Советские здания в бывших республиках Советского Союза обретают вторую жизнь. Так, бруталистская легенда Тбилиси обрела новую жизнь
Знаковое здание бывшего Центрального отделения почты и телеграфа на проспекте Руставели, построенное в 1978 году, открылось после масштабной реконструкции как роскошный пятизвездочный отель.
Проект превращения бруталистского памятника в современный отель выполнило знаменитое шанхайское бюро Neri&Hu.
В основу реконструкции легло уважение к истории. Фасад из грузинского туфа и бетонный каркас сохранены. Часть опор и балок намеренно оставили «как есть», создав честный диалог старого и нового.
В итоге, получилось не бальзамирование, а переосмысление. Архитекторы избежали точечной реставрации, смешав грубый бетон с кожей, мрамором и хрустальными люстрами.
Весь первый этаж заняли рестораны, бары и библиотека. Библиотека открыта для горожан, продолжая традицию, когда сюда стекался весь город за почтой и звонками.
Акцент сделан и на архитектурные метафоры. Интерьер отсылает к улочкам Старого Тбилиси, а прозрачные перегородки из рифленого стекла в номерах намекают на спальные вагоны Шелкового пути.
Таким образом, перед гостями и жителями города на свет явился яркий пример того, как можно бережно и смело вдохнуть новую жизнь в архитектурный памятник, не превращая его в музейный экспонат, а делая центром притяжения.
Знаковое здание бывшего Центрального отделения почты и телеграфа на проспекте Руставели, построенное в 1978 году, открылось после масштабной реконструкции как роскошный пятизвездочный отель.
Проект превращения бруталистского памятника в современный отель выполнило знаменитое шанхайское бюро Neri&Hu.
В основу реконструкции легло уважение к истории. Фасад из грузинского туфа и бетонный каркас сохранены. Часть опор и балок намеренно оставили «как есть», создав честный диалог старого и нового.
В итоге, получилось не бальзамирование, а переосмысление. Архитекторы избежали точечной реставрации, смешав грубый бетон с кожей, мрамором и хрустальными люстрами.
Весь первый этаж заняли рестораны, бары и библиотека. Библиотека открыта для горожан, продолжая традицию, когда сюда стекался весь город за почтой и звонками.
Акцент сделан и на архитектурные метафоры. Интерьер отсылает к улочкам Старого Тбилиси, а прозрачные перегородки из рифленого стекла в номерах намекают на спальные вагоны Шелкового пути.
Таким образом, перед гостями и жителями города на свет явился яркий пример того, как можно бережно и смело вдохнуть новую жизнь в архитектурный памятник, не превращая его в музейный экспонат, а делая центром притяжения.
👍6🍓3🍾2👏1
Пока в Тбилиси бруталистское здание почты обретает новую жизнь как отель, в мире есть и другие почтовые «бруталисты», заслуживающие внимания. Отличный пример - штаб-квартира Катарской почты в Дохе.
Здание почты было построено в 1980 году архитектором американского бюро William Pereira Associates (именно он является автором знаковых проектов вроде здания Transamerica Pyramid в Сан-Франциско).
В момент постройки футуристический дизайн здания был призван символизировать стремление Катара к инновациям и современным технологиям.
Здание возводилось в период, который исследователи называют «урбанизацией модернизации» (с 1972 по 1984 годы). Это было время, когда Доха, стремясь обрести новую идентичность, начала приглашать международных архитекторов для создания современной городской среды.
Внешний облик здания описывается как «более барочная версия» пирамидального отеля Sheraton (другого знакового проекта того времени, спроектированного Уильямом Перейрой). Фасад привлекает внимание необычными трубчатыми структурами и включает многоэтажную парковку.
Штаб-квартира Qatar Post вошла в число первых архитектурных икон Дохи и повлияла даже на дизайн общественных пространств. Например, в 2017 году она вдохновила на создание детской игровой площадки «Doha Modern Playground» в парке Аль-Масрах.
Современное здание почты в Катаре - идеальный ответ на вопрос, зачем сохранять архитектуру XX века. Оно доказывает, что общественные постройки (почты, телеграфы, библиотеки) могут и должны быть непременно функциональными (служить людям), идейными (нести смысл и амбиции своей эпохи), эстетически значимыми (оставаться объектом интереса и восхищения спустя десятилетия).
В отличие от тбилисского почтамта, катарский пример пока не получил новой функции, но сам факт его узнаваемости и обсуждения - это уже прекрасный повод задуматься о ценности подобного наследия по всему миру.
Штаб-квартира Qatar Post: бруталистский символ, который по-прежнему смотрит в будущее.
Здание почты было построено в 1980 году архитектором американского бюро William Pereira Associates (именно он является автором знаковых проектов вроде здания Transamerica Pyramid в Сан-Франциско).
В момент постройки футуристический дизайн здания был призван символизировать стремление Катара к инновациям и современным технологиям.
