Осталась неделя до окончания краудфандинга на новую книгу серии schemata — Петр Рябов «Три лекции о Михаиле Бакунине: личность, творчество и наследие». Благодаря вашей помощи нам удалось собрать 156 200 рублей — это 78% от заявленной цели.

Петр Рябов — российский философ, исследователь истории и идей анархизма, кандидат философских наук, доцент кафедры философии МПГУ им. Ленина. Его книга содержит отредактированную расшифровку авторских лекций о Михаиле Бакунине.

Закрывая эту книгу, вы будете понимать:

▪️ Как одна личность может влиять на ход истории.

▪️ Почему Бакунина панически боялись правительства всей Европы.

▪️ Почему идеи Бакунина о власти и свободе звучат сегодня актуальнее, чем когда-либо.

▪️ Как образ вечного бунтаря продолжает вдохновлять художников и активистов по всему миру.

Чтобы выпустить книгу в срок, нам осталось собрать 43 800 рублей. Краудфандинг продлится до 21 января. Помогите нам — поддержите проект.

Вообще визуально-поэтические произведения у нас обычно именуют либо фигурными стихами, либо каллиграммами. Называться так они стали сравнительно недавно — в начале XX века с лёгкой руки французского авангардного писателя Гийома Аполлинера, выпусшего сборник “Calligrammes: Poems of Peace and War 1913–1916” (рис.1, 2). Но подобная нестандартная визуальная подача поэм практиковалась задолго до появления для неё специального названия. Одним из первопроходцев визуальной поэзии был Симий Родосский, живший в IV — III вв. до н.э. Так строки стихотворения «Секира», посвященного оружию мифического героя Эпея, складывались на бумаге в фигуру, напоминающую двусторонний топор (рис.3).

Потом похожими вещами занимались разные латинские поэты и богословы, например, в манускриптах VI века можно заметить интересную крестообразную запись поэмы "De Signaculo Sanctae Crucis" (Знак Святого Креста) епископом римско-католической церкви Венанцием Фортунатом (рис.4). Интересен также панегирик римскому военачальнику Сиагрию того же автора: запись не фигурная, а дополнительный смысл вносится благодаря выделению цветом частей текста (рис.5). Применительно к произведениям поздней античности/раннего средневековья такой тип каллиграмм учёные называют 'versus intexti' или 'carmina figurata'. Доподлинно неизвестно, кто первым начал писать таким образом, но наиболее ранние из сохранившихся источников отсылают к началу IV века и римскому префекту Публилию Оптатиану Порфирию (рис.6). Следующим прославленным «каллиграммистом» является монах-бенедиктинец Рабан Мавр, автор поэтического сборника “De laudibus sanctae crucis” («В похвалу Святому Кресту»), датируемого ~810 г. Графическое представление стихов сборника содержит не только христианскую символику времён правления Каролингов, но и изображения правителей-современников, а также автопортрет (рис.7).

Что касается русской православной традиции, то практика carmina figurata пришла к нам относительно поздно: самым известным (хотя и не самым ранним) автором фигурных стихов считается церковный деятель, придворный поэт, наставник царских детей Симеон Полоцкий, живший в XVII веке:
· Рис. 8. «От избытка сердца уста глаголят» в честь рождения Фёдора III, 1661 г.
· Рис 9. «Благоприветствие царю Алексею Михайловичу по случаю рождения царевича Симеона», 1665 г.
· Рис. 10. Стихотворение в форме креста, ок. 1665 г.