Двое мужчин купили входные билеты в венский Музей прикладного искусства, подошли к витрине и разбили молотком защитное стекло. Они вытащили бриллиантовое колье и скрылись в неизвестном направлении. Лиц они не скрывали, поэтому камеры наблюдения зафиксировали их отчётливо, и полиция уже установила приметы обоих.
Колье изготовил дом Van Cleef & Arpels в 1939 году по заказу египетской королевы Назли. Она преподнесла его дочери, принцессе Фавзии, к свадьбе с иранским принцем Мохаммедом Реза Пехлеви, который стал последним шахом Ирана. Мастера собрали украшение из платины и 673 бриллиантов общим весом около 200 карат. Sotheby's оценивает украшение в 4,6 миллиона долларов.
Колье экспонировали на выставке Glanstucke, которая открылась в июне и собрала около пятисот предметов из собрания музея и архива ювелирного дома.
Разграбленный зал был открыт для посетителей уже через несколько часов. Разбитую витрину закрыли синей панелью, никаких пояснительных табличек рядом не поставили. Комментировать обстоятельства кражи администрация отказалась, сославшись на следствие.
Колье изготовил дом Van Cleef & Arpels в 1939 году по заказу египетской королевы Назли. Она преподнесла его дочери, принцессе Фавзии, к свадьбе с иранским принцем Мохаммедом Реза Пехлеви, который стал последним шахом Ирана. Мастера собрали украшение из платины и 673 бриллиантов общим весом около 200 карат. Sotheby's оценивает украшение в 4,6 миллиона долларов.
Колье экспонировали на выставке Glanstucke, которая открылась в июне и собрала около пятисот предметов из собрания музея и архива ювелирного дома.
Разграбленный зал был открыт для посетителей уже через несколько часов. Разбитую витрину закрыли синей панелью, никаких пояснительных табличек рядом не поставили. Комментировать обстоятельства кражи администрация отказалась, сославшись на следствие.
😱60🤯34❤17
Японского нобелевского лауреата Синъя Яманаки обвиняют в манипуляции изображениями в десяти статьях за предыдущие двадцать лет. Яманака получил Нобелевку в 2012 году за перепрограммирование зрелых клеток в индуцированные стволовые и возглавляет соответствующий центр в Киотском университете, CiRA.
Мы не будем вникать в исследование, самое интересное это мотив обвинения: компания-обвинитель открыла короткую позицию по акциям компаний, финансирующих исследования CiRA. И обвинение в научном мошенничестве используется для снижения котировок. Причём это не первый подобный случай для обвинителя с говорящим названием Gotham, они уже обкатали схему на испанской компании Grifols, когда обвинили её в сокрытии долгов и обрушили стоимость акций на треть. Киотский университет ответил по существу, что разрозненные случаи ошибочных изображений недопустимо представлять как системную модель нарушений без достаточных оснований. К тому же часть претензий разбиралась и раньше, тогда одна статья была исправлена, а претензии ко второй признали необоснованными.
По сути, вопрос, которым должны заниматься рецензенты и научные институции, присваивается коммерческой структурой, которая максимально заинтересована в скандале, поэтому разговор идёт не о научной честности, а о капиталистах, которые успешно манипулируют инструментами экспертизы.
Мы не будем вникать в исследование, самое интересное это мотив обвинения: компания-обвинитель открыла короткую позицию по акциям компаний, финансирующих исследования CiRA. И обвинение в научном мошенничестве используется для снижения котировок. Причём это не первый подобный случай для обвинителя с говорящим названием Gotham, они уже обкатали схему на испанской компании Grifols, когда обвинили её в сокрытии долгов и обрушили стоимость акций на треть. Киотский университет ответил по существу, что разрозненные случаи ошибочных изображений недопустимо представлять как системную модель нарушений без достаточных оснований. К тому же часть претензий разбиралась и раньше, тогда одна статья была исправлена, а претензии ко второй признали необоснованными.
По сути, вопрос, которым должны заниматься рецензенты и научные институции, присваивается коммерческой структурой, которая максимально заинтересована в скандале, поэтому разговор идёт не о научной честности, а о капиталистах, которые успешно манипулируют инструментами экспертизы.
❤34🔥14
В пятницу завтракал в квартире Кандинского, в комнате, из окон которой открывается вид на Зубовскую площадь.
В 1913 году Кандинский, к тому моменту вполне состоятельный и вполне европейский художник, покупает участок на Долгом переулке (нынешняя улица Бурденко) за 31,5 тысячи рублей и заказывает архитектору Дмитрию Челищеву шестиэтажный доходный дом на 24 квартиры в неоклассическом стиле. Наверху, на крыше, угловая башенка с тремя окнами - единственное помещение во всём доме, спроектированное не на сдачу внаём, а лично для хозяина. Скромная мастерская для самого Кандинского, не сказать что огромная или роскошная.
