«Большие гонки. Пегас III» выйдут в российский прокат

В российских кинотеатрах 4 ноября стартует фильм «Большие гонки. Пегас III» режиссёра Хань Ханя. За прокат отвечают «СБ Фильм» и Cinema Park Distribution.

У фильма уже внушительные кассовые результаты. Мировые сборы превысили $656 млн, а в рейтинге самых кассовых фильмов мира за 2026 год картина занимает восьмое место и лидирует в китайском прокате.

Для российского проката интересен сам формат релиза. «Пегас III» представляет собой масштабный экшен, в котором автогонки становятся основой зрелища. Создатели делают ставку на гоночные эпизоды, скорость и физическую зрелищность происходящего. Один только финальный заезд длится около 40 минут, превращаясь в самостоятельный аттракцион внутри полнометражного фильма.

Теперь предстоит проверить, насколько успешный мировой блокбастер сможет найти свою аудиторию в российском прокате.

Российские платформы всё чаще берутся за фантастику, которая по масштабу не уступает большому кино. Одним из заметных примеров последних лет стал сериал «Трудно быть богом». Внутри Wink сериал посмотрел каждый третий зритель, а сейчас, по словам создателей, возможно, уже каждый второй.

В интервью шоураннер проекта, генеральный продюсер студии Team Films и медиаменеджер Теймур Джафаров рассказал, как получилось расширить классику Стругацких и сохранить её философию и почему масштабные сериалы почти в 99% случаев убыточны для производителя. Он также объяснил, что ждёт российскую индустрию, если сократится государственная поддержка:

«Если господдержка прекратится, ничего масштабного произвести будет невозможно. Мы вернёмся к локальным драмам и комедиям, снятым в одной комнате, квартире или ресторане».

Безупречный баланс

Сказка ложь, да в ней 33% кассы

За три года число игровых фильмов-сказок в российском прокате выросло втрое: с 5 в 2024 году до 15 на конец октября 2026-го. Однако все сборы жанра сосредоточены на одной дате. На премьеры 1 января пришлось аж 44% сборов игровых сказок 2024 года, 62% в 2025 году и уже 68% в 2026. Вне праздника касса тоже растёт, но её забирают один-два хита, а "обычная" сказка собирает всё меньше зрителей.

Так что каждый третий рубль, который российские кинотеатры заработали в 2026 году, принесли фильмы-сказки. А всего два года назад - каждый седьмой.

Но главная интрига, которая ни для кого не будет неожиданной, кроется в ином. Почти две трети кассы жанра собирают релизы стартующие в тот же самый день, о котором писали выше - 1 января. Три новогодние премьеры этого года дали 22% годовой кассы всего рынка. А типичная сказка, вышедшая в любой другой день, теперь заполняет зал хуже любого среднего фильма в прокате.

Изучили данные ЕАИС по 25 фильмам-сказкам за три года: даты, сеансы, стратегии дистрибьюторов и господдержку. И попробуем ответить на вопрос, который всё чаще звучит в отрасли: не стало ли сказок слишком много?

Ректор Театрального института имени Бориса Щукина, народный артист России Евгений Князев выступил против введения запретов или жестких квот на прокат качественных западных фильмов в России.

Что, если Настенька и Марфушка - не соперницы, мачеха не так уж зла, а за исчезновением зимы скрывается магический заговор?

В своём обзоре фильма "Морозко" Артём Гаспаров разбирает, чем новая сказочная вселенная отличается от классической экранизации Александра Роу, как операторская работа создаёт атмосферу волшебства и почему даже среди масштабных магических противостояний находится место для маленького снежного героя, способного растопить сердце.

Технологии расширяют возможности оператора, но не заменяют авторского взгляда. Визуальный язык кино формируется на пересечении творческого поиска, профессионального мастерства и требований рынка.

Об этом поговорили в интервью со Станиславом Романовским, оператором кино и телевидения, режиссером проектов «Что? Где? Когда?» и «Суперстар», главным экспертом «АртМастерс» по компетенции «Оператор кино и ТВ».

В интервью обсудили цифровую магию, профессиональные навыки, унификацию визуального стиля и будущее кинотеатров. А также поговорили о том, как находить оригинальные решения в условиях, когда зрителя все сложнее удивить.

Киносеть «КАРО» объявила об уходе Майи Манеровой с поста вице-президента по репертуарному планированию. Руководство репертуарным планированием, проектом КАРО/АРТ и направлением продаж кинорекламы перейдет к Ирине Пажетных.