This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Я наконец-таки добралась до автобиографии Генриха Шлимана (ооооочень интересно!).
А там в предисловии есть забавный факт: когда Шлиман раскопал Трою (в существование которой верили примерно как в существование града Китежа или Атлантиды), продажи "Илиады" Гомера резко выросли по всему миру. А также "Одиссеи" и вообще античной литературы.
Сегодня для роста продаж книги снимают её экранизации. А суровым парням из дотелевизионной эпохи приходилось действовать более масштабно)
А там в предисловии есть забавный факт: когда Шлиман раскопал Трою (в существование которой верили примерно как в существование града Китежа или Атлантиды), продажи "Илиады" Гомера резко выросли по всему миру. А также "Одиссеи" и вообще античной литературы.
Сегодня для роста продаж книги снимают её экранизации. А суровым парням из дотелевизионной эпохи приходилось действовать более масштабно)
🔥14❤7
Каким-то чудесным образом получилось, что я читала эти книги параллельно.
Чудесным, потому что в обеих книгах одинаковая фабула: мужчина и женщина встречаются снова через 40 лет пропуска и возобновляют отношения, обоим чуть за 60, оба видят в этих отношениях шанс на последнее в жизни счастье.В обоих случаях дело происходит в пандемию. В обоих случаях исход один и тот же.
И я бы подумала, что один писатель у другого подсмотрел, но Барнс издал свой роман в этом, 2026 году. То есть либо он у Дмитриева подсмотрел (что как-то очень вряд ли), либо у обоих есть какой-то один претекст или преидея. Либо это такое чудесное совпадение (как и то, что я читала обе книги в одно время и имела возможность сравнивать и удивляться).
К различиям.
Джулиан Барнс использует историю с воссоединением пары для исследования вопроса памяти и человеческой идентичности. Что мы помним друг о друге? Что мы помним о себе? Как мы сами себя осознаём?
Тут мне снова пригодился опыт чтения Пруста, потому что Барнс очень часто обращается, конечно, к его методу работы с памятью, с запуском каскадов воспоминаний посредством триггеров (печенья мадлен и т.п.).
Андрей Дмитриев, используя историю с воссоединением, действительно как будто продолжает историю о Джее Гетсби (Света, ты совершенно права!): не сумевший в романтичной юности удержать при себе девушку-мечту, сделавший себя сам, Михаил Тихонин находит её через 40 лет, и делает всё, чтобы встретиться (в отличие от Гэтсби) и воссоединиться.
А тут пригодился другой сложный текст — "Илиада" Гомера: пара путешествует в Гиссарлык, чтобы встретиться с тамошним научным сотрудником музея Трои, и героическая тема далёкого прошлого фонит и предлагает выбор: кто ты из героев-троянцев? И сколько на самом деле шансов было у многоумного Одиссея и Пенелопы встретиться спустя столько лет и событий и обрести друг друга такими, какими они помнили?
Оба текста очень хороши.
Поставлю 4/5
И, кстати, на заметку: оба текста прекрасно подойдут для обсуждения в книжном клубе.
Макс | ВК
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍12
Хотя, вы знаете, пожалуй, Дмитриев-то получше будет.
Знаете, почему?
Послевкусие раскрывается. Вчера дочитала, сегодня написала. А оно всё догоняет, всё добавляет и добавляет эмоций и мыслей.
Бывает у вас так?
Знаете, почему?
Послевкусие раскрывается. Вчера дочитала, сегодня написала. А оно всё догоняет, всё добавляет и добавляет эмоций и мыслей.
Бывает у вас так?
💯9❤6
Они подступают ко мне с расспросами, какую идею я тщился воплотить в своём «Фаусте». Да почём я знаю? И разве могу я это выразить словами? С горних высот через жизнь в преисподнюю, — вот как, на худой конец, я мог бы ответить, но это вовсе не идея, а последовательность действия.
Иоганн Вольфганг Гёте
❤12🔥4
"Фауст" и "Мастер и Маргарита"
Сейчас мы читаем "Фауста" вместе, разбираем часть за частью, комментируем.
И очень занятно находить те моменты, которые у Гёте заимствовал Булгаков.
Например, Мефистофель-Воланд: он хром, в одной сцене предлагает выпить какого угодно вина.
Ведьминский шабаш, на который летят на мётлах, обнажённые, намазавшись особым кремом.
Сцена на маскараде у Гёте, где мальчик-возница разбрасывает вокруг драгоценности и сокровища, публика их хватает, а они превращаются в пыль, в жуков, в ничто — сцена в варьете.
Но при всех заимствованиях (которых Булгаков совершенно не скрывал), есть очень важное различие. Сделку с дьяволом у Булгакова заключает Маргарита, а не Мастер. Фауст здесь — она.
Сейчас мы читаем "Фауста" вместе, разбираем часть за частью, комментируем.
И очень занятно находить те моменты, которые у Гёте заимствовал Булгаков.
Например, Мефистофель-Воланд: он хром, в одной сцене предлагает выпить какого угодно вина.
Ведьминский шабаш, на который летят на мётлах, обнажённые, намазавшись особым кремом.
Сцена на маскараде у Гёте, где мальчик-возница разбрасывает вокруг драгоценности и сокровища, публика их хватает, а они превращаются в пыль, в жуков, в ничто — сцена в варьете.
Но при всех заимствованиях (которых Булгаков совершенно не скрывал), есть очень важное различие. Сделку с дьяволом у Булгакова заключает Маргарита, а не Мастер. Фауст здесь — она.
👍8🔥6
Две трагедии на один мифический сюжет.
Агамемнон, герой Троянской войны, возвращается с этой самой войны домой. И находит там Клитемнестру, свою жену в некотором раздражении. Дело в том, что накануне войны, чтобы путь был удачным, Агамемнон принёс в жертву их дочь Ифигению. Понятно, что у Клитемнестры несколько накипело. И она, фальшиво улыбаясь, провела муженька в баньку, а сама со своим любовником Эгисфом его казнила.
Орест — сын Агамемнона и Клитемнестры — оказывается в сложном положении. С одной стороны, боги и честь требуют отмщения за отца. С другой стороны, мстить надо матери. Что, спрашивается, тут сделать? Как поступить правильно?
Мифология даёт свой ответ, Эсхил, средствами театра, — свой, а Сартр в ХХ веке — свой.
История театра отсчитывается как раз от Эсхила. С него мы начнём во вторник 31 марта наш театральный кружок. Научимся читать пьесы (хор, антифон, корифей, скениум, проскениум, котурны и прочие вещи разберём).
Эта встреча нашего театрального кружка открыта для желающих, можно принять участие. Оргвзнос 1000 рублей.
ВК | Макс
Агамемнон, герой Троянской войны, возвращается с этой самой войны домой. И находит там Клитемнестру, свою жену в некотором раздражении. Дело в том, что накануне войны, чтобы путь был удачным, Агамемнон принёс в жертву их дочь Ифигению. Понятно, что у Клитемнестры несколько накипело. И она, фальшиво улыбаясь, провела муженька в баньку, а сама со своим любовником Эгисфом его казнила.
Орест — сын Агамемнона и Клитемнестры — оказывается в сложном положении. С одной стороны, боги и честь требуют отмщения за отца. С другой стороны, мстить надо матери. Что, спрашивается, тут сделать? Как поступить правильно?
Мифология даёт свой ответ, Эсхил, средствами театра, — свой, а Сартр в ХХ веке — свой.
История театра отсчитывается как раз от Эсхила. С него мы начнём во вторник 31 марта наш театральный кружок. Научимся читать пьесы (хор, антифон, корифей, скениум, проскениум, котурны и прочие вещи разберём).
Эта встреча нашего театрального кружка открыта для желающих, можно принять участие. Оргвзнос 1000 рублей.
