Генри Миллер «Мудрость сердца»
Сборник эссе, который буквально влюбит вас в Генри Миллера. Заставит трепетать перед его утонченным и в то же время дерзким гением. На первых же страницах Миллер предупреждает, что сей выразительный и мощный поток мыслей, с лёгкостью заставит вас усомниться: «Тот ли это человек, написавший "Тропики"?». Он самый, но в совершенно новой ипостаси искреннего и жадного до жизни наблюдателя, чей взор обращён не только во глубь себя.
Миллер пытается постичь тайну секса, отношений, искусства. Рассуждает о философии и будущем прогрессе, а следом нескромно признаётся, что мечтал соперничать с Достоевским и предпочитает толпе поклонников одного единственного, понимающего читателя. Писатель же, в глазах Миллера, олицетворяет жизнь и, следовательно, несовершенен подобно ей, но только он и может придать рассказу метафизический оттенок, поднимающий творение над пространством и временем.
Неразделимыми для Миллера становятся понятия секса и смерти, связанные с эпохами безнравственного Средневековья и Ренессанса. Они выступают ориентирами бытия, как солнце и луна для моряков. Во всем сборнике чувствуется вкус жизни, динамика. Беспорядочные и хаотичные мысли сменяются четкими, утвердительными высказываниями, которые хочется немедля цитировать. А выбранные темы выдают в Миллере страстного интеллектуала.
Признаюсь, что в своё время мне не понравился ни один из его романов, но в роли блестящего эссеиста навсегда запал в душу.
Сборник эссе, который буквально влюбит вас в Генри Миллера. Заставит трепетать перед его утонченным и в то же время дерзким гением. На первых же страницах Миллер предупреждает, что сей выразительный и мощный поток мыслей, с лёгкостью заставит вас усомниться: «Тот ли это человек, написавший "Тропики"?». Он самый, но в совершенно новой ипостаси искреннего и жадного до жизни наблюдателя, чей взор обращён не только во глубь себя.
Миллер пытается постичь тайну секса, отношений, искусства. Рассуждает о философии и будущем прогрессе, а следом нескромно признаётся, что мечтал соперничать с Достоевским и предпочитает толпе поклонников одного единственного, понимающего читателя. Писатель же, в глазах Миллера, олицетворяет жизнь и, следовательно, несовершенен подобно ей, но только он и может придать рассказу метафизический оттенок, поднимающий творение над пространством и временем.
Неразделимыми для Миллера становятся понятия секса и смерти, связанные с эпохами безнравственного Средневековья и Ренессанса. Они выступают ориентирами бытия, как солнце и луна для моряков. Во всем сборнике чувствуется вкус жизни, динамика. Беспорядочные и хаотичные мысли сменяются четкими, утвердительными высказываниями, которые хочется немедля цитировать. А выбранные темы выдают в Миллере страстного интеллектуала.
Признаюсь, что в своё время мне не понравился ни один из его романов, но в роли блестящего эссеиста навсегда запал в душу.
Как и обещала, мой итоговый список книг этого года https://telegram.me/booksfox/736 получает внушительное дополнение :)
1. Юкио Мисима «Золотой храм»;
2. Орхан Памук «Рыжеволосая Женщина»;
3. Арчибальд Кронин «Ключи царства»;
4. Марлон Джеймс «Краткая история семи убийств»;
5. Самюэль Беккет «Осколки»;
6. Остин Райт «Под покровом ночи»;
7. Генри Миллер «Мудрость сердца», «Книги в моей жизни»;
8. Элена Ферранте «Моя гениальная подруга»;
9. Натали Голдберг «Человек, который съел машину»;
10. Франко Моретти «Дальнее чтение»;
11. Николя Курсье, Мейди Эль Канафи «Zelda. Хроника легендарной саги»;
12. Арсений Ващенко «Бом Булинат. Индийские дневники»;
13. Хорхе Луис Борхес «Новые расследования»;
14. Барри Майлз «Бит отель»;
15. Лу Саломе «Мой Ницше, мой Фрейд».
