Интересен экфрасис в тексте романа по, возможно, этой картине Айвазовского.

Обернувшись к выходу, Грэй увидел над дверью огромную картину, сразу содержанием своим наполнившую душное оцепенение библиотеки. Картина изображала корабль, вздымающийся на гребень морского вала. Струи пены стекали по его склону. Он был изображен в последнем моменте взлета. Корабль шел прямо на зрителя. Высоко поднявшийся бугшприт заслонял основание мачт. Гребень вала, распластанный корабельным килем, напоминал крылья гигантской птицы. Пена неслась в воздух. Паруса, туманно видимые из-за бакборта и выше бугшприта, полные неистовой силы шторма, валились всей громадой назад, чтобы, перейдя вал, выпрямиться, а затем, склоняясь над бездной, мчать судно к новым лавинам. Разорванные облака низко трепетали над океаном. Тусклый свет обреченно боролся с надвигающейся тьмой ночи. Но всего замечательнее была в этой картине фигура человека, стоящего на баке спиной к зрителю. Она выражала все положение, даже характер момента. Поза человека (он расставил ноги, взмахнув руками) ничего собственно не говорила о том, чем он занят, но заставляла предполагать крайнюю напряженность внимания, обращенного к чему-то на палубе, невидимой зрителю. Завернутые полы его кафтана трепались ветром; белая коса и черная шпага вытянуто рвались в воздух; богатство костюма выказывало в нем капитана, танцующее положение тела – взмах вала; без шляпы, он был, видимо, поглощен опасным моментом и кричал – но что? Видел ли он, как валится за борт человек, приказывал ли повернуть на другой галс или, заглушая ветер, звал боцмана?

И все такие: я был в ссылке, я тоже, а я в Италии, а нас жёны в Баден-Баден возили, я косил

"Слово о полку Игореве" и мемы.

Я сейчас не о смешных картинках, а о единицах информации, которые из этого текста стали общеупотребительными, встроились в культурный код и сделались понятными образами.

А вы, может, и не знали, что это отсюда.

Мем номер 1. Про Бояна писала уже здесь, вчера на разборе Лёша Заев сам сопоставил Бояна из текста и "баян-классику".

Мем номер 2. Мы говорим "растекался мыслью по древу".
Это цитата из "Слова о полку Игореве":

"Ибо Боян вещий,
если хотел кому песнь воспеть,
то растекался мыслию по древу,
серым волком по земле,
сизым орлом под облаками".
(перевод Дмитрия Лихачёва)

Мы говорим эту фразу в значении слишком витиеватой речи, богатой ненужными подробностями. И тут мы верно попадаем в контекст "Слова", потому что его автор как раз критикует Бояна за многословие и излишнюю торжественность.

Но тут интересно другое: ведь эта фраза не соответствует образному ряду. Смотрите: Боян серым волком по земле, сизым орлом под облаками (образы животных в стихиях). А тут — мысль да ещё по древу.
А вот есть версия, что в переписанном тексте (оригинал до нас не дошёл) описка, что там имеется в виду не "мысль", а "мысь" — древнее название белки. И тогда всё становится на свои места (если вы видели, как белка может растекаться по древу, то согласитесь).

Мем номер 3. Плач Ярославны. В тексте Ярославна, жена князя Игоря, плачет по нему, пленённому половцами, страдает в разлуке.
Но может быть не обязательно плач, может быть стон, например. И необязательно жены по отсутствующему мужу, а вот, например, корабельного врача, который никак не может поспать:

"От неожиданности Кулиев бьется затылком, и дальше из дока вырывается первая фраза клятвы Гиппократа:
– Как вы мне… надоели… Бог ты мой! – стон Ярославны и вторая фраза: – Как вы мне насто… чертели… как вы мне..."

Александр Покровский "Расстрелять!"

Мем номер 4. Хор половецких девушек из оперы Александра Бородина "Князь Игорь" — "Улетай на крыльях ветра".

Кто только не взял эту арию в своё творчество. Например, вот Warren G (осторожно, включаются флэшбэки MTV).

Мем номер 5. "Половецкие пляски" — этот фрагмент оперы "Князь Игорь" Сергей Дягилев возил в Париж на "Русские сезоны".
Сценографию к ним выполнил Николай Рерих (декорации, костюмы — всё его работы). Хореография Михаила Фокина (кстати, именно с этой хореографией снят фильм "Князь Игорь" в 1969 году).
Думаю, про успех "Русских сезонов" в Европе говорить не стоит )

Готовимся потихоньку к Пушкину )

Как нам кинуть мостик от "Слова о полку Игореве" к Пушкину?

