имея опыт штурма крупных городов, советские войска создавали штурмовые отряды из стрелковых подразделений, усиленных 2–3 танками и САУ, саперным подразделением, связистами, огнеметчиками и артиллерией. Действия штурмовых отрядов поддерживались огнем артиллерии крупных калибров и установками реактивной артиллерии. Советские ВВС блокировали город, лишив его защитников возможности снабжаться по воздуху.

Советские войска наносили сосредоточенные удары на узких участках фронта, глубоко вклиниваясь в оборону противника. Это позволяло обходить, охватывать и отсекать целые районы и одновременно развивать достаточно высокие темпы наступления к центру Берлина. Бои в городе на земле, под землей и в воздухе шли круглосуточно. 26 апреля советские войска отрезали часть германских войск в Потсдаме, захватили аэропорт Темпельхов, а в северной части города вышли на берег р. Шпрее. В этот день удалось занять территорию города в 66,34 кв. км и взять в плен свыше 8,5 тыс. человек. 27 апреля потсдамская группировка была разгромлена, в южной части Берлина удалось занять районы Груневальд, Фриденау и выйти на подступы к Ангальтскому вокзалу. В северной части города была занята большая часть района Моабит. Всего в этот день советские войска заняли 42,33 кв. км, взяв в плен свыше 9 тыс. человек. 28 апреля советские войска на юге...

📃 Великая Отечественная война в советском кинематографе.
2-я серия. Драмы военного времени

Хотя в годы войны создано немало посвященных ей фильмов, большинство из них оказались вытеснены из сознания зрителя пронзительными военными кинолентами эпохи «оттепели», эталонным военным кино 1970-х гг., когда были сняты «Белорусский вокзал», «...А зори здесь тихие», «Семнадцать мгновений весны», «Они сражались за Родину», «Восхождение» и многие другие картины, а затем и современными блокбастерами, которые поражают воображение масштабами батальных сцен.

Между тем, лучшие советские сценаристы, драматурги и режиссеры трудились над тем, чтобы запечатлеть подвиг советского солдата. И если мы еще помним несколько комедий того времени, прекрасный фильм 1943 г. «Два бойца» с Марком Бернесом и Борисом Андреевым в главных ролях, и, быть может, «Непокоренных» М.С. Донского, то целый пласт военных драм, снятых во время Великой Отечественной, остался лишь в поле зрения киноведов и знатоков кино. Сегодня предлагаем вспомнить некоторые из них.

Одним из первых художественных фильмов такого рода стала героическая драма «Секретарь райкома», вышедшая на экраны в 1942 г. Ее главный герой – секретарь райкома Степан Кочет (его сыграл Василий Ванин), который организует на оккупированных советских территориях партизанский отряд. Для его подавления захватчики под видом русского танкиста Игната Орлова засылают к Кочету своего диверсанта. Не знающий пощады немецкий полковник Макенау (Михаил Астангов) поначалу действует вполне успешно. Ему удается схватить и казнить несколько партизан, в том числе обаятельного, веселого старого солдата Гаврилу Русова, которого сыграл Михаил Жаров. Но в конце концов Кочет со своими людьми счастливо избегает гибели, а немцы, которых он заманил в ловушку, терпят поражение.

Работа над сценарием фильма «Секретарь райкома» (рассматривались и другие названия – «Я тебе верю, товарищ» и «Лесные товарищи»), написанным Иосифом Прутом, велась в сжатые сроки. В середине августа 1941 г. редакционная коллегия высказала свои замечания относительно его либретто – они касались главным образом необходимости выдвинуть на первый план не линию отношений Кочета и Орлова, а военные действия партизан против немцев. К началу сентября сценарий был исправлен и уже 9 ноября утвержден.

Заминка возникла с фигурой режиссера. Сначала на эту должность утвердили Ефима Дзигана, который в 1938 г. снял успешный батально-хроникальный фильм «Если завтра война...». Но он затянул работу над режиссерским сценарием и съемки картины перепоручили И.А. Пырьеву. Для многих это стало неожиданностью, ведь Пырьев был известен главным образом как автор легких музыкальных комедий. Но выбор оказался верным: режиссеру удалось создать по-настоящему динамичный фильм, в котором героическая патетика удачно сочеталась с юмором, а художественная правда не была принесена в угоду пропаганде.

Сценарист и режиссер, тонко уловив произошедшие в начале войны изменения в агитационно-пропагандистской риторике, вообще позволил себе немало вольностей. Так, герой Михаила Жарова открыто носил на груди георгиевские кресты и подчеркивал, что получил их «за веру, царя и отечество», а кульминационная сцена расправы над немцами происходила в церкви, при участии батюшки и под бой церковного колокола...

Неслучайно в первые годы войны, когда значительная часть территории страны была оккупирована немецко-фашистскими захватчиками и их пособниками, именно тема партизанского сопротивления стала одной из центральных в кинематографе. Ей посвящены еще два заметных фильма этого периода – «Во имя Родины», снятый Всеволодом Пудовкиным и Дмитрием Васильевым, и «Она защищает Родину» Фридриха Эрмлера. Оба они вышли на экраны в 1943 г.

В основу картины «Во имя Родины» была положена пьеса К.М. Симонова «Русские люди», написанная и впервые поставленная на сцене годом ранее. Некоторые сюжетные линии и эпизоды при написании сценария Пудовкин изменил, но в основном фильм повторял сюжет пьесы, который разворачивался осенью 1941-го в небольшом приморском городке на Южном фронте. Одним из центральных...