1. Юкио Мисима «Золотой храм»;
2. Орхан Памук «Рыжеволосая Женщина»;
3. Арчибальд Кронин «Ключи царства»;
4. Марлон Джеймс «Краткая история семи убийств»;
5. Самюэль Беккет «Осколки»;
6. Остин Райт «Под покровом ночи»;
7. Генри Миллер «Мудрость сердца», «Книги в моей жизни»;
8. Элена Ферранте «Моя гениальная подруга»;
9. Натали Голдберг «Человек, который съел машину»;
10. Франко Моретти «Дальнее чтение»;
11. Николя Курсье, Мейди Эль Канафи «Zelda. Хроника легендарной саги»;
12. Арсений Ващенко «Бом Булинат. Индийские дневники»;
13. Хорхе Луис Борхес «Новые расследования»;
14. Барри Майлз «Бит отель»;
15. Лу Саломе «Мой Ницше, мой Фрейд».
Натали Голдберг «Человек, который съел машину. Книга о том, как стать писателем»
Писательство — это способ понять и раскрыть самого себя. Это потеря контроля, движения души, сопряжённые с чутким восприятием увиденного и услышанного вокруг.
Для Натали Голдберг умение писать неотделимо от медитации и способности пропускать искреннюю и живую речь через своё сердце. Она учит полностью отдаваться процессу писательства и во время практики не давать мысли останавливаться, не следовать логике и не обращать внимания на грамматику. Позволить себе писать много и без определённой цели, при этом не скатываясь в графоманство, а глубже погружаться в свою сущность. В писательстве важно совершенствование, потому следовать правилу «писать каждый день» нужно улучшая свой результат, а не просто проводя с текстом определённый отрезок времени.
Главное — двигаться вперёд. Мы учимся писать, когда пишем.
Учимся преодолевать сопротивление внутреннего критика и редактора, не ограничивая себя в выборе темы, формы и места для творчества. У вас может быть прекрасно обустроенный кабинет, но вдохновение способно посетить в переполненном кафе, или прачечной. Голдберг призывает своих учеников не стесняться и писать о наваждениях: историях, которые преследуют и ждут освобождения. Семья, отношения, экзамены, новая работа, неудачи — навязчивые мысли, обладая колоссальной мощью, могут стать подходящим подспорьем для новых текстов.
Писатель чувствует сам и посредством слов вызывает те же чувства у читателя. Он не рассказывает о гневе или любви, он показывает, что заставляет нас сердиться или сострадать с помощью не шаблонного использования глагола, чётких и детальных фраз, имён.
В своей книге Голдберг раскрывает самые нетривиальные подходы к знакомым многим приемам писательства. Иллюстрирует их историями из практики преподавания, авторства и жизни. Эта книга встала для меня в один ряд с «Птица за птицей» Ламотт и «Дзен в искусстве написания книг» Бредбери, где на первый план в писательском мастерстве выходит внутренняя гармония и уверенность в своих силах.
Писательство — это способ понять и раскрыть самого себя. Это потеря контроля, движения души, сопряжённые с чутким восприятием увиденного и услышанного вокруг.
Для Натали Голдберг умение писать неотделимо от медитации и способности пропускать искреннюю и живую речь через своё сердце. Она учит полностью отдаваться процессу писательства и во время практики не давать мысли останавливаться, не следовать логике и не обращать внимания на грамматику. Позволить себе писать много и без определённой цели, при этом не скатываясь в графоманство, а глубже погружаться в свою сущность. В писательстве важно совершенствование, потому следовать правилу «писать каждый день» нужно улучшая свой результат, а не просто проводя с текстом определённый отрезок времени.
Главное — двигаться вперёд. Мы учимся писать, когда пишем.
Учимся преодолевать сопротивление внутреннего критика и редактора, не ограничивая себя в выборе темы, формы и места для творчества. У вас может быть прекрасно обустроенный кабинет, но вдохновение способно посетить в переполненном кафе, или прачечной. Голдберг призывает своих учеников не стесняться и писать о наваждениях: историях, которые преследуют и ждут освобождения. Семья, отношения, экзамены, новая работа, неудачи — навязчивые мысли, обладая колоссальной мощью, могут стать подходящим подспорьем для новых текстов.
Писатель чувствует сам и посредством слов вызывает те же чувства у читателя. Он не рассказывает о гневе или любви, он показывает, что заставляет нас сердиться или сострадать с помощью не шаблонного использования глагола, чётких и детальных фраз, имён.
