#представьтесебе
в Музее Остроухова на выставке к 200-летию Михаила Салтыкова-Щедрина по мотивам его сказок показывают видео арестованных современных губернаторов. Сатирик был ещё и видным чиновником: служил по дипломатической части, а потом стал вице-губернатором Рязанской и Тверской губерний. Писал с юмором, а делу отдавался без шуток — отправил под суд 22 чиновника за произвол, взяточничество и казнокрадство.
Вот куратор выставки Эрнест Орлов и провел такую параллель с нашими реалиями. Выходя из зала, каждый второй вздыхает — «Да, Салтыкова-Щедрина на нас не хватает!». Чиновников сюда можно возить, как школьников —автобусами — подавать правильный пример.
Отдельного внимания заслуживают слова на стенах, придуманные писателем:
в Музее Остроухова на выставке к 200-летию Михаила Салтыкова-Щедрина по мотивам его сказок показывают видео арестованных современных губернаторов. Сатирик был ещё и видным чиновником: служил по дипломатической части, а потом стал вице-губернатором Рязанской и Тверской губерний. Писал с юмором, а делу отдавался без шуток — отправил под суд 22 чиновника за произвол, взяточничество и казнокрадство.
Вот куратор выставки Эрнест Орлов и провел такую параллель с нашими реалиями. Выходя из зала, каждый второй вздыхает — «Да, Салтыкова-Щедрина на нас не хватает!». Чиновников сюда можно возить, как школьников —автобусами — подавать правильный пример.
Отдельного внимания заслуживают слова на стенах, придуманные писателем:
▪️Белибердоносец — человек, который несёт чушь, белиберду
▪️Благоглупость — глупость, совершаемая с благими намерениями или выдаваемая за важное дело (из «Деревенской тиши»)
▪️Благонамеренность — показная, лицемерная лояльность и соблюдение приличий без капли искренности (из цикла «Благонамеренные речи»)
▪️Головотяп — агрессивный и глупый человек, действующий всем во вред (из «Истории одного города»)
▪️Душедрянстововать — и так ясно
▪️Злопыхательство — враждебное отношение к чему-либо
▪️Иудушка — лицемер, который улыбается в лицо, а за спиной подставляет
▪️Мягкотелость — слабохарактерность
▪️Пенкосниматель — человек, который присваивает себе плоды чужого труда
▪️Халатный — небрежный, необязательный в исполнении обязанностей (из «В сумерках»)
▪️Фиговидец — авторский неологизм Михаила Евграфовича — по аналогии с «ясновидцем», но означает человека, который «ни фига не видит»
#непроходитемимо
Я столько раз спрашивала в Доме шахматиста и Музее шахмат, кто автор этой картины, но никто не отвечал. Хотя это исторический матч за звание чемпиона мира, состоявшийся в Третьяковке в 2012-ом. А на днях как раз после шахматного турнира я пошла в соседний от Гоголевского Сивцев Вражек на лекцию в «Частную резиденцию» и не поверила глазам, обнаружив там точно такое же полотно, как в ЦДШ.
Оказалось, его автор — Юрий Кротов, у которого здесь идет выставка под кураторством Лизы Плавинской. Это тот самый художник, чьи афиши с лошадьми украшали всю Москву, когда Константин Эрнст премьерил «Турецкий гамбит». Кротов был одним из любимых авторов Ильи Глазунова и за свой неповторимый импрессионистический стиль заслужил звание «современного Коровина». Его имя больше раскручено в Лондоне, где его десятилетиями продавала известная галерея. Хотя автор — наш современник и преподает в Академии Сергея Андрияки.
«Частная резиденция» — будучи самым изысканным у нас концепт-стором с премиальными брендами мебели, антиквариата и декора, еще и несет выставочную миссию. Здесь представляют незаслуженно забытые, но достойные внимания имена русского искусства. Кротов со своими дивными деревенскими и городскими пейзажами и чарующими портретами — уже третье по счету открытие в этих стенах. Как для искусствоведов, так и для более широкой аудитории, которая изголодалась по настоящему искусству
Я столько раз спрашивала в Доме шахматиста и Музее шахмат, кто автор этой картины, но никто не отвечал. Хотя это исторический матч за звание чемпиона мира, состоявшийся в Третьяковке в 2012-ом. А на днях как раз после шахматного турнира я пошла в соседний от Гоголевского Сивцев Вражек на лекцию в «Частную резиденцию» и не поверила глазам, обнаружив там точно такое же полотно, как в ЦДШ.
