В мире не так много правительственных зданий, которые хочется разглядывать, изучать и фотографировать с разных ракурсов. Дом Юстиции Грузии - именно такой случай. Это чистый пример того, как функциональная архитектура может быть одновременно искусством и городским символом.
Проект принадлежит перу знаменитого итальянского архитектора Массимилиано Фукаса. Того самого, который проектировал павильон Италии на ЭКСПО и известен своей любовью к бионическим, «живым» формам. Для Тбилиси он создал не просто офис, а настоящий архитектурный манифест.
Главный элемент здания уникальный и представляет собой одиннадцать гигантских белых «лепестков».
Они словно вырастают из земли, достигая 35 метров в высоту (это примерно 12-этажный дом!).
«Лепестки» выполнены из бетона и стали, но благодаря сложной геометрии и белоснежной отделке кажутся невесомыми, почти бумажными.
Они не просто украшают фасад, а работают как навесы, создавая плавный переход между интерьером и внешней средой.
Здание построили в 2011 году, и оно мгновенно стало точкой притяжения. Интересный факт: если не знать, что это Дом Юстиции (куда приходят за справками, паспортами и регистрациями), его легко принять за музей современного искусства или выставочный центр.
Фукас сыграл с функцией: он превратил скучную бюрократию в праздник. Находясь внутри этих стен, среди света и плавных линий, человек перестает чувствовать себя «винтиком системы». Архитектура здесь работает на психологию : она делает государство ближе и открытее.
Это пример того, как смелая архитектура может перезапустить восприятие целого района и даже изменить отношение горожан к власти. Дом Юстиции в Тбилиси - это гибрид скульптуры, ландшафта и городской инфраструктуры.
Проект принадлежит перу знаменитого итальянского архитектора Массимилиано Фукаса. Того самого, который проектировал павильон Италии на ЭКСПО и известен своей любовью к бионическим, «живым» формам. Для Тбилиси он создал не просто офис, а настоящий архитектурный манифест.
Главный элемент здания уникальный и представляет собой одиннадцать гигантских белых «лепестков».
Они словно вырастают из земли, достигая 35 метров в высоту (это примерно 12-этажный дом!).
«Лепестки» выполнены из бетона и стали, но благодаря сложной геометрии и белоснежной отделке кажутся невесомыми, почти бумажными.
Они не просто украшают фасад, а работают как навесы, создавая плавный переход между интерьером и внешней средой.
Здание построили в 2011 году, и оно мгновенно стало точкой притяжения. Интересный факт: если не знать, что это Дом Юстиции (куда приходят за справками, паспортами и регистрациями), его легко принять за музей современного искусства или выставочный центр.
Фукас сыграл с функцией: он превратил скучную бюрократию в праздник. Находясь внутри этих стен, среди света и плавных линий, человек перестает чувствовать себя «винтиком системы». Архитектура здесь работает на психологию : она делает государство ближе и открытее.
Это пример того, как смелая архитектура может перезапустить восприятие целого района и даже изменить отношение горожан к власти. Дом Юстиции в Тбилиси - это гибрид скульптуры, ландшафта и городской инфраструктуры.
❤🔥8👍3🍾3
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Церковь Джезу (или Каса Професса) в Палермо - это, пожалуй, лучший пример того, как иезуиты понимали слово «проповедь». Только проповедовали они не словами, а искусством.
Если смотреть на фасад, кажется, что это типичная суровая постройка ордена: сдержанно, строго, почти крепость. Но как только переступаешь порог, понимаешь, где находится настоящая сокровищница сицилийского барокко.
Главный секрет храма кроется в стенах.
В Каса Професса нет живописных фресок в классическом понимании. То, что вы видите на стенах, колоннах и алтарях - это сложнейшая мраморная инкрустация (опера сектиле).