А дальше разыгрывается очень узнаваемый сюжет из русской истории. Когда художник возвращается в Москву в 1915 году, свою собственную башенку он застаёт сданной внаём, из-за чего год он вынужден жить в гостинице, потом на пятом этаже этого же дома, и только под конец добирается до заветной мастерской. Из этих окон он пишет виды Зубовской площади, этюд 1916 года так и называется.
К 1921 году картину дорисовывает революция: экспроприация, уплотнение, общая кухня на шесть хозяек. Мемориальная доска с упоминанием Кандинского на фасаде появляется только в 2017 году.
Чуть больше 20 лет назад квартиру приобрела Наталья Степанюк, петербурженка с маркетинговым агентством и большим опытом в медиа за плечами, и следующие десять с лишним лет тратит на то, чтобы вернуть башенке форму: привозит старинные кирпичи со слома питерских домов, демонтирует остатки коммуналки. Собственница постепенно поняла, что собственное жилье как и мемориальную витрину под стеклом в бывшей мастерской великого русского художника она устраивать не собирается. Так в этой квартире появляется творческая лаборатория. От атмосферы времен Кандинского здесь только стены и панорама Садового кольца, в остальном дух вольных искусств дополняется молодыми творческими силами. Вместо ожидаемой по умолчанию ретроспективы о Кандинском и попытки воссоздать мемориальное пространство, первым разговором об искусстве здесь оказывается проект художника Даниила Архипенко «Истоки. Вологда. Кандинский», с последующей экспедицией в те самые зырянские деревни, откуда в 1889 году и начался путь знаменитого жильца к абстракции.
Хозяйка дома называет это пространство лабораторией, обещает интеграции с творческими людьми разных профессий, абрикосовские чаепития и всё в таком духе. Побывать в гостях в знаменитом доме, мимо которого я хожу многие годы, было очень интересно. А то что внутри вместо музеефикации, если честно, уже никак не связанного с именем Кандинского жилого пространства, такой необычный формат резиденции - творческого лофта, только радует. Здесь снова будут пить чай и говорить о цвете без необходимости оставить подпись в книге посетителей. Поздравляю с открытием башни и собственницу, и команду, и москвичей
Где в Москве жили Родченко и Степанова?
Е. Л.: Поначалу перебивались в чужих квартирах, крошечных комнатах. Жили в доме, принадлежавшем семье Василия Кандинского, в Долгом переулке, 8 (ныне ул. Бурденко), в квартире 25, пока тот почти год находился в Германии. Здесь стоял рояль, и Родченко начал импровизировать, хотя музыке никогда не учился и нотной грамоты не знал.
В 1913 году Кандинский, к тому моменту вполне состоятельный и вполне европейский художник, покупает участок на Долгом переулке (нынешняя улица Бурденко) за 31,5 тысячи рублей и заказывает архитектору Дмитрию Челищеву шестиэтажный доходный дом на 24 квартиры в неоклассическом стиле. Наверху, на крыше, угловая башенка с тремя окнами - единственное помещение во всём доме, спроектированное не на сдачу внаём, а лично для хозяина. Скромная мастерская для самого Кандинского, не сказать что огромная или роскошная.
А дальше разыгрывается очень узнаваемый сюжет из русской истории. Когда художник возвращается в Москву в 1915 году, свою собственную башенку он застаёт сданной внаём, из-за чего год он вынужден жить в гостинице, потом на пятом этаже этого же дома, и только под конец добирается до заветной мастерской. Из этих окон он пишет виды Зубовской площади, этюд 1916 года так и называется.
К 1921 году картину дорисовывает революция: экспроприация, уплотнение, общая кухня на шесть хозяек. Мемориальная доска с упоминанием Кандинского на фасаде появляется только в 2017 году.
Чуть больше 20 лет назад квартиру приобрела Наталья Степанюк, петербурженка с маркетинговым агентством и большим опытом в медиа за плечами, и следующие десять с лишним лет тратит на то, чтобы вернуть башенке форму: привозит старинные кирпичи со слома питерских домов, демонтирует остатки коммуналки. Собственница постепенно поняла, что собственное жилье как и мемориальную витрину под стеклом в бывшей мастерской великого русского художника она устраивать не собирается. Так в этой квартире появляется творческая лаборатория. От атмосферы времен Кандинского здесь только стены и панорама Садового кольца, в остальном дух вольных искусств дополняется молодыми творческими силами. Вместо ожидаемой по умолчанию ретроспективы о Кандинском и попытки воссоздать мемориальное пространство, первым разговором об искусстве здесь оказывается проект художника Даниила Архипенко «Истоки. Вологда. Кандинский», с последующей экспедицией в те самые зырянские деревни, откуда в 1889 году и начался путь знаменитого жильца к абстракции.
