Вчера стартовал второй сезон «Вестворлда» (да простят мне читатели ещё один вынужденный англицизм). Судя по впечатлению от первого 70-минутного вступительного эпизода – тугая спираль интриги чуть более чем полуторагодовой давности начинает раскручиваться. И понятное дело, раскручивается она лишь для того, чтобы в дальнейшем как можно сильнее сдавить зрителю горло: стоит вспомнить оригинальный фильм, из которого, очевидно, перекочевала концепция многофункционального парка (включающего в себя, например, Древним Рим и Средневековье), и сопоставить с эффектной концовкой.

Но при всей головокружительности открывающихся перспектив, нельзя не отметить, что порой создатели уж очень скрупулёзно пытаются воспроизвести большой стиль, и, периодически подгоняя под него и без того неспешное действие, то и дело спотыкаются и пробуксовывают. Скажем, вот этот диалог между Долорес и её возлюбленным на тему предстоящего завоевания большого враждебного мира – как же подробно и как же всё-таки нехорошо. Или сразу две сцены, в очередной раз пережёвывающие харрисоновскую мотивацию. Или Бернард, под занавес сам вгоняющий зрителя в тремор.

При этом понятно, что это пролог, и что для аудитории нелишним будет напомнить расстановку фигур на шахматном поле – но лучше всё-таки удерживать определённую планку, чтобы не возникало соблазна то и дело переводить взгляд на часы. Тем более что создатели собираются перехватить эстафетную палочку у «Игры престолов», на первых сезонах которой было некогда выдохнуть.

​​Не успела в Лос-Анджелесе отгреметь мировая премьера масштабного супергеройского кроссовера по комиксам Marvel «Мстители: Война бесконечности», как сеть оказалась заполнена множеством отзывов от профессиональных кинокритиков. Рецензии, как ни странно, далеко не такие однозначно положительные, как у недавней «Чёрной Пантеры» (96% «свежести» на Rotten Tomatoes) или первой части «Мстителей» (92% «свежести»), а это значит, что обещанные создателями «сюрпризы» дают о себе знать, хоть и с вредом для общего рейтинга картины. Хочется верить, что это все же, скорее, положительный звоночек, намекающий на то, что нас ждет не типичное марвеловское кино. Ну, или хотя бы не «Эра Альтрона».

Собственно говоря, пресса хвалит экшен, юмор (его тут много, так что готовьтесь) и актеров (особенно главного антагониста - космического титана Таноса - в исполнении Джоша Бролина), и немного ругает сценарий - за его несбалансированность и громоздкость. Также критики отмечают сильный сюжетный твист (берегитесь спойлеров!) и крепкую драматургию в последней трети фильма. К несерьезным недостаткам относят зашкаливающее количество персонажей, задействованных в ленте, не каждому из которых, ввиду ограниченного 2,5 часами хронометража, авторы смогли уделить достаточно внимания. В остальном, новые «Мстители» являются образцовым развлекательным кино от Marvel, которое может похвастаться не только впечатляющими спецэффектами, но и захватывающим сюжетом. Печально осознавать, что в кинотеатрах России «Война бесконечности» начнется только 3 мая, в то время как во всем мире премьера намечена на завтра. Увы.

Ниже приведены выдержки из рецензий авторов самых авторитетных (другими словами, не российских!) изданий:

Variety: «Если на протяжении десяти лет существования марвеловские блокбастеры были для вас чем-то вроде захватывающей спецэффектной «езды», то просмотр фильма «Мстители: Война бесконечности» сравним по ощущениям с посещением тематического парка, аттракционы на котором работают 24 часа в сутки. Однако не ждите чего-то большего».

TheWrap: «Если вы любите фильмы Marvel, то заключительная глава десятилетней эпопеи заставит вас рыдать от счастья. Ну, если вы действительно считаете себя фанатом».

Hollywood Reporter: «Чтобы грамотно перемешать между собой все ингредиенты такого масштабного проекта и аккуратно уложить их в один фильм, вы должны работать в компании Marvel. Так больше никто не умеет!».

Ну, и немного негатива.