📃 Великая Отечественная война в советском кинематографе.
3-я серия. Кино о войне периода «оттепели»

Первые послевоенные годы в советском кино были отмечены, с одной стороны, отходом от наметившегося ранее «поворота к человеку», а с другой, – существенным сокращением объема выпускаемой кинопродукции. Лозунг «лучше меньше, но качественнее» как бы подчеркивался принятым 4 сентября 1946 г. постановлением Оргбюро ЦК ВКП(б) о фильме «Большая жизнь» (вторая серия), которым в киноотрасли устанавливались ограничения, аналогичные литературным процессам.

Кинематограф эпохи «малокартинья», как окрестили ее киноведы, во многом работал на создание и закрепление стереотипов о войне, где основное внимание уделялось руководящей роли И.В. Сталина, а противник изображался в нереалистичных, карикатурных тонах. Самым характерным примером военного фильма этого периода считается картина «Падение Берлина», снятая режиссером М.Э. Чиаурели в 1949 г. и впоследствии раскритикованная Н.С. Хрущевым в докладе XX съезду КПСС. Одновременно с киноэкранов транслировался идеализированный образ повседневного труда и быта, в котором почти не оставалось места для тягот восстановления разрушенной страны. Одной из наиболее успешных картин такого рода стали «Кубанские казаки» И.А. Пырьева, вышедшие в том же 1949 г.

Лишь через десять лет после окончания Великой Отечественной войны, с наступлением в середине 1950-х годов периода «оттепели» начинается некоторый рост кинопроизводства, меняется проблематика художественных фильмов, а режиссеры обращаются к ранее непопулярному жанру психологической драмы. В кинолентах, прославлявших ударнический труд, появляются герои с более «человечными» характерами, со своими слабостями и личными драмами. Характерно, что главные роли в лучших фильмах того времени сыграли молодые дебютанты, чей приход в кино как бы лишний раз подчеркивал происходящую «смену вех». Самой же известной «оттепельной» картиной стала военная драма «Летят журавли», которая была поставлена режиссером М.К. Калатозовым в 1957 г. и произвела фурор не только в СССР, но и в мировом кинематографическом сообществе.

В основу сценария фильма, который изначально планировали назвать «За твою жизнь», легла пьеса Виктора Розова «Вечно живые», написанная еще в 1943 г. По договоренности между Калатозовым и Розовым некоторые сюжетные линии пьесы при написании сценария были изменены, подверглись переосмыслению образы главных героев, которые стали менее шаблонными, было добавлено несколько эпизодических, но ярких персонажей. В результате при сохранении внешней канвы сюжета сценарий обогатился более глубокими, жизненными конфликтами, а общее звучание фильма обрело искренние и понятные каждому человеку интонации. Предельно ясно прозвучала в картине и мысль о том, что память о павших должна быть вечной, потому что все мы «кроме своей жизни несем в себе и их жизни, отданные нам».

Впервые в истории советского кинематографа М.К. Калатозову удалось передать абсолютно новый взгляд на войну, ставшую не только временем самоотверженного героизма, но и молотом, рушащим судьбы и души людей. Этот прорывной для своего времени характер сценария прекрасно уловил директор киностудии «Мосфильм», режиссер И.А. Пырьев, отмечавший в 1956 г. его «своеобразие» и «хорошую непохожесть на другие сценарии и фильмы, которые последнее время, к сожалению, часто бывают одинаковыми».

Производство картины заняло чуть больше года: в конце июля 1956-го киностудия «Мосфильм» направила на утверждение в Министерство культуры СССР его сценарий, 26 декабря был издан приказ о запуске фильма в производство, а 22 августа 1957 г., в полном соответствии с планом, картина был закончена и сдана. Через несколько дней состоялось заседание Художественного совета «Мосфильма», на котором организовали просмотр и обсуждение картины «Летят журавли». Маститые кинематографисты не находили слов, для того чтобы описать увиденное. «Все мы плакали, и я плакал, и мне не стыдно», – признавался Г.Л. Рошаль. Ему вторил С.И. Юткевич: «Здесь происходит самое главное, что должно быть у зрителя, когда он видит подлинное искусство...

📃 «Жизнь! Ты была добра со мной ...»
110 лет со дня рождения Евгения Ароновича Долматовского

Евгений Долматовский – известный советский поэт и писатель, автор многочисленных стихотворений, а также поэм, очерков, воспоминаний. Но всенародную известность он приобрел прежде всего как поэт-песенник.

«В далекий край товарищ улетает, родные ветры вслед ему летят», «Всё стало вокруг голубым и зелёным...», – кому не известны строки этих, еще довоенных песен?
А затем: «Случайный вальс», «Сормовская лирическая», «Провожают гармониста», «Дорога на Берлин», «Комсомольцы-добровольцы», «Родина слышит», «Я – земля», «На Марсе будут яблони цвести», «Школьные годы», «Весна 45-го года», «Добрые приметы», «Нет, мой милый», «Случайность» и многие другие замечательные песни. Авторами музыки к ним стали композиторы И.О. Дунаевский, Б.А. Мокроусов, С.С. Туликов, М.Г. Фрадкин, В.П. Соловьева-Седой, О.Б. Фельцман, К.А. Корчмарев, В. Мурадели и др.
Песню Д.Д. Шостаковича «Родина слышит» на слова Долматовского напевал Юрий Гагарин во время первого в истории человечества космического полета.