Представьте себе ювелирную работу: цветные пластинки мрамора и полудрагоценных камней (яшма, агат, лазурит) вырезались с точностью часового механизма и вставлялись в подготовленные углубления. Это не роспись. Это настоящая «живопись камнем».
Каждый сантиметр здесь покрыт узором.
Мраморные колонны «обвивают» виноградные лозы.
Полы складываются в сложные геометрические иллюзии.
Стены горят золотом и цветом, создавая эффект райского сада.
Иезуиты хотели, чтобы прихожанин входил в храм и сразу терял связь с реальностью, оказываясь в пространстве божественной красоты. И, надо признать, у них это получилось.
В Палермо это место, безусловно, обязательный пункт для посещения. Ведь каждый хочет прикоснуться к прекрасному и хочет понять как камень может петь.
Оказывается, барочная пышность была присуща не только дворцам, но и храмам. Полюбуйтесь!
Если смотреть на фасад, кажется, что это типичная суровая постройка ордена: сдержанно, строго, почти крепость. Но как только переступаешь порог, понимаешь, где находится настоящая сокровищница сицилийского барокко.
Главный секрет храма кроется в стенах.
В Каса Професса нет живописных фресок в классическом понимании. То, что вы видите на стенах, колоннах и алтарях - это сложнейшая мраморная инкрустация (опера сектиле).
Представьте себе ювелирную работу: цветные пластинки мрамора и полудрагоценных камней (яшма, агат, лазурит) вырезались с точностью часового механизма и вставлялись в подготовленные углубления. Это не роспись. Это настоящая «живопись камнем».
Каждый сантиметр здесь покрыт узором.
Мраморные колонны «обвивают» виноградные лозы.
Полы складываются в сложные геометрические иллюзии.
Стены горят золотом и цветом, создавая эффект райского сада.
Иезуиты хотели, чтобы прихожанин входил в храм и сразу терял связь с реальностью, оказываясь в пространстве божественной красоты. И, надо признать, у них это получилось.
В Палермо это место, безусловно, обязательный пункт для посещения. Ведь каждый хочет прикоснуться к прекрасному и хочет понять как камень может петь.
Оказывается, барочная пышность была присуща не только дворцам, но и храмам. Полюбуйтесь!
❤🔥4👍3👏3💔2
Новый триумвират: «Лахта-2» и «Лахта-3» как вертикальный вызов Петербургу
К 2033 году горизонт Приморского района может измениться до неузнаваемости. Согласно утвержденному проекту планировки, «Газпром» готовится возвести двух новых гигантов - небоскребы «Лахта-2» и «Лахта-3».
Если существующая башня (462 м) была жестом, то новый комплекс - уже манифест. Проектирование должно завершиться в 2026 году, а значит, архитектурному сообществу скоро предстоит увидеть финальные визуализации. Пока же известны параметры, которые впечатляют своей амбициозностью.
Итак, что же мы увидим в итоге. Перед нами возникнут фактически два отдельных вертикальных города:
«Лахта-2» заберется на высоту 710 метров (общая площадь - 411 тыс. м²).
«Лахта-3» достигнет отметки 570 метров (площадь - 322 тыс. м²).
Для справки: это выше, чем текущий рекордсмен Европы (петербургский же «Лахта Центр») и многих азиатских башен. Если реализовать задуманное, Петербург получит не просто деловой центр, а уникальную для Европы тройственную доминанту, которая перепишет панораму Финского залива.
Высоты такого масштаба требуют сложнейших инженерных решений, но интересно посмотреть на распределение нагрузок внутри.
А на на высоте более 23 тыс. м² расположится культурное пространство. Все площади будут отданы под выставочные залы. Это попытка вывести музеи и галереи на новый уровень (в прямом смысле).
Спорт: четыре бассейна и два медпункта в башнях говорят о том, что здания проектируются как самодостаточные экосистемы. Работать, жить и восстанавливаться можно будет, не спускаясь на землю.
Торговля: под ритейл отведено всего по 5 тыс. м² в каждом небоскребе - это подчеркнуто небольшая доля, значит, упор будет сделан не на моллы, а на точечные сервисы для резидентов и гостей.
Парковки: 3300 машино-мест на комплекс - попытка разгрузить будущий транспортный коллапс в этом районе, который и так стоит в пробках.
Что это значит для архитектуры города?
Участок ограничен Высотной улицей, Бобыльской и береговой линией. По сути, это освоение новой земли, оторванной от исторической застройки. Здесь нет запрета на высоту, кроме технологического.
Перед архитекторами стоит сверхзадача: спроектировать два здания, которые будут визуально «дружить» друг с другом и с существующей башней.
Смогут ли они создать триумфальную арку в небо или станут просто тремя вертикальными конкурентами? Учитывая опыт первой башни (проект RMJM и GRIMSHAW), можно ожидать сложной геометрии фасадов и работы со светом.
К 2033 году горизонт Приморского района может измениться до неузнаваемости. Согласно утвержденному проекту планировки, «Газпром» готовится возвести двух новых гигантов - небоскребы «Лахта-2» и «Лахта-3».
Если существующая башня (462 м) была жестом, то новый комплекс - уже манифест. Проектирование должно завершиться в 2026 году, а значит, архитектурному сообществу скоро предстоит увидеть финальные визуализации. Пока же известны параметры, которые впечатляют своей амбициозностью.
Итак, что же мы увидим в итоге. Перед нами возникнут фактически два отдельных вертикальных города:
«Лахта-2» заберется на высоту 710 метров (общая площадь - 411 тыс. м²).
«Лахта-3» достигнет отметки 570 метров (площадь - 322 тыс. м²).
Для справки: это выше, чем текущий рекордсмен Европы (петербургский же «Лахта Центр») и многих азиатских башен. Если реализовать задуманное, Петербург получит не просто деловой центр, а уникальную для Европы тройственную доминанту, которая перепишет панораму Финского залива.
Высоты такого масштаба требуют сложнейших инженерных решений, но интересно посмотреть на распределение нагрузок внутри.
А на на высоте более 23 тыс. м² расположится культурное пространство. Все площади будут отданы под выставочные залы. Это попытка вывести музеи и галереи на новый уровень (в прямом смысле).
Спорт: четыре бассейна и два медпункта в башнях говорят о том, что здания проектируются как самодостаточные экосистемы. Работать, жить и восстанавливаться можно будет, не спускаясь на землю.
Торговля: под ритейл отведено всего по 5 тыс. м² в каждом небоскребе - это подчеркнуто небольшая доля, значит, упор будет сделан не на моллы, а на точечные сервисы для резидентов и гостей.
Парковки: 3300 машино-мест на комплекс - попытка разгрузить будущий транспортный коллапс в этом районе, который и так стоит в пробках.
Что это значит для архитектуры города?
Участок ограничен Высотной улицей, Бобыльской и береговой линией. По сути, это освоение новой земли, оторванной от исторической застройки. Здесь нет запрета на высоту, кроме технологического.
Перед архитекторами стоит сверхзадача: спроектировать два здания, которые будут визуально «дружить» друг с другом и с существующей башней.
Смогут ли они создать триумфальную арку в небо или станут просто тремя вертикальными конкурентами? Учитывая опыт первой башни (проект RMJM и GRIMSHAW), можно ожидать сложной геометрии фасадов и работы со светом.
👍4❤🔥3🍾3😁2🤬1💯1
В 1853 году родился человек, чьи конструкции до сих пор определяют силуэт нашей инженерной мысли. Имя ему - Владимир Григорьевич Шухов.
Гений, которого невозможно вписать в узкие рамки одной профессии. Инженер, архитектор, изобретатель, физик. Он обогнал своё время, подарив миру конструкции, ставшие основой авангарда и хай-тека задолго до появления этих терминов.
Главный его архитектурный прорыв - сетчатые оболочки и гиперболоиды.
Шухов первым в мире доказал, что сталь может быть не только тяжелым каркасом, но и легким, изящным кружевом, способным нести колоссальные нагрузки. Его главное ноу-хау — стальные сетчатые оболочки, которые произвели революцию в строительстве башен и перекрытий.
Вершиной этой идеи стали гиперболоидные конструкции. Шухов не просто использовал форму однополостного гиперболоида вращения, он вдохнул в неё жизнь, создав первую в мире гиперболоидную башню.
Именно Шухову принадлежит и главный московский шедевр
Квинтэссенция шуховского гения в архитектуре - знаменитая Шуховская башня на Шаболовке (1920–1922).
Это не просто памятник советского рационализма, а инженерная поэма. Её ажурная стальная конструкция, собранная из прямых стержней, благодаря гениальному расчету образует изогнутую гиперболоидную форму. Это символ эпохи, где эстетика рождалась из математической точности и стремления к максимальной эффективности при минимуме материала.
Сегодня имя Шухова носит улица, на которой стоит башня. И проходя мимо этого шедевра на Шаболовке, стоит помнить: перед вами не просто вышка, а формула, ставшая архитектурой.
Гений, которого невозможно вписать в узкие рамки одной профессии. Инженер, архитектор, изобретатель, физик. Он обогнал своё время, подарив миру конструкции, ставшие основой авангарда и хай-тека задолго до появления этих терминов.
Главный его архитектурный прорыв - сетчатые оболочки и гиперболоиды.
Шухов первым в мире доказал, что сталь может быть не только тяжелым каркасом, но и легким, изящным кружевом, способным нести колоссальные нагрузки. Его главное ноу-хау — стальные сетчатые оболочки, которые произвели революцию в строительстве башен и перекрытий.
Вершиной этой идеи стали гиперболоидные конструкции. Шухов не просто использовал форму однополостного гиперболоида вращения, он вдохнул в неё жизнь, создав первую в мире гиперболоидную башню.
Именно Шухову принадлежит и главный московский шедевр
Квинтэссенция шуховского гения в архитектуре - знаменитая Шуховская башня на Шаболовке (1920–1922).
Это не просто памятник советского рационализма, а инженерная поэма. Её ажурная стальная конструкция, собранная из прямых стержней, благодаря гениальному расчету образует изогнутую гиперболоидную форму. Это символ эпохи, где эстетика рождалась из математической точности и стремления к максимальной эффективности при минимуме материала.
Сегодня имя Шухова носит улица, на которой стоит башня. И проходя мимо этого шедевра на Шаболовке, стоит помнить: перед вами не просто вышка, а формула, ставшая архитектурой.
❤🔥7👍3🙏2🎉1
Пока в мире царит хаос и войны, предлагаем пятиминутку тишины в базилике Марии Ауксилиадоры и Сан-Карлоса в Буэнос-Айресе.
Храм строили на стыке веков (1900–1910), когда эклектика была не ругательством, а способом собрать всё лучшее сразу. Здесь вы найдете и барочную пышность в золоте алтарей, неороманскую мощь арок, готический порыв нервюр и ту самую «конфеточность», которую не объяснить словами, её можно только почувствовать в розовых отблесках витражей на белом мраморе.
Это одно из скрытых сокровищ Южной Америки. Те, кому повезло застать базилику вживую, признаются: интерьер затягивает настолько, что на выходе с удивлением вспоминаешь - ты всё ещё в Аргентине, а не в европейском сне.
Базилика Марии Ауксилиадоры и Сан-Карлоса в Буэнос-Айресе - это место, где архитекторам удалось построить покой.
Храм строили на стыке веков (1900–1910), когда эклектика была не ругательством, а способом собрать всё лучшее сразу. Здесь вы найдете и барочную пышность в золоте алтарей, неороманскую мощь арок, готический порыв нервюр и ту самую «конфеточность», которую не объяснить словами, её можно только почувствовать в розовых отблесках витражей на белом мраморе.
Это одно из скрытых сокровищ Южной Америки. Те, кому повезло застать базилику вживую, признаются: интерьер затягивает настолько, что на выходе с удивлением вспоминаешь - ты всё ещё в Аргентине, а не в европейском сне.
Базилика Марии Ауксилиадоры и Сан-Карлоса в Буэнос-Айресе - это место, где архитекторам удалось построить покой.
❤🔥9👍3🍾2
Знаменитая сеть бюджетных кофеен Luckin Coffee, заработавшая репутацию на латте за 9,9 юаня и конвейерной скорости обслуживания, неожиданно сменила амплуа. В деловом сердце Пудуна - финансовом центре Луцзяцзуй, открылся флагман, который ломает стереотипы о «кофе с собой».
Местное архитектурное бюро превратило типовой поп-ап в иммерсивное пространство, стилизованное под шанхайскую частную библиотеку эпохи республиканского Китая (1920–1940-е).
В создании нужной атмосферы использовались детали, создающие сценографию.
Зона входа встречает витражами и кованым металлдекором. Винтовая лестница здесь выступает не просто коммуникационным узлом, а артефактом, отсылающим к ар-деко «старого Шанхая».
Бельэтаж (второй этаж) решен в стиле читательского зала. Деревянные кабинки, кресла с высокими спинками и лабиринты перегородок работают на сомасштабность человеку : они дробят большое пространство на приватные ниши, спасая посетителя от открытой «фабричности» стандартных кофеен.
Не избежало это кафе и архитектурного нон-фикшина.
Создатели виртуозно собрали пазл «третьего места» (не дом и не работа). Атмосфера располагает к долгому созерцанию и работе. Но тут кроется главный парадокс, достойный дискуссии: в этом ламповом пространстве начисто отсутствуют розетки и открытые Wi-Fi сети.
Это жесткий дизайн-код: функция принесена в жертву атмосфере? Или наоборот - честный взгляд на то, что настоящая библиотека не должна быть коворкингом?
Luckin вновь подтверждает статус коллекционера недвижимости: сеть давно вышла за рамки базовой концепции, осваивая исторические здания и авторские интерьеры. Но этот проект в Луцзяцзуй - почти часть цифровой революции. Прийти сюда с ноутбуком можно, но работать придется на автономном ходу, рассчитывая лишь на свой заряд аккумулятора.
Местное архитектурное бюро превратило типовой поп-ап в иммерсивное пространство, стилизованное под шанхайскую частную библиотеку эпохи республиканского Китая (1920–1940-е).
В создании нужной атмосферы использовались детали, создающие сценографию.
Зона входа встречает витражами и кованым металлдекором. Винтовая лестница здесь выступает не просто коммуникационным узлом, а артефактом, отсылающим к ар-деко «старого Шанхая».
Бельэтаж (второй этаж) решен в стиле читательского зала. Деревянные кабинки, кресла с высокими спинками и лабиринты перегородок работают на сомасштабность человеку : они дробят большое пространство на приватные ниши, спасая посетителя от открытой «фабричности» стандартных кофеен.
Не избежало это кафе и архитектурного нон-фикшина.
Создатели виртуозно собрали пазл «третьего места» (не дом и не работа). Атмосфера располагает к долгому созерцанию и работе. Но тут кроется главный парадокс, достойный дискуссии: в этом ламповом пространстве начисто отсутствуют розетки и открытые Wi-Fi сети.
Это жесткий дизайн-код: функция принесена в жертву атмосфере? Или наоборот - честный взгляд на то, что настоящая библиотека не должна быть коворкингом?
Luckin вновь подтверждает статус коллекционера недвижимости: сеть давно вышла за рамки базовой концепции, осваивая исторические здания и авторские интерьеры. Но этот проект в Луцзяцзуй - почти часть цифровой революции. Прийти сюда с ноутбуком можно, но работать придется на автономном ходу, рассчитывая лишь на свой заряд аккумулятора.
👍4❤🔥3🤩2💯2🏆1🍾1
Бюро SANAA (основатели и лауреаты Притцкеровской премии Кадзуё Сэдзима и Рюэ Нисидзава) редко работает с типовыми задачами. Их новый проект - социальный жилой комплекс на западной окраине Парижа. Этот проект, блестящий пример того, как японская легкость встраивается в плотный европейский контекст.
Участок расположен на пограничье: с одной стороны - оживленная окружная дорога (периферик) и массив Булонского леса, с другой - плотная османовская застройка. Комплекс встал на разделительной полосе проспекта Маршала Файоля в интересном соседстве: рядом масштабные спортивные сооружения и монументальный брутализм посольства РФ (арх. Игорь Покровский).
Четыре корпуса сложной криволинейной формы словно «текут» по участку. Это не просто формальный жест. Это:
Свет и виды: органика фасадов позволяет ловить солнце под разными углами и раскрывать квартиры на лес и город, избегая «колодцев» дворов.
Приватность: плавные изгибы защищают жильцов от лишних взглядов соседей.
Динамика среды: пространство между корпусами то сужается, то расширяется, превращая проходы в сценарий прогулки.
Ключевое решение - комплекс поднят на опоры (пилоти). Первый этаж полностью проницаем для взгляда. Он словно парящий. Входные группы окружены сетчатыми стенами, а за ними скрыты велохранилища и технические помещения. Это не только эстетика «парения», но и осознанная мера безопасности: открытое пространство не дает среде «закрыться» и стать криминогенной.
Площадь здания - 7827 м²
Квартир 100 единиц (от 1 до 4 спален).
Не забили и про защиту от солнца. Были использованы традиционные ставни (жалюзи), которые привносят в японский проект нотку французской бытовой культуры.
SANAA вновь доказывают, что социальное жилье не обязано быть унылой коробкой. Это тонкая работа со средой, где главный инструмент - не дорогие материалы, а свет, воздух и грамотно организованное пространство между зданиями.
Участок расположен на пограничье: с одной стороны - оживленная окружная дорога (периферик) и массив Булонского леса, с другой - плотная османовская застройка. Комплекс встал на разделительной полосе проспекта Маршала Файоля в интересном соседстве: рядом масштабные спортивные сооружения и монументальный брутализм посольства РФ (арх. Игорь Покровский).
Четыре корпуса сложной криволинейной формы словно «текут» по участку. Это не просто формальный жест. Это:
Свет и виды: органика фасадов позволяет ловить солнце под разными углами и раскрывать квартиры на лес и город, избегая «колодцев» дворов.
Приватность: плавные изгибы защищают жильцов от лишних взглядов соседей.
Динамика среды: пространство между корпусами то сужается, то расширяется, превращая проходы в сценарий прогулки.
Ключевое решение - комплекс поднят на опоры (пилоти). Первый этаж полностью проницаем для взгляда. Он словно парящий. Входные группы окружены сетчатыми стенами, а за ними скрыты велохранилища и технические помещения. Это не только эстетика «парения», но и осознанная мера безопасности: открытое пространство не дает среде «закрыться» и стать криминогенной.
Площадь здания - 7827 м²
Квартир 100 единиц (от 1 до 4 спален).
Не забили и про защиту от солнца. Были использованы традиционные ставни (жалюзи), которые привносят в японский проект нотку французской бытовой культуры.
SANAA вновь доказывают, что социальное жилье не обязано быть унылой коробкой. Это тонкая работа со средой, где главный инструмент - не дорогие материалы, а свет, воздух и грамотно организованное пространство между зданиями.
❤🔥7👍3🍾1
С 1 марта 2026 года в России начал действовать новый ГОСТ Р 72509-2026 «Отделочные работы. Требования к результатам работ». Если коротко - это попытка навести порядок в качестве «серой» и «белой» отделки и дать рынку прозрачные критерии оценки.
Раньше застройщик и дольщик часто смотрели на одну и ту же стену с разным пониманием слова «ровно». Теперь появилась единая «линейка».
ГОСТ покрывает основные виды работ:
🔹 Штукатурка и облицовка
🔹 Малярка и обои
🔹 Устройство потолков и полов
🔹 Методы контроля и измерений
Подход максимально приземленный (в хорошем смысле). Например, визуальный контроль окрашенных поверхностей предлагается проводить с расстояния двух метров при стандартном освещении. То есть так, как мы реально смотрим на стены в жизни, а не под лупой эксперта.
Документ вводит 8 классов отделки, 6 из которых предназначены для жилых помещений. Это позволяет более гибко подходить к описанию объекта: от базового варианта до премиум-исполнения.
⚠️ Важный нюанс: стандарт добровольный
ГОСТ не является обязательным «с неба». Он включается в работу только тогда, когда на него есть прямая ссылка в документах:
Договор долевого участия (ДДУ)
Проектная декларация
Техническое задание
Если ссылка есть - требования ГОСТа становятся договорным обязательством, и спросить за качество можно по всей строгости.
Для домов, строительство которых началось до 1 марта 2026 года, стандарт работает только по желанию. Если застройщик не включал его в договор, предъявить претензии по новому ГОСТу не получится, суд будет смотреть на условия соглашения сторон.
✏️ Почему это важно для архитекторов и проектировщиков?
По сути, стандарт фиксирует не только технологию, но и ожидания. Появляется легальный инструмент, позволяющий обосновать заказчику или подрядчику, почему «полосатые стены» или перепады штукатурки в 5 мм и это уже не норма, а нарушение.
Хотя документ адресован строителям, он неизбежно повлияет и на авторский надзор: теперь архитектору проще ссылаться на формализованные требования, а не только на «эстетическое чувство».
Раньше застройщик и дольщик часто смотрели на одну и ту же стену с разным пониманием слова «ровно». Теперь появилась единая «линейка».
ГОСТ покрывает основные виды работ:
🔹 Штукатурка и облицовка
🔹 Малярка и обои
🔹 Устройство потолков и полов
🔹 Методы контроля и измерений
Подход максимально приземленный (в хорошем смысле). Например, визуальный контроль окрашенных поверхностей предлагается проводить с расстояния двух метров при стандартном освещении. То есть так, как мы реально смотрим на стены в жизни, а не под лупой эксперта.
Документ вводит 8 классов отделки, 6 из которых предназначены для жилых помещений. Это позволяет более гибко подходить к описанию объекта: от базового варианта до премиум-исполнения.
⚠️ Важный нюанс: стандарт добровольный
ГОСТ не является обязательным «с неба». Он включается в работу только тогда, когда на него есть прямая ссылка в документах:
Договор долевого участия (ДДУ)
Проектная декларация
Техническое задание
Если ссылка есть - требования ГОСТа становятся договорным обязательством, и спросить за качество можно по всей строгости.
Для домов, строительство которых началось до 1 марта 2026 года, стандарт работает только по желанию. Если застройщик не включал его в договор, предъявить претензии по новому ГОСТу не получится, суд будет смотреть на условия соглашения сторон.
✏️ Почему это важно для архитекторов и проектировщиков?
По сути, стандарт фиксирует не только технологию, но и ожидания. Появляется легальный инструмент, позволяющий обосновать заказчику или подрядчику, почему «полосатые стены» или перепады штукатурки в 5 мм и это уже не норма, а нарушение.
Хотя документ адресован строителям, он неизбежно повлияет и на авторский надзор: теперь архитектору проще ссылаться на формализованные требования, а не только на «эстетическое чувство».
👍5🙏3❤🔥2🍾1🫡1