Time Out: «Увы, но "Мстители: Война бесконечности" - обычная развлекательная киносолянка для подростков».

TIME Magazine: «В "Войне бесконечности" нет ничего такого, что позволило бы назвать ее достойным финалом истории, начатой 10 лет назад. Это мертвое кино, которое, как ни странно, находится в постоянном движении, но не вперед, а назад».

26 апреля в мире отмечается «День Чужого» (4/26 в формате месяц-день, что является отсылкой к планете LV-426). И у нас #poster

На днях наконец выкатили официальный синопсис нового «Хищника» (за четыре месяца до мировой премьеры), и, судя по всему, Шейну Блэку даже многолетний бэкграунд культовой франшизы совсем не помеха. И понятно, что у него есть свой опыт (всё-таки человек приложил перо к «Смертельному оружию») – но если он проделает с «Хищником» тот же трюк, что мы могли наблюдать в «Поцелуе навылет», Шейн официально будет считаться самым нахальным деконструктором голливудский системы. Стоит вспомнить реакцию гиков на триквел «Железного человека», лучшего фильма в цикле, целенаправленно всовывающего острые иглы под ногти тех странных людей, что привыкли держать под подушкой любимые комиксы.

Что мы знаем о «Хищнике» прямо сейчас – сами Хищники проапгрейдятся и станут ещё сильнее, проворнее и изворотливее. Действие ожидаемо развернётся в городских джунглях. В сюжете фигурирует мальчик с недугом, когда-то принёсшим Дастину Хоффману «Оскара». Противостоять тварям будут бывшие военные (жаль, что не Стэтхем) и отец мальчика (тоже бывший военный). Из состава стоит выделить Бойда Холбрука (звезда «Наркоса»), Томаса Джейна, которому на роду было написано сняться в чём-то подобном, а также Ивонн Страховски, просто потому что на неё бывает приятно смотреть. Судя по всему, в ближайшее время стоит ожидать трейлера – и тогда уже можно будет перейти к более конкретным выводам.

Хотя главный приз прошедшего 40-го ММКФ ушел российской ленте «Царь-птица» режиссера Эдуарда Новикова, в программе, хоть и внеконкурсной, были два фильма, которые заслужили куда большего внимания к себе, нежели призер фестиваля. Ну, и не обошлось без одного громкого разочарования, не рассказать о котором было бы странно. В общем, одна худшая и две лучшие картины в нашем специальном обзоре, приуроченном к окончанию главного киномероприятия страны.

#Poster Westworld

Бернардо Берталуччи на днях сказал, что сэру Ридли Скотту должно быть очень стыдно за то, что ему вдруг в последний момент изменили английская выдержка и хладнокровие, и он, как мы все знаем, заменил Кевина Спейси на Кристофера Пламмера. Заменил, понятно, чтобы у фильма были какие-то шансы на пристойную прессу и нестыдные сборы (с первым сложилось, со вторым всё-таки нет). И вообще, если рассмотреть ситуацию с точки зрения творца масштаба Бернардо, становится ясно, что конкретно так раззадорило классика, – позиция автора, безусловно, большого художника, привнёсшего в своё время свежесть и новизну в некогда презренные жанры, вдруг начавшего извиняюще расшаркиваться перед зрителем.

Это, к слову, мало что говорит о самом Бертолуччи, несмотря даже на его заявления о том, что он готов снять Спейси у себя прямо сейчас. Он был таким и 50 лет назад, он остался таким и сегодня. Но, на мой взгляд, это в целом подводит черту под эпохой Уайнштангейта в Америке: понятно, что правила игры переписаны, и что профеминистский месседж ещё очень долго будет вплетаться между строк везде, где его только можно будет вплести (а подведёт черту, видимо, фильм, в подробностях освещающий события последних 20 лет). Но сейчас хотя бы есть ощущение, что вся грязь, прочищающая нам в последнее время лёгкие, растворилась в атмосфере, изредка вызывая у самых нервных одышку. Из последних громких скандалов можно вспомнить приписываемую Моргану Фримену инцестуальную связь – хоть и по факту речь шла о его отношениях с приёмной внучкой, о которых судачили в СМИ ещё в 2009 году.

