«Вечная весна» в камне: архитектурная ода асьенды Акамильпа в Мексике.
В самом сердце Морелоса, мексиканского «штата вечной весны», время течет иначе. Здесь, среди буйной зелени и идеального климата, находится асьенда Акамильпа - памятник наслоению эпох.
Основание этой архитектурной жемчужины датируется 1604 годом, когда иезуиты заложили здесь плантации сахарного тростника. Более полутора веков комплекс служил экономическим центром региона, формируя вокруг себя характерную для колониальной Мексики инфраструктуру: мощные акведуки, обширные склады и главную усадьбу.
Спустя 350 лет после основания, в середине XX века, комплекс обрел новых хранителей - семью Флорес. Именно их вмешательство стало ключевым для сохранения объекта. Владельцы бережно выкупили обветшавшие строения, проведя реставрацию, которая не нарушила аутентичность, но адаптировала древние стены под нужды современности.
Архитектурная эстетика сегодня в Акамильпа функционирует как бутик-отель и пространство для мероприятий. В архитектуре комплекса прослеживаются:
Монументальность колониальной кладки:
Толстые стены из камня и кирпича, характерные для оборонительных сооружений и промышленных построек XVII века.
Просторные внутренние дворики (патио), аркады и открытые террасы стирают грань между интерьером и тропическим садом.
Тактильная материальность. Сохранены фактуры старого камня, аутентичные деревянные перекрытия и кованые элементы, которые контрастируют с лаконичной белой штукатуркой и современным ландшафтным дизайном.
Сейчас асьенда - это редкий пример успешной ревитализации промышленной архитектуры колониальной эпохи. Она остается частной собственностью семьи Флорес, превратившись из инженерного сооружения прошлого в уединенный оазис, где история ощущается не в музейных витринах, а в каждой стене, дышащей вечной весной.
В самом сердце Морелоса, мексиканского «штата вечной весны», время течет иначе. Здесь, среди буйной зелени и идеального климата, находится асьенда Акамильпа - памятник наслоению эпох.
Основание этой архитектурной жемчужины датируется 1604 годом, когда иезуиты заложили здесь плантации сахарного тростника. Более полутора веков комплекс служил экономическим центром региона, формируя вокруг себя характерную для колониальной Мексики инфраструктуру: мощные акведуки, обширные склады и главную усадьбу.
Спустя 350 лет после основания, в середине XX века, комплекс обрел новых хранителей - семью Флорес. Именно их вмешательство стало ключевым для сохранения объекта. Владельцы бережно выкупили обветшавшие строения, проведя реставрацию, которая не нарушила аутентичность, но адаптировала древние стены под нужды современности.
Архитектурная эстетика сегодня в Акамильпа функционирует как бутик-отель и пространство для мероприятий. В архитектуре комплекса прослеживаются:
Монументальность колониальной кладки:
Толстые стены из камня и кирпича, характерные для оборонительных сооружений и промышленных построек XVII века.
Просторные внутренние дворики (патио), аркады и открытые террасы стирают грань между интерьером и тропическим садом.
Тактильная материальность. Сохранены фактуры старого камня, аутентичные деревянные перекрытия и кованые элементы, которые контрастируют с лаконичной белой штукатуркой и современным ландшафтным дизайном.
Сейчас асьенда - это редкий пример успешной ревитализации промышленной архитектуры колониальной эпохи. Она остается частной собственностью семьи Флорес, превратившись из инженерного сооружения прошлого в уединенный оазис, где история ощущается не в музейных витринах, а в каждой стене, дышащей вечной весной.
👍6❤🔥4🤩1🍓1🍾1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Где только не живут. Вот, к примеру, остров Остол - нордический минимализм среди скал.
Представьте себе место, где суровая природа встречается с человеческой волей к уюту. Остров Остол в Норвегии - это не просто точка на карте фьордов, это манифест архитектуры, способной существовать в диалоге с ландшафтом.
Скалистые берега, поднимающиеся прямо из черной воды фьорда - это результат тысячелетней ледниковой эрозии. Геология здесь играет первую скрипку: крутые обрывы, отполированные льдом, и каменистые пляжи задают жесткую сетку координат для любого строительства.
В отличие от многих туристических локаций, застройка Остола подчиняется принципу «placeness» (духу места). Здесь нет случайных форм. Дома - это чаще всего современная интерпретация традиционных норвежских rorbu (рыбацких хижин), но с принципиальными изменениями.
Из-за сложного рельефа и близости воды здания здесь редко имеют традиционный заглубленный фундамент. Архитекторы используют стальные сваи, вбитые в скальное основание, что создает эффект парения конструкций над рельефом, минимизируя воздействие на вечную мерзлоту и лишайниковый покров.
Доминанта - это обработанная древесина (кедр или термоясень), покрытая специальными составами на основе льняного масла и пигмента. Цветовая гамма исключительно и только «оттенки фьорда»: от графитово-серого до охристо-белого, чтобы визуально «растворить» постройки на фоне скал в пасмурную погоду.
Часто встречаются скатные крыши с битумной черепицей или sedum-кровли (озелененные). Это не только дань традиции (дерновые крыши викингов), но и функциональная необходимость: дополнительная термоизоляция и дренаж ливневых вод, которых здесь достаточно.
Архитектура здесь заканчивается там, где начинается природа. И это прекрасно. Вместо газонов - сохраняются естественные подушки из лишайников (Cladonia stellaris), карликовые березы (Betula nana) и вереск. Проектирование ведется по принципу «слепка»: здания вписываются так, чтобы не нарушать миграцию местной фауны и не повреждать хрупкую корневую систему растений, адаптированных к суровым погодным условиям.
Это идеальное убежище, где современная архитектурная мысль встречается с аскетичной красотой Севера.