Оказалось, его автор — Юрий Кротов, у которого здесь идет выставка под кураторством Лизы Плавинской. Это тот самый художник, чьи афиши с лошадьми украшали всю Москву, когда Константин Эрнст премьерил «Турецкий гамбит». Кротов был одним из любимых авторов Ильи Глазунова и за свой неповторимый импрессионистический стиль заслужил звание «современного Коровина». Его имя больше раскручено в Лондоне, где его десятилетиями продавала известная галерея. Хотя автор — наш современник и преподает в Академии Сергея Андрияки.
«Частная резиденция» — будучи самым изысканным у нас концепт-стором с премиальными брендами мебели, антиквариата и декора, еще и несет выставочную миссию. Здесь представляют незаслуженно забытые, но достойные внимания имена русского искусства. Кротов со своими дивными деревенскими и городскими пейзажами и чарующими портретами — уже третье по счету открытие в этих стенах. Как для искусствоведов, так и для более широкой аудитории, которая изголодалась по настоящему искусству
#представьтесебе
до конца лета грядут музейные назначения. Ряд коллег жаждет стать директорами и станет ими. Но что они получат помимо статуса, колоссальных хозяйств, ответственности и задач? Изучив большое количество данных, я составила рейтинг зп директоров.
Согласно открытым источникам, фонд оплаты труда в 2025 таков:
▪️Елена Гагарина из Кремля — 17,9 млн
▪️Ольга Галактионова из ГМИИ (теперь в ГТГ) — 15,3 млн
▪️Елена Богданова из Кижей — 14,3 млн
▪️Кристина Трубинова из Бахрушинского — 12,4 млн
▪️Анна Трапкова из Музея Москвы — 8,2 млн
▪️Иван Лыкошин из РОСИЗО (теперь в Минкульте) — 7,7 млн
▪️Александр Седов из Музея Востока — 7,2 млн
▪️Сергей Брюн из Новгородского музея — 6,3 млн
Остальные в отчетах не выделяют конкретно зп директоров, но их публиковали вплоть до 2023 года:
▪️Зельфира Трегулова из ГТГ (ее сменила Елена Проничева) — около 15 млн
▪️Михаил Пиотровский из Эрмитажа — около 14 млн
▪️Владимир Гусев из ГРМ (теперь президент музея, его сменила Алла Манилова) — около 10 млн
▪️Вадим Задорожный из «Архангельского» (его сменила Елена Харламова) — около 7 млн
▪️Елена Проничева из Политеха (ее сменил Дмитрий Кожанов) — около 6 млн
▪️Елена Морозова из «Херсонеса Таврического» — около 5 млн
▪️Елизавета Лихачева (ее сменила Наталья Шашкова) из Музея Архитектуры — около 4 млн
▪️Елена Титова из ДПИ (ее сменила Татьяна Рыбкина) — около 3 млн
К этим старым данным можно прибавить + 10-15% индексации и так выести примерно текущие доходы. В отличие от регионов в столицах разрывы между зп директоров и среднего звена, которое получает примерно по 90-100 тыс в мес, доходит до десятикратного значения. Однако директора зарабатывают столько, во сколько можно оценить восстановление здоровья и нервов при стрессовой нагрузке
до конца лета грядут музейные назначения. Ряд коллег жаждет стать директорами и станет ими. Но что они получат помимо статуса, колоссальных хозяйств, ответственности и задач? Изучив большое количество данных, я составила рейтинг зп директоров.