Ну а вообще, новый фильм Бернардо с Кевином Спейси – звучит до чёртиков интригующе. Но это, конечно, было бы слишком хорошо, чтобы вдруг оказаться правдой.

​​После почти двухнедельного перерыва, вызванного отсутствием стоящих тем для обсуждения, мы все же собрались для записи очередного подкаста, в котором разговорились не на шутку. Собственно, на то были свои причины: Канны, новый фильм Тайки Вайтити, «Форсаж», Джей Джей Абрамс и его вселенная, а также трейлеры «Венома» и «Смолфута». Кроме того, рассказали об одной из главных российских кинопремьер сезона — «Тренере» Данилы Козловского с Данилой Козловским в главной роли, сравнив его с новым проектом HBO «Патерно», где главную роль сыграл оскароносный Аль Пачино из комедии «Такие разные близнецы», первой серии второго сезона «Мира Дикого Запада», артхаусной ленте «Лицо» и осветили самые важные фильмы с прошедшего юбилейного 40-го ММКФ — и всё это под цитаты Хайдеггера.

https://soundcloud.com/cinema-critique/cinema-critique-8-moego-brata-zovut-podkast-i-on-idyot-bolshe-dvukh-chasov

Темы:
2-07 Канны-2018
10-07 Фильм про Вайнштейна
15-09 Будет третья часть «Проклятия Аннабель»
18-50 Готовится сиквел «Побега из курятника»
23-00 Серия «Форсаж» получит анимационный сериал
27-07 Сэм Рокуэлл сыграет вместе со Скарлетт Йоханссон в новом фильме от Тайки Вайтити
33-45 Будет «Монстро 2», а «Оверлорд» не войдет во вселенную Абрамса
Трейлеры
39-57 «Веном»
47-24 «Смолфут»
50-35 «Тренер» Данилы Козловского
1-02-38 «Патерно» / Paterno
1-12-39 «Лицо» / Twarz
1-17-03 «Мир Дикого Запада»
ММКФ
1-25-01 Выгорание / Burnout
1-32-56 «3 дня с Роми Шнайдер»
1-37-37 - пресса на ММКФ
1-40-05 «Cлон сидит спокойно»
1-41-30 «Моего брата зовут Роберт, и он идиот»
2-09-21 «Офелия»
2-13-50 «55 шагов»
2-15-49 «Молитва» / La prière

От души хочется посочувствовать людям, которые успели посмотреть свежий трейлер очередной экранизации «Робина Гуда» (вот уж от кого киношники точно никогда не отстанут). На сей раз – под руководством телевизионного ремесленника, в том числе успевшего поработать над «Чёрным зеркалом», в молодёжной комиксовой обработке, словно подкладывающей знакомую тему под заезженный бит. Понятно, что создатели вдохновлялись примером Гая Ричи с его «Мечом короля Артура», но, во-первых, его стилем и драйвом здесь и не пахнет, а во-вторых, «Меч короля Артура» – это самый убыточный фильм прошлого года. Прямо скажем, не лучший пример для подражания.

При этом в трейлере угадывается такой дешёвый жанр меча и сандалий (доспехов и лука?) годов этак 70-х: с их дуболомными интригами и картинными поцелуями, с их грубоватым юмором, с их устаревающей ещё до выхода в прокат эстетикой (а те, что не устарели, мгновенно удостоились культовой славы). Эджертон в главной роли откровенно не смотрится. Мендельсон, похоже, опять играет карикатурное зло. Джейми Фокс – мудрого чёрного идейного вдохновителя. Страннейшее оформление боевых сцен, использование слоу-моушена в таких количествах, что засмущался бы даже старина Снайдер, монтаж, шрифты – плохо сделано, кажется, всё. Я не знаю, какой у фильма бюджет, но почти уверен, что создателям его будет уже не отбить.

https://www.youtube.com/watch?v=tJfDBSWYqU8

May the 4th be with you. В такой день - #poster пятого эпизода, лучшего в оригинальной трилогии.

Не знаю, кому как, а для меня «Война бесконечности» неожиданным образом стала лучшим фильмом от MCU со времён третьего «Железного человека» (которого, в свою очередь, тоже многие до сих пор ненавидят). У братьев Руссо нет своего почерка, нет того, чтобы их выделило из массива тех режиссёров, что работали над развитием франшизы все эти годы, и это, как ни странно, идёт создателям картины только в плюс. Это позволяет им сосредоточиться на балансе, также играющем в фильме важную роль: хронометраж распределен таким образом, чтобы каждый проявил себя и как персонаж, и как элемент слаженного комбинированного экшена. Единственная сцена, которую можно назвать проходной, спрятана где-то в складках фазового перехода, когда Мстители отправляются на бой с подручными Таноса, но и та компенсируется юмором, сбивающим с происходящего пафос.

Юмор – вообще важная составляющая картины. Конечно, часть шуток, как это всегда бывает в случае с марвеловскими блокбастерами, неминуемо летит в молоко, зато часть просто обязана разойтись на интернет-мемы. Скажем, кадры, где оба Шерлока вперились в друг друга сверлящим испытующим взглядом. Или красивая отсылка к «Чужим». Или перепалка Тора со Звёздным Лодром. При этом экшен, где он есть, сосредоточен и проработан таким образом, что про позорную разборку в аэропорту из «Гражданской войны» забываешь ещё в процессе просмотра. За это во многом ответственен Танос, фиолетовый располосованный мегаломан со склонностью к рефлексии, лучший злодей Marvel, к встрече с которым они вели своих героев всё это время. Он не столько привносит в сюжет глубину, сколько реализует заложенный в кульминацию драматический потенциал. И пусть через год его наверняка нивелируют эффектным твистом, сейчас мы можем подытожить – это было красиво!

Сегодня суббота, а значит время... ультраультракоротких рецензий от «диванных критиков» на главные киноновинки этой недели: в российский прокат вышли самый ожидаемый блокбастер месяца, года, века — «Мстители: Война бесконечности» — супергеройский фильм по мотивам комиксов Marvel с участием почти всех ведущих звезд современного Голливуда, сюжет которого вам наверняка уже проспойлерили, так как мировая премьера состоялась еще неделю назад (зато у нас были «Танки»!), новый анимационный проект Уэса Андерсона «Остров собак», в озвучке которого принимали участие Брайан Крэнстон, Эдвард Нортон, Билл Мюррей, Джефф Голдблюм, Грета Гервиг и Фрэнсис МакДорманд, голоса которых вы все равно не услышите, потому что живете в России, и отечественная военная драма (аккурат ко Дню Победы) про восстание в нацистском лагере смерти «Собибор» с Константином Хабенским в главной роли, ставшая режиссерским дебютом... Константина Хабенского

Dias F. о «Войне бесконечности»

Че смотреть полибому мстители выиграет

moran inif об «Острове собак»

Он не окупиться в прокате. Пустая трата денег и времени

Oleg Smolin о «Собиборе»

Качественно, но уже не актуально

#Poster IsleofDogs

Какие кассовые рекорды покорились новым «Мстителям», что будет с новым «Рэмбо» и когда ждать продолжение семейной комедии «Кролик Питер»: самые горячие киноновости прошедшего дня в нашей специальной рубрике HotNews. Также читайте комментарии «экспертов», у которых есть свое «уникальное видение» насчет того, что творится в мире киноиндустрии.

Уже сегодня стартует 71-й Каннский фестиваль. Можно долго спорить о том, верным ли было решением вынести фон Триера за скобки, о том, стоило ли делать «Дон Кихота» фильмом закрытия и этично ли другим режиссёрам на равных соревноваться с Годаром, исключившим из киноязыка нарратив. Но следить за ходом программы будут, кажется, все.

Так, безумно интересно посмотреть, как иранец Фархади освоил испанский, сняв в своём новом фильме настоящих супругов Бардема и Крус. Насколько бурно будут реагировать поклонники Цоя на «Лето», новую картину Серебренникова, по сей день находящегося под домашним арестом. Как режиссёр It Follows справился с новым для себя жанром, сняв неонуар с Эндрю Гарфилдом в роли растерянного детектива и задействовав Райли Кио в роковом женском образе.