Представьте себе место, где суровая природа встречается с человеческой волей к уюту. Остров Остол в Норвегии - это не просто точка на карте фьордов, это манифест архитектуры, способной существовать в диалоге с ландшафтом.
Скалистые берега, поднимающиеся прямо из черной воды фьорда - это результат тысячелетней ледниковой эрозии. Геология здесь играет первую скрипку: крутые обрывы, отполированные льдом, и каменистые пляжи задают жесткую сетку координат для любого строительства.
В отличие от многих туристических локаций, застройка Остола подчиняется принципу «placeness» (духу места). Здесь нет случайных форм. Дома - это чаще всего современная интерпретация традиционных норвежских rorbu (рыбацких хижин), но с принципиальными изменениями.
Из-за сложного рельефа и близости воды здания здесь редко имеют традиционный заглубленный фундамент. Архитекторы используют стальные сваи, вбитые в скальное основание, что создает эффект парения конструкций над рельефом, минимизируя воздействие на вечную мерзлоту и лишайниковый покров.
Доминанта - это обработанная древесина (кедр или термоясень), покрытая специальными составами на основе льняного масла и пигмента. Цветовая гамма исключительно и только «оттенки фьорда»: от графитово-серого до охристо-белого, чтобы визуально «растворить» постройки на фоне скал в пасмурную погоду.
Часто встречаются скатные крыши с битумной черепицей или sedum-кровли (озелененные). Это не только дань традиции (дерновые крыши викингов), но и функциональная необходимость: дополнительная термоизоляция и дренаж ливневых вод, которых здесь достаточно.
Архитектура здесь заканчивается там, где начинается природа. И это прекрасно. Вместо газонов - сохраняются естественные подушки из лишайников (Cladonia stellaris), карликовые березы (Betula nana) и вереск. Проектирование ведется по принципу «слепка»: здания вписываются так, чтобы не нарушать миграцию местной фауны и не повреждать хрупкую корневую систему растений, адаптированных к суровым погодным условиям.
Это идеальное убежище, где современная архитектурная мысль встречается с аскетичной красотой Севера.
❤🔥7👍4🏆2👏1
Кинетика Кальдера и стены, помнящие Пикассо: La Colombe d’Or как антимузей.
На Лазурном Берегу есть место, где стирается грань между галереей и жизнью. Отель-ресторан La Colombe d’Or в Сен-Поль-де-Вансе - это не просто архитектура Прованса, это архитектура гостеприимства, ставшая холстом для искусства XX века.
Основанный в 1920 году, этот ансамбль сохранил аутентичную фактуру: каменная кладка, кованое железо, терракотовые полы и массивные деревянные балки. Но главный архитектурный акцент здесь - не стены, а то, как они взаимодействуют с арт-объектами.
Ключевой элемент пространства - кинетическая скульптура Александра Кальдера, установленная у бассейна. Это не просто украшение. Кальдер, один из ключевых представителей кинетического искусства, создал объект, который переводит архитектуру в динамическое измерение. Его мобиль, балансирующий на грани хаоса и равновесия, работает как «ветровой генератор» формы.
Скульптура расположена так, чтобы ее тонкие, ажурные элементы (стальные листы и проволочные конструкции) контрастировали с геометрической строгостью каменных террас и отражали бирюзу воды бассейна.
В отличие от статичных монументов, работа Кальдера вносит элемент случайности. Движение её частей под бризом Средиземноморья оживляет фасад здания, создавая игру теней на рендерированной штукатурке.
Скульптура размещена на уровне глаз гостей, сидящих на террасе, что делает её не далеким арт-объектом, а частью приватного диалога человека, архитектуры и природы.
Контекст интерьера удивляет и восхищает одновременно.
Внутри La Colombe d’Or действует принцип «искусство без охраны». Здесь стены ресторана украшают подлинники Пикассо, Матисса, Брака, Леже, Шагала и Миро. И они развешаны с той небрежной естественностью, с какой другие заведения вешают репродукции. С архитектурной точки зрения это гениальный ход.
Пространство не делится на «зоны экспозиции» и «зоны жизни». Полотна интегрированы прямо в каменные перегородки, создавая эффект «коллажа» разных эпох и текстур.
Плотное размещение живописи на фактурных стенах работает как рассеиватель звука, создавая ту самую камерную, приглушенную атмосферу, за которой сюда едут. Свет всегда естественный, средиземноморский. Он падает на работы так, как это было задумано до эры музейных софитов.
Забронировать столик, а уж тем более один из 13 номеров в сезон - задача не из легких. Но сам феномен La Colombe d’Or интереснее, чем просто гастрономия. Это пример архитектурной среды, где частная коллекция не охраняется стерильными кубами, а проживается. Где Кальдер движется над водой бассейна, а Миро смотрит на тебя из-за бутылки розового вина.
На Лазурном Берегу есть место, где стирается грань между галереей и жизнью. Отель-ресторан La Colombe d’Or в Сен-Поль-де-Вансе - это не просто архитектура Прованса, это архитектура гостеприимства, ставшая холстом для искусства XX века.
Основанный в 1920 году, этот ансамбль сохранил аутентичную фактуру: каменная кладка, кованое железо, терракотовые полы и массивные деревянные балки. Но главный архитектурный акцент здесь - не стены, а то, как они взаимодействуют с арт-объектами.
Ключевой элемент пространства - кинетическая скульптура Александра Кальдера, установленная у бассейна. Это не просто украшение. Кальдер, один из ключевых представителей кинетического искусства, создал объект, который переводит архитектуру в динамическое измерение. Его мобиль, балансирующий на грани хаоса и равновесия, работает как «ветровой генератор» формы.