Хозяйка дома называет это пространство лабораторией, обещает интеграции с творческими людьми разных профессий, абрикосовские чаепития и всё в таком духе. Побывать в гостях в знаменитом доме, мимо которого я хожу многие годы, было очень интересно. А то что внутри вместо музеефикации, если честно, уже никак не связанного с именем Кандинского жилого пространства, такой необычный формат резиденции - творческого лофта, только радует. Здесь снова будут пить чай и говорить о цвете без необходимости оставить подпись в книге посетителей. Поздравляю с открытием башни и собственницу, и команду, и москвичей
❤97🔥29
Парнасский пересмешник
В пятницу завтракал в квартире Кандинского, в комнате, из окон которой открывается вид на Зубовскую площадь. Где в Москве жили Родченко и Степанова? Е. Л.: Поначалу перебивались в чужих квартирах, крошечных комнатах. Жили в доме, принадлежавшем семье Василия…
Дом Кандинского в 1980 году
❤46❤🔥14👏9🔥3
31 августа 1941 года в Елабуге, в эвакуации, добровольно ушла из жизни Марина Цветаева. В тот день её сына Мура и хозяйку дома отправили на расчистку площадки под аэродром, она осталась одна и повесилась в сенях. На кухне осталась сковорода с рыбой, приготовленной к возвращению сына.
Цветаева оставила три записки, первую - сыну, что тяжело больна и не может больше жить, вторую - литераторам, которые должны были её найти, там была просьба не оставлять Мура одного и отвезти его в Чистополь к Николаю Асееву и жуткая приписка «Не похороните живой! Хорошенько проверьте», третья записка о судьбе сына адресовывалась самому Асееву и сёстрам Синяковым.
Прошло 85 лет со дня её смерти, но точное место погребения так и не установлено.
Официальный памятник на Петропавловском кладбище поставили в 1970 году без привязки к конкретной могиле, в примерном районе захоронений осени 1941 года. С тех пор существует несколько версий, где погребена поэтесса. Первая версия, Чурбановская 1985-86 годов, опровергнута, в том захоронении погребены две самоубийцы 1946 года. Вторая, Матвеевская, остается под сомнением, предполагается, что скорее всего в том могиле упокоилась эвакуированная ленинградка Евгения Кириченко. Третья версия, исследовательницы Елены Поздиной, помещает настоящую могилу в угол кладбища, среди захоронений утопленников и самоубийц, где расположен неогороженный участок, который находится под угрозой застройки. Буквально к нынешней годовщине озвучена версия Игоря Оболенского, который по архивным документам указывает на безымянную могилу с датой смерти 31 августа 1941 года у каменной стены.
Ни одну из версий невозможно проверить наверняка, поскольку для этого потребуется эксгумация, но против неё категорически и внучатая племянница Цветаевой, и музей-заповедник в Елабуге.
Остаётся кенотаф в Тарусе, где Цветаева хотела бы быть похоронена по ее собственным словам и надгробие в Елабуге безотносительно истинного места погребения. И еще один кенотаф из Тарусы, который был сброшен в реку.
Цветаева оставила три записки, первую - сыну, что тяжело больна и не может больше жить, вторую - литераторам, которые должны были её найти, там была просьба не оставлять Мура одного и отвезти его в Чистополь к Николаю Асееву и жуткая приписка «Не похороните живой! Хорошенько проверьте», третья записка о судьбе сына адресовывалась самому Асееву и сёстрам Синяковым.
Прошло 85 лет со дня её смерти, но точное место погребения так и не установлено.
Официальный памятник на Петропавловском кладбище поставили в 1970 году без привязки к конкретной могиле, в примерном районе захоронений осени 1941 года. С тех пор существует несколько версий, где погребена поэтесса. Первая версия, Чурбановская 1985-86 годов, опровергнута, в том захоронении погребены две самоубийцы 1946 года. Вторая, Матвеевская, остается под сомнением, предполагается, что скорее всего в том могиле упокоилась эвакуированная ленинградка Евгения Кириченко. Третья версия, исследовательницы Елены Поздиной, помещает настоящую могилу в угол кладбища, среди захоронений утопленников и самоубийц, где расположен неогороженный участок, который находится под угрозой застройки. Буквально к нынешней годовщине озвучена версия Игоря Оболенского, который по архивным документам указывает на безымянную могилу с датой смерти 31 августа 1941 года у каменной стены.
Ни одну из версий невозможно проверить наверняка, поскольку для этого потребуется эксгумация, но против неё категорически и внучатая племянница Цветаевой, и музей-заповедник в Елабуге.
Остаётся кенотаф в Тарусе, где Цветаева хотела бы быть похоронена по ее собственным словам и надгробие в Елабуге безотносительно истинного места погребения. И еще один кенотаф из Тарусы, который был сброшен в реку.
🕊46💔32❤20😱12