В 1899 году Савву Мамонтова арестовали за растрату на строительстве железной дороги, и Русская частная опера, где пел молодой Шаляпин, а декорации писали Врубель и Коровин, осталась без хозяина. Мамонтова оправдали, но театр он уже не вернул. Наследство принял человек, от которого этого меньше всего ждали: Сергей Иванович Зимин, выходец из старообрядческой семьи текстильных фабрикантов из Богородского уезда. В 1904 году он открыл в Москве собственную оперу, а с 1908 года она играла в здании Солодовникова на Большой Дмитровке, где сегодня работает театр оперетты.
Бахрушинский музей привёз в Ярославль первую большую выставку о Зимине, приуроченную к его 150-летию. Её назвали «Эффект Оперы Зимина» с намёком на «эффект бабочки». Кто-то вспомнит одноимённый фильм, а кто-то рассказ Рэя Брэдбери «И грянул гром», в котором охотник за динозаврами раздавил в прошлом бабочку и вернулся в будущее с другим президентом. Эффект Зимина был в подавлении монополии императорских сцен.
Цензура запретила «Золотого петушка» к постановке, а частная сцена Зимина поставила его первой.
Самый громкий эпизод в истории театра связан с последней оперой Римского-Корсакова. В «Сказке о золотом петушке» Пушкина царь Дадон проспал своё царство, и после позора Русско-японской войны такой сюжет цензура восприняла слишком буквально. Пушкин сам подсказал, как понимать сюжет: «Сказка ложь, да в ней намёк». Композитор умер в 1908 году, так и не увидев оперу на сцене. Зимин поставил её 7 октября 1909 года, и только после этого «Петушок» отправился в мировое турне, вплоть до парижских «Русских сезонов» Дягилева.
Выставка показывает и менее эффектную, но не менее важную сторону дела. Как Зимин выстраивал культурную индустрию с социальной поддержкой артистов, собственными мастерскими, режиссёрами, техническими новшествами и даже театральным музеем. На его сцене шли «Евгений Онегин» и «Борис Годунов», которые потом стали визитными карточками русской оперы за границей.
Из собраний Государственного музейного фонда в Ярославль привезли больше 250 экспонатов: эскизы Петра Кончаловского, Николая Рериха и Фёдора Федоровского, будущего главного художника Большого театра. Родословная линия прослеживается в портрете Саввы Мамонтова кисти Ильи Репина. Без мамонтовского Абрамцева не было бы и зиминской сцены.
Отдельный зал отдан Врубелю: его майоликовым «Берендею» и «Садко» и «Принцессе Грёзе». Сюжет «Грёзы» Врубель взял из пьесы Эдмона Ростана «Далёкая принцесса» о трубадуре Джауфре Рюделе, который всю жизнь любил графиню Триполитанскую, ни разу её не видев, и умер у неё на руках. В 1896 году жюри Академии художеств отвергло панно для Нижегородской выставки, и тогда Мамонтов построил для Врубеля отдельный павильон. Словом, внутри выставки раскрывается не одна история о частном меценате, который не стал ждать одобрения казённых инстанций
Бахрушинский музей привёз в Ярославль первую большую выставку о Зимине, приуроченную к его 150-летию. Её назвали «Эффект Оперы Зимина» с намёком на «эффект бабочки». Кто-то вспомнит одноимённый фильм, а кто-то рассказ Рэя Брэдбери «И грянул гром», в котором охотник за динозаврами раздавил в прошлом бабочку и вернулся в будущее с другим президентом. Эффект Зимина был в подавлении монополии императорских сцен.
Цензура запретила «Золотого петушка» к постановке, а частная сцена Зимина поставила его первой.
Самый громкий эпизод в истории театра связан с последней оперой Римского-Корсакова. В «Сказке о золотом петушке» Пушкина царь Дадон проспал своё царство, и после позора Русско-японской войны такой сюжет цензура восприняла слишком буквально. Пушкин сам подсказал, как понимать сюжет: «Сказка ложь, да в ней намёк». Композитор умер в 1908 году, так и не увидев оперу на сцене. Зимин поставил её 7 октября 1909 года, и только после этого «Петушок» отправился в мировое турне, вплоть до парижских «Русских сезонов» Дягилева.