В своей книге Голдберг раскрывает самые нетривиальные подходы к знакомым многим приемам писательства. Иллюстрирует их историями из практики преподавания, авторства и жизни. Эта книга встала для меня в один ряд с «Птица за птицей» Ламотт и «Дзен в искусстве написания книг» Бредбери, где на первый план в писательском мастерстве выходит внутренняя гармония и уверенность в своих силах.
Александр Пиперски «Конструирование языков. От эсперанто до дотракийского»
В научной фантастике и фэнтези меня всегда восхищало как мастерки и детально автору удаётся не только создать новый мир, но и язык, совершенно непохожий ни на один из существующих. Со стороны задача кажется непосильной и только остаётся поражаться энтузиазму писателя. До сих пор мне не удавалась углубиться в нюансы искусственных языков (признаюсь, излишне академические попадались труды), но книга Александра Пиперски не только разложила все по полочкам, а ещё (и это главное!) одарила желанием изучить один из них.
Создание собственного языка называется лингвоконструированием и причины могут быть самыми разными: во имя познания мира, изменения человеческого мышления, развлечения. Но одной из глобальных причин остаётся решение проблемы международного, полноценного языка, который бы не являлся ни для кого родным, но облегчал общение всем нациям, так называемый лингва франка.
Пиперски рассказывает о нескольких десятках искусственных языков, их проблематике, структуре, назначении. Например, мне безумно понравился тандем языков, противоположных по своему смыслу — токипона и ифкуиль. В то время, как первый стремится оградить людей от конкретных значений слов, чем позволяет мыслить философски и шире, второй всячески избегает двусмысленности, ратуя за высший уровень точности, логичности и, как следствие, эффективности. А как вам музыкальный язык сольресоль, где все слоги — названия нот? Интригует, правда?
Не стоит забывать и о языке знаков, символов, которые куда проще воспринимать и выучить. Благодаря этому, кстати, у эмодзи есть все шансы стать общепринятым стандартом семиотики.
Особое внимание уделено самому известному и распространённому из искусственных языков — эсперанто и его дальнейшей судьбе, появлению зональных и литературных языков на основе существующих диалектов. А моя любимая глава посвящена артлангам — вымышленным языкам, на которых разговаривают герои кино и книг: эльфийский, дотракийский, валирийский, клингонский, на'ви и даже звездный язык Велимира Хлебникова.
В научной фантастике и фэнтези меня всегда восхищало как мастерки и детально автору удаётся не только создать новый мир, но и язык, совершенно непохожий ни на один из существующих. Со стороны задача кажется непосильной и только остаётся поражаться энтузиазму писателя. До сих пор мне не удавалась углубиться в нюансы искусственных языков (признаюсь, излишне академические попадались труды), но книга Александра Пиперски не только разложила все по полочкам, а ещё (и это главное!) одарила желанием изучить один из них.
Создание собственного языка называется лингвоконструированием и причины могут быть самыми разными: во имя познания мира, изменения человеческого мышления, развлечения. Но одной из глобальных причин остаётся решение проблемы международного, полноценного языка, который бы не являлся ни для кого родным, но облегчал общение всем нациям, так называемый лингва франка.
Пиперски рассказывает о нескольких десятках искусственных языков, их проблематике, структуре, назначении. Например, мне безумно понравился тандем языков, противоположных по своему смыслу — токипона и ифкуиль. В то время, как первый стремится оградить людей от конкретных значений слов, чем позволяет мыслить философски и шире, второй всячески избегает двусмысленности, ратуя за высший уровень точности, логичности и, как следствие, эффективности. А как вам музыкальный язык сольресоль, где все слоги — названия нот? Интригует, правда?
Не стоит забывать и о языке знаков, символов, которые куда проще воспринимать и выучить. Благодаря этому, кстати, у эмодзи есть все шансы стать общепринятым стандартом семиотики.
Особое внимание уделено самому известному и распространённому из искусственных языков — эсперанто и его дальнейшей судьбе, появлению зональных и литературных языков на основе существующих диалектов. А моя любимая глава посвящена артлангам — вымышленным языкам, на которых разговаривают герои кино и книг: эльфийский, дотракийский, валирийский, клингонский, на'ви и даже звездный язык Велимира Хлебникова.