Скульптура расположена так, чтобы ее тонкие, ажурные элементы (стальные листы и проволочные конструкции) контрастировали с геометрической строгостью каменных террас и отражали бирюзу воды бассейна.
В отличие от статичных монументов, работа Кальдера вносит элемент случайности. Движение её частей под бризом Средиземноморья оживляет фасад здания, создавая игру теней на рендерированной штукатурке.
Скульптура размещена на уровне глаз гостей, сидящих на террасе, что делает её не далеким арт-объектом, а частью приватного диалога человека, архитектуры и природы.
Контекст интерьера удивляет и восхищает одновременно.
Внутри La Colombe d’Or действует принцип «искусство без охраны». Здесь стены ресторана украшают подлинники Пикассо, Матисса, Брака, Леже, Шагала и Миро. И они развешаны с той небрежной естественностью, с какой другие заведения вешают репродукции. С архитектурной точки зрения это гениальный ход.
Пространство не делится на «зоны экспозиции» и «зоны жизни». Полотна интегрированы прямо в каменные перегородки, создавая эффект «коллажа» разных эпох и текстур.
Плотное размещение живописи на фактурных стенах работает как рассеиватель звука, создавая ту самую камерную, приглушенную атмосферу, за которой сюда едут. Свет всегда естественный, средиземноморский. Он падает на работы так, как это было задумано до эры музейных софитов.
Забронировать столик, а уж тем более один из 13 номеров в сезон - задача не из легких. Но сам феномен La Colombe d’Or интереснее, чем просто гастрономия. Это пример архитектурной среды, где частная коллекция не охраняется стерильными кубами, а проживается. Где Кальдер движется над водой бассейна, а Миро смотрит на тебя из-за бутылки розового вина.
❤🔥6🍓3👍2👏1🎉1
Дом Зингера: когда стекло и модерн бросили вызов канону.
На Невском проспекте есть здание, которое архитектурно «сломало» сразу несколько правил. Дом компании Singer (ныне Дом книги) - это не просто петербургский ориентир, это манифест рационального подхода в условиях исторической застройки.
Построенный в 1904 году по проекту архитектора Павла Сюзора, он стал первым в городе зданием, которое продемонстрировало, что функциональность может быть не менее выразительной, чем эклектика и классицизм соседних построек.
Поговорим о его ключевых архитектурных особенностях.
Участок на пересечении Невского проспекта и канала Грибоедова был сложным: треугольная форма и ограничения по высоте (запрет строить здания выше Зимнего дворца). Сюзор нашел гениальный выход. Он создал башню-акцент на углу, но «срезал» ее над карнизом соседних зданий, визуально обманув высотный регламент. Шпиль с глобусом и парящей фигурой орла не конкурирует с дворцом, а становится вертикальной доминантой перекрестка.
Стальной каркас впервые появился в Петербурге. Дом Зингера стал одним из первых зданий города, где использовался металлический каркас. Это позволило:
создать огромные витринные окна на первом этаже - тогда революционное решение для торгового дома.
Максимально облегчить конструкцию на сложном грунте у канала.
Освободить внутренние пространства от несущих стен, создав гибкую планировку, которая используется до сих пор.
Эпоха модерна принесла любовь к естественному свету. Сюзор использовал огромные площади остекления, особенно в эркерах и башне. Это создает эффект «хрустального объема». Но массивное здание визуально воспринимается легким, почти парящим над тротуаром.
В отличие от ордерной классики с абстрактными атлантами, здесь скульптура работает на идентичность. Фигуры на фасаде - это аллегории Прогресса, Индустрии, Искусства и Науки, а также элементы, отсылающие к продукции компании Singer: веретена, нити и другие «текстильные» мотивы в лепнине. Орел на шпиле - это не просто декоративный элемент, а символ величия и устремленности вверх.
Пластика фасада строится на сложной системе эркеров разной конфигурации. Они не только обогащают силуэт, но и выполняют утилитарную функцию: увеличивают площадь внутренних помещений и создают комфортные зоны обзора на Канал Грибоедова и Невский.
Сегодня Дом Зингера - это блестящий пример того, как коммерческая архитектура начала XX века может быть одновременно утилитарной (универсальный магазин, офисы) и высокохудожественной. Сюзор создал не просто здание, а инструмент притяжения городской среды, который спустя 120 лет остается одной из самых фотографируемых и функционально востребованных точек Петербурга.
На Невском проспекте есть здание, которое архитектурно «сломало» сразу несколько правил. Дом компании Singer (ныне Дом книги) - это не просто петербургский ориентир, это манифест рационального подхода в условиях исторической застройки.
Построенный в 1904 году по проекту архитектора Павла Сюзора, он стал первым в городе зданием, которое продемонстрировало, что функциональность может быть не менее выразительной, чем эклектика и классицизм соседних построек.
Поговорим о его ключевых архитектурных особенностях.
Участок на пересечении Невского проспекта и канала Грибоедова был сложным: треугольная форма и ограничения по высоте (запрет строить здания выше Зимнего дворца). Сюзор нашел гениальный выход. Он создал башню-акцент на углу, но «срезал» ее над карнизом соседних зданий, визуально обманув высотный регламент. Шпиль с глобусом и парящей фигурой орла не конкурирует с дворцом, а становится вертикальной доминантой перекрестка.
Стальной каркас впервые появился в Петербурге. Дом Зингера стал одним из первых зданий города, где использовался металлический каркас. Это позволило:
создать огромные витринные окна на первом этаже - тогда революционное решение для торгового дома.
Максимально облегчить конструкцию на сложном грунте у канала.
Освободить внутренние пространства от несущих стен, создав гибкую планировку, которая используется до сих пор.