Самый ожидаемый фильм для меня (из тех, что в конкурсе) – «Холодная война» Павликовского, чья «Ида» в своё время совершенно заслуженно отобрала у звягинцевского «Левиафана» оскаровскую статуэтку. Самый любопытный – «Пылающий», вторая картина бывшего министра культуры (!) Южной Кореи. Огромные надежды возлагаю на дебютную «Арктику», просто потому, что он весь целиком отдан на откуп таланту Мадса Миккельсона, безусловно, одного из лучших актёров своего поколения, которому в последнее время не слишком везло. Ну а в остальном – ждём громких скандалов, сенсационных триумфов и побольше эффектных фото с красной дорожки.

Слушайте, а как всё замечательно складывается у декабря 2020 года (надеюсь, до этого времени Россия не успеет опустить железный занавес и выдворить из проката обкрадывающие местных киноделов американские блокбастеры). Собственно, повторится ситуация из декабря 2009-го: в течение одной и той же недели мы вновь будем смотреть «Аватара» и «Шерлока Холмса», только под разными порядковыми номерами. Люди, для которых То Самое Время было лучшим на свете, должны сейчас рехнуться от счастья. Ключевой состав перекочевал без изменений – Дауни и Лоу уже дали своё согласие. И это хорошая новость.

Новость же плохая, или, по крайней мере, очень тревожная, состоит в том, что об участии в проекте Гая Ричи пока ничего не известно. Впереди его ждёт «Алладин» и фильм, выдержанный в эстетике его первых работ, да и студия, после провалов «Анклов» и «Короля Артура», судя по всему, уже не настолько ему доверяет. И здесь надо понимать, что «Шерлок Холмса» без Гая Ричи – это как «Властелин колец» без Питера Джексона. Затея странная, глупая, да что там – лишённая всякого смысла. Так что на данный момент сам факт производства воспринимается жиденькой каплей мёда в бочке с густым маслянистым дёгтем.

Напоследок хотелось бы подсластить вам горькую реальность и порекомендовать канал главного редактора Афиши - @carnavalesque, автор избрал для своей аудитории широчайший спектр сюжетов и тем. Вам расскажут, почему «Тихое место» нужно смотреть исключительно в кинотеатре, покажут тот единственный клип рэппера Хаски, который ну никак нельзя пропустить, да и вообще будут поддерживать на гладкой поверхности, не давая захлебнуться в бурных водах масскульта. Всегда пожалуйста и добро пожаловать!

​​71-й Каннский международный кинофестиваль открывает свои двери: первым фильмом, показанном в рамках ежегодного киносмотра, стала детективная драма «Все знают» (входит в основной конкурс) иранского режиссера Асгара Фархади, двукратного обладателя премии «Оскар» за ленты «Развод Надера и Симин» и «Коммивояжер» (обе статуэтки завоеваны в категории «Лучший фильм на иностранном языке»). Несмотря на интригующий сюжет и впечатляющие актерские работы (в главных ролях в картине снялись оскароносные Пенелопа Крус и Хавьер Бардем, звездная испанская супружеская пара), фильм получил смешанные отзывы критиков, обвинивших его в наивности и пресности. Кроме того, пресса осталась разочарована самой постановкой, которая, по их словам, уступает всем предыдущим, менее затратным (бюджет «Все знают» составил огромные по сравнению с прошлыми фильмами режиссера €10 000 000) работам Фархади. Что же, как известно, неоднозначная реакция кинокритиков обычно означает, что кино вышло как минимум интересным, способным вызвать споры вокруг себя. Если в случае с «Все знают» дела обстоят именно так, то не стоит придавать словам журналистов особое значение.

Как и всегда, собрали для вас выдержки из рецензий самых авторитетных изданий:

Hollywood Reporter: «Повествование неумело ковыляет от одной сюжетной линии к другой, не пытаясь при этом хоть как-то заинтересовать зрителя, а также заставляя персонажей оставаться на том же месте - без права на эволюцию их образов».