Согласно открытым источникам, фонд оплаты труда в 2025 таков:
▪️Елена Гагарина из Кремля — 17,9 млн
▪️Ольга Галактионова из ГМИИ (теперь в ГТГ) — 15,3 млн
▪️Елена Богданова из Кижей — 14,3 млн
▪️Кристина Трубинова из Бахрушинского — 12,4 млн
▪️Анна Трапкова из Музея Москвы — 8,2 млн
▪️Иван Лыкошин из РОСИЗО (теперь в Минкульте) — 7,7 млн
▪️Александр Седов из Музея Востока — 7,2 млн
▪️Сергей Брюн из Новгородского музея — 6,3 млн
Остальные в отчетах не выделяют конкретно зп директоров, но их публиковали вплоть до 2023 года:
▪️Зельфира Трегулова из ГТГ (ее сменила Елена Проничева) — около 15 млн
▪️Михаил Пиотровский из Эрмитажа — около 14 млн
▪️Владимир Гусев из ГРМ (теперь президент музея, его сменила Алла Манилова) — около 10 млн
▪️Вадим Задорожный из «Архангельского» (его сменила Елена Харламова) — около 7 млн
▪️Елена Проничева из Политеха (ее сменил Дмитрий Кожанов) — около 6 млн
▪️Елена Морозова из «Херсонеса Таврического» — около 5 млн
▪️Елизавета Лихачева (ее сменила Наталья Шашкова) из Музея Архитектуры — около 4 млн
▪️Елена Титова из ДПИ (ее сменила Татьяна Рыбкина) — около 3 млн
К этим старым данным можно прибавить + 10-15% индексации и так выести примерно текущие доходы. В отличие от регионов в столицах разрывы между зп директоров и среднего звена, которое получает примерно по 90-100 тыс в мес, доходит до десятикратного значения. Однако директора зарабатывают столько, во сколько можно оценить восстановление здоровья и нервов при стрессовой нагрузке
#представьтесебе
новый директор Музея Москвы — Мария Баландина, которая возглавляла благотворительный фонд «Друзья». Она работала в компании Marka, где участвовала в запуске акций «Ночь в музее», «Ночь искусств» и Jaguar Museum.
Как я и предупреждала три месяца назад, Анна Трапкова ушла по собственному желанию в свободное плавание и открыта к предложениям. В Музей Востока она не переходит, хотя это обсуждалось. За его текущего директора Александра Седова вступился глава Эрмитажа Михаил Пиотровский, который оттянул уход товарища на пенсию.
За 7 лет руководства ММ Трапкова показала себя одним из самых эффективных директоров страны. Она собрала сильную команду, обновила постоянную экспозицию и выстроила грамотную выставочную политику. Инициировала мегавыставки «Вхутемас» и «Москвичка», открыв широкому зрителю талантливых кураторов Ксению Гусеву и Надежду Плунгян. При ней запустили проект «Москва без окраин» и переосмыслили филиалы — Центр Владимира Гиляровского и Музей «Садовое кольцо». Открыли театр и кафе «А39», приняли театр «Практика» и ярмарку blazar, которая недавно переехала из музея в новый девелоперский проект. Баландина переходит далеко не на пустое место — есть что наследовать.
Удачи обеим дамам в начинаниях!
новый директор Музея Москвы — Мария Баландина, которая возглавляла благотворительный фонд «Друзья». Она работала в компании Marka, где участвовала в запуске акций «Ночь в музее», «Ночь искусств» и Jaguar Museum.
Как я и предупреждала три месяца назад, Анна Трапкова ушла по собственному желанию в свободное плавание и открыта к предложениям. В Музей Востока она не переходит, хотя это обсуждалось. За его текущего директора Александра Седова вступился глава Эрмитажа Михаил Пиотровский, который оттянул уход товарища на пенсию.
За 7 лет руководства ММ Трапкова показала себя одним из самых эффективных директоров страны. Она собрала сильную команду, обновила постоянную экспозицию и выстроила грамотную выставочную политику. Инициировала мегавыставки «Вхутемас» и «Москвичка», открыв широкому зрителю талантливых кураторов Ксению Гусеву и Надежду Плунгян. При ней запустили проект «Москва без окраин» и переосмыслили филиалы — Центр Владимира Гиляровского и Музей «Садовое кольцо». Открыли театр и кафе «А39», приняли театр «Практика» и ярмарку blazar, которая недавно переехала из музея в новый девелоперский проект. Баландина переходит далеко не на пустое место — есть что наследовать.
Удачи обеим дамам в начинаниях!
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#представьтесебе
Яндекс откроет в ноябре городское пространство с музеем на Курской. Развернут в галерее «Чкалов» выставки, в том числе современного искусства. Главные темы фокуса новой институции «Яндекс 01» — культура, технологии и образование.
Сделают ставку на оффлайн-опыт, переходящий в онлайн, и персональные рекомендации. Причем всего — от музыки до книг. Дополнят все технологичным кинотеатром от Кинопоиска, первым книжным сообщества «Смысловая 226» с зонами для чтения, мастерской роботехники, образовательными кластерами и много чем ещё. Там, а я вам первым эксклюзивно показываю рендер будущего пространства, можно будет провести целый день.