Эпоха модерна принесла любовь к естественному свету. Сюзор использовал огромные площади остекления, особенно в эркерах и башне. Это создает эффект «хрустального объема». Но массивное здание визуально воспринимается легким, почти парящим над тротуаром.
В отличие от ордерной классики с абстрактными атлантами, здесь скульптура работает на идентичность. Фигуры на фасаде - это аллегории Прогресса, Индустрии, Искусства и Науки, а также элементы, отсылающие к продукции компании Singer: веретена, нити и другие «текстильные» мотивы в лепнине. Орел на шпиле - это не просто декоративный элемент, а символ величия и устремленности вверх.
Пластика фасада строится на сложной системе эркеров разной конфигурации. Они не только обогащают силуэт, но и выполняют утилитарную функцию: увеличивают площадь внутренних помещений и создают комфортные зоны обзора на Канал Грибоедова и Невский.
Сегодня Дом Зингера - это блестящий пример того, как коммерческая архитектура начала XX века может быть одновременно утилитарной (универсальный магазин, офисы) и высокохудожественной. Сюзор создал не просто здание, а инструмент притяжения городской среды, который спустя 120 лет остается одной из самых фотографируемых и функционально востребованных точек Петербурга.
❤🔥8👍6🎉1🍾1
Фасад как картина или ода синтезу супрематизма и функционализма.
Этот элегантный жилой дом в пригороде Лос-Анджелеса является ярким примером того, как архитектура перестает быть просто «фоном» для искусства, становясь его полноправным носителем. Здесь мы видим редкий случай, когда живописная композиция и строительная тектоника существуют в неразрывном единстве.
Архитектор выстраивает главный фасад по законам абстрактной живописи, тяготеющей к супрематической логике. Вместо традиционного членения плоскостей, перед нами разворачивается динамичная композиция из линий и геометрических фигур. Ключевой прием заключается в том, что строительные элементы здесь выступают в роли графических средств.
Оконные и дверные проемы трактуются не как «дыры» в стене, а как цветовые пятна и отрицательные формы, участвующие в ритмическом рисунке.
Горизонтальные плоскости козырьков и перекрытий работают как линии, задающие масштаб и останавливающие вертикальную динамику.
Фактура и цвет материалов (вероятно, штукатурка, дерево и металл) разграничивают плоскости подобно тому, как художник разграничивает холст линиями жесткого абриса.
Интересно, что функциональность здесь не просто сохранена, а выведена на первый план: архитектор доказывает, что утилитарные элементы (входная группа, защита от солнца) могут быть главными действующими лицами сложной эстетической программы.
Эта же визуальная стратегия продолжена и в интерьере. Приемы «чистой» геометрии, а также выверенная палитра (контраст светлых плоскостей, графичного черного и, предположительно, теплых природных акцентов) перетекают внутрь, стирая грань между объектом искусства и средой обитания. Пространство становится трехмерной реализацией абстрактного полотна, где у каждой линии есть своя функция, а у каждой функции есть строгая графическая форма.
Прелестный дом, неправда ли?
Этот элегантный жилой дом в пригороде Лос-Анджелеса является ярким примером того, как архитектура перестает быть просто «фоном» для искусства, становясь его полноправным носителем. Здесь мы видим редкий случай, когда живописная композиция и строительная тектоника существуют в неразрывном единстве.
Архитектор выстраивает главный фасад по законам абстрактной живописи, тяготеющей к супрематической логике. Вместо традиционного членения плоскостей, перед нами разворачивается динамичная композиция из линий и геометрических фигур. Ключевой прием заключается в том, что строительные элементы здесь выступают в роли графических средств.
Оконные и дверные проемы трактуются не как «дыры» в стене, а как цветовые пятна и отрицательные формы, участвующие в ритмическом рисунке.
Горизонтальные плоскости козырьков и перекрытий работают как линии, задающие масштаб и останавливающие вертикальную динамику.
Фактура и цвет материалов (вероятно, штукатурка, дерево и металл) разграничивают плоскости подобно тому, как художник разграничивает холст линиями жесткого абриса.
Интересно, что функциональность здесь не просто сохранена, а выведена на первый план: архитектор доказывает, что утилитарные элементы (входная группа, защита от солнца) могут быть главными действующими лицами сложной эстетической программы.
Эта же визуальная стратегия продолжена и в интерьере. Приемы «чистой» геометрии, а также выверенная палитра (контраст светлых плоскостей, графичного черного и, предположительно, теплых природных акцентов) перетекают внутрь, стирая грань между объектом искусства и средой обитания. Пространство становится трехмерной реализацией абстрактного полотна, где у каждой линии есть своя функция, а у каждой функции есть строгая графическая форма.
Прелестный дом, неправда ли?
👏4👍3🎉2🤩2🍓2
«Обувь для гиганта»: Haines Shoe House как манифест рекламной архитектуры.
В трех часах езды от Нью-Йорка, в живописной сельской местности Пенсильвании, находится один из самых ярких представителей жанра novelty architecture (архитектуры-новеллы или «архитектуры-обманки») - Haines Shoe House.
Построенный в 1948 году торговым магнатом Мэлоном Хейнсом, этот дом изначально не был причудой эксцентричного миллионера, а представлял собой гениальный (по тем временам) рекламный ход. Хейнс владел сетью обувных магазинов, и дом в форме гигантского рабочего ботинка должен был запоминаться проезжающими мимо по шоссе автомобилистами лучше любого билборда.
Проект разработал архитектор-самоучка, который столкнулся с неочевидной для классического зодчества задачей: как сделать обитаемым объект в форме обуви? Решение было найдено в разделении функций.
«Голенище» (вертикальная часть) превратилось в просторную гостиную с эркерными окнами, имитирующими шнуровку.
«Мысок» стал кабинетом и спальной зоной с панорамным остеклением.