Судьба Е.А. Долматовского складывалась так же динамично, как и судьба страны. Его произведения составили, можно сказать, поэтическую летопись СССР. Евгений родился 5 мая (22 апреля) 1915 г. в Москве в семье известного тогда адвоката А.М. Долматовского. После окончания семилетки по настоянию отца поступил в Педагогический техникум на Отделение «детского коммунистического движения». Уже к моменту окончания школы начал сотрудничать с редакциями молодежных периодических изданий: «Дружные ребята», «Пионер», «Пионерская правда», где в 1930 г. деткор Долматовский опубликовал свои первые стихотворения. А через год ЦК ВЛКСМ направил его в Центрально-Черноземную область и Западную Сибирь в качестве корреспондента и представителя пионерского движения. В 1932–1934 гг., когда Долматовский учился в Педагогическом техникуме, он уже прочно обосновался в редакции «Пионерской правды». Эту творческую работу вполне удачно и гармонично сочетал с трудом проходчика на строительстве московского метрополитена – как доброволец, а вскоре начал вечерами учиться в Литературном институте им. А.М. Горького.

В 1934 г. в библиотечке «Рост» вышла первая книга его стихов «Лирика». Но темпы жизни только нарастали. Когда в 1937 г. Долматовский окончил институт (первый выпуск), то сразу же был принят в члены Союза писателей СССР (с 1956 г. – СП СССР, до 1956 г. – Союз советских писателей СССР, ССП СССР). По заданию Союза уехал на Дальний Восток, где полгода проработал уполномоченным ССП СССР по Дальневосточному краю. В качестве военного корреспондента Е.А. Долматовский принимал участие в военном походе Красной Армии в Западную Белоруссию (осень 1939 г.), в советско-финляндской войне на Карельском перешейке (1939–1940 гг.).

23 июня 1941 г. поэт получил назначение в редакцию газеты 6-й армии Юго-Западного фронта. С этой же армией летом попал в Уманское окружение, был взят в плен, бежал из концлагеря «Уманская яма». С 1942 г. Евгений Долматовский – корреспондент газеты «Красная Армия» Юго-Западного фронта.

А дальше – судьба хранила поэта. Он прошел путь от Сталинграда до Берлина, протоколировал переговоры о капитуляции Берлина, был в Карлсхорсте при подписании Акта о капитуляции Германии.

Эти трудные жизненные испытания не прошли даром, став истоком множества удивительных по силе духа и чистоты слога стихов. Но кроме войны в его творчестве нашлось место и юношеским впечатлениям. Четыре года он посвятил работе над романом в стихах «Добровольцы» – о первых строителях московского метрополитена (1956 г.), двумя годами позже став автором киносценария одноименного художественного фильма.

Такая биография бывает не у каждого поэта, и неслучайно, что уже в послевоенное время он был очень востребован в советской литературе. Е.А. Долматовский являлся членом редколлегий журналов «Смена», «Иностранная литература», редакционного совета издательства «Советский писатель», бюро Московской секции поэтов. Он много занимался общественной деятельностью: исполнял обязанности вице-президента Общества...

📃 Великая Отечественная война в советском кинематографе.
4-я серия. Э. Климов и Л. Шепитько. «Восхождение». «Иди и смотри»

К середине 1970-х гг., когда один за одним вышли такие снискавшие всенародную любовь фильмы о войне, как «Белорусский вокзал», «...А зори здесь тихие», «Семнадцать мгновений весны», «В бой идут одни “старики”» и другие, подрастало уже второе поколение, для которого война существовала лишь в рассказах отцов и дедов, на страницах книг и на экране. Острота восприятия событий тех лет неизбежно притуплялась, а их подлинный драматизм нередко подменялся в искусстве «правдой исторического оптимизма».

«Читая послевоенные книги, смотря некоторые кинофильмы, я не раз, и не два ловил себя на том, что был на какой-то другой войне», – признавался писатель-фронтовик Виктор Астафьев, выражая мнение многих. Нужно было искать новые подходы к раскрытию этой темы, вырабатывать новый язык военной драмы, способный встряхнуть зрителя. Особая роль в этом процессе принадлежит режиссеру Ларисе Шепитько и ее фильму «Восхождение» (1976).

Объясняя, как у нее родился замысел экранизировать повесть Василя Быкова «Сотников», Л.Е. Шепитько рассказывала о своем опыте просмотра фильма «Живые и мертвые» режиссера Александра Столпера и о том, как ее поразил эпизод с обреченным на смерть безоружным советским бойцом, который бросает в надвигающийся немецкий танк камень. «Я человек не сентиментальный, но сцена меня поразила. Я плакала», – признавалась она. Обратно к действительности ее вернул разговор сидевших рядом молодых офицеров, которые тут же принялись оживленно обсуждать, кто в перерыве между сериями пойдет за мороженым.

«Как же так? – недоумевала позднее Лариса Шепитько. – Как это мы, кинематографисты, умудрились до такой степени “убаюкать” зрителя, что даже к тем душевным глубинам, которые открылись в этом, казалось бы, бесцельном, но исполненном такого глубокого человеческого смысла поступке солдата из “Живых и мертвых”, молодые офицеры, сидевшие рядом со мной в кинозале, остались равнодушны, попросту не заметили этого эпизода. Тогда же впервые и появилось у меня твердое намерение экранизировать “Сотникова” Василя Быкова, незадолго до этого прочитанного в “Новом мире”».

Сюжет повести (или неопритчи, как некоторые критики определяли жанр произведения Быкова) был перенесен в сценарий без значительных изменений. История двух белорусских партизан, Бориса Сотникова, который, пройдя через пытки, не сгибается и идет на казнь, не выдав товарищей, и Николая Рыбака, ставшего предателем и убийцей, воспроизведена в фильме близко к первоисточнику. Конечно, в чем-то Ларисе Шепитько и сценаристу Юрию Клепикову пришлось отступить от него – например, в сценарий не попали многочисленные ретроспекции и внутренние диалоги Сотникова, которые есть в повести. И хотя ее автор не до конца остался доволен экранизацией, он отдавал должное таланту и духовной силе режиссера, называя ее «Достоевским в юбке».