Руководителем стала Анастасия Тарасова, успешно возглавлявшая до этого выставочный и образовательный департаменты музея «Гараж». Вот и тут она с командой должна показать класс!
Яндекс откроет в ноябре городское пространство с музеем на Курской. Развернут в галерее «Чкалов» выставки, в том числе современного искусства. Главные темы фокуса новой институции «Яндекс 01» — культура, технологии и образование.
Сделают ставку на оффлайн-опыт, переходящий в онлайн, и персональные рекомендации. Причем всего — от музыки до книг. Дополнят все технологичным кинотеатром от Кинопоиска, первым книжным сообщества «Смысловая 226» с зонами для чтения, мастерской роботехники, образовательными кластерами и много чем ещё. Там, а я вам первым эксклюзивно показываю рендер будущего пространства, можно будет провести целый день.
Руководителем стала Анастасия Тарасова, успешно возглавлявшая до этого выставочный и образовательный департаменты музея «Гараж». Вот и тут она с командой должна показать класс!
#представьтесебе
наметилась тенденция выставок на одну тему от разных музеев, но каждая со своим углом зрения.
К юбилею СТД и Большого театра готовят с десяток экспозиций. С помпой дебютировала Академия художеств. Кураторы Татьяна Кочемасова и Елена Церетели сделали не узко-корпоративную выставку, а многослойно раскрыли суть театра через его мэтров в «объективе» видных академиков, в том числе начала и середины прошлого века. Еще ни разу в этих стенах не было экспозиций с такой застройкой.
Дело в том, что президент РАХ Василий Церетели спустя год в новом статусе начал позиционировать Академию и как выставочное пространство для межмузейного обмена и высказывания на объединяющие для всех темы. А новый глава музейного департамента Минкульта Иван Лыкошин при одобрении Ольги Любимовой поддержал его финансово. Отсюда положительный результат.
Еще к юбилею СТД театральные выставки готовит Семен Михайловский на ВДНХ и питерский Манеж. В последнем ожидается мегапроект в духе прогремевшей в этих же стенах балетной выставки, только теперь всей истории русского театра.
Выставочный сериал реализуется и по случаю юбилея Петра Кончаловского. Первым выступил Русский музей с остроумным архитектурным решением Юрия Аввакумова и цветовым Алены Кирцовой. Дом-музей Станиславского в открывающемся сегодня проекте сделал ставку на испанскую серию в творчестве юбиляра. А осенью в ММОМА увидим неожиданного Кончаловского в дизайне Planet9.
Аналогично происходит и с другим юбиляром — Степаном Эрьзя. Вслед за ГРМ его выставку открыла Третьяковка, а впереди — Саранск. С точки зрения уровня и качества высказываний ему везет чуть меньше, чем Кончаловскому, но чествуют с энтузиазмом.
Удачен ли ход с серийными выставками или нет, посмотрим по итогам. А пока можно сказать одно — было бы хорошо, если коллеги, делая большие проекты на одну тему, вели меж собой диалог. Не только внутренний, деля материал, но и публичный, создавая кросс-истории в публичных программах и пиаре, вплоть до общих квестов или билетов. Как это в итоге вышло с выставкой Веры Мухиной в ГИМе и Музее ДПИ. Посетители, посмотрев Мухину на Красной площади, отправлялись на Делегатскую со скидкой. А сдвоенный билет «Вся Мухина» был бы находкой.
Межмузейное сотрудничество в разносюжетном формате — это вершина, которую нашим институциям ещё предстоит взять
наметилась тенденция выставок на одну тему от разных музеев, но каждая со своим углом зрения.
К юбилею СТД и Большого театра готовят с десяток экспозиций. С помпой дебютировала Академия художеств. Кураторы Татьяна Кочемасова и Елена Церетели сделали не узко-корпоративную выставку, а многослойно раскрыли суть театра через его мэтров в «объективе» видных академиков, в том числе начала и середины прошлого века. Еще ни разу в этих стенах не было экспозиций с такой застройкой.
Дело в том, что президент РАХ Василий Церетели спустя год в новом статусе начал позиционировать Академию и как выставочное пространство для межмузейного обмена и высказывания на объединяющие для всех темы. А новый глава музейного департамента Минкульта Иван Лыкошин при одобрении Ольги Любимовой поддержал его финансово. Отсюда положительный результат.