«Каблук» получил техническое назначение, вместив в себя входную группу и винтовую лестницу, ведущую на второй уровень.
Здание построено из деревянного каркаса с оштукатуренным фасадом, имитирующим фактуру кожи. При этом архитектору удалось сохранить масштаб, комфортный для человека: общая длина строения составляет около 12 метров, высота - около 7,5 метров, что позволяет использовать интерьер без ощущения клаустрофобии.
Haines Shoe House находится в ряду таких символов американской придорожной культуры, как «Дом-утка» в Лонг-Айленде или «Дом-корзина» в Огайо. Это архитектура, которая отказывается быть нейтральным фоном. Она провокационна, нарративна и существует по законам поп-арта задолго до появления самого термина.
Сегодня дом функционирует как музей и гостевой дом. Интересно, что первоначальная функциональная программа (жилье для пожилой пары родителей заказчика) уступила место новой : туристическому объекту, но сама структура осталась неизменной.
Это не просто «дом в виде ботинка». Это памятник эпохе, когда архитектура служила не только укрытием, но и мощнейшим инструментом коммуникации, доказывая, что даже самая утилитарная форма может стать иконой, если за нее берутся маркетолог и архитектор с чувством юмора.
В трех часах езды от Нью-Йорка, в живописной сельской местности Пенсильвании, находится один из самых ярких представителей жанра novelty architecture (архитектуры-новеллы или «архитектуры-обманки») - Haines Shoe House.
Построенный в 1948 году торговым магнатом Мэлоном Хейнсом, этот дом изначально не был причудой эксцентричного миллионера, а представлял собой гениальный (по тем временам) рекламный ход. Хейнс владел сетью обувных магазинов, и дом в форме гигантского рабочего ботинка должен был запоминаться проезжающими мимо по шоссе автомобилистами лучше любого билборда.
Проект разработал архитектор-самоучка, который столкнулся с неочевидной для классического зодчества задачей: как сделать обитаемым объект в форме обуви? Решение было найдено в разделении функций.
«Голенище» (вертикальная часть) превратилось в просторную гостиную с эркерными окнами, имитирующими шнуровку.
«Мысок» стал кабинетом и спальной зоной с панорамным остеклением.
«Каблук» получил техническое назначение, вместив в себя входную группу и винтовую лестницу, ведущую на второй уровень.
Здание построено из деревянного каркаса с оштукатуренным фасадом, имитирующим фактуру кожи. При этом архитектору удалось сохранить масштаб, комфортный для человека: общая длина строения составляет около 12 метров, высота - около 7,5 метров, что позволяет использовать интерьер без ощущения клаустрофобии.
Haines Shoe House находится в ряду таких символов американской придорожной культуры, как «Дом-утка» в Лонг-Айленде или «Дом-корзина» в Огайо. Это архитектура, которая отказывается быть нейтральным фоном. Она провокационна, нарративна и существует по законам поп-арта задолго до появления самого термина.
Сегодня дом функционирует как музей и гостевой дом. Интересно, что первоначальная функциональная программа (жилье для пожилой пары родителей заказчика) уступила место новой : туристическому объекту, но сама структура осталась неизменной.
Это не просто «дом в виде ботинка». Это памятник эпохе, когда архитектура служила не только укрытием, но и мощнейшим инструментом коммуникации, доказывая, что даже самая утилитарная форма может стать иконой, если за нее берутся маркетолог и архитектор с чувством юмора.
❤🔥5😁3🥰2👍1👏1
В Мальмё, на участке всего в 4 сотки, бюро Kjellgren Kaminsky Architecture реализовало проект, который демонстрирует, как сверхплотная застройка может быть не только экологичной, но и сценически выразительной. Квартал Salongen 35 - это камерный ответ мегаструктурам, пример того, как малоэтажная архитектура вступает в осмысленный диалог с вертикальным доминантами города.
Участок расположен в непосредственной близости от футуристического Turning Torso (Santiago Calatrava, 2005) - самого высокого небоскреба Скандинавии (190 м, 54 этажа). Вместо того чтобы конкурировать с соседом, архитекторы выстраивают композицию как «передний план» к этому вертикальному ориентиру. Замкнутая структура квартала формирует внутренний приватный двор, а пластика фасадов и ритм оконных проемов работают как масштабный переход от человеческого роста к городской доминанте.
Фасады решены в сдержанной скандинавской палитре с акцентом на натуральные материалы. Геометрия кровель (скатные и плоские участки) оптимизирована не только для эстетики, но и для размещения инженерного оборудования.
Технология и энергоэффективность:
Проект сертифицирован как пассивное здание (Passivhaus). Показатель энергопотребления - 41–45 кВт·ч/м² достигается за счет целого ряда архитектурно-инженерных решений.
Сверхплотный контур теплоизоляции: отсутствие тепловых мостов, что критически важно для скандинавского климата.
Механическая вентиляция с рекуперацией тепла: приточные установки извлекают до 85% тепла из вытяжного воздуха.
Геометрия остекления: площадь и ориентация окон рассчитаны для максимизации пассивного солнечного нагрева (солярного притока) в зимний период и защиты от перегрева - в летний.
Компактность формы: соотношение площади ограждающих конструкций к объему здания минимизировано, что снижает теплопотери.
Любопытно, что на участке в 400 м² (4 сотки) удалось создать полноценный жилой кластер с высокой плотностью застройки без потери качества среды. Внутренний двор выполняет функцию акустического буфера и общественного пространства для жильцов, компенсируя ограниченность участка.
Проект получил две архитектурные премии, что подтверждает: успешная архитектура сегодня - это не только выразительная форма, но и точный расчет энергетического баланса, а также умение выстраивать осмысленные визуальные и масштабные связи с уже существующими городскими иконами.