Здание возводилось в период, который исследователи называют «урбанизацией модернизации» (с 1972 по 1984 годы). Это было время, когда Доха, стремясь обрести новую идентичность, начала приглашать международных архитекторов для создания современной городской среды.
Внешний облик здания описывается как «более барочная версия» пирамидального отеля Sheraton (другого знакового проекта того времени, спроектированного Уильямом Перейрой). Фасад привлекает внимание необычными трубчатыми структурами и включает многоэтажную парковку.
Штаб-квартира Qatar Post вошла в число первых архитектурных икон Дохи и повлияла даже на дизайн общественных пространств. Например, в 2017 году она вдохновила на создание детской игровой площадки «Doha Modern Playground» в парке Аль-Масрах.
Современное здание почты в Катаре - идеальный ответ на вопрос, зачем сохранять архитектуру XX века. Оно доказывает, что общественные постройки (почты, телеграфы, библиотеки) могут и должны быть непременно функциональными (служить людям), идейными (нести смысл и амбиции своей эпохи), эстетически значимыми (оставаться объектом интереса и восхищения спустя десятилетия).
В отличие от тбилисского почтамта, катарский пример пока не получил новой функции, но сам факт его узнаваемости и обсуждения - это уже прекрасный повод задуматься о ценности подобного наследия по всему миру.
Штаб-квартира Qatar Post: бруталистский символ, который по-прежнему смотрит в будущее.
👍7🍓3👌2
Удивительно, как гармонично сочетаются авангард и история в архитектуре Петербурга.
На месте легендарного стадиона имени Кирова, который в 1950 году называли «кратером вулкана», сегодня стоит сооружение, больше похожее на пришельца из будущего. «Зенит-Арена» - это стадион, где инженерное чудо спорит с архитектурной дерзостью.
Проект японского метра Кисё Курокавы с самого начала называли «Космическим кораблём». Неслучайно: плавные формы купола, опирающегося на восемь наклонных мачт, создают стойкую ассоциацию с летающей тарелкой, временно приземлившейся на Крестовском острове.
Но эта «тарелка» не просто образ. За футуристическим фасадом скрываются решения, которые ставят стадион в ряд уникальных объектов мирового уровня.
Уникальность арены состоит в её уважительном диалоге с прошлым.
Стадион физически и концептуально построен на основании своего предшественника - стадиона им. С. М. Кирова. Курокава не стал сносить историю, а вписал в неё новый объём.
Входную группу формируют два симметричных павильона с колоннами в духе сталинского ампира, оставшиеся от старого стадиона. Футуристическая «тарелка» парит над этой классической основой, создавая поразительный контраст.
Восемь мощных мачт, несущих крышу - это не только инженерия. Они считаются отсылкой к нереализованным ростральным колоннам или «парусам» проекта стадиона 1930-х годов, давно задуманной «короне города».
«Газпром Арена» — единственный в России и один из немногих в мире стадионов, объединивший две ключевые технологии: раздвижную крышу и защиту зрителей и поля от капризов петербургской погоды, возможность проведения мероприятий в любых условиях. Две гигантские створки общей площадью 13 500 кв., а полное открытие или закрытие занимает около 40 минут. И вторая уникальная технология- выкатное поле, позволяющее сохранять идеальный натуральный газон, выкатывая его на солнце, и освобождает пространство чаши для концертов, шоу. Конструкция весом около 8 400 тонн, а само поле на воздушной подушке выкатывается за пределы стадиона примерно за 2 часа.
Эти системы позволяют арене быть не статичным сооружением, а трансформером, мгновенно меняющим свою конфигурацию под задачи события.
«Газпром Арена» - блестящая иллюстрация тезиса о том, что утилитарное спортивное сооружение может и должно быть архитектурной иконой.
Ведь это больше чем стадион. Это симбиоз дерзкой мечты, сложнейшего инжиниринга и тонкого уважения к истории. Сооружение, которое, подобно лучшим образцам мирового брутализма и хай-тека, доказывает: функциональность при гениальном подходе рождает настоящее искусство.
На месте легендарного стадиона имени Кирова, который в 1950 году называли «кратером вулкана», сегодня стоит сооружение, больше похожее на пришельца из будущего. «Зенит-Арена» - это стадион, где инженерное чудо спорит с архитектурной дерзостью.
Проект японского метра Кисё Курокавы с самого начала называли «Космическим кораблём». Неслучайно: плавные формы купола, опирающегося на восемь наклонных мачт, создают стойкую ассоциацию с летающей тарелкой, временно приземлившейся на Крестовском острове.
Но эта «тарелка» не просто образ. За футуристическим фасадом скрываются решения, которые ставят стадион в ряд уникальных объектов мирового уровня.
Уникальность арены состоит в её уважительном диалоге с прошлым.
Стадион физически и концептуально построен на основании своего предшественника - стадиона им. С. М. Кирова. Курокава не стал сносить историю, а вписал в неё новый объём.
Входную группу формируют два симметричных павильона с колоннами в духе сталинского ампира, оставшиеся от старого стадиона. Футуристическая «тарелка» парит над этой классической основой, создавая поразительный контраст.
Восемь мощных мачт, несущих крышу - это не только инженерия. Они считаются отсылкой к нереализованным ростральным колоннам или «парусам» проекта стадиона 1930-х годов, давно задуманной «короне города».
«Газпром Арена» — единственный в России и один из немногих в мире стадионов, объединивший две ключевые технологии: раздвижную крышу и защиту зрителей и поля от капризов петербургской погоды, возможность проведения мероприятий в любых условиях. Две гигантские створки общей площадью 13 500 кв., а полное открытие или закрытие занимает около 40 минут. И вторая уникальная технология- выкатное поле, позволяющее сохранять идеальный натуральный газон, выкатывая его на солнце, и освобождает пространство чаши для концертов, шоу. Конструкция весом около 8 400 тонн, а само поле на воздушной подушке выкатывается за пределы стадиона примерно за 2 часа.
Эти системы позволяют арене быть не статичным сооружением, а трансформером, мгновенно меняющим свою конфигурацию под задачи события.
«Газпром Арена» - блестящая иллюстрация тезиса о том, что утилитарное спортивное сооружение может и должно быть архитектурной иконой.
Ведь это больше чем стадион. Это симбиоз дерзкой мечты, сложнейшего инжиниринга и тонкого уважения к истории. Сооружение, которое, подобно лучшим образцам мирового брутализма и хай-тека, доказывает: функциональность при гениальном подходе рождает настоящее искусство.
👍5🆒4🍾2👎1🤝1
Возможно, вы слышали, что Мадрид называют городом в клеточку, сердце которого бьется уже более 400 лет.
Уникальность Мадрида в том, что это один из немногих европейских мегаполисов с почти идеальной геометрией. Его исторический центр - это лабиринт не из кривых улочек, а из квадратных кварталов (manzanas).
Такая строгая планировка - наследие XVI-XVII веков, эпохи Габсбургов, когда город начал расти как столица империи. Прямые линии, пересекающиеся под прямым углом, создавали удобную и логичную структуру для парадов, торговли и контроля. Это был урбанистический манифест порядка и власти.
И в самом сердце этого «клетчатого» города Габсбургов бьется его главная площадь - Пласа-Майор (на фото).
Это не просто красивая площадь. Это многослойная капсула времени испанской истории.
В 15 веке на этом месте шумел рынок «Аррабаль» за городскими стенами.
В 17 веке по велению короля Филиппа III площадь приобрела закрытую, строгую форму, став идеальной сценой для зрелищ. Здесь проходили всё: от пышных коронаций до публичных казней.
В эпоху инквизиции на площади проводилось публичное сожжение еретиков.
Во времена золотого века площадь была главной ареной для боёв быков, театральных премьер и народных гуляний.
В наши дни - это по-прежнему нервный узел города. Под аркадами шумят кафе и рестораны, туристы ищут самый вкусный «бокадильо», уличные артисты дают представления, а местные жители назначают свидания «у коня» (у памятника Филиппу III в центре).
Пласа-Майор — это образец площади-интерьера. Она полностью закрыта фасадами зданий с единым архитектурным ритмом, соединёнными аркадами. Попадая сюда, вы будто оказываетесь в гигантской городской гостиной под открытым небом. Это гениальное решение, превратившее пространство в универсальную сцену для любой жизни - от трагедии до карнавала.
Ирония судьбы : площадь, созданная для демонстрации абсолютной власти короля, сегодня стала самым демократичным и живым местом не только Мадрида, но и, пожалуй, всей Испании.
А лучший вид на площадь открывается из одного из оконных столиков кафе на втором этаже под аркадами. Здесь, за чашкой кофе, можно наблюдать, как оживает история.
Уникальность Мадрида в том, что это один из немногих европейских мегаполисов с почти идеальной геометрией. Его исторический центр - это лабиринт не из кривых улочек, а из квадратных кварталов (manzanas).
Такая строгая планировка - наследие XVI-XVII веков, эпохи Габсбургов, когда город начал расти как столица империи. Прямые линии, пересекающиеся под прямым углом, создавали удобную и логичную структуру для парадов, торговли и контроля. Это был урбанистический манифест порядка и власти.
И в самом сердце этого «клетчатого» города Габсбургов бьется его главная площадь - Пласа-Майор (на фото).
Это не просто красивая площадь. Это многослойная капсула времени испанской истории.
В 15 веке на этом месте шумел рынок «Аррабаль» за городскими стенами.
В 17 веке по велению короля Филиппа III площадь приобрела закрытую, строгую форму, став идеальной сценой для зрелищ. Здесь проходили всё: от пышных коронаций до публичных казней.
