#непроходитемимо
Издательство «Слово» спустя 10 лет наших ожиданий переиздает абсолютный бестселлер своей коллекции «Великие музеи мира» — альбом про Метрополитен. А вместе с тем, спустя 3 года перерыва в выходе новинок серии, выпускает том про венецианскую Академию — в аккурат к Венецианской биеннале.
Я не успела узнать новость, как полезла с опаской смотреть цены. Каково было мое удивление — обнаружить стоимость альбомов по всего допандемийным 10 тысячам. И это после того, как Метрополитен на «Авито» уходил в эти годы по 200-250 тысяч.
Это не просто альбомы с картинками. «Великие музеи мира» славятся текстами от музейных хранителей, изображениями максимального качества и высочайшего уровня полиграфией. А новый МЕТ — обскакал прошлую версию, так как музей провел фотосъемку своих картин в более высоком разрешении. Теперь их можно рассмотреть до кракелюр.
Сейчас открыт передзаказ на лимитированное количество альбомов со скидкой 15%. Так что успейте порадовать себя и любимых особенным подарком
Издательство «Слово» спустя 10 лет наших ожиданий переиздает абсолютный бестселлер своей коллекции «Великие музеи мира» — альбом про Метрополитен. А вместе с тем, спустя 3 года перерыва в выходе новинок серии, выпускает том про венецианскую Академию — в аккурат к Венецианской биеннале.
Я не успела узнать новость, как полезла с опаской смотреть цены. Каково было мое удивление — обнаружить стоимость альбомов по всего допандемийным 10 тысячам. И это после того, как Метрополитен на «Авито» уходил в эти годы по 200-250 тысяч.
Это не просто альбомы с картинками. «Великие музеи мира» славятся текстами от музейных хранителей, изображениями максимального качества и высочайшего уровня полиграфией. А новый МЕТ — обскакал прошлую версию, так как музей провел фотосъемку своих картин в более высоком разрешении. Теперь их можно рассмотреть до кракелюр.
Сейчас открыт передзаказ на лимитированное количество альбомов со скидкой 15%. Так что успейте порадовать себя и любимых особенным подарком
#представьтесебе
Русский работает один сразу за все мегамузеи и дает одновременно по три хорошо посещаемые выставки. Да, они разные с точки зрения научной или экспозиционной ценности, но то, что музей делает все для привлечения зрителя и у него это здорово получается, неоспоримо.
Ретроспектива бубнововалетовца Петра Кончаловского выигрывает за счет изломанной архитектуры Юрия Аввакумова и цветового решения Алены Кирцовой. Размещение ранних и поздних работ одного жанра на противоположных стенах логично и иллюстрирует развитие автора.
«Густая» развеска, как было принято в эпоху создания этих картин, их композиционная и колористическая однотипность, создают хрестоматию творчества Кончаловского. А это художник разнообразный, меняющийся, почти всегда приятный глазу, но не оригинальный. Это производит на зрителя сильное впечатление, а кульминационный эффект в конце выставки создает фирменная кончаловская сирень (в честь него и сорт назвали) в живописном, натуральном и ольфакторном виде. Запах цветов распыляют.
После тематических выставок — маринистов и собак (а кошки будут или только женщины, которых готовят к ПЭФ?) Русский сделал выставку про детей. На ней есть новые имена, находки и неожиданные для ГРМ средства экспозиции. Тот случай, когда и для массового зрителя, особенно юного, и для профессионала — полезно и приятно. Чего не скажешь про показ Степана Эрьзя, которого, как и много кого еще, прозвали русским Роденом. Выставили его (в дереве, мраморе и бронзе) кондово, хоть и чисто.
Зато производят впечатление приведенные в порядок залы Михайловского замка. Надо отдать должное Алле Маниловой, которая одновременно успевает и на выставочной ниве, и на хозяйственной. Занялась ремонтом дворцов, заказала «Подписным изданиям» переосмысление сувенирных магазинов, взбодрила коллектив и, в отличие от многих коллег, пашет без выходных и проходных.
Отсюда и результат — более 5 млн посетителей в год, первое место по этому показателю в России и топ-10 по миру. Это без учета уровня науки, выставок, инфраструктуры и пополнения коллекции относительно мировых стандартов. Только посещаемость. Русский стал самым народным из наших музеев, сделав ставку на массового зрителя. И тот ему ответил взаимностью
Русский работает один сразу за все мегамузеи и дает одновременно по три хорошо посещаемые выставки. Да, они разные с точки зрения научной или экспозиционной ценности, но то, что музей делает все для привлечения зрителя и у него это здорово получается, неоспоримо.
Ретроспектива бубнововалетовца Петра Кончаловского выигрывает за счет изломанной архитектуры Юрия Аввакумова и цветового решения Алены Кирцовой. Размещение ранних и поздних работ одного жанра на противоположных стенах логично и иллюстрирует развитие автора.
«Густая» развеска, как было принято в эпоху создания этих картин, их композиционная и колористическая однотипность, создают хрестоматию творчества Кончаловского. А это художник разнообразный, меняющийся, почти всегда приятный глазу, но не оригинальный. Это производит на зрителя сильное впечатление, а кульминационный эффект в конце выставки создает фирменная кончаловская сирень (в честь него и сорт назвали) в живописном, натуральном и ольфакторном виде. Запах цветов распыляют.