Участок расположен в непосредственной близости от футуристического Turning Torso (Santiago Calatrava, 2005) - самого высокого небоскреба Скандинавии (190 м, 54 этажа). Вместо того чтобы конкурировать с соседом, архитекторы выстраивают композицию как «передний план» к этому вертикальному ориентиру. Замкнутая структура квартала формирует внутренний приватный двор, а пластика фасадов и ритм оконных проемов работают как масштабный переход от человеческого роста к городской доминанте.
Фасады решены в сдержанной скандинавской палитре с акцентом на натуральные материалы. Геометрия кровель (скатные и плоские участки) оптимизирована не только для эстетики, но и для размещения инженерного оборудования.
Технология и энергоэффективность:
Проект сертифицирован как пассивное здание (Passivhaus). Показатель энергопотребления - 41–45 кВт·ч/м² достигается за счет целого ряда архитектурно-инженерных решений.
Сверхплотный контур теплоизоляции: отсутствие тепловых мостов, что критически важно для скандинавского климата.
Механическая вентиляция с рекуперацией тепла: приточные установки извлекают до 85% тепла из вытяжного воздуха.
Геометрия остекления: площадь и ориентация окон рассчитаны для максимизации пассивного солнечного нагрева (солярного притока) в зимний период и защиты от перегрева - в летний.
Компактность формы: соотношение площади ограждающих конструкций к объему здания минимизировано, что снижает теплопотери.
Любопытно, что на участке в 400 м² (4 сотки) удалось создать полноценный жилой кластер с высокой плотностью застройки без потери качества среды. Внутренний двор выполняет функцию акустического буфера и общественного пространства для жильцов, компенсируя ограниченность участка.
Проект получил две архитектурные премии, что подтверждает: успешная архитектура сегодня - это не только выразительная форма, но и точный расчет энергетического баланса, а также умение выстраивать осмысленные визуальные и масштабные связи с уже существующими городскими иконами.
👍6❤🔥2👏2💯1🍾1
Резная сказка русского Севера: терем Поляшова в Погорелове.
В Костромской области, в деревне Погорелово, стоит один из самых выразительных памятников деревянного зодчества позднего периода - терем Ивана Поляшова, построенный в 1903 году. Это не просто крестьянский дом, а образец столичной архитектурной мысли, перенесенной в провинцию, пример того, как эклектика на рубеже XIX–XX веков обрела в дереве свою национальную идентичность.
Терем был возведен для лесопромышленника и золотопромышленника Ивана Поляшова. По легенде, архитектором выступил Иван Павлович Машков. В то время известный московский зодчий, один из авторов проекта гостиницы «Метрополь» и реставратор соборов Московского Кремля. Заказчик, не жалея средств, пожелал создать дом, который демонстрировал бы не только достаток, но и глубокую связь с традициями древнерусского зодчества, переосмысленными на рубеже эпох.
Терем выполнен в стиле эклектики с ярко выраженным русским стилем (псевдорусским направлением). Архитектор использовал композиционную схему, восходящую к древнерусским хоромам: основной объем, крыльцо с шатровым завершением и прирубы образуют живописный асимметричный силуэт.
Главное архитектурное богатство, безусловно, резной декор.
Причелины и полотенца: свесы кровли украшены сквозной пропильной резьбой с геометрическим орнаментом, напоминающим кружево.
Лобовые доски: завершения фронтонов несут сложный растительный узор, характерный для костромской школы резьбы.
Наличники окон: главный предмет гордости. Они выполнены в форме «кокошников» с килевидными завершениями, отсылающими к архитектуре допетровской Руси. Верхний ярус окон украшен сандриками сложного профиля, а нижние окна имеют массивные «ушки» и подоконные доски с богатой резьбой.
Колонны-«дыньки»: углы дома и опоры крыльца декорированы объемной точеной резьбой в форме кубышек и дынек, придающей фасаду пластическую выразительность.
Примечательно, что дом рублен «в обло» (с остатком) из вековых сосновых бревен. Несмотря на обилие декора, конструктивная основа остается аскетично мощной. Использование крупного пиломатериала позволило добиться высоты потолков, нетипичной для крестьянских изб, что подчеркивает статусность постройки.
Внутреннее убранство не уступало фасаду. Сохранились сведения об изразцовых печах, парадной лестнице и, по некоторым данным, витражных вставках - настоящая роскошь для деревенского дома начала XX века.
Сегодня терем Поляшова находится в плачевном состоянии. А ведь это не просто дом, а программное произведение, демонстрирующее, как на рубеже XIX–XX веков архитекторы искали национальный стиль, обращаясь к допетровским образцам, но перерабатывая их с помощью технологий индустриальной эпохи. Терем Поляшова - памятник уходящей натуры, требующий внимания и осмысления как важнейшая часть культурного ландшафта русской провинции.
В Костромской области, в деревне Погорелово, стоит один из самых выразительных памятников деревянного зодчества позднего периода - терем Ивана Поляшова, построенный в 1903 году. Это не просто крестьянский дом, а образец столичной архитектурной мысли, перенесенной в провинцию, пример того, как эклектика на рубеже XIX–XX веков обрела в дереве свою национальную идентичность.
Терем был возведен для лесопромышленника и золотопромышленника Ивана Поляшова. По легенде, архитектором выступил Иван Павлович Машков. В то время известный московский зодчий, один из авторов проекта гостиницы «Метрополь» и реставратор соборов Московского Кремля. Заказчик, не жалея средств, пожелал создать дом, который демонстрировал бы не только достаток, но и глубокую связь с традициями древнерусского зодчества, переосмысленными на рубеже эпох.