В эпоху инквизиции на площади проводилось публичное сожжение еретиков.
Во времена золотого века площадь была главной ареной для боёв быков, театральных премьер и народных гуляний.
В наши дни - это по-прежнему нервный узел города. Под аркадами шумят кафе и рестораны, туристы ищут самый вкусный «бокадильо», уличные артисты дают представления, а местные жители назначают свидания «у коня» (у памятника Филиппу III в центре).
Пласа-Майор — это образец площади-интерьера. Она полностью закрыта фасадами зданий с единым архитектурным ритмом, соединёнными аркадами. Попадая сюда, вы будто оказываетесь в гигантской городской гостиной под открытым небом. Это гениальное решение, превратившее пространство в универсальную сцену для любой жизни - от трагедии до карнавала.
Ирония судьбы : площадь, созданная для демонстрации абсолютной власти короля, сегодня стала самым демократичным и живым местом не только Мадрида, но и, пожалуй, всей Испании.
А лучший вид на площадь открывается из одного из оконных столиков кафе на втором этаже под аркадами. Здесь, за чашкой кофе, можно наблюдать, как оживает история.
❤🔥6👍2🍾2🍓1
Петербургская архитектурная революция на воде: что и как строят на намыве Васильевского острова?
Забудьте о скучных спальниках прошлого. Намыв Васильевского острова сегодня - это самая смелая архитектурная лаборатория Петербурга. Здесь пишут новые правила игры.
Почему это уникальная площадка? Свобода. Здесь нет жёстких рамок исторического центра, зато есть вода, ветер и возможность творить с чистого листа. И этой свободой градостроители и девелоперы пользуются на полную.
Из чего же складывается новый ландшафт?
Девелоперы констатируют, наступила эра кварталов, а не домов. Ушли в прошлое разрозненные башни. Теперь здесь строят целые микрорайоны. Яркий пример - коллаборация «Брусники» и Bashni Element, которые вместе создают не просто жильё, а целый парк с продуманной начинкой.
Появилась так называемая игровая архитектура. Парки на намыве не для галочки. 5-метровый мост превращается в игровую вселенную с горками и лазалками. Арт-объект в форме корабля зовёт не смотреть, а лазить, кататься, исследовать. Это принципиально новый уровень общественных пространств.
Инфраструктура становится подобием аттракциона. Даже социальные объекты - часть концепции. Школы и детсады проектируются как «социокультурные кластеры» с планетариями, полигонами для робототехники и открытыми пространствами. Это уже не типовые «коробки», а места притяжения.
В итоге, намыв превращается в масштабный урбан-эксперимент по созданию цельной среды. Здесь работают над всем сразу: уникальный силуэт против неба, пешеходные связи, диалог с Финским заливом и, конечно, смелая, современная архитектура.
Это уже не окраина, как было раньше. Это новый морской фасад и, возможно, будущий архитектурный эталон для всего Петербурга. Престиж рождается здесь из бетона, стекла и смелых идей.
Забудьте о скучных спальниках прошлого. Намыв Васильевского острова сегодня - это самая смелая архитектурная лаборатория Петербурга. Здесь пишут новые правила игры.
Почему это уникальная площадка? Свобода. Здесь нет жёстких рамок исторического центра, зато есть вода, ветер и возможность творить с чистого листа. И этой свободой градостроители и девелоперы пользуются на полную.
Из чего же складывается новый ландшафт?
Девелоперы констатируют, наступила эра кварталов, а не домов. Ушли в прошлое разрозненные башни. Теперь здесь строят целые микрорайоны. Яркий пример - коллаборация «Брусники» и Bashni Element, которые вместе создают не просто жильё, а целый парк с продуманной начинкой.
Появилась так называемая игровая архитектура. Парки на намыве не для галочки. 5-метровый мост превращается в игровую вселенную с горками и лазалками. Арт-объект в форме корабля зовёт не смотреть, а лазить, кататься, исследовать. Это принципиально новый уровень общественных пространств.
Инфраструктура становится подобием аттракциона. Даже социальные объекты - часть концепции. Школы и детсады проектируются как «социокультурные кластеры» с планетариями, полигонами для робототехники и открытыми пространствами. Это уже не типовые «коробки», а места притяжения.
В итоге, намыв превращается в масштабный урбан-эксперимент по созданию цельной среды. Здесь работают над всем сразу: уникальный силуэт против неба, пешеходные связи, диалог с Финским заливом и, конечно, смелая, современная архитектура.
Это уже не окраина, как было раньше. Это новый морской фасад и, возможно, будущий архитектурный эталон для всего Петербурга. Престиж рождается здесь из бетона, стекла и смелых идей.
👍5❤🔥2💯2👎1🤬1👌1
Иногда простая архитектурная форма может нести в себе целую философию. Именно так произошло с проектом «Дома с Большой Крышей» (Large Roof House) от японского бюро Architect Cafe.
Представьте тихий пригородный квартал. Среди стандартных домов вырастает этот небольшой объём с узнаваемым пирамидальным силуэтом. И это не просто дизайнерский ход. Каждая линия здесь наполнена смыслом.
Но все же главным героем этого проекта стала…крыша!
Для семьи - это метафора защиты, общего очага и единения. Под одной большой «шапкой» живут, общаются и растут.
Для пейзажа - это архитектурное эхо. Форма крыши сознательно перекликается с силуэтами гор на горизонте, вписывая дом в большой природный контекст.
Любопытно, что необычная форма крыши несет в себе определенный смысл.
Максимум простора внутри. Крутые скаты крыши создают огромное, свободное от перегородок двустороннее пространство в гостиной. Это ощущение простора и свободы, которого трудно добиться в обычном доме.
В доме возникает эффект «защитного кокона». Большой вынос крыши создаёт уютные, защищённые террасы и формирует особую интимную зону вокруг дома, отгораживая быт от соседских взглядов.
Форма отсылает к историческим японским постройкам и храмам, где крыша всегда была главным элементом, но при этом подана через современный архитектурный язык.
Под этой поэтичной и умной крышей разворачивается продуманное пространство для жизни: светлая гостиная, которая сила сердцем дома, три приватные спальни и две террасы для единения с природой.
Этот проект является прекрасным примером того, как современная архитектура может быть не холодной, а тёплой. Не чуждой, а родной. Когда дом становится не просто местом для жизни, а частью личной истории и окружающего мира.
Представьте тихий пригородный квартал. Среди стандартных домов вырастает этот небольшой объём с узнаваемым пирамидальным силуэтом. И это не просто дизайнерский ход. Каждая линия здесь наполнена смыслом.
Но все же главным героем этого проекта стала…крыша!
Для семьи - это метафора защиты, общего очага и единения. Под одной большой «шапкой» живут, общаются и растут.
Для пейзажа - это архитектурное эхо. Форма крыши сознательно перекликается с силуэтами гор на горизонте, вписывая дом в большой природный контекст.
Любопытно, что необычная форма крыши несет в себе определенный смысл.
Максимум простора внутри. Крутые скаты крыши создают огромное, свободное от перегородок двустороннее пространство в гостиной. Это ощущение простора и свободы, которого трудно добиться в обычном доме.
В доме возникает эффект «защитного кокона». Большой вынос крыши создаёт уютные, защищённые террасы и формирует особую интимную зону вокруг дома, отгораживая быт от соседских взглядов.
Форма отсылает к историческим японским постройкам и храмам, где крыша всегда была главным элементом, но при этом подана через современный архитектурный язык.
Под этой поэтичной и умной крышей разворачивается продуманное пространство для жизни: светлая гостиная, которая сила сердцем дома, три приватные спальни и две террасы для единения с природой.
Этот проект является прекрасным примером того, как современная архитектура может быть не холодной, а тёплой. Не чуждой, а родной. Когда дом становится не просто местом для жизни, а частью личной истории и окружающего мира.
👍9💯3✍2🤡1
⚠️ Покупка квартиры на вторичном рынке, особенно у пожилого собственника, сегодня превратилась в поле битвы, где новый владелец рискует потерять и жильё, и деньги. История с возвратом квартиры певицей Ларисы Долиной через суд лишь вершина айсберга.
Такие случаи массово тиражируются по всей стране, получив название «эффект Долиной». Покупатели остаются без квартиры, но с многомиллионными кредитами на руках.
Ситуация приобрела системный характер. По официальным данным, суды по всей стране уже признали недействительными более 3000 сделок с жильём пенсионеров, вернув им недвижимость. Росреестр фиксирует рост числа аннулированных из-за мошенничества продаж на 20% за последние два года.
Российская гильдия риэлторов отмечает увеличение судебных споров по возврату недвижимости на 15-20% в год. Часто по совету юристов продавцы-пенсионеры объявляют себя банкротами, лишая покупателей даже теоретического шанса вернуть средства.
Как отмечает глава думского комитета по конституционному законодательству Андрей Клишас, заявления «обманутых» пенсионеров часто поражают высокой юридической грамотностью, что наводит на мысли о посторонней помощи.
Пока власти обсуждают законодательные инициативы, покупателям нельзя полагаться на удачу. Универсальной стопроцентной защиты не существует, но риски можно значительно снизить, следуя чёткому алгоритму и помощи профессиональных юристов.
Действительность такова, что покупатели полностью не защищены законом и ответственность за безопасность сделки полностью лежит на них.
Тщательная проверка, нотариус и страховой полис - это не излишняя перестраховка, а необходимый минимум в современных условиях.
Такие случаи массово тиражируются по всей стране, получив название «эффект Долиной». Покупатели остаются без квартиры, но с многомиллионными кредитами на руках.
Ситуация приобрела системный характер. По официальным данным, суды по всей стране уже признали недействительными более 3000 сделок с жильём пенсионеров, вернув им недвижимость. Росреестр фиксирует рост числа аннулированных из-за мошенничества продаж на 20% за последние два года.
Российская гильдия риэлторов отмечает увеличение судебных споров по возврату недвижимости на 15-20% в год. Часто по совету юристов продавцы-пенсионеры объявляют себя банкротами, лишая покупателей даже теоретического шанса вернуть средства.
Как отмечает глава думского комитета по конституционному законодательству Андрей Клишас, заявления «обманутых» пенсионеров часто поражают высокой юридической грамотностью, что наводит на мысли о посторонней помощи.
Пока власти обсуждают законодательные инициативы, покупателям нельзя полагаться на удачу. Универсальной стопроцентной защиты не существует, но риски можно значительно снизить, следуя чёткому алгоритму и помощи профессиональных юристов.
Действительность такова, что покупатели полностью не защищены законом и ответственность за безопасность сделки полностью лежит на них.
Тщательная проверка, нотариус и страховой полис - это не излишняя перестраховка, а необходимый минимум в современных условиях.
💯5👍4😱4🤝1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Кто в России не слышал о «Крестах»?
Комплекс был построен в 1884–1892 годах по проекту архитектора Антония Томишко и представляет собой яркий образец «кирпичного стиля» конца XIX века.
Ключевыми особенностями являются: форма и планировка. Два пятиэтажных корпуса имеют форму креста, что и дало тюрьме название. Такая конструкция была функциональна : из центральной башни надзиратели могли одновременно контролировать четыре коридора-«луча».
Кроме двух главных корпусов, на территории находятся около 30 исторических зданий (кухня, пекарня, баня, прачечная, больница), которые также являются частью наследия.
Для своего времени это была образцовая тюрьма, оснащённая электричеством, автономным водоснабжением, принудительной вентиляцией и водяным отоплением.
После реконструкции и инновации «Кресты» получат вторую жизнь.
По проекту, архитектурной доминантой нового пространства, останется Храм Александра Невского.
Появятся две гостиницы с развитой инфраструктурой, а также целая гастрономическая улица.
Запланирован и пешеходный променад с арт-объектами и тематическими «островами памяти», которые сохранят историческую связь с местом.
Откроется мультимедийный музей «Кресты», который станет современным и технологичным центром осмысления прошлого.
Всё пространство будет полностью пешеходным.
О том, как преобразятся знаменитые «Кресты» и пространство вокруг, смотрите в закрепленном видео.
Комплекс был построен в 1884–1892 годах по проекту архитектора Антония Томишко и представляет собой яркий образец «кирпичного стиля» конца XIX века.
Ключевыми особенностями являются: форма и планировка. Два пятиэтажных корпуса имеют форму креста, что и дало тюрьме название. Такая конструкция была функциональна : из центральной башни надзиратели могли одновременно контролировать четыре коридора-«луча».
Кроме двух главных корпусов, на территории находятся около 30 исторических зданий (кухня, пекарня, баня, прачечная, больница), которые также являются частью наследия.
Для своего времени это была образцовая тюрьма, оснащённая электричеством, автономным водоснабжением, принудительной вентиляцией и водяным отоплением.
После реконструкции и инновации «Кресты» получат вторую жизнь.
По проекту, архитектурной доминантой нового пространства, останется Храм Александра Невского.
Появятся две гостиницы с развитой инфраструктурой, а также целая гастрономическая улица.
Запланирован и пешеходный променад с арт-объектами и тематическими «островами памяти», которые сохранят историческую связь с местом.
Откроется мультимедийный музей «Кресты», который станет современным и технологичным центром осмысления прошлого.
Всё пространство будет полностью пешеходным.
О том, как преобразятся знаменитые «Кресты» и пространство вокруг, смотрите в закрепленном видео.
👍5💔4💯2👏1😱1👀1🫡1
Давайте начистоту: обычный скворечник из неструганной доски — это, конечно, практично и мило. Но что, если совместить пользу для природы с эстетикой для города?
На этот случай созданы архитектурные скворечники!
И это не просто коробки с дыркой. Это настоящие мини-шедевры, повторяющие формы знаменитых зданий, сказочных домиков или футуристических конструкций. Представьте себе скворечник «Дом-яйцо», точную копию местной церкви с колокольни или домик в стиле хай-тек.
Как же это красиво! Такие скворечники становятся ярким арт-объектом в саду или на балконе, в парке и даже на городском проспекте.
Привлекая птиц, мы помогаем им выживать в городе. А дети и многие взрослые с большим интересом наблюдают за жизнью в красивом домике.
Из школьной программы мы помним, что идеальное время для установки скворечника именно поздняя осень и зима. Как правило, новый домик пахнет деревом, краской, человеком. За несколько зимних месяцев запахи выветрятся, а домик покроется легким слоем пыли и перестанет пугать птиц. Он станет для них привычной и безопасной частью пейзажа.