Неизбежные ассоциации с библейским сюжетом о предательстве Иудой Иисуса Христа Шепитько в своем фильме усиливала сознательно, в том числе в экранном воплощении образа Сотникова. «Актера на роль Сотникова в фильме “Восхождение” мы искали долго и трудно, – писала она в 1978 г. – Не будет преувеличением, если я скажу, что ассистенты просмотрели почти все театры и всю более или менее приметную самодеятельность России. Долгое время наш “всесоюзный розыск” ничего не давал... И вдруг однажды в числе прочих мне принесли нерезкий, темный снимок, сделанный из зрительного зала во время спектакля. На фотографии выделялись только шея – как-то странно выгнутая – и абрис головы. Черт лица различить нельзя было».

Так, наконец, был найден будущий Сотников – его тезка, артист Свердловского ТЮЗа Борис Плотников. Ему было 26 лет – столько же лет, сколько и Сотникову, но, как справедливо отмечала Лариса Шепитько, он не был обожжен войной, ему недоставало мужской зрелости и нередко во время съемок Плотников «соскальзывал и вновь возвращался в свои 26 лет послевоенного поколения». «Преодоление этого разрыва и было, пожалуй, самым трудным, потому что во всем...

📃 «Там, где слова бессильны – является музыка!».
К 185-летию со дня рождения П.И. Чайковского

Тонкий психолог, мастер-симфонист, музыкальный драматург, П.И. Чайковский раскрыл в музыке внутренний мир человека, создал высочайшие образцы опер, балетов, симфоний, камерных произведений. По сей день П.И. Чайковский является самым известным в мире и исполняемым композитором, выразившим с необычайной силой и искренностью стихию русской природы и души.

Петр Ильич Чайковский родился 7 мая (25 апреля) 1840 г. в г. Воткинске Вятской губернии в небогатой дворянской семье. Он был вторым ребенком (из шестерых детей) в семье горного инженера, директора Камско-Воткинского сталелитейного завода Ильи Петровича Чайковского и пианистки Александры Андреевны Ассиер. Маленького Чайковского отличали понятливость и впечатлительность. Отец называл его общим любимцем и жемчужиной семьи. Еще в детстве маленький Петр начал сочинять стихи, а затем увлекся музыкой, начал на слух подбирать пьесы и романсы, которые исполняли у него дома. Чтобы развить способности будущего композитора, родители наняли ему учительницу – бывшую крепостную Марию Пальчикову. Под ее руководством Чайковский в 1845 г. начал учиться играть на фортепиано, и уже через три года читал ноты не хуже своей учительницы и играл на фортепиано как взрослый.

В феврале 1848 г. отец композитора вышел в отставку с пожалованием ему чина генерала-майора и семья переехала сначала в Москву, а затем в Санкт-Петербург, где десятилетнего Петра определили в приготовительный класс Императорского училища правоведения – закрытого учебного заведения. Разлука с матерью послужила сильной душевной травмой для будущего композитора: в своих письмах он страстно умолял родителей навестить его, но в 1851 г. приехал только отец.

Во время своего пребывания в училище правоведения Чайковский не проявлял особых стремлений к музыке. Окончив в 1859 г. курс, поступил на службу в I отделение Департамента министерства юстиции, где преимущественно вел дела крестьян. Жизнерадостный юноша беспечно проводил время, никто не подозревал, что в нем таится будущий великий композитор. Даже Рудольф Кюндингер, композитор и педагог, у которого Чайковский брал уроки игры на фортепиано, не видел в своем ученике ничего особенного.

Однако, несмотря на скептическое отношение родственников, в сентябре 1861 г. Чайковский поступил в музыкальные классы Русского музыкального общества, которые в 1862 г. были преобразованы в Санкт-Петербургскую консерваторию. В консерватории П.И. Чайковский стал одним из лучших студентов по классу композиции. Его учителями были Николай Заремба (контрапункт, музыкальная форма) и Антон Рубинштейн (сочинение и инструментовка). В 1865 г. Чайковский окончил курс консерватории с серебряной медалью. На выпускном экзамене прозвучала его кантата, написанная на текст оды Ф. Шиллера «К радости». В это же время было написано первое программное симфоническое произведение на сюжет драмы А.Н. Островского – увертюра «Гроза». В 1866 г. Чайковский был приглашен преподавателем гармонии во вновь открытую консерваторию в Москве.

В том же году П.И. Чайковский дебютировал перед московской и петербургской публикой увертюрой F-dur, но не имел большого успеха. К периоду 1866–1867 гг. относятся увертюра на датский гимн и ряд фортепианных пьес «Воспоминания о Гапсале», обративших на себя внимание публики. В 1868 г. в симфоническом собрании Русского музыкального общества с успехом была исполнена Первая симфония Чайковского («Зимние грёзы»). Поставленная в Москве в 1869 г. опера «Воевода» также имела большой успех, но в 1870 г. автор сам уничтожил ее, оставив лишь небольшую часть. С таким же недовольством отнесся Чайковский и к своему симфоническому произведению «Фатум» (1868), исполнявшемуся как в Москве, так и в Петербурге. Вторая опера Чайковского «Ундина» (1869) сцены не увидела, и также была уничтожена автором.

Постоянная нужда в деньгах заставила П.И. Чайковского заняться литературной деятельностью: в 1868 г. он впервые выступил в печати как музыкальный критик и познакомился с группой петербургских композиторов –...