Еще к юбилею СТД театральные выставки готовит Семен Михайловский на ВДНХ и питерский Манеж. В последнем ожидается мегапроект в духе прогремевшей в этих же стенах балетной выставки, только теперь всей истории русского театра.
Выставочный сериал реализуется и по случаю юбилея Петра Кончаловского. Первым выступил Русский музей с остроумным архитектурным решением Юрия Аввакумова и цветовым Алены Кирцовой. Дом-музей Станиславского в открывающемся сегодня проекте сделал ставку на испанскую серию в творчестве юбиляра. А осенью в ММОМА увидим неожиданного Кончаловского в дизайне Planet9.
Аналогично происходит и с другим юбиляром — Степаном Эрьзя. Вслед за ГРМ его выставку открыла Третьяковка, а впереди — Саранск. С точки зрения уровня и качества высказываний ему везет чуть меньше, чем Кончаловскому, но чествуют с энтузиазмом.
Удачен ли ход с серийными выставками или нет, посмотрим по итогам. А пока можно сказать одно — было бы хорошо, если коллеги, делая большие проекты на одну тему, вели меж собой диалог. Не только внутренний, деля материал, но и публичный, создавая кросс-истории в публичных программах и пиаре, вплоть до общих квестов или билетов. Как это в итоге вышло с выставкой Веры Мухиной в ГИМе и Музее ДПИ. Посетители, посмотрев Мухину на Красной площади, отправлялись на Делегатскую со скидкой. А сдвоенный билет «Вся Мухина» был бы находкой.
Межмузейное сотрудничество в разносюжетном формате — это вершина, которую нашим институциям ещё предстоит взять
#представьтесебе
обнаружила у ряда наших музеев по полсотни вакансий. Но прежде чем, заявлять о пике кадрового голода, изучила массу открытых данных, после чего сложилась картина по стране. Представляю вам рейтинг по последним отчетам в 2026 году. Первая цифра — штатная численность, вторая — вакансии, а как итог — процент нехватки кадров. В порядке его снижения даю музеи.
▪️Политех: 590 — 324 — 54,9% — музей давно закрыт на ремонт и пока полный штат ему не нужен
▪️Бахрушинский: 517 — 173 — 33,5% — тоже не работает полноценно, в большинстве зданий идет реставрация
▪️РОСИЗО: 215 — 33,25 — 24,2% — возможно, дело в частой смене директоров, которая исторически сложилась в этой институции
▪️Пермская галерея: 137,5 — 33,25 — 24,2% — держим в уме переезд в новое здание и расширение по всем фронтам
▪️МАММ: 204 — 40,85 — 20% — в сферу совриска сложнее найти людей, и в этот музей берут только лучших, компромиссные варианты не рассматривают
▪️Херсонес: 397,5 — 78 — 19,6% — в Крыму непросто с кадрами
▪️Российская галерея в Севастополе: 57,5 — 11 — 19,6% — музей в Крыму и только открылся
▪️Кижи: 296 — 50 — 16,9% — виновата и география: найди-ка людей на отдаленном острове
▪️Музей Арсеньева: 289 — 36,6 — 12,7% — данные сформированы при старом директоре, посмотрим, что будет при новом
▪️Худмузей в Нижнем: 169 — 18,2 — 10,8% — один из самых комфортных по работе регионов
▪️Музей океана: 320 — 18,2 — 10,6% — нормальный результат с учетом, что в Калиниграде открылась Третьяковка, куда утекают лучшие кадры региона
▪️Музей Москвы: 310,7 — 32,9 — 10,6% — поглядим, что будет при новом директоре, которая пообещала никого не увольнять
▪️ГМИИ: 844 — 83 — 9,8% — понятный результат с учетом смены директоров и их команд
▪️Кремль: 638 — 44 — 6,9% — в этом месте всегда всё стабильно
▪️Эрмитаж: 2661 — 153 — 5,7% — прекрасный результат для нашего флагмана, но интересно вывести средний возраст работников
▪️ГИМ: 1035 — 45,75 — 4,4% — изучим ситуацию после открытия в этом году филиала — музея Новодевичьего монастыря
▪️Царицыно: 630,1 — 17 — 2,7% — удержится % с приходом рано или поздно нового директора?
▪️Новгородский музей: 564,5 — 12,5 — 2,2% — хороший результат с учетом недавней смены директора, которого приняли
▪️Коломенское: 56,9 — 0 — 0% — а вот и неожиданный лидер, вот где все стабильно настолько, что на работу туда не попасть
Отдельно отмечупризеров, у кого практически полностью укомплектован штат основных специалистов — это Царицыно, Новгородский музей, Севастополь и Коломна.
Состав вакансий в рейтинге — основной персонал, а не технический. Не хватает ГРМ, ГТГ и Петергофа, которые не выгрузили данные. Плюс надо понимать, что там где большая нехватка кадров, дело не только в указанных причинах, ещё порой в неграмотном и токсичном руководстве. Однако общее положение понятно. И оно — не бедственное. Если вы ищете работу, рейтинг в помощь.А если аудитора, то знаете, куда идти)
обнаружила у ряда наших музеев по полсотни вакансий. Но прежде чем, заявлять о пике кадрового голода, изучила массу открытых данных, после чего сложилась картина по стране. Представляю вам рейтинг по последним отчетам в 2026 году. Первая цифра — штатная численность, вторая — вакансии, а как итог — процент нехватки кадров. В порядке его снижения даю музеи.
▪️Политех: 590 — 324 — 54,9% — музей давно закрыт на ремонт и пока полный штат ему не нужен
▪️Бахрушинский: 517 — 173 — 33,5% — тоже не работает полноценно, в большинстве зданий идет реставрация
▪️РОСИЗО: 215 — 33,25 — 24,2% — возможно, дело в частой смене директоров, которая исторически сложилась в этой институции
▪️Пермская галерея: 137,5 — 33,25 — 24,2% — держим в уме переезд в новое здание и расширение по всем фронтам
▪️МАММ: 204 — 40,85 — 20% — в сферу совриска сложнее найти людей, и в этот музей берут только лучших, компромиссные варианты не рассматривают
▪️Херсонес: 397,5 — 78 — 19,6% — в Крыму непросто с кадрами
▪️Российская галерея в Севастополе: 57,5 — 11 — 19,6% — музей в Крыму и только открылся
▪️Кижи: 296 — 50 — 16,9% — виновата и география: найди-ка людей на отдаленном острове
▪️Музей Арсеньева: 289 — 36,6 — 12,7% — данные сформированы при старом директоре, посмотрим, что будет при новом
▪️Худмузей в Нижнем: 169 — 18,2 — 10,8% — один из самых комфортных по работе регионов
▪️Музей океана: 320 — 18,2 — 10,6% — нормальный результат с учетом, что в Калиниграде открылась Третьяковка, куда утекают лучшие кадры региона
▪️Музей Москвы: 310,7 — 32,9 — 10,6% — поглядим, что будет при новом директоре, которая пообещала никого не увольнять
▪️ГМИИ: 844 — 83 — 9,8% — понятный результат с учетом смены директоров и их команд
▪️Кремль: 638 — 44 — 6,9% — в этом месте всегда всё стабильно
▪️Эрмитаж: 2661 — 153 — 5,7% — прекрасный результат для нашего флагмана, но интересно вывести средний возраст работников
▪️ГИМ: 1035 — 45,75 — 4,4% — изучим ситуацию после открытия в этом году филиала — музея Новодевичьего монастыря
▪️Царицыно: 630,1 — 17 — 2,7% — удержится % с приходом рано или поздно нового директора?
▪️Новгородский музей: 564,5 — 12,5 — 2,2% — хороший результат с учетом недавней смены директора, которого приняли
▪️Коломенское: 56,9 — 0 — 0% — а вот и неожиданный лидер, вот где все стабильно настолько, что на работу туда не попасть
Отдельно отмечу
Состав вакансий в рейтинге — основной персонал, а не технический. Не хватает ГРМ, ГТГ и Петергофа, которые не выгрузили данные. Плюс надо понимать, что там где большая нехватка кадров, дело не только в указанных причинах, ещё порой в неграмотном и токсичном руководстве. Однако общее положение понятно. И оно — не бедственное. Если вы ищете работу, рейтинг в помощь.
#представьтесебе
опять сменился логотип ГМИИ. Это пятый за историю музея. Показываю вам на таймлайне, как и когда он видоизменялся.
Новый лого понятен, но с тем же успехом мог быть у Парфенона и музеев с аналогичным фасадом.
Фирменный стиль музея — это важно. Однако важнее — чтобы логотипы не менялись так же часто, как директора. Пожелаем любимому музею постоянства
опять сменился логотип ГМИИ. Это пятый за историю музея. Показываю вам на таймлайне, как и когда он видоизменялся.
Новый лого понятен, но с тем же успехом мог быть у Парфенона и музеев с аналогичным фасадом.
Фирменный стиль музея — это важно. Однако важнее — чтобы логотипы не менялись так же часто, как директора. Пожелаем любимому музею постоянства
#представьтесебе
на аукцион попал самый редкий после «Спасителя мира» да Винчи экспонат за всю историю продаж ХХI века — это скелет диназавра по имени Гас, раскопанный недавно в Южной Дакоте. Он улетел с молотка на Sotheby’s за рекордные $50 млн. Все потому, что помимо уникальности его сохранность оказалась более 60%. Мировые СМИ гадают, кто покупатель и устроит ли он у себя на даче «Парк Юрского периода» или просто порадует ребенка в день рождения чудо-подарком
на аукцион попал самый редкий после «Спасителя мира» да Винчи экспонат за всю историю продаж ХХI века — это скелет диназавра по имени Гас, раскопанный недавно в Южной Дакоте. Он улетел с молотка на Sotheby’s за рекордные $50 млн. Все потому, что помимо уникальности его сохранность оказалась более 60%. Мировые СМИ гадают, кто покупатель и устроит ли он у себя на даче «Парк Юрского периода» или просто порадует ребенка в день рождения чудо-подарком
#представьтесебе
оказывается, многие в культурной сфере не в курсе, что юбилеи — это когда дата оканчивается на 0 и на 5 и касается каждых 25 лет (далее — 50, потом — 75, 100 и тд).
Музей ДПИ почему-то называет 45-летие юбилеем, Бахрушинский — 160-летие, Третьяковка — 170-летие. Даты, конечно, важные, но не юбилейные. Каждый мог подождать немного до круглой даты — до 50-летия и 175-летия. Иначе так будем отмечать юбилеи каждые 5 лет. Неужели директора не уверены в своем положении, что торопятся праздновать?
Это я к тому, что можно меньше тратить ресурсы, в том числе человеческие и бюджетные без веских поводов, а лучше отправлять их на остро нужные вещи типа реставрации и тд
оказывается, многие в культурной сфере не в курсе, что юбилеи — это когда дата оканчивается на 0 и на 5 и касается каждых 25 лет (далее — 50, потом — 75, 100 и тд).
Музей ДПИ почему-то называет 45-летие юбилеем, Бахрушинский — 160-летие, Третьяковка — 170-летие. Даты, конечно, важные, но не юбилейные. Каждый мог подождать немного до круглой даты — до 50-летия и 175-летия. Иначе так будем отмечать юбилеи каждые 5 лет. Неужели директора не уверены в своем положении, что торопятся праздновать?
Это я к тому, что можно меньше тратить ресурсы, в том числе человеческие и бюджетные без веских поводов, а лучше отправлять их на остро нужные вещи типа реставрации и тд
#представьтесебе
Русский музей откроет до конца года две большие выставки — Кандинского и Айвазовского. Последнюю проектирует архитектор Юрий Аввакумов. Он рассказал мне детали задумки:
Звучит и выглядит по рендерам любопытно и отличительно от Айвазовского в Третьяковке, которого громко показывали к 200-летию художника в 2016 году. Ждём теперь осени и открытий
Русский музей откроет до конца года две большие выставки — Кандинского и Айвазовского. Последнюю проектирует архитектор Юрий Аввакумов. Он рассказал мне детали задумки:
Сценография строится как метафора погружения в море. Зритель движется от малых форм и спокойных сюжетов к гигантским полотнам и стихии бури (кульминация — «Волна»), а затем «выплывает» обратно. Одновременно работы группируются по размеру (от кабинетного до монументального) и по состояниям воды (штиль, ночь, шторм, буря). Это управляет нарастанием впечатления и отражает творческий принцип Айвазовского — писать по памяти, а не с натуры.
Звучит и выглядит по рендерам любопытно и отличительно от Айвазовского в Третьяковке, которого громко показывали к 200-летию художника в 2016 году. Ждём теперь осени и открытий