К тому же, зима достаточно суровое испытание не только для перелетных, но и для наших местных птиц: синиц, воробьев, поползней. Они не прочь спрятаться в уютном скворечнике от вьюги, ледяного ветра и мороза.
Так ваш домик спасет чью-то жизнь еще до того, как в нем появится потомство. Любопытно, что многие птицы начинают искать и осматривать потенциальные гнездовья очень рано, в конце зимы (февраль-март). Если к этому моменту ваш скворечник уже висит на своем месте, у него гораздо больше шансов быть «арендованным» на сезон.
Сейчас самое время сделать архитектурный яркий скворечник! Вы сами получите эстетическое удовольствие и украсите уличное пространство.
На этот случай созданы архитектурные скворечники!
И это не просто коробки с дыркой. Это настоящие мини-шедевры, повторяющие формы знаменитых зданий, сказочных домиков или футуристических конструкций. Представьте себе скворечник «Дом-яйцо», точную копию местной церкви с колокольни или домик в стиле хай-тек.
Как же это красиво! Такие скворечники становятся ярким арт-объектом в саду или на балконе, в парке и даже на городском проспекте.
Привлекая птиц, мы помогаем им выживать в городе. А дети и многие взрослые с большим интересом наблюдают за жизнью в красивом домике.
Из школьной программы мы помним, что идеальное время для установки скворечника именно поздняя осень и зима. Как правило, новый домик пахнет деревом, краской, человеком. За несколько зимних месяцев запахи выветрятся, а домик покроется легким слоем пыли и перестанет пугать птиц. Он станет для них привычной и безопасной частью пейзажа.
К тому же, зима достаточно суровое испытание не только для перелетных, но и для наших местных птиц: синиц, воробьев, поползней. Они не прочь спрятаться в уютном скворечнике от вьюги, ледяного ветра и мороза.
Так ваш домик спасет чью-то жизнь еще до того, как в нем появится потомство. Любопытно, что многие птицы начинают искать и осматривать потенциальные гнездовья очень рано, в конце зимы (февраль-март). Если к этому моменту ваш скворечник уже висит на своем месте, у него гораздо больше шансов быть «арендованным» на сезон.
Сейчас самое время сделать архитектурный яркий скворечник! Вы сами получите эстетическое удовольствие и украсите уличное пространство.
❤🔥6👍3💯2🍾2🤔1
Знаменитые «сталинские высотки» — это не только символ советской эпохи, но и продукт глобального инженерного опыта.
Мало кто знает, что чтобы научиться строить высотные здания, группа советских инженеров и архитекторов в середине 1930-х годов отправилась в командировку... в самое сердце капитализма - Нью-Йорк. Эта делегация, в которую входили такие ключевые фигуры, как будущий главный архитектор Москвы Дмитрий Чечулин и инженер-конструктор Николай Никитин, по сути была государственной разведывательно-учебной миссией.
Изучая американские небоскребы, наши специалисты перенимали передовые на тот момент технологии.
Конструктивные решения каркасов и фундаментов. В частности, их внимание привлекли технологии свайных фундаментов и использование стального каркаса, который позже был адаптирован под советские реалии и стал комбинироваться с монолитным железобетоном.
Советские специалисты полностью переняли организацию строительных процессов на большой высоте. Они наблюдали за работой башенных кранов и логистикой на стройплощадках таких гигантов, как Эмпайр-Стейт-Билдинг и Крайслер-Билдинг.
Принципы работы лифтовых систем и инженерных коммуникаций. Скоростные лифты, системы вентиляции и центрального кондиционирования американских небоскребов произвели на советских архитекторов огромное впечатление.
Они внимательно изучали не только техническую начинку, но и эстетику, чтобы создать свой, уникальный «советский» стиль.
Заимствовав общую композицию и некоторые приемы из американского ар-деко (ярусное строение, шпили), они переработали их через призму монументального «сталинского ампира» с его помпезностью, советской символикой и скульптурными группами, прославлявшими труд и идеалы социализма.
Результатом этой поездки стал бесценный опыт, который лег в основу проекта «Семь сестер» - знаменитых высоток Москвы.
Однако прямое копирование было невозможным: в отличие от американских небоскребов, стоящих на скальном основании Манхэттена, московские грунты были более сложными. Это потребовало от советских инженеров разработки новаторских решений, таких как более массивные фундаменты и сложные схемы распределения нагрузки, что в итоге стало их собственным вкладом в мировую архитектурную практику.
Мало кто знает, что чтобы научиться строить высотные здания, группа советских инженеров и архитекторов в середине 1930-х годов отправилась в командировку... в самое сердце капитализма - Нью-Йорк. Эта делегация, в которую входили такие ключевые фигуры, как будущий главный архитектор Москвы Дмитрий Чечулин и инженер-конструктор Николай Никитин, по сути была государственной разведывательно-учебной миссией.