📃 Приглашаем посетить интернет-проект Росархива «Без права на забвение. К 80-летию Великой Победы» (https://pobeda.rusarchives.ru/ )

В интернет-проекте Росархива более тысячи оцифрованных полнотекстовых архивных документов, фотографий, кинохроники, фонозаписей, мемориальных музейных предметов:
об основных событиях Великой Отечественной войны;
о решающем вкладе советского народа в Победу над нацистской Германией и ее сателлитами;
о великом подвиге многонационального советского народа и Красной Армии;
об огромных жертвах, понесенных СССР во имя спасения мира от нацизма;
о преступлениях нацистов и их пособников против мирных советских граждан и военнопленных;
о Великой Победе!

Интернет-проект представляет виртуальную расширенную версию историко-документальной и художественной выставки, которая экспонируется в Выставочном комплексе Государственного исторического музея (Музей Отечественной войны 1812 года) с 30 апреля по 25 августа 2025 г.
Запланируйте визит на выставку https://shm.ru/shows/42849/

В рамках выставочного проекта Росархив и Государственный исторический музей подготовили серию просветительских и образовательных мероприятий.
В ближайшее время состоятся:

11 мая (14.00) – лекция руководителя Центра по изучению истории Великой Отечественной войны Института российской истории РАН, к.и.н. С.В. Кудряшова «План "Барбаросса" и нападение на Советский Союз»;

18 мая (14.00) – лекция заместителя заведующего отделом письменных источников Государственного исторического музея, к.и.н. Н.И. Демировой «Годы, опаленные войной: хроника музейной жизни. 1941–1945»;

21 мая (16.00) – лекция профессора ВШЭ (НИИ «Высшая школа экономики»), д.и.н. О.В. Хлевнюка «Государственный комитет обороны СССР»;

28 мая (16.00) – лекция начальника отдела информации и использования документов Российского государственного архива литературы и искусства К.В. Яковлевой «Молодые писатели и поэты на фронтах Великой Отечественной войны»,

а также обзорные и тематические экскурсии, интерактивная программа с квестом, интерактивная театрализованная программа, музыкально-поэтические вечера.

Подробнее о программе мероприятий на сайте Государственного исторического музея https://shm.ru/shows/42849/

@rusarchives

📃 С Днем Великой Победы!

«Товарищи красноармейцы и краснофлотцы, сержанты и старшины, офицеры армии и флота, генералы и адмиралы!
Товарищи рабочие и работницы, колхозники и колхозницы, работники науки, техники и искусства, служащие советских учреждений и предприятий!
Боевые друзья!
От имени и по поручению Советского правительства и Всесоюзной Коммунистической партии большевиков приветствую и поздравляю вас с великой победой над германским империализмом.
Сегодня столица нашей Родины – Москва от имени Родины чествует доблестных советских воинов, одержавших эту победу. Сегодня воины-победители, питомцы сталинской военной школы, пронесут по улицам Москвы и мимо стен седого Кремля свои боевые знамена, покрытые бессмертной славой многочисленных побед.

Четыре года назад немецко-фашистские полчища по-разбойничьи напали на нашу страну. Советский народ вынужден был оставить мирный труд и взяться за оружие, чтобы отстоять честь, свободу и независимость своего Отечества. Война с фашистской Германией – этим коварным и сильным врагом – явилась для нас тяжелым и грозным испытанием. Дело шло, как указывал товарищ Сталин, о жизни и смерти Советского государства, о жизни и смерти народов СССР, о том – быть нашим народам свободными или впасть в порабощение.
<...>

Ныне все признают, что в достижении исторической победы над Германией Советский Союз сыграл главную, решающую роль. На протяжении трех лет Красная Армия один на один сражалась против вооруженных сил Германии и ее сателлитов. В течение всей войны основные силы немецкой армии были прикованы к советско-германскому фронту и здесь же Красной Армией были истреблены или захвачены в плен. На советско-германском фронте был растоптан авторитет германского оружия и предрешен победоносный исход войны в Европе.
<...>

Победу над германским империализмом мы завоевали ценою тяжелых жертв. В жестоких битвах с врагом пало смертью храбрых много наших боевых друзей – лучших сынов и дочерей нашего народа. На алтарь Отечества, ради победы, они отдали самое дорогое – свою жизнь. Сегодня, в день великого торжества, почтим их священную память и произнесем: – Вечная слава героям, павшим в боях за нашу Советскую Родину! <...>».

Из речи маршала Г.К. Жукова на Параде Победы. 24 июня 1945 г.
РГАНИ. Ф. 3. Оп. 50. Д. 581. Л. 33–39.
https://pobeda.rusarchives.ru/92974-rgani-f-3-op-50-d..

@rusarchives

📃 Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.»

Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.» была учреждена 9 мая 1945 г. Указом Президиума Верховного Совета СССР № 121/58 (ГА РФ. Ф. Р-7523. Оп. 4. Д. 348. Л. 154). Этот указ был следующим после Указа Президиума Верховного Совета СССР от 8 мая 1945 г., в котором говорилось о подписании фашистской Германией акта о безоговорочной капитуляции и объявлении 9 мая Праздником Победы (Там же. Л. 152).

В Положении о медали приводилось ее описание и изображение. На лицевой стороне было помещено профильное погрудное изображение И.В. Сталина, смотрящего влево, в форме Маршала Советского Союза. В верхней части медали по окружности была помещена надпись: «Наше дело правое», в нижней части по окружности: «Мы победили». На оборотной стороне помещены надписи: по окружности – «За победу над Германией», в центре «в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.», в нижней части оборотной стороны медали пятиконечная звездочка (ГА РФ. Ф. Р-7523. Оп. 4. Д. 348. Л. 156).

Первоначально по Положению о медали ею награждались: а) все военнослужащие и лица вольнонаемного штатного состава, принимавшие в рядах Красной Армии, Военно-Морского Флота и войск НКВД непосредственное участие на фронтах Великой Отечественной войны или обеспечивавшие победу своей работой в военных округах; б) все военнослужащие и лица вольнонаемного штатного состава, служившие в период Великой Отечественной войны в рядах действующей Красной Армии, Военно-Морского Флота и войск НКВД, но выбывшие из них по ранению, болезни и увечью, а также переведенные по решению государственных и партийных организаций на другую работу вне армии (ГА РФ. Ф. Р-7523. Оп. 4. Д. 348. Л. 155).

5 июля 1945 г. постановлением Президиума Верховного Совета СССР Положение о медали было дополнено – медалью награждался также личный состав органов НКВД и НКГБ СССР (ГА РФ. Ф. Р-7523. Оп. 4. Д. 384. Л. 65).

Таким образом, согласно Положению, медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.» вручалась:
а) лицам, находившимся в войсковых частях Советской Армии, Военно-Морского Флота, войсках и органах НКВД и НКГБ, – командирами частей и начальниками учреждений (управлений);
б) лицам, выбывшим из состава армии, и лицам из гражданского населения, принимавшим активное участие в борьбе против немецко-фашистских захватчиков в составе партизанских отрядов, – краевыми, областными, городскими и районными военными комиссариатами по месту жительства награжденных, а лицам, выбывшим из органов НКВД и НКГБ, – соответствующими управлениями этих наркоматов на местах (ГА РФ. Ф. Р-7523. Оп. 16. Д. 1382. Л. 2).

Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.» носилась на левой стороне груди. При наличии орденов и других медалей эта награда располагалась после медали «За оборону Советского Заполярья» (ГА РФ. Ф. Р-7523. Оп. 4. Д. 348. Л. 155).

Решение о подготовке к изготовлению этой медали было принято еще в октябре 1944 г. начальником Тыла Красной Армии генералом армии А.В. Хрулёвым. Разработку эскизов медали поручили художнику Е.М. Романову, который подготовил три проектных рисунка с погрудным изображением профиля И.В. Сталина в форме генералиссимуса, смотрящего вправо, а на двух других – в форме Маршала Советского Союза, смотрящего влево. Кроме профиля И.В. Сталина, на всех эскизах присутствовала надпись-девиз: «Наше дело правое – мы победили» как отсылка к заключительной фразе из речи В.М. Молотова: «Наше дело правое. Враг будет разбит. Победа будет за нами», произнесенной по радио 22 июня 1941 г. после вероломного нападения фашистской Германии на СССР. Для оборотной стороны медали художник приготовил два варианта надписей по кругу медали: «В ознаменование окончания Отечественной войны» и в центре «За нашу Советскую Родину», с датой начала войны и открытой датой окончания, поскольку эскиз готовился в 1944 г.

Указ Президиума Верховного Совета СССР о присвоении И.В. Сталину высшего воинского звания – Генералиссимус Советского Союза – вышел 27 июня...

📃 Архитектурные проекты символов Победы

Первые проекты монументов и обелисков Победы начали создаваться советскими архитекторами еще во время войны. В 1943 г. в Москве по проекту инженера Н.И. Ермолина, архитектора Д.Н. Чечулина и скульптора Н.В. Томского на Ленинградском шоссе был построен «Мост Победы» – путепровод, пролегающий над железнодорожными путями Рижского направления и предназначенный для триумфальной встречи воинов-победителей. В северной части моста были установлены две величественные статуи защитников Отечества – мужчины и женщины в военной форме, держащих в руках винтовку Мосина и пистолет-пулемет Шпагина (ППШ). Выразительные силуэты скульптур, по задумке авторов, должны были создавать атмосферу напряженности и тревоги, характерную для осени 1941 г., когда на северо-западной окраине Москвы шли ожесточенные бои. В настоящее время скульптурное оформление моста Победы признано объектом культурного наследия регионального значения.

В мае 1944 г. армянский архитектор Геворг Мушегян, автор множества построек и водных каскадов в Ереване, направил в ЦК ВКП(б) свой проект масштабного монумента Победы на Красной площади, ради которого он даже предлагал снести ряд исторических зданий, в частности Главный универсальный магазин (ГУМ) и Государственный исторический музей (ГИМ). В своей пояснительной записке он отмечал: «Новая площадь будет иметь размеры 450х350 метров (актуальные размеры Красной площади – 330х75 метров). С обеих сторон, по длине площадь застраивается зданиями общественного значения: квартал, расположенный напротив Кремля, предназначается для музея Отечественной войны. Открывается новая площадь, прилегающая к Красной Площади, в центре которой участок размером 230х230 метров предназначается для памятника Победы, каковой будет расположен по оси мавзолея В.И. Ленина». На месте здания Исторического музея автор предлагал воздвигнуть Триумфальную арку для торжественного прохода войск.

Сам монумент Победы, с целью придать ему «выражение вечности и величия», спроектирован автором в форме многогранной, ступенчатой, усеченной пирамиды, которое покоится на высоком, круглом пьедестале в центре прямоугольного сквера, находящегося на одном уровне с площадью. К круговой площадке пьедестала с четырех сторон ведут широкие лестницы (16 метров), а с углов такие же широкие пандусы. На верхней площадке монумента, расположенной в 33 метрах от уровня площади, устанавливается 22-метровая гранитная фигура советского воина, во внешне спокойной фигуре которого «должна быть сконцентрирована внутренняя мощь и сила духа советского человека-воина, одержавшего Великую Победу». У подножья пирамиды предлагалось устроить мощные фонтаны в бассейнах, расположенных в сквере. Таким образом, по словам автора, «создается радостное сочетание камня, бронзы, зелени и воды». Примечательно, что в своей записке на имя И.В. Сталина архитектор сообщал, что мысль о монументе Победы возникла у него еще в конце 1941 г., в дни разгрома немецких войск под Москвой.

Один из наиболее известных архитекторов сталинской поры Борис Иофан также подготовил проект памятника Победы. В декабре 1944 г. он создал эскиз монумента торжественной встречи победоносных войск в Москве в виде круговой колоннады из шестнадцати пилонов (по числу союзных республик) с венком славы. В центре воздвигалась высокая пятигранная колонна, завершенная скульптурой «Фронт и Тыл» в виде двух монументальных фигур – красноармейца и рабочего со знаменами победы на фронтах и в тылу, украшенных барельефами Ленина и Сталина. Боковые части пилонов, по замыслу автора, представляли собой «как бы скрижали, на которых могут быть высечены в надписях и барельефах этапы борьбы в дни Отечественной войны».

Б.М. Иофан предлагал два возможных варианта расположения монумента: а) на месте здания Исторического музея, которое планировалось передвинуть на Никольскую улицу; б) у начала аллеи Дворца Советов (по проекту Иофана Дворец Советов располагался на месте Храма Христа Спасителя, аллея к нему начиналась от Манежной площади). Как и проект Мушегяна, эскиз Иофана не получил практического воплощения,...

📃 Поздравительные письма и телеграммы духовенства в связи с победой в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.

Тяжелые военные годы стали моментом единения народа. Обратимся к поздравительным письмам и телеграммам представителей традиционных конфессий в адрес руководства Советского Союза в связи с победой в Великой Отечественной войне.

В сентябре 1943 г. был учрежден Совет по делам Русской Православной Церкви (РПЦ) при Совете народных комиссаров (СНК) СССР. Было восстановлено патриаршество, открылись храмы, возрождалось богословское образование. В фондах Российского государственного архива новейшей истории (РГАНИ) отложился ряд писем и телеграмм представителей различных конфессий, адресованных И.В. Сталину. Эти письма и телеграммы выражают всеобщее народное ликование в связи с Победой над нацистской Германией. Несмотря на то, что тексты их в значительной мере схожи, каждое поздравление заслуживает своего внимательного прочтения, так как дает возможность почувствовать атмосферу того времени.

По случаю взятия Берлина войсками Красной Армии патриарх Московский и всея Руси Алексий в приветственной телеграмме на имя И.В. Сталина писал: «Наша Церковь, ... призывает небесное благословение на последние ратные подвиги во имя окончательной победы». Эта телеграмма была передана Сталину председателем Совета по делам РПЦ при СНК СССР Г.Г. Карповым 3 мая 1945 г. и на следующий день опубликована в газете «Известия» (РГАНИ. Ф. 3. Оп. 60. Д. 32. Л. 66–67).

В день Победы телеграммы и письма приходили в Кремль отовсюду. Кроме патриарха Московского и всея Руси Алексия, в этот знаменательный день была получена поздравительная телеграмма Московской старообрядческой архиепископии от имени старообрядцев всея Руси, подписанная архиепископом Геронтием, протоиереем Василием Королевым и секретарем К.А. Абрикосовым. В своем обращении они именовали И.В. Сталина как «славного воеводу земли русской». Поздравление с Великой исторической победой, одержанной «над лукавыми и коварными врагами, дерзновенно напавшими на Родину нашу», было адресовано, конечно, и Красной Армии, «руководимого Сталиным воинства».

В РГАНИ хранятся телеграммы и от представителей иных традиционных конфессий. 9 мая на имя Маршала И.В. Сталина поступила поздравительная телеграмма от муфтия Габдрахмана Расулева, представлявшего Центральное духовное управление мусульман, с пожеланием благословения Аллаха довести до конца благородную работу «по раскрепощению угнетенных народов».

10 мая 1945 г. получена телеграмма из города Хорог от имени всех верующих исмаилитов Памира (Ишан-Саидмурсалов Шаномец) с поздравлениями в связи с исторической и окончательной победой советского народа над врагом всего человечества – фашистской Германией (РГАНИ. Ф. 3. Оп. 60. Д. 32. Л. 70, 73).

В телеграмме 11 июля 1945 г. представители Виленской еврейской религиозной общины от имени евреев города Вильнюса сообщали, что «просят Всемогущего Бога о ниспослании здоровья и долголетия И.В. Сталину» (РГАНИ. Ф. 3. Оп. 60. Д. 32. Л. 78).

Правительственная телеграмма от Патриарха Московского и всея Руси Алексия на имя Генералиссимуса Советского Союза И.В. Сталина была направлена 3 сентября 1945 г. в ознаменование победы над Японией. В ней патриарх от лица Русской православной церкви приносил благодарение Богу в день окончательной Победы (РГАНИ. Ф. 3. Оп. 60. Д. 32. Л. 81).

С.В. Борак,
Российский государственный архив новейшей истории (РГАНИ)

@rusarchives

📃 12 мая 1945 г. танкистами 25-го танкового корпуса 1-го Украинского фронта был пойман предатель Родины, бывший генерал-лейтенант Красной Армии Андрей Андреевич Власов.

История его предательства началась 12 июля 1942 г.
Выходя из окружения, 11 июля 1942 г. командующий 2-й Ударной армией А.А. Власов был схвачен старостой оккупированной деревни Туховежи (Ленинградская область). Но по данным немецкой военной разведки генерал Власов был убит. 12 июля 1942 г. оберлейтенант фон Швердтнер и зондерфюрер Пельхау в районе деревни Ям-Тессово осмотрели найденный труп генерала и опознали в нем Власова.

Возвращаясь в расположение части, оберлейтенант и зондерфюрер заехали проверить, что за «бандита» поймал староста. Открыв баню, в которой тот был заперт, они увидели худого, высокого русского солдата, одетого в типичную гимнастерку «без знаков различия и без орденов». На ломаном немецком языке он сказал: «Не стрелять, я генерал Власов», – и предъявил свое удостоверение. 15 июля 1942 г. в штабе 18-й германской армии Власов на допросе в подробностях рассказывал о себе, о Волховском фронте, о своем отношении к руководству СССР.

Ставка Верховного Главнокомандования была уверена, что генерал Власов смог выйти из окружения к советским партизанам. Однако позднее выяснилось, что это удалось сделать только начальнику отдела связи 2-й Ударной армии А.В. Афанасьеву. Тогда И.В. Сталин поручил прочесать все леса, найти Власова и привезти его в Москву: если он в окружении, то отбить его у противника, если в плену – обменять на немецких военнопленных. Никому и в голову не могло прийти, что Власов перешел на сторону нацистской Германии. А между тем, 3 августа 1942 г. Власов уже выступал с инициативой создания из советских военнопленных русской армии, сражающейся на стороне третьего рейха против «сталинского режима».

10 сентября 1942 г. Власов подписал первую антисоветскую листовку к командирам Красной Армии и интеллигенции Советского Союза с призывом бороться со «сталинской кликой» и выступать «за почетный мир с Германией». Но даже тогда многие из советского командования считали это провокацией. Уж слишком на хорошем счету был генерал Власов – герой битвы за Москву, награжденный орденом Красного Знамени. И только после подтверждения советской разведкой информации, что генерал Власов предал Родину и перешел на службу к немцам, 7 декабря 1942 г. Следственная часть Управления особых отделов НКВД СССР постановила «возбудить уголовное преследование в отношении Власова Андрея Андреевича». В этот же день дело было передано на заочное рассмотрение в Военную коллегию Верховного Суда СССР, а партизанские отряды и диверсионные группы получили новое задание – изловить Власова или уничтожить.

Диверсанты были рассредоточены по местам, где по данным разведки появлялся Власов: Смоленск, Борисов, Орша, Минск и м. Глубокое Вилейской области (Белорусская ССР). 31 мая 1943 г. начальник Центрального штаба партизанского движения П.К. Пономаренко утвердил план «Квислинг», целью которого было уничтожение Власова. (План был назван именем коллаборациониста, главы правительства Норвегии в период нацистской оккупации Видкуна Квислинга).

Нацисты охраняли Власова, не раскрывали его место дислокации. Обещая создать Русскую освободительную армию (РОА) с ним во главе, они использовали Власова только в качестве антисоветского агитатора и лектора в лагерях военнопленных. После того, как Власов на своих выступлениях стал критиковать не только СССР, но и политику Германии, его поездки по лагерям прекратились. Но идея создания дивизий РОА не покидала Власова.

Только 18 сентября 1944 г. он добился встречи с Гиммлером, где были оговорены условия создания Комитета освобождения народов России (КОНР) (создан 14 ноября 1944 г. во главе с Власовым) и формирования дивизий РОА. Власов настаивал на 10 дивизиях, но Гитлер впоследствии согласовал создание только двух. В итоге вооружена была одна дивизия под командованием С.К. Буняченко. В мае 1945 г. она находилась в Чехословакии и под натиском Красной Армии двигалась в сторону американских войск, игнорируя приказы немецкого...

✅ Telegram-каналы транслирующие новости госкорпораций и госкомпаний

@GazpromNews Газпром
@rosneftinfo Роснефть
@tatneft_ru Татнефть
@rosatominfo Росатом
@rossetinews Россети
@rushydronews РусГидро
@iraogeneration Интер РАО
@rzdtg РЖД
@scf_group Совкомфлот
@aeroflotrus Аэрофлот
@pochtanews Почта России
@rostelecomnews Ростелеком
@vebrf ВЭБ. РФ
@vtbnow Банк ВТБ
@gazprombanknews Газпромбанк
@rshbnews Россельхозбанк
@rgs_ru Росгосстрах
@sogazrussia АО СОГАЗ
@corpmspru Корпорация МСП
@goznakru АО Гознак
@alrosaru ПАО Алроса
@rosgeonews АО Росгеология
@mostroru ПАО Мостотрест
@rosmorport ФГУП Росморпорт
@nmtpgroup Группа НМТП
@aooskru ОСК
@mosmetroru Московский метрополитен
@rskrf Роскачество

🔻 Госкорпорация Ростех
@rostecnews Ростех
@kamazgroup КАМАЗ
@lada_news АвтоВАЗ
@uralvagonzavod УралВагонЗавод
@cniitm АО ЦНИИточмаш
@shvabenews Холдинг Швабе
@kalashnikovgroup ГК Калашников
@russianhelicopters Вертолёты России
@uacrussianews ОАК
@uecrus ОДК
@nacimbio Нацимбио

❗️Также можно подписаться на все эти каналы сразу, просто добавив к себе папку "Companies".

➡️ Вот ссылка на папку: https://t.me/addlist/eZPp2TWYxXcyNzgy
Просто нажмите на неё и добавьте все нужные Вам каналы нажатием одной кнопки!