Леонард Млодинов «Неосознанное. Как бессознательный ум управляет нашим поведением»
Леонард Млодинов один из немногих, кому удаётся легко и живо обьяснить самые разнообразные научные теории. О его книге «Несовершенная случайность» я уже рассказывала на канале https://telegram.me/booksfox/562 а теперь добралась и до раскрытия тайн бессознательного.
Насколько бы мы ни были уверены в принимаемых решениях и поступках, их истинных причин нам не понять никогда. На человеческое поведение влияет бесконечное количество скрытых координат, накопленных опытом на сознательном и бессознательном уровнях. Именно бесперебойное функционирование второго позволяет нам вести социальную жизнь. Пусть бессознательный ум до сих пор остаётся скрыт для ученых и психологов, результаты его деятельности мы наблюдаем везде: от выбранных хлопьев на завтрак до деловых партнёров и спутника жизни. Все ежедневные решения, работа памяти, сенсорное восприятие, оценочные суждения лежат за пределами осознанности. Там зарождается интуиция и предчувствия — вещи, недоступные осознанному уму, но наверняка выручавшие многих.
Бессознательное отвечает за заполнение пробелов в слуховой и зрительной информации ещё до того, как мы ее воспримем. И этот умственный кульбит способен принести немало проблем, особенно, когда речь идёт о компенсации недочетов памяти за счёт воображения (!). Он также позволяет довольно просто внедрять ложные воспоминания (привет, «Начало»), тогда со временем мы спутаем вымышленное и реальное события. Пугает? Настораживает как минимум. Но Млодинов и приведённые им исследования на основе жизненных ситуаций доказывают, что из бессознательного можно сделать отличного союзника в построении межличностных отношений. Как? Изучив невербальные сигналы: жесты и язык тела, дабы регулировать производимое на людей впечатление.
Разобравшись в истоках бессознательного понимаешь, что оно позволяет быть открытым любым теориям, возможностям и следовать своим истинным желаниям.
Леонард Млодинов один из немногих, кому удаётся легко и живо обьяснить самые разнообразные научные теории. О его книге «Несовершенная случайность» я уже рассказывала на канале https://telegram.me/booksfox/562 а теперь добралась и до раскрытия тайн бессознательного.
Насколько бы мы ни были уверены в принимаемых решениях и поступках, их истинных причин нам не понять никогда. На человеческое поведение влияет бесконечное количество скрытых координат, накопленных опытом на сознательном и бессознательном уровнях. Именно бесперебойное функционирование второго позволяет нам вести социальную жизнь. Пусть бессознательный ум до сих пор остаётся скрыт для ученых и психологов, результаты его деятельности мы наблюдаем везде: от выбранных хлопьев на завтрак до деловых партнёров и спутника жизни. Все ежедневные решения, работа памяти, сенсорное восприятие, оценочные суждения лежат за пределами осознанности. Там зарождается интуиция и предчувствия — вещи, недоступные осознанному уму, но наверняка выручавшие многих.
Бессознательное отвечает за заполнение пробелов в слуховой и зрительной информации ещё до того, как мы ее воспримем. И этот умственный кульбит способен принести немало проблем, особенно, когда речь идёт о компенсации недочетов памяти за счёт воображения (!). Он также позволяет довольно просто внедрять ложные воспоминания (привет, «Начало»), тогда со временем мы спутаем вымышленное и реальное события. Пугает? Настораживает как минимум. Но Млодинов и приведённые им исследования на основе жизненных ситуаций доказывают, что из бессознательного можно сделать отличного союзника в построении межличностных отношений. Как? Изучив невербальные сигналы: жесты и язык тела, дабы регулировать производимое на людей впечатление.
Разобравшись в истоках бессознательного понимаешь, что оно позволяет быть открытым любым теориям, возможностям и следовать своим истинным желаниям.
#читаюсейчас «Искусство не быть вдвоем». Простое Жизненное Правило от Эрни Зелински.
Шон Ашер «Письма на заметку»
Если вы до сих пор пребываете в поисках новогоднего подарка, я с радостью облегчу вам задачу, предложив «Письма на заметку».