ВК | Макс
❤5👍4
Кстати сказать, "Орестея" используется Гёте во второй части "Фауста". Ни на что не намекаю, но вы всё поняли, не правда ли
🤔6
Кстати сказать, сегодня ещё и день театра. Примите мои поздравления!
Идёте сегодня на какие-то мероприятия в связи с этим?
Идёте сегодня на какие-то мероприятия в связи с этим?
🔥4🎉4
Очень смешно!
Это одно из изданий "Фауста" (обнаружено вчера в книжном магазине "Циолковский" в Москве). В пересказе.
Иллюстрации норм.
И если первую часть — прологи, Вагнер, чёрный пудель, сделка с Мефистофелем, встреча с Маргаритой, история любви — пересказали довольно близко к тексту, то со второй частью пошли проблемы.
На последнем фото — краткое содержание второй части трагедии ))
Те, кто читал или читает, поймут.
Для тех, кто не читал: во второй части идёт очень сложный текст, с массой действующих лиц, аллюзий и цитат из античной литературы. Сюжета практически нет. В театрах ставят обычно первую часть и самый конец второй.
Я всё думала, когда листала книгу, как же они перескажут это всё?
Всё равно вторую часть никто не читает, подумали они. И мы не будем)
Макс | ВК
Это одно из изданий "Фауста" (обнаружено вчера в книжном магазине "Циолковский" в Москве). В пересказе.
Иллюстрации норм.
И если первую часть — прологи, Вагнер, чёрный пудель, сделка с Мефистофелем, встреча с Маргаритой, история любви — пересказали довольно близко к тексту, то со второй частью пошли проблемы.
На последнем фото — краткое содержание второй части трагедии ))
Те, кто читал или читает, поймут.
Для тех, кто не читал: во второй части идёт очень сложный текст, с массой действующих лиц, аллюзий и цитат из античной литературы. Сюжета практически нет. В театрах ставят обычно первую часть и самый конец второй.
Я всё думала, когда листала книгу, как же они перескажут это всё?
Всё равно вторую часть никто не читает, подумали они. И мы не будем)
Макс | ВК
❤7😁5👍1
Здравствуйте. Я пришла сказать, что моя бабушка была права: мне бы всё хиханьки да хаханьки и шлындать неизвестно где. И беллетристику читать.
До свидания
До свидания
😁24😭2
Театр деградировал
Я, конечно, о сценическом пространстве. Хотя...
Первые театры — это античность, открытые пространства, низкая скена, актёр ниже зрителей, целый день действа.
Сегодня — закрытое пространство, сцена на возвышении, четвёртая стена, кулисы, занавес, желательно 1 час, 3 — много.
Уже сравнивая по этим пунктам, мы видим огромную разницу. Но она продиктована не только климатом (был же — и сейчас действует — средневековый театр "Глобус", без крыши), а ещё изменением мышления и отношений с миром.
Как это всё менялось и почему, а главное — почему речь идёт о деградации, — я расскажу завтра на нашей встрече "Театрального кружка имени Чехова".
Я рекомендую эту встречу посетить, потому что вы не только узнаете много нового и углубите ваши познания, но вы иначе станете относиться к театруи церкви.
Осталось одно место.
Я, конечно, о сценическом пространстве. Хотя...
Первые театры — это античность, открытые пространства, низкая скена, актёр ниже зрителей, целый день действа.
Сегодня — закрытое пространство, сцена на возвышении, четвёртая стена, кулисы, занавес, желательно 1 час, 3 — много.
Уже сравнивая по этим пунктам, мы видим огромную разницу. Но она продиктована не только климатом (был же — и сейчас действует — средневековый театр "Глобус", без крыши), а ещё изменением мышления и отношений с миром.
Как это всё менялось и почему, а главное — почему речь идёт о деградации, — я расскажу завтра на нашей встрече "Театрального кружка имени Чехова".
Я рекомендую эту встречу посетить, потому что вы не только узнаете много нового и углубите ваши познания, но вы иначе станете относиться к театру
Осталось одно место.
👍6🔥3