А вот так.

Эта мемориальная доска отмечает день, когда Пушкин пришёл послушать лекцию о "Слове..." и спорил с лектором.

Тогда ещё вовсю шли разговоры о том, что это никакое не древнее произведение, а мистификация.

Пушкин был категорически не согласен, считал, что невозможно в XVIII веке быть настолько талантливым, чтоб так подделать старинный текст (в литературном, в языковом плане).

Ну мало ли о чём Пушкин спорил в своей жизни, скажете вы. А какое отношение это имеет к Евгению Онегину?

Прямое.

В "Слове о полку Игореве" князь Киевский Святослав видит вещий сон, полный символов, предвещающий беду.

Пушкин берёт этот приём для ЕО. Помните сон Татьяны со странными медведями, Онегиным, рычащим "Моё!" и ножом, которым он убивает Ленского?

Вот то-то и оно.

Завтра, в среду, 18 сентября в 19.00 прямо тут выйду в эфир и расскажу самое интересное о "Евгении Онегине".

А в четверг встретимся в студии на обсуждении )

Николай Ге "Пушкин в Михайловском".

Михайловское, имение Пушкиных, очень узнаваемо в описании имения Лариных и деревенского дома Онегина.

Наверно, Ге, когда писал эту картину, понимал это и, держа в уме Онегина, как альтер-эго Пушкина, написал вот этот кабинет Александра Сергеевича.

Сравним с тем, что видит Татьяна, придя в дом к Евгению:

"Татьяна взором умиленным
Вокруг себя на все глядит,
И все ей кажется бесценным,
Все душу томную живит
Полумучительной отрадой:
И стол с померкшею лампадой,
И груда книг, и под окном
Кровать, покрытая ковром,
И вид в окно сквозь сумрак лунный,
И этот бледный полусвет,
И лорда Байрона портрет,
И столбик с куклою чугунной
Под шляпой с пасмурным челом,
С руками, сжатыми крестом... "

Вон портрет Байрона на стене, вон кукла чугунная — Наполеон, вон груда книг.

Интересно, что обстановку этого кабинете в музее Пушкина в Михайловском воссоздавали именно по этой картине. Эстафета получилась: роман—картина—музей.

Через 40 минут встречаемся здесь, в эфире про "Евгения Онегина". Под этим постом можно писать вопросы и комментарии к эфиру 🙌🏼

Как-то незаметно почти час проговорили, а я на полчасика рассчитывала )
Спасибо за компанию, приходите к нам ещё)

Вчера забыла ещё кое-что рассказать интересное про "Евгения Онегина".

Онегин в обоих объяснениях с Татьяной использует одинаковые слова. Надо полагать, что Пушкин не затруднялся скудным словарным запасом, совсем наоборот. Но выбрал одинаковые слова. Почему?

Давайте сравним эти фразы.

1. "Но я не создан для блаженства;
Ему чужда душа моя;
Напрасны ваши совершенства:
Их вовсе недостоин я".

2. "Нет, поминутно видеть вас,
Повсюду следовать за вами,
Улыбку уст, движенье глаз
Ловить влюбленными глазами,
Внимать вам долго, понимать
Душой всё ваше совершенство,
Пред вами в муках замирать,
Бледнеть и гаснуть… вот блаженство!"

Ваше мнение, почему Пушкин воспользовался одинаковыми словами?

Можно написать в комментарии, а можно обсудить сегодня вечером на нашей встрече.

Обрывки наших сегодняшних бесед вокруг Пушкина:

"Вот тут вилочки есть, если кто культурный" (нет таких, все руками ели)

"У меня от него, стыдно признаться, мурашки по спине!" — "Почему же ты этого стыдишься-то?!"

"Татьяна читала книги, и до добра её чтение не довело: подогнала себе героя под образ и сама по книжному сценарию письмо написала".

"Все как-то забывают про линию Ленского и Ольги, на первом плане Онегин и Татьяна, хотя в Ленском много от Пушкина. У Толстого ведь также в "Анне Карениной": на первом плане Каренина и Вронский, а про Китти и Лёвина все забывают, хотя именно Лёвин — альтер-эго Толстого".

"Александр I передал Пушкина по наследству Николаю I. Мне это очень напоминает сюжет "Левши" Лескова: там ведь тоже заковыристая удивительна блоха перешла от Александра Николаю. И ведь Лесков сокрушался о судьбе Левши, который сам себя сгубил, примерно также, как вся Россия во главе с Николаем I сокрушалась о судьбе Пушкина, который — что? Правильно".
-----
Хорошо у нас, ребята ) И очень интересно!