Выставка показывает и менее эффектную, но не менее важную сторону дела. Как Зимин выстраивал культурную индустрию с социальной поддержкой артистов, собственными мастерскими, режиссёрами, техническими новшествами и даже театральным музеем. На его сцене шли «Евгений Онегин» и «Борис Годунов», которые потом стали визитными карточками русской оперы за границей.
Из собраний Государственного музейного фонда в Ярославль привезли больше 250 экспонатов: эскизы Петра Кончаловского, Николая Рериха и Фёдора Федоровского, будущего главного художника Большого театра. Родословная линия прослеживается в портрете Саввы Мамонтова кисти Ильи Репина. Без мамонтовского Абрамцева не было бы и зиминской сцены.
Отдельный зал отдан Врубелю: его майоликовым «Берендею» и «Садко» и «Принцессе Грёзе». Сюжет «Грёзы» Врубель взял из пьесы Эдмона Ростана «Далёкая принцесса» о трубадуре Джауфре Рюделе, который всю жизнь любил графиню Триполитанскую, ни разу её не видев, и умер у неё на руках. В 1896 году жюри Академии художеств отвергло панно для Нижегородской выставки, и тогда Мамонтов построил для Врубеля отдельный павильон. Словом, внутри выставки раскрывается не одна история о частном меценате, который не стал ждать одобрения казённых инстанций
1❤50❤🔥29🔥16⚡6👏3🤩2😁1🕊1🌚1🤓1
Аллегория алчности. Альбрехт Дюрер. 1507 год.
Уникальная двухсторонняя картина заставляет буквально перевернуть представление о творчестве Дюрера. На лицевой стороне полотна изображена мрачная Аллегория скупости в виде уродливой старухи с мешком золота, символизирующая бренность земных богатств. На обороте этой же доски скрывается великолепный портрет неизвестного молодого человека, написанный художником во время его венецианского периода.
Рекомендую не запаздывая задуматься о поразительном контрасте между мимолетной юношеской красотой и неизбежным духовным увяданием
Уникальная двухсторонняя картина заставляет буквально перевернуть представление о творчестве Дюрера. На лицевой стороне полотна изображена мрачная Аллегория скупости в виде уродливой старухи с мешком золота, символизирующая бренность земных богатств. На обороте этой же доски скрывается великолепный портрет неизвестного молодого человека, написанный художником во время его венецианского периода.
Рекомендую не запаздывая задуматься о поразительном контрасте между мимолетной юношеской красотой и неизбежным духовным увяданием
Исследователи Каталонского института палеоэкологии человека и социальной эволюции опубликовали первый полный анализ деревянных находок со стоянки неандертальцев Абрик-Романи. Стоянка находится под скальным навесом в городке Капельядес недалеко от Барселоны. Неандертальцы жили здесь примерно от 62 до 42 тысяч лет назад, а археологи изучают памятник уже около 40 лет. Археолог Пальмира Саладье руководила работой, в ходе которой учёные проанализировали 597 деревянных остатков и отпечатков из 16 слоёв.
Дерево обычно не сохраняется, но в Абрик-Романи со свода навеса капала вода с высоким содержанием карбоната кальция. Она быстро покрывала стволы и предметы известковой коркой. Когда древесина сгнила, в травертине, то есть в известковом туфе, остались её точные слепки. Исследователи сняли эти слепки трёхмерным сканированием и восстановили форму предметов.
Среди находок есть два копья длиной 2,45 и 1,99 метра. Второе копьё лежало рядом с костями оленя, каменными орудиями и очагами, то есть там, где неандертальцы разделывали тушу. Учёные нашли также дубину из цельного куска дерева с рукоятью длиной около 16 сантиметров и асимметричной головкой в форме полумесяца. Исследователи считают, что неандертальцы могли добивать ею добычу, использовать её как молот или придавать ей символическое значение. В слоях стоянки сохранились очищенный от ветвей ствол длиной 5,1 метра, который, вероятно, служил опорой для шалаша, куски коры возле очагов, которые могли служить подносами, деревянные шилья и переплетённые палки над очагом для жарки или сушки мяса. Неандертальцы брали древесину обыкновенной сосны для костров и прочных орудий, а гибкую кору можжевельника использовали для посуды. На известных немецких стоянках Шёнинген и Лерингхен преобладают копья и палки-копалки, а в Абрик-Романи найдено гораздо больше разных деревянных предметов.
Дерево обычно не сохраняется, но в Абрик-Романи со свода навеса капала вода с высоким содержанием карбоната кальция. Она быстро покрывала стволы и предметы известковой коркой. Когда древесина сгнила, в травертине, то есть в известковом туфе, остались её точные слепки. Исследователи сняли эти слепки трёхмерным сканированием и восстановили форму предметов.
Среди находок есть два копья длиной 2,45 и 1,99 метра. Второе копьё лежало рядом с костями оленя, каменными орудиями и очагами, то есть там, где неандертальцы разделывали тушу. Учёные нашли также дубину из цельного куска дерева с рукоятью длиной около 16 сантиметров и асимметричной головкой в форме полумесяца. Исследователи считают, что неандертальцы могли добивать ею добычу, использовать её как молот или придавать ей символическое значение. В слоях стоянки сохранились очищенный от ветвей ствол длиной 5,1 метра, который, вероятно, служил опорой для шалаша, куски коры возле очагов, которые могли служить подносами, деревянные шилья и переплетённые палки над очагом для жарки или сушки мяса. Неандертальцы брали древесину обыкновенной сосны для костров и прочных орудий, а гибкую кору можжевельника использовали для посуды. На известных немецких стоянках Шёнинген и Лерингхен преобладают копья и палки-копалки, а в Абрик-Романи найдено гораздо больше разных деревянных предметов.
❤34🔥11
Прочитал, что Мартин Макдона, автор «Залечь на дно в Брюгге», «Трёх билбордов на границе Эббинга, Миссури» и «Банши Инишерина», снял новый фильм Wild Horse Nine. Джон Малкович и Сэм Рокуэлл играют в нём агентов ЦРУ Криса и Ли. В 1973 году они только что участвовали в подготовке военного переворота в Чили и теперь томятся на острове Рапануи или Острове Пасхи. У Криса рак. Он утверждает, что знает, кто убил Джона Кеннеди, и собирается написать мемуары, а начальство боится, что он расскажет о «далласской части» своей жизни.
Когда Макдона садился за сценарий, он написал вверху первой страницы «ВИНА» и «СОЖАЛЕНИЕ». Ему 56 лет, и он говорит, что это, возможно, его первый «стариковский» фильм. Макдона не верит официальной версии убийства Кеннеди. По его словам, Ли Харви Освальд, скорее всего, был причастен к убийству, но в то, что он стрелял в одиночку, режиссёр не верит.
Малкович давно интересуется этой темой. В 1994 году он поставил на сцене «Весы», роман Дона Делилло об Освальде, изучал любительскую плёнку Абрахама Запрудера с последними секундами Кеннеди и склонялся к тому, что выводы Комиссии Уоррена ошибочны или лживы. Комиссия Уоррена расследовала убийство и решила, что Освальд действовал один. Малкович говорит, что этой версии не верят около 60% американцев. Он признался, что не голосовал с 1972 года, когда Никсон разгромил на выборах Джорджа Макговерна.
Малкович и Рокуэлл рассказывают, как прогнали каждую сцену не меньше тысячи раз, в том числе по выходным. Съёмки на острове шли шесть недель. Малкович скучал по двум внучкам и говорит, что развлечься там можно было только купанием с черепахами. Рокуэлл вспоминает вечера с чилийским вином, ромом и писко сауэром. Смотрим вместе в рубрике #киноПересмешник
Когда Макдона садился за сценарий, он написал вверху первой страницы «ВИНА» и «СОЖАЛЕНИЕ». Ему 56 лет, и он говорит, что это, возможно, его первый «стариковский» фильм. Макдона не верит официальной версии убийства Кеннеди. По его словам, Ли Харви Освальд, скорее всего, был причастен к убийству, но в то, что он стрелял в одиночку, режиссёр не верит.
Малкович давно интересуется этой темой. В 1994 году он поставил на сцене «Весы», роман Дона Делилло об Освальде, изучал любительскую плёнку Абрахама Запрудера с последними секундами Кеннеди и склонялся к тому, что выводы Комиссии Уоррена ошибочны или лживы. Комиссия Уоррена расследовала убийство и решила, что Освальд действовал один. Малкович говорит, что этой версии не верят около 60% американцев. Он признался, что не голосовал с 1972 года, когда Никсон разгромил на выборах Джорджа Макговерна.
Малкович и Рокуэлл рассказывают, как прогнали каждую сцену не меньше тысячи раз, в том числе по выходным. Съёмки на острове шли шесть недель. Малкович скучал по двум внучкам и говорит, что развлечься там можно было только купанием с черепахами. Рокуэлл вспоминает вечера с чилийским вином, ромом и писко сауэром. Смотрим вместе в рубрике #киноПересмешник
❤64
Древние земледельцы при одомашнивании растений опирались на изменчивость, которая уже существовала в диких видах. Полезные мутации редко встречались у диких предков культурных растений, но люди тысячелетиями отбирали растения с нужными признаками, и частота этих мутаций росла.
Главный признак одомашненного риса состоит в том, что зрелые зёрна не осыпаются с колоса и их можно собрать. Мутация в гене qSH3, которая отвечает за этот признак, по-видимому, уже была у дикого риса, а её частота росла больше 2000 лет, начиная примерно с 9000 лет назад. У кукурузы мутация в гене tga1, которая освободила зерно от твёрдой оболочки, возникла больше 40 000 лет назад, хотя кукурузу одомашнили только около 9000 лет назад. Даже холодоустойчивость, благодаря которой рис около 4000 лет назад распространился в умеренный климат, опиралась на древние варианты генов.
Учёные из Нью-Йоркского университета определили возраст мутаций по генеалогическим деревьям участков генома и сверили результаты с археологическими находками зёрен в долине реки Янцзы
Главный признак одомашненного риса состоит в том, что зрелые зёрна не осыпаются с колоса и их можно собрать. Мутация в гене qSH3, которая отвечает за этот признак, по-видимому, уже была у дикого риса, а её частота росла больше 2000 лет, начиная примерно с 9000 лет назад. У кукурузы мутация в гене tga1, которая освободила зерно от твёрдой оболочки, возникла больше 40 000 лет назад, хотя кукурузу одомашнили только около 9000 лет назад. Даже холодоустойчивость, благодаря которой рис около 4000 лет назад распространился в умеренный климат, опиралась на древние варианты генов.
Учёные из Нью-Йоркского университета определили возраст мутаций по генеалогическим деревьям участков генома и сверили результаты с археологическими находками зёрен в долине реки Янцзы
❤38🤓7❤🔥5👏3
К новостям миграции. В Шёнингене в Нижней Саксонии нашли молочный зуб макаки возрастом около 310 000 лет. Зуб извлекли ещё в 2004 году, но изучили только сейчас. Учёные из Лейденского университета и Сенкенбергского центра при Тюбингенском университете выяснили, что он принадлежал примерно годовалому детёнышу вида, близкого к современному берберийскому макаку. Сегодня эти обезьяны живут в Марокко, Алжире и на Гибралтаре. Находка в Шёнингене стала самым северным свидетельством обитания макак в континентальной Европе: она обнаружена примерно на 1800 километров севернее нынешнего ареала вида. В то время вокруг озера в Шёнингене росли берёзы и сосны, а зимы были как минимум на градус холоднее нынешних.
❤40⚡5👏5😁3
Из-за шествия митингующих у Нового моста в Париже не смог попасть в Луи Витон, в бутике опустили рольставни по соображениям безопасности. Охранник пожал плечами со словами «мы не закрыты, просто из-за этого вам надо подождать ещё двадцать минут или час».
Сразу вспомнилось сколько разговоров было из-за «перекрытия» доступа в ресторан Армения на Тверском бульваре в своё время
Сразу вспомнилось сколько разговоров было из-за «перекрытия» доступа в ресторан Армения на Тверском бульваре в своё время
❤34😁21👏4❤🔥2🤓2
Александр Дьяченко из Национальной академии наук Украины и Детлеф Гронеборн из Центра археологии имени Лейбница в Майнце построили математическую модель, которая связывает разнообразие орнаментов на керамике с численностью населения, организацией гончарного производства и обменом информацией. Они сравнили керамику культуры линейно-ленточной керамики на юго-западе Германии возрастом около 7000 лет и керамику трипольской культуры в центральной Украине возрастом около 6000 лет. Обе культуры названы по типичной посуде и поселениям первых земледельцев Европы.
В обоих обществах население сначала быстро росло, а затем сокращалось. В Германии при усложнении общества разнообразие орнаментов сначала увеличилось, а затем уменьшилось. У трипольцев с ростом сложности общества орнаменты становились однообразнее, и авторы связывают это с появлением гончаров-специалистов
В обоих обществах население сначала быстро росло, а затем сокращалось. В Германии при усложнении общества разнообразие орнаментов сначала увеличилось, а затем уменьшилось. У трипольцев с ростом сложности общества орнаменты становились однообразнее, и авторы связывают это с появлением гончаров-специалистов
🔥24❤11❤🔥7👏6🤓2
Знаменитая этрусская фреска конца IV века до н.э. из гробницы Франсуа в Вульчи показывает жестокий ритуал времен Троянской войны. Центральной сценой композиции является жертвоприношение троянских пленников, которое греческий герой Ахилл совершает в честь своего погибшего друга Патрокла.
Мастер детально передает драматический момент: Ахилл удерживает за волосы обнаженного юношу и наносит ему смертельный удар мечом в шею.
Фреска демонстрирует, как этрусская аристократия переосмысляла великие греческие легенды, интегрируя их в собственную религиозную культуру и погребальные обряды для героизации умерших предков.
Уникальность этого памятника древней живописи заключается в синкретизме греческого мифа и загробных верований самих этрусков. Греческих воинов окружают жуткие потусторонние существа из местной демонологии.
Слева за спиной Ахилла стоит крылатая богиня смерти Вант, а в самом центре возвышается Харун - синекожий этрусский демон преисподней с тяжелым молотом в руках, выжидающий мгновения, чтобы забрать души убитых в подземный мир
Мастер детально передает драматический момент: Ахилл удерживает за волосы обнаженного юношу и наносит ему смертельный удар мечом в шею.
Фреска демонстрирует, как этрусская аристократия переосмысляла великие греческие легенды, интегрируя их в собственную религиозную культуру и погребальные обряды для героизации умерших предков.
Уникальность этого памятника древней живописи заключается в синкретизме греческого мифа и загробных верований самих этрусков. Греческих воинов окружают жуткие потусторонние существа из местной демонологии.
Слева за спиной Ахилла стоит крылатая богиня смерти Вант, а в самом центре возвышается Харун - синекожий этрусский демон преисподней с тяжелым молотом в руках, выжидающий мгновения, чтобы забрать души убитых в подземный мир
❤33
Когда Марию-Антуанетту предали Революционному трибуналу в первый день её двухдневного суда, 14 октября 1793 года, присяжным, получившим повестки, сообщили: «народная месть в ваших руках», - получается, указав иаким образом на вердикт, который они должны были вынести.
Кстати судили её за то, что она поддерживала связи с враждебными Франции государствами и предала интересы страны
Кстати судили её за то, что она поддерживала связи с враждебными Франции государствами и предала интересы страны
❤🔥34💔25