Сборник писем самых известных (и не очень) музыкантов, писателей, сценаристов, ученых, художников, военных, отцов и матерей. В этих письмах все: от рецепта шотландских оладий Елизаветы II, признания Джека Потрошителя в убийстве, порицания Диккенсом публичной казни, наставления камикадзе своим детям, переписки президентов, до открытия ДНК и невероятно трогательных, любовных посланий Ричарда Фейнмана, Вирджинии Вульф, Эммы Хаук.
Ничто так точно не передаст чувства и переживания человека, как написанное от руки письмо. Скачут строчки, или прямы словно по линейке, путаны ли, написаны в спешке. Что-то зачеркнуто и переписано, а где-то еле разбираешь слова. Письмо подобно открытой нараспашку душе, нуждающейся в поддержке, либо готовой ее оказать. Сейчас эти письма (а самое раннее из них датируется 14 веком) с лёгкостью способны перенести нас в абсолютно любое время. В книге представлены скрины оригинальных писем, перевод и фотографии.
Ни больше ни меньше, а настоящее произведение современного искусства.
Если вы до сих пор пребываете в поисках новогоднего подарка, я с радостью облегчу вам задачу, предложив «Письма на заметку».
Сборник писем самых известных (и не очень) музыкантов, писателей, сценаристов, ученых, художников, военных, отцов и матерей. В этих письмах все: от рецепта шотландских оладий Елизаветы II, признания Джека Потрошителя в убийстве, порицания Диккенсом публичной казни, наставления камикадзе своим детям, переписки президентов, до открытия ДНК и невероятно трогательных, любовных посланий Ричарда Фейнмана, Вирджинии Вульф, Эммы Хаук.
Ничто так точно не передаст чувства и переживания человека, как написанное от руки письмо. Скачут строчки, или прямы словно по линейке, путаны ли, написаны в спешке. Что-то зачеркнуто и переписано, а где-то еле разбираешь слова. Письмо подобно открытой нараспашку душе, нуждающейся в поддержке, либо готовой ее оказать. Сейчас эти письма (а самое раннее из них датируется 14 веком) с лёгкостью способны перенести нас в абсолютно любое время. В книге представлены скрины оригинальных писем, перевод и фотографии.
Ни больше ни меньше, а настоящее произведение современного искусства.
Спасибо за сон.
Однажды в дождливый воскресный день 1989 года с одобрения и при помощи своего отца, семилетняя девочка по имени Эми написала письмо Роальду Далю, одному из лучших детских писателей в мире. Его замечательная волшебная сказка о большом и добром великане, который собирал хорошие сны, а потом выпускал их в окна спящих детей, была у девочки Эми самой любимой. Используя масло, подкрашенную воду и блестки, малышка сотворила Далю необычный подарок — один из своих снов в бутылке, и отправила его вместе с письмом.
Судя по реакции, Далю не были чужды сантименты.
«Дорогая Эми, пишу тебе, чтобы поблагодарить за сон в бутылке. Ты первый человек в мире, который прислал мне нечто подобное и так меня заинтриговал. Сон мне тоже понравился. Сегодня вечером я пойду в деревню, выпущу его в окно комнаты какого-нибудь спящего ребёнка и посмотрю, сработает ли.
С любовью, Роальд Даль».
Шон Ашер «Письма на заметку»
Однажды в дождливый воскресный день 1989 года с одобрения и при помощи своего отца, семилетняя девочка по имени Эми написала письмо Роальду Далю, одному из лучших детских писателей в мире. Его замечательная волшебная сказка о большом и добром великане, который собирал хорошие сны, а потом выпускал их в окна спящих детей, была у девочки Эми самой любимой. Используя масло, подкрашенную воду и блестки, малышка сотворила Далю необычный подарок — один из своих снов в бутылке, и отправила его вместе с письмом.
Судя по реакции, Далю не были чужды сантименты.
«Дорогая Эми, пишу тебе, чтобы поблагодарить за сон в бутылке. Ты первый человек в мире, который прислал мне нечто подобное и так меня заинтриговал. Сон мне тоже понравился. Сегодня вечером я пойду в деревню, выпущу его в окно комнаты какого-нибудь спящего ребёнка и посмотрю, сработает ли.
С любовью, Роальд Даль».