Терем выполнен в стиле эклектики с ярко выраженным русским стилем (псевдорусским направлением). Архитектор использовал композиционную схему, восходящую к древнерусским хоромам: основной объем, крыльцо с шатровым завершением и прирубы образуют живописный асимметричный силуэт.
Главное архитектурное богатство, безусловно, резной декор.
Причелины и полотенца: свесы кровли украшены сквозной пропильной резьбой с геометрическим орнаментом, напоминающим кружево.
Лобовые доски: завершения фронтонов несут сложный растительный узор, характерный для костромской школы резьбы.
Наличники окон: главный предмет гордости. Они выполнены в форме «кокошников» с килевидными завершениями, отсылающими к архитектуре допетровской Руси. Верхний ярус окон украшен сандриками сложного профиля, а нижние окна имеют массивные «ушки» и подоконные доски с богатой резьбой.
Колонны-«дыньки»: углы дома и опоры крыльца декорированы объемной точеной резьбой в форме кубышек и дынек, придающей фасаду пластическую выразительность.
Примечательно, что дом рублен «в обло» (с остатком) из вековых сосновых бревен. Несмотря на обилие декора, конструктивная основа остается аскетично мощной. Использование крупного пиломатериала позволило добиться высоты потолков, нетипичной для крестьянских изб, что подчеркивает статусность постройки.
Внутреннее убранство не уступало фасаду. Сохранились сведения об изразцовых печах, парадной лестнице и, по некоторым данным, витражных вставках - настоящая роскошь для деревенского дома начала XX века.
Сегодня терем Поляшова находится в плачевном состоянии. А ведь это не просто дом, а программное произведение, демонстрирующее, как на рубеже XIX–XX веков архитекторы искали национальный стиль, обращаясь к допетровским образцам, но перерабатывая их с помощью технологий индустриальной эпохи. Терем Поляшова - памятник уходящей натуры, требующий внимания и осмысления как важнейшая часть культурного ландшафта русской провинции.
👍8🍓4❤🔥1🍾1
Turning Torso - не просто самый высокий небоскреб Скандинавии (190 м, 54 этажа), но и здание, навсегда изменившее силуэт Мальмё и давшее импульс развитию целого района Västra Hamnen (Западная гавань). Построенный как флагманский объект жилой выставки Bo01, он стал символом постиндустриальной трансформации города, отказавшегося от судостроительного прошлого в пользу устойчивого урбанизма.
Генезис формы: скульптура, ставшая архитектурой.
Калатрава изначально создал скульптуру «Twisting Torso» (1999) из белого мрамора, состоящую из семи кубов, вращающихся вокруг вертикальной оси. Когда застройщики искали икону для нового района, скульптура была взята за прототип. Архитектор масштабировал идею, превратив ее в жилую башню, где концептуальное вращение получило инженерное воплощение.
Форма небоскреба - это отнюдь не декоративный прием, а следствие структурной системы.
Здание состоит из девяти пятиэтажных блоков (кубов), каждый из которых повернут относительно предыдущего на 1,6 градуса. Общий угол закрутки по вертикали составляет 90 градусов.
Основная нагрузка приходится на центральное железобетонное ядро жесткости, в котором сосредоточены лифтовые шахты и инженерные коммуникации. Однако уникальность решения в том, что каждый «куб» имеет собственную стальную экзоскелетную структуру - внешнюю диагональную решетку (фасадный фахверк), которая принимает на себя ветровые нагрузки и перераспределяет их на ядро.
Фасад, состоящий из несущей стальной сетки задает ритм и масштаб. Заполнение-?панели из алюминия и стекла. Такое решение обеспечивает прозрачность и легкость визуального образа при колоссальной конструктивной жесткости.
Калатрава, архитектор с образованием инженера-строителя, последовательно развивает в этом проекте свою фирменную эстетику, вдохновленную природными формами.
Спираль отсылает к структуре ДНК, раковине наутилуса или закрученному стволу дерева.
Диагональные ребра фасада напоминают мышечные волокна или позвоночник.
В отличие от большинства небоскребов, Turning Torso «расчленен» на масштабные человеческому восприятию сегменты, избегая монотонности вертикальной плоскости.
Несмотря на статус иконы, Turning Torso - исключительно жилое здание. В нем расположено 147 квартир. Каждый из девяти сегментов имеет собственный атриумный этаж (технический и зона общего пространства). Верхние этажи (52–54) занимают премиальные резиденции с круговым панорамным остеклением.
Инженерная задача осложнялась тем, что для обитаемости спиральной формы потребовались нестандартные решения: полы в квартирах имеют разный уровень уклона, а фасадные стены не являются вертикальными.
Turning Torso стал катализатором реновации целого района и на момент постройки был самым высоким жилым зданием в Европе. Он остается единственным в мире небоскребом с поворотом 90°, реализованным по принципу «девяти кубов». В архитектурном дискурсе он занимает особое место как образец структурного экспрессионизма, где форма не просто следует за функцией, а рождается из предельного напряжения конструктивной логики, пластики и контекста.
Генезис формы: скульптура, ставшая архитектурой.
Калатрава изначально создал скульптуру «Twisting Torso» (1999) из белого мрамора, состоящую из семи кубов, вращающихся вокруг вертикальной оси. Когда застройщики искали икону для нового района, скульптура была взята за прототип. Архитектор масштабировал идею, превратив ее в жилую башню, где концептуальное вращение получило инженерное воплощение.
Форма небоскреба - это отнюдь не декоративный прием, а следствие структурной системы.
Здание состоит из девяти пятиэтажных блоков (кубов), каждый из которых повернут относительно предыдущего на 1,6 градуса. Общий угол закрутки по вертикали составляет 90 градусов.