Variety: «Пенелопа Крус может иметь более яркую роль, но это не значит, что она сможет переиграть Хавьера Бардема, выдавшего, пожалуй, один из лучших своих актерских перформансов».

TheWrap: «Чувственный социально-бытовой триллер, вызывающий полный спектр эмоций - от смеха до боли в сердце».

Slant Magazine: «Слишком много нагромождений внутри сюжета, мало логики и переизбыток эмоций».

​​Если вы думали, что мы забыли про «Мстителей», то это не так!

Встречайте новый выпуск нашего подкаста, который мы целиком и полностью посвятили последнему фильму Marvel. Впрочем, как и следовало ожидать, обсуждение не ограничилось одним только разбором новинки, её особенностей сюжета, монтажа, темпа повествования и других аспектов картины. Дело дошло и до сравнения «Войны бесконечности» с другими фильмами вселенной, и тут у нас возникли разногласия.

https://soundcloud.com/cinema-critique/cinema-critique-9-vse-umrut

В этом выпуске собрался весь постоянный состав: Олег Лесин, Влад Горбачев, Ефим Гугнин, Влад Шуравин и Антон Коляго

Первый тизер-трейлер «Хищника» лишь подтвердил моё предположение, что это, скорее, будет не очередной фильм франшизы, давно исчерпавшей свой потенциал, а лихая шейнблэковская деконструкция, с экшеном и юмором как в незабвенные 80-е. Собственно, всё это уже прорывается на поверхность, несмотря на тот факт, что за эту бодрую полутораминутную нарезку нам толком ничего и не показали. Сплошные наметки – отшучивайся Холбрук, мальчик, в своём неудачном выборе поиграть в самолётик передающий большой привет пареньку из «Тихого места», гром в тропиках, обеспокоенный Теон Грейджой, гибридизация хищника и человека.

Фан-клуб оригинального фильма, несомненно, уже сжал кулак до побелевших костяшек, но Блэк немыслим без обманутых ожиданий и разбитых надежд. Причём если Джонсон, снимая «Последних джедаев», расчленяет канон с таким видом, будто он только что изобрёл колесо, то Шейн хреначит по условностям и негласным табу ковровыми бомбардировками. Так что, по-прежнему – да, «Хищник» всё ещё один из самых ожидаемых фильмов этого года.

https://www.youtube.com/watch?v=VPI9E-wNK8s

​​Мы продолжаем следить за самыми интересными фильмами нынешнего Каннского международного кинофестиваля: на этот раз собрали для вас выдержки из рецензий зарубежных изданий на псевдодокументальную трагикомедию про войну «Донбасс», новый фильм украинского режиссера Сергея Лозницы, снявшего провокационную документальную картину «Майдан» (2014) и драму «Кроткая» (2017). Если вкратце, то иностранная пресса встретила ленту положительно, хоть и отметила, что ничего нового относительно своих прошлых работ Лозница не продемонстрировал, сняв очередное красивое бессюжетное кино, наполненное при этом массой исторических и политических аллюзий, которые являются важной частью повествовательной структуры фильма. Другими словами, «Донбасс» не оставил гостей киносмотра разочарованными, но и впечатлить не сумел.

The Hollywood Reporter: «Лозница создает портрет горького мира с часовым механизмом, в котором лица обреченных составляют, прежде всего, часть пейзажа, лишенного радостной человечности. В «Донбассе» война служит всего лишь предлогом, в то время как, например, в шедевре Элема Климова "Иди и смотри" (1985) - она является главным героем фильма».

Variety: «В каждой сцене гибкая камера оператора Олега Муту действует как тихий, любознательный историк, записывающий каждое новое преступление, так как визуальный захват происходящего является единственным средством обеспечения того, чтобы хоть какая-то правда сохранилась для зрителей».

The Wrap: «Если предыдущий фильм Лозницы, драма «Кроткая», имел мечтательный, почти галлюцинаторный визуальный стиль, то «Донбасс» купается в суровом свете недорогих цифровых камер. Однако подобный эстетический разворот - между жанрами и стилями - является далеко не первым для режиссера».