Изучая американские небоскребы, наши специалисты перенимали передовые на тот момент технологии.
Конструктивные решения каркасов и фундаментов. В частности, их внимание привлекли технологии свайных фундаментов и использование стального каркаса, который позже был адаптирован под советские реалии и стал комбинироваться с монолитным железобетоном.
Советские специалисты полностью переняли организацию строительных процессов на большой высоте. Они наблюдали за работой башенных кранов и логистикой на стройплощадках таких гигантов, как Эмпайр-Стейт-Билдинг и Крайслер-Билдинг.
Принципы работы лифтовых систем и инженерных коммуникаций. Скоростные лифты, системы вентиляции и центрального кондиционирования американских небоскребов произвели на советских архитекторов огромное впечатление.
Они внимательно изучали не только техническую начинку, но и эстетику, чтобы создать свой, уникальный «советский» стиль.
Заимствовав общую композицию и некоторые приемы из американского ар-деко (ярусное строение, шпили), они переработали их через призму монументального «сталинского ампира» с его помпезностью, советской символикой и скульптурными группами, прославлявшими труд и идеалы социализма.
Результатом этой поездки стал бесценный опыт, который лег в основу проекта «Семь сестер» - знаменитых высоток Москвы.
Однако прямое копирование было невозможным: в отличие от американских небоскребов, стоящих на скальном основании Манхэттена, московские грунты были более сложными. Это потребовало от советских инженеров разработки новаторских решений, таких как более массивные фундаменты и сложные схемы распределения нагрузки, что в итоге стало их собственным вкладом в мировую архитектурную практику.
👍6❤🔥2💯2🍓2
Среди великих имён русской архитектуры Алексей Викторович Щусев (1873-1949) занимает особое место. Всем нам знаком его гений по советским проектам - от Мавзолея на Красной площади до станции метро «Комсомольская-кольцевая». Но сегодня мы хотим рассказать об одном его «невидимом» творении, затерянном на обочине истории, - проекте храма, который так и не был завершён.
В 1913 году император Николай II поручил Щусеву создать полковую церковь для 1-го Стрелкового Его Величества полка в Царском Селе (ныне г. Пушкин). Это был проект национального значения, символ единства веры, царя и армии.
Примечательно, что для внутренней росписи храма был приглашён сам Николай Рерих - случай уникальный, говорящий о высочайшем уровне замысла.
Торжественная закладка храма состоялась 11 марта 1914 года в присутствии императорской семьи. Но менее чем через пять месяцев, 1 августа 1914 года, Россия вступила в Первую мировую войну. Строительство было спешно заморожено. Возведённые стены лишь накрыли деревянным настилом от дождей, а полк отправился на фронт.
Так что же стало с храмом?
Это одна из главных загадок. До какой стадии было завершено строительство и когда именно его разобрали - до сих пор неизвестно. Проект был фактически стёрт из истории, как и память о нём.
Щусев задумал храм как мощный символ. По его проекту церковь должна была увенчаться трёхглавием. Архитектор пояснял это необычное для православного зодчества решение просто и гениально: «Стрельцы ходили в бой по трое». Так в камне должна была воплотиться идея воинского братства.
Этот неосуществлённый проект - не просто потеря для архитектуры. Это утраченное звено в творческой эволюции мастера, символ прерванной традиции и целой эпохи, канувшей в Лету.
В 1913 году император Николай II поручил Щусеву создать полковую церковь для 1-го Стрелкового Его Величества полка в Царском Селе (ныне г. Пушкин). Это был проект национального значения, символ единства веры, царя и армии.
Примечательно, что для внутренней росписи храма был приглашён сам Николай Рерих - случай уникальный, говорящий о высочайшем уровне замысла.
Торжественная закладка храма состоялась 11 марта 1914 года в присутствии императорской семьи. Но менее чем через пять месяцев, 1 августа 1914 года, Россия вступила в Первую мировую войну. Строительство было спешно заморожено. Возведённые стены лишь накрыли деревянным настилом от дождей, а полк отправился на фронт.
Так что же стало с храмом?
Это одна из главных загадок. До какой стадии было завершено строительство и когда именно его разобрали - до сих пор неизвестно. Проект был фактически стёрт из истории, как и память о нём.
Щусев задумал храм как мощный символ. По его проекту церковь должна была увенчаться трёхглавием. Архитектор пояснял это необычное для православного зодчества решение просто и гениально: «Стрельцы ходили в бой по трое». Так в камне должна была воплотиться идея воинского братства.
Этот неосуществлённый проект - не просто потеря для архитектуры. Это утраченное звено в творческой эволюции мастера, символ прерванной традиции и целой эпохи, канувшей в Лету.
👍7🙏2💔2👏1😢1💯1