Шон Ашер «Письма на заметку»
Эрни Зелински «Искусство не быть вдвоём»
Когда во мне берет верх синдром хозяюшки (просто голод), я могу встать в час-два ночи и приготовить шарлотку под один из любимых фильмов с Одри Хепберн. И совсем не буду против если кто-то присоединится, переключив на «Темного рыцаря» (Нолан — гений, прощаю), или вовсе отучит меня от этой привычки, или убедит заказать еду. Но, пока такого человека нет и по меркам нашего общества я официально считаюсь одиночкой. Поверьте, не так страшен черт.
Только в самых редких случаях одиночество — это вынужденная мера. Чаще всего вполне осознанный выбор. Не обязательно вступать в брак или строить долгосрочные отношения, чтобы почувствовать себя счастливым. Важно понять, что одиночество не кара небес и вы не хуже других, а просто ещё не встретили подходящего человека. В подобном контексте это время приобретает совершенно иной характер и главное — преображает вас. Одиночество дарит каждому уникальную возможность лучше узнать себя, заняться саморазвитием, отправиться в путешествие, строить карьеру и добиваться поставленных целей.
Отсутствие партнера не должно ставить вашу жизнь на паузу.
Научитесь любить себя, радоваться другим людям (друзей же никто не отменял!), расширяйте круг интересов. Зелински предлагает весьма увлекательный вариант: один день в неделю занимайтесь тем, что давно хотели попробовать, но не решались. Рисование, танцы, блюдо китайской кухни, прыжок с парашютом, марафон вестернов, картинг. Не обращайте внимания на критиков, единственное, что вас ограничивает — воображение. Распоряжайтесь свободным временем эффективно и станьте тем партнером, о котором мечтаете.
«Однако вернёмся к нашей теме: что лучше — жениться или оставаться холостым? В этом смысле очень показательна история одного древнего грека, дружившего с философом Сократом. Этого древнего грека обуревали сомнения, стоит ли жениться на женщине, в которую он был безумно влюблён. Он решил обратиться за советом к Сократу: так жениться или нет? Сократ со свойственной ему мудростью ответил: «Что бы ты ни выбрал, в любом случае потом пожалеешь».
Когда во мне берет верх синдром хозяюшки (просто голод), я могу встать в час-два ночи и приготовить шарлотку под один из любимых фильмов с Одри Хепберн. И совсем не буду против если кто-то присоединится, переключив на «Темного рыцаря» (Нолан — гений, прощаю), или вовсе отучит меня от этой привычки, или убедит заказать еду. Но, пока такого человека нет и по меркам нашего общества я официально считаюсь одиночкой. Поверьте, не так страшен черт.
Только в самых редких случаях одиночество — это вынужденная мера. Чаще всего вполне осознанный выбор. Не обязательно вступать в брак или строить долгосрочные отношения, чтобы почувствовать себя счастливым. Важно понять, что одиночество не кара небес и вы не хуже других, а просто ещё не встретили подходящего человека. В подобном контексте это время приобретает совершенно иной характер и главное — преображает вас. Одиночество дарит каждому уникальную возможность лучше узнать себя, заняться саморазвитием, отправиться в путешествие, строить карьеру и добиваться поставленных целей.
Отсутствие партнера не должно ставить вашу жизнь на паузу.
Научитесь любить себя, радоваться другим людям (друзей же никто не отменял!), расширяйте круг интересов. Зелински предлагает весьма увлекательный вариант: один день в неделю занимайтесь тем, что давно хотели попробовать, но не решались. Рисование, танцы, блюдо китайской кухни, прыжок с парашютом, марафон вестернов, картинг. Не обращайте внимания на критиков, единственное, что вас ограничивает — воображение. Распоряжайтесь свободным временем эффективно и станьте тем партнером, о котором мечтаете.
«Однако вернёмся к нашей теме: что лучше — жениться или оставаться холостым? В этом смысле очень показательна история одного древнего грека, дружившего с философом Сократом. Этого древнего грека обуревали сомнения, стоит ли жениться на женщине, в которую он был безумно влюблён. Он решил обратиться за советом к Сократу: так жениться или нет? Сократ со свойственной ему мудростью ответил: «Что бы ты ни выбрал, в любом случае потом пожалеешь».