После тематических выставок — маринистов и собак (а кошки будут или только женщины, которых готовят к ПЭФ?) Русский сделал выставку про детей. На ней есть новые имена, находки и неожиданные для ГРМ средства экспозиции. Тот случай, когда и для массового зрителя, особенно юного, и для профессионала — полезно и приятно. Чего не скажешь про показ Степана Эрьзя, которого, как и много кого еще, прозвали русским Роденом. Выставили его (в дереве, мраморе и бронзе) кондово, хоть и чисто.
Зато производят впечатление приведенные в порядок залы Михайловского замка. Надо отдать должное Алле Маниловой, которая одновременно успевает и на выставочной ниве, и на хозяйственной. Занялась ремонтом дворцов, заказала «Подписным изданиям» переосмысление сувенирных магазинов, взбодрила коллектив и, в отличие от многих коллег, пашет без выходных и проходных.
Отсюда и результат — более 5 млн посетителей в год, первое место по этому показателю в России и топ-10 по миру. Это без учета уровня науки, выставок, инфраструктуры и пополнения коллекции относительно мировых стандартов. Только посещаемость. Русский стал самым народным из наших музеев, сделав ставку на массового зрителя. И тот ему ответил взаимностью
#представьтесебе
Анна Трапкова покинет пост директора Музея Москвы и может возглавить Музей Востока. Станет ценным приобретением Минкульта. На Музей Москвы рассматривают достойных людей
Анна Трапкова покинет пост директора Музея Москвы и может возглавить Музей Востока. Станет ценным приобретением Минкульта. На Музей Москвы рассматривают достойных людей
#непроходитемимо
Главный в России фестиваль медиаискусства INTERVALS вышел за пределы Нижнего Новгорода и добрался до Питера. Представил на Севкабеле выставку-тизер прошлого проекта и заявил о грядущем. Едем на смотр в столицу закатов с 23 по 26 апреля.
На этот раз медиаискусство от художников со всего света захватит Нижний вдоль и поперек. Локаций готовят — 23: от набережных и парков до музеев и заводов. На них ожидают самые завораживающие проекты и вечеринки. Чтобы не потеряться и ничего не упустить, разработают маршрут и карты. Они помогут не только погрузиться в искусство, но и постичь Нижний с самых разных ракурсов. В этом смысле компании dreamlаser, которая стоит за проектом, нет равных.
Вот ребята и заявили о себе масштабной и впечатляющей по продакшену выставкой в культурной столице. Приглашают так в Нижний правильную аудиторию. Я встретила многих семьями: есть инсталляции и для самых маленьких. Посмотрим теперь, что же нас ждёт в Нижнем, если в Питере так выложились
Главный в России фестиваль медиаискусства INTERVALS вышел за пределы Нижнего Новгорода и добрался до Питера. Представил на Севкабеле выставку-тизер прошлого проекта и заявил о грядущем. Едем на смотр в столицу закатов с 23 по 26 апреля.
На этот раз медиаискусство от художников со всего света захватит Нижний вдоль и поперек. Локаций готовят — 23: от набережных и парков до музеев и заводов. На них ожидают самые завораживающие проекты и вечеринки. Чтобы не потеряться и ничего не упустить, разработают маршрут и карты. Они помогут не только погрузиться в искусство, но и постичь Нижний с самых разных ракурсов. В этом смысле компании dreamlаser, которая стоит за проектом, нет равных.
Вот ребята и заявили о себе масштабной и впечатляющей по продакшену выставкой в культурной столице. Приглашают так в Нижний правильную аудиторию. Я встретила многих семьями: есть инсталляции и для самых маленьких. Посмотрим теперь, что же нас ждёт в Нижнем, если в Питере так выложились
#представьтесебе
в отличие от Русского музея, где тривиально выставили Степана Эрьзю, у ГМИИ с Беатрисой Сандомирской все получилось. Это открытие для зрителя, который минимум 60 лет, а то и вовсе никогда не видел авангардного скульптора.
Вещи выставлены прекрасно: архитекторы — Сергей Чобан и Александра Шейнер. Экспозицию архетипически, а не хронологически сделала Алла Есипович, которая многих сразила в свое время выставкой «17/37» в Малом Манеже и со скульптурой справляется у нас лучше всех.
Представить удачно скульптуру — сложная задача. А если ещё и драматургия выстроена, то это вообще — случай 1 на миллион. За последние лет 10 это получилось безупречно только у Центра Помпиду с Бранкузи. Что касается России, то есть с чем работать.
Ну а ГМИИ продолжает марафон выставок. На очереди третья — после Гончаровой и Ларионова — коллекция князей Барятинских. Ждем 21 апреля, чтобы сложилась выставочная «трилогия»
в отличие от Русского музея, где тривиально выставили Степана Эрьзю, у ГМИИ с Беатрисой Сандомирской все получилось. Это открытие для зрителя, который минимум 60 лет, а то и вовсе никогда не видел авангардного скульптора.
Вещи выставлены прекрасно: архитекторы — Сергей Чобан и Александра Шейнер. Экспозицию архетипически, а не хронологически сделала Алла Есипович, которая многих сразила в свое время выставкой «17/37» в Малом Манеже и со скульптурой справляется у нас лучше всех.
Представить удачно скульптуру — сложная задача. А если ещё и драматургия выстроена, то это вообще — случай 1 на миллион. За последние лет 10 это получилось безупречно только у Центра Помпиду с Бранкузи. Что касается России, то есть с чем работать.
Ну а ГМИИ продолжает марафон выставок. На очереди третья — после Гончаровой и Ларионова — коллекция князей Барятинских. Ждем 21 апреля, чтобы сложилась выставочная «трилогия»