Основная нагрузка приходится на центральное железобетонное ядро жесткости, в котором сосредоточены лифтовые шахты и инженерные коммуникации. Однако уникальность решения в том, что каждый «куб» имеет собственную стальную экзоскелетную структуру - внешнюю диагональную решетку (фасадный фахверк), которая принимает на себя ветровые нагрузки и перераспределяет их на ядро.
Фасад, состоящий из несущей стальной сетки задает ритм и масштаб. Заполнение-?панели из алюминия и стекла. Такое решение обеспечивает прозрачность и легкость визуального образа при колоссальной конструктивной жесткости.
Калатрава, архитектор с образованием инженера-строителя, последовательно развивает в этом проекте свою фирменную эстетику, вдохновленную природными формами.
Спираль отсылает к структуре ДНК, раковине наутилуса или закрученному стволу дерева.
Диагональные ребра фасада напоминают мышечные волокна или позвоночник.
В отличие от большинства небоскребов, Turning Torso «расчленен» на масштабные человеческому восприятию сегменты, избегая монотонности вертикальной плоскости.
Несмотря на статус иконы, Turning Torso - исключительно жилое здание. В нем расположено 147 квартир. Каждый из девяти сегментов имеет собственный атриумный этаж (технический и зона общего пространства). Верхние этажи (52–54) занимают премиальные резиденции с круговым панорамным остеклением.
Инженерная задача осложнялась тем, что для обитаемости спиральной формы потребовались нестандартные решения: полы в квартирах имеют разный уровень уклона, а фасадные стены не являются вертикальными.
Turning Torso стал катализатором реновации целого района и на момент постройки был самым высоким жилым зданием в Европе. Он остается единственным в мире небоскребом с поворотом 90°, реализованным по принципу «девяти кубов». В архитектурном дискурсе он занимает особое место как образец структурного экспрессионизма, где форма не просто следует за функцией, а рождается из предельного напряжения конструктивной логики, пластики и контекста.
👍6🎉3🏆2👌1
Цена вопроса: квартира по цене четырех.
Пока мы обсуждаем новую архитектуру и качество отделки, экономика стройки продолжает безумствовать. «Известия» со своей арифметикой подтверждают то, что мы и так видим по сделкам: уровень переплат по рыночной ипотеке остаётся запредельным, несмотря на иллюзию снижения.
Итак, сухие цифры, от которых стынет кровь застройщика и покупателя.
В ноябре 2024 года переплата достигала 470% от суммы кредита (почти 5 цен квартиры).
К ноябрю 2025 года показатель «снизился» до 324%. Всего лишь три квартиры по цене одной? Льготная ипотека отдыхает.
Как это выглядит в деньгах.
Переплата составила около 15 млн рублей (год назад было 18,3 млн). Разница в 3 млн, конечно, не повод для радости, а статистическая погрешность на фоне общей абсурдности.
Что это значит для архитектуры и рынка?
Архитектура становится заложником кредита. Клиент выбирает не проект мечты, а то, на что «хватит тела кредита». Экономия на планировках и фасадах неизбежна.
Рыночных сделок почти нет. При переплате в 300%+ работает только «траншевая», семейная или рассрочка от застройщика. Остальные находятся в режиме наблюдения.
Стройка держится на эскроу, но если покупатель исчезает из «рынки», банки начнут пересматривать лимиты финансирования девелоперов.
Переплата снизилась с 470% до 324%? Поздравляем, мы всё так же платим за одну квартиру четыре. Это не рынок, это выживание. Кто говорит, что ипотека «стала доступнее», пусть он просто пересчитает проценты за весь срок.
Пока мы обсуждаем новую архитектуру и качество отделки, экономика стройки продолжает безумствовать. «Известия» со своей арифметикой подтверждают то, что мы и так видим по сделкам: уровень переплат по рыночной ипотеке остаётся запредельным, несмотря на иллюзию снижения.
Итак, сухие цифры, от которых стынет кровь застройщика и покупателя.
В ноябре 2024 года переплата достигала 470% от суммы кредита (почти 5 цен квартиры).
К ноябрю 2025 года показатель «снизился» до 324%. Всего лишь три квартиры по цене одной? Льготная ипотека отдыхает.
Как это выглядит в деньгах.
Переплата составила около 15 млн рублей (год назад было 18,3 млн). Разница в 3 млн, конечно, не повод для радости, а статистическая погрешность на фоне общей абсурдности.
Что это значит для архитектуры и рынка?
Архитектура становится заложником кредита. Клиент выбирает не проект мечты, а то, на что «хватит тела кредита». Экономия на планировках и фасадах неизбежна.
Рыночных сделок почти нет. При переплате в 300%+ работает только «траншевая», семейная или рассрочка от застройщика. Остальные находятся в режиме наблюдения.
Стройка держится на эскроу, но если покупатель исчезает из «рынки», банки начнут пересматривать лимиты финансирования девелоперов.
Переплата снизилась с 470% до 324%? Поздравляем, мы всё так же платим за одну квартиру четыре. Это не рынок, это выживание. Кто говорит, что ипотека «стала доступнее», пусть он просто пересчитает проценты за весь срок.
👍6💔4💯2🙉1
Домик с двориком как скульптура в Японии.
А теперь - про пространство, где о деньгах можно забыть. Заказчик попросил: нужно создать дом, в котором будет «ощущение курорта на открытом воздухе», чтобы у него появилось «уединенное место, где можно спокойно проводить время с любимой собакой».
Участок под проект расположен в плотном малоэтажном пригороде с узкими улочками. Главная проблема: сохранить приватность, закрывшись от соседей и главной улицы.
Было принято решение построить дом вокруг центрального двора.
Внутреннее и внешнее пространство соединяются, не теряя защиты от чужих взглядов.
Детали, которые радуют.
Большие выