С тех пор прошло столько всего: лет, жизней, людей, событий и переживаний, но память о моменте, когда затёртые, до неприличия их повторять, слова о том, что человек должен прийти «домой», «к себе», наконец заполнились чувством и смыслом, перестали быть перепевом чужих, пережитых и выстраданных слов и стали её собственными.
Память о том, как хотелось попросить прощения у всех, кто их пережил и обрел по праву задолго до неё, была жива до сих пор и очень часто работала будильником и напоминателем, когда от слабости и страха ей опять хотелось иронизировать и усмехаться.
Теперь она прекрасно видела, что именно тогда, пока она сидела на этом раскаленном камне в полном блаженстве, вся ее прежняя жизнь свернулась, как сворачиваются декорации после последнего спектакля, когда пьеса уже снята с репертуара. Именно тогда она окончательно и навсегда спустилась с крыши, стоя на краю которой пыталась разглядеть свою жизнь и увидеть, есть ли у неё еще эта жизнь.
Тогда началась для неё дорога, на которой она истово и в меру сил сражалась и боролась (конечно, «за», не «против»), думая, что живет и радуется, пока однажды в совершенно «неподходящей ситуации», тщательнейшим образом исполняя ответственную социальную роль, не услышала она в пространстве громовой развеселый хохот и не мелькнула в голове ясная, простая и спасительная мысль: «Нет, я не Жанна д’Арк, и это не стены Парижа!» И рассмеялась, впервые в жизни, по-честному. Сама над собой.
Отрывок из романа «Не женское это дело...»
Книги Евы Весельницкой можно заказать с почтовой доставкой или забрать по предварительной договоренности из Москвы https://artchronotope.ru/shop
Память о том, как хотелось попросить прощения у всех, кто их пережил и обрел по праву задолго до неё, была жива до сих пор и очень часто работала будильником и напоминателем, когда от слабости и страха ей опять хотелось иронизировать и усмехаться.
Теперь она прекрасно видела, что именно тогда, пока она сидела на этом раскаленном камне в полном блаженстве, вся ее прежняя жизнь свернулась, как сворачиваются декорации после последнего спектакля, когда пьеса уже снята с репертуара. Именно тогда она окончательно и навсегда спустилась с крыши, стоя на краю которой пыталась разглядеть свою жизнь и увидеть, есть ли у неё еще эта жизнь.
Тогда началась для неё дорога, на которой она истово и в меру сил сражалась и боролась (конечно, «за», не «против»), думая, что живет и радуется, пока однажды в совершенно «неподходящей ситуации», тщательнейшим образом исполняя ответственную социальную роль, не услышала она в пространстве громовой развеселый хохот и не мелькнула в голове ясная, простая и спасительная мысль: «Нет, я не Жанна д’Арк, и это не стены Парижа!» И рассмеялась, впервые в жизни, по-честному. Сама над собой.
Отрывок из романа «Не женское это дело...»
Книги Евы Весельницкой можно заказать с почтовой доставкой или забрать по предварительной договоренности из Москвы https://artchronotope.ru/shop
❤16👍5🔥4❤🔥1
https://vk.com/video-135657470_456239375 Смотрите один из лучших клипов Дуэта «Зикр».
С днем рождения DUO ZIKR! Искусство – вечно!
Сегодня есть повод вспомнить легендарный музыкальный проект Игоря Силина (Калинаускаса) и Ольги Ткаченко.
Первое выступление DUO ZIKR перед широкой аудиторией состоялось 3 апреля 1993 года на сцене Смольного собора в Санкт-Петербурге и собрало около тысячи человек. С этой даты ведется отсчет официальной биографии коллектива. Эта необычная музыка впервые прозвучала 33 года назад.
В своем творчестве певцы опирались на глубинные традиции мировой музыкальной культуры, и в то же время выступали как новаторы, предлагая слушателям новый стиль, новое звучание, новую музыкальную эстетику.
Дуэт использовал авторскую технику пения – уникальное сочетание вокальных приемов, среди которых классический (камерный) вокал, архаические ходы народного европейского и восточного вокала: славянское радение и плач, тувинское горловое и суфийское пение, тибетская мантровая музыка и индийская рага и др.
Это такое пение, основой которого является голосоведение без слов, так называемая безнотная музыка со свободным вокалом, поэтому творчество дуэта отзывается людям в любом уголке мира.
Подробнее о дуэте zikr.ru
С днем рождения DUO ZIKR! Искусство – вечно!
Сегодня есть повод вспомнить легендарный музыкальный проект Игоря Силина (Калинаускаса) и Ольги Ткаченко.
Первое выступление DUO ZIKR перед широкой аудиторией состоялось 3 апреля 1993 года на сцене Смольного собора в Санкт-Петербурге и собрало около тысячи человек. С этой даты ведется отсчет официальной биографии коллектива. Эта необычная музыка впервые прозвучала 33 года назад.
В своем творчестве певцы опирались на глубинные традиции мировой музыкальной культуры, и в то же время выступали как новаторы, предлагая слушателям новый стиль, новое звучание, новую музыкальную эстетику.
Дуэт использовал авторскую технику пения – уникальное сочетание вокальных приемов, среди которых классический (камерный) вокал, архаические ходы народного европейского и восточного вокала: славянское радение и плач, тувинское горловое и суфийское пение, тибетская мантровая музыка и индийская рага и др.
Это такое пение, основой которого является голосоведение без слов, так называемая безнотная музыка со свободным вокалом, поэтому творчество дуэта отзывается людям в любом уголке мира.
Подробнее о дуэте zikr.ru
VK Видео
Дуэт «Зикр» клип «Voice message»
Клип Дуэта «Зикр» – легендарного музыкального проекта Игоря Силина (Калинаускаса) и Ольги Ткаченко. Первое выступление DUO ZIKR перед широкой аудиторией состоялось 3 апреля 1993 года на сцене Смольного собора в Санкт-Петербурге и собрало около тысячи человек.…
❤18🔥9❤🔥5🥰1👏1
ПРИМЕР ПРАКТИЧЕСКОГО ПРИМЕНЕНИЯ ДФС ПОД ЗАДАЧУ
Я осваиваю немецкий язык, применяя методику ДФС. Но если быть точнее - я не осваиваю его, я позволяю ему случаться во мне.
Естественно, я учу новые слова и правила. Но это история не про зубрежку, не про аккуратно подчеркнутые артикли и не про стройные колонны глаголов. Это история про состояние - про едва уловимый внутренний поворот, когда пространство во мне раскрывается и касается пространства языка. Такое ощущение возникает, что становлюсь вместилищем.
Сначала были звуки - жесткие, как холодные камешки во рту. Потом появился ритм - суховатый, точный, сдержанный. Потом структура - строгая архитектура, в которой неожиданно обнаружилась музыка. И однажды я поймала себя на том, что слышу не отдельные слова, а дыхание языка. Он перестал быть набором правил. Он стал средой - плотной, чуть ироничной - в которую можно войти, если не сопротивляться.
ДФС для меня - это искусство настройки:
- холодная ясность концентрации, когда я разбираю грамматику;
- распределенное, живое внимание, когда позволяю языку звучать внутри;
- спокойная, расслабленная собранность, когда пишу тест.
В этом пути меня сопровождает Ева Весельницкая – мой инструктор ДФС. С ней я учусь различать тончайшие сдвиги состояния – тот момент, когда концентрация еще не стала зажимом, когда усилие не перешло в насилие над собой. Ева возвращает меня к точности. К чистоте присутствия.
И вот что удивительно: когда я действительно перемещаюсь в пространство, язык перестает быть чем-то внешним, чужим, требующим покорения. Он начинает жить.
Нюта
Я осваиваю немецкий язык, применяя методику ДФС. Но если быть точнее - я не осваиваю его, я позволяю ему случаться во мне.
Естественно, я учу новые слова и правила. Но это история не про зубрежку, не про аккуратно подчеркнутые артикли и не про стройные колонны глаголов. Это история про состояние - про едва уловимый внутренний поворот, когда пространство во мне раскрывается и касается пространства языка. Такое ощущение возникает, что становлюсь вместилищем.
Сначала были звуки - жесткие, как холодные камешки во рту. Потом появился ритм - суховатый, точный, сдержанный. Потом структура - строгая архитектура, в которой неожиданно обнаружилась музыка. И однажды я поймала себя на том, что слышу не отдельные слова, а дыхание языка. Он перестал быть набором правил. Он стал средой - плотной, чуть ироничной - в которую можно войти, если не сопротивляться.
ДФС для меня - это искусство настройки:
- холодная ясность концентрации, когда я разбираю грамматику;
- распределенное, живое внимание, когда позволяю языку звучать внутри;
- спокойная, расслабленная собранность, когда пишу тест.
В этом пути меня сопровождает Ева Весельницкая – мой инструктор ДФС. С ней я учусь различать тончайшие сдвиги состояния – тот момент, когда концентрация еще не стала зажимом, когда усилие не перешло в насилие над собой. Ева возвращает меня к точности. К чистоте присутствия.
И вот что удивительно: когда я действительно перемещаюсь в пространство, язык перестает быть чем-то внешним, чужим, требующим покорения. Он начинает жить.
Нюта
🔥17👏9👍6❤🔥3❤3
Приглашаем на очную встречу 14 апреля (вторник) в 19.00 всех, кто еще не знаком и заинтересован освоить Базовый курс ДФС, хочет узнать подробнее о методике и Творческих мастерских «Хронотоп» на Таганке:
– обсудим основные преимущества и историю создания технологии ДФС
– поговорим о наборе навыков внутреннего управления и саморегуляции в ключе современной науки психологии
– вдохновимся атмосферой галереи и пространствами творческих мастерских
– ответим на оставшиеся вопросы и составим расписание занятий ближайшей группы с теми, кто захочет присоединиться к весеннему Базовому курсу ДФС Евы Весельницкой
Вход строго по предварительной регистрации, пишите: +7(965)226-52-06
– обсудим основные преимущества и историю создания технологии ДФС
– поговорим о наборе навыков внутреннего управления и саморегуляции в ключе современной науки психологии
– вдохновимся атмосферой галереи и пространствами творческих мастерских
– ответим на оставшиеся вопросы и составим расписание занятий ближайшей группы с теми, кто захочет присоединиться к весеннему Базовому курсу ДФС Евы Весельницкой
Вход строго по предварительной регистрации, пишите: +7(965)226-52-06
❤5👍4🔥3❤🔥1
ИСКУССТВО ТАНЦА
Продолжая знакомиться с разнообразными видами художественной культуры, мы с участниками 4-го сезона проекта Chudiki&Art погрузились в изучение Искусства танца, которое началось с тематического культпохода в музей-квартиру М. М. Плисецкой.
В этой московской квартире на Тверской улице Майя Михайловна Плисецкая, величайшая балерина XX века, и ее муж, Родион Константинович Щедрин, композитор, пианист, педагог, народный артист СССР жили почти 30 лет с 1963 года до 1991 года.
Такой формат работы был выбран не случайно – через экскурсию в музей-квартиру, мы смогли увидеть легендарную балерину не на далеком пьедестале истории культуры, а попробовали познакомиться с ней через повседневный быт, который окружает любого человека и разрыв между нами уменьшился. Мы как будто зашли в гости к друзьям.
Для большинства Майя Плисецкая великая артистка, икона стиля, а также бунтарка и дама с характером. Совсем иной она была в семейном кругу.
Сотрудники музея постарались максимально сохранить обстановку квартиры в том виде, в каком она была при жизни балерины. Поэтому мы хорошо прочувствовали неповторимую атмосферу дома в центре Москвы: осмотрели интерьеры, услышали рассказ о жизни и творчестве выдающейся балерины и талантливого композитора.
Увидели редкие экспонаты: костюмы от Пьера Кардена, литографии Марка Шагала и Пабло Пикассо, работы Фернана Леже, стоптанные детские ботиночки 5-ти летней Майи (она уже тогда портила обувь тем, что ходила на носочках и родителям ничего другого не оставалось, как отдать ее в балет) и др.
«Танец – самое возвышенное, самое волнующее и самое прекрасное из всех видов искусств, поскольку он не просто отражение жизни или отвлечение от нее, а сама жизнь» (Хэвлок Эллис «Танец жизни»)
Продолжение обзоров исследований нашей творческой лаборатории следует... самые захватывающие моменты ещё впереди. #chudikiart
Продолжая знакомиться с разнообразными видами художественной культуры, мы с участниками 4-го сезона проекта Chudiki&Art погрузились в изучение Искусства танца, которое началось с тематического культпохода в музей-квартиру М. М. Плисецкой.
В этой московской квартире на Тверской улице Майя Михайловна Плисецкая, величайшая балерина XX века, и ее муж, Родион Константинович Щедрин, композитор, пианист, педагог, народный артист СССР жили почти 30 лет с 1963 года до 1991 года.
Такой формат работы был выбран не случайно – через экскурсию в музей-квартиру, мы смогли увидеть легендарную балерину не на далеком пьедестале истории культуры, а попробовали познакомиться с ней через повседневный быт, который окружает любого человека и разрыв между нами уменьшился. Мы как будто зашли в гости к друзьям.
Для большинства Майя Плисецкая великая артистка, икона стиля, а также бунтарка и дама с характером. Совсем иной она была в семейном кругу.
Сотрудники музея постарались максимально сохранить обстановку квартиры в том виде, в каком она была при жизни балерины. Поэтому мы хорошо прочувствовали неповторимую атмосферу дома в центре Москвы: осмотрели интерьеры, услышали рассказ о жизни и творчестве выдающейся балерины и талантливого композитора.
Увидели редкие экспонаты: костюмы от Пьера Кардена, литографии Марка Шагала и Пабло Пикассо, работы Фернана Леже, стоптанные детские ботиночки 5-ти летней Майи (она уже тогда портила обувь тем, что ходила на носочках и родителям ничего другого не оставалось, как отдать ее в балет) и др.
«Танец – самое возвышенное, самое волнующее и самое прекрасное из всех видов искусств, поскольку он не просто отражение жизни или отвлечение от нее, а сама жизнь» (Хэвлок Эллис «Танец жизни»)
Продолжение обзоров исследований нашей творческой лаборатории следует... самые захватывающие моменты ещё впереди. #chudikiart
🔥13❤5👏4❤🔥2🥰1
https://vk.com/@evaveselnitskaya-intervu-s-evoi-veselnickoi Собрали для вас лонг-лонгрид Интервью с Евой Весельницкой – в разных ипостасях, временах и пространствах. Наслаждайтесь!
VK
Интервью с Евой Весельницкой
ДФС – ТЕХНОЛОГИЯ ВНУТРЕННЕГО УПРАВЛЕНИЯ
🔥16❤6👍4🙏1
ВНУТРЕННЯЯ РАБОТА
Для тех, у кого есть намерение насчет себя как субъекта, мне хотелось бы сказать более подробно, чем обычно, о том что скрывается за словами: необходима постоянная внутренняя работа.
Меня часто спрашивают: а что это конкретно? Сразу предупреждаю, чтобы ее запустить и сделать постоянным процессом, понадобится довольно много лет. А то будет как в песне: «Я на десять тыщ рванул, как на пятьсот, и спекся». Чтобы не спечься, вы должны понимать, что это большая и сложная задача.
С моей точки зрения, без решения этой задачи все внешние процедуры, какие бы они ни были – практики, медитации – не приведут ни к какому внутреннему результату. Ничего принципиально не изменится.
Я много лет работаю с людьми и могу сказать с полной ответственностью: многие люди, практикуя внешне в течение восьми, а то и десяти лет, так и не решили ни одной практической внутренней проблемы, какими были, такими и остались. Стоит лишить их внешнего управления, как тут же все сыплется.
И. Калинаускас, отрывок из книги «Преображение. Путевые заметки». Приобрести эту и другие книги автора artchronotope.ru/shop
#читаюКалинаускаса
Для тех, у кого есть намерение насчет себя как субъекта, мне хотелось бы сказать более подробно, чем обычно, о том что скрывается за словами: необходима постоянная внутренняя работа.
Меня часто спрашивают: а что это конкретно? Сразу предупреждаю, чтобы ее запустить и сделать постоянным процессом, понадобится довольно много лет. А то будет как в песне: «Я на десять тыщ рванул, как на пятьсот, и спекся». Чтобы не спечься, вы должны понимать, что это большая и сложная задача.
С моей точки зрения, без решения этой задачи все внешние процедуры, какие бы они ни были – практики, медитации – не приведут ни к какому внутреннему результату. Ничего принципиально не изменится.
Я много лет работаю с людьми и могу сказать с полной ответственностью: многие люди, практикуя внешне в течение восьми, а то и десяти лет, так и не решили ни одной практической внутренней проблемы, какими были, такими и остались. Стоит лишить их внешнего управления, как тут же все сыплется.
И. Калинаускас, отрывок из книги «Преображение. Путевые заметки». Приобрести эту и другие книги автора artchronotope.ru/shop
#читаюКалинаускаса
❤13👍6🙏4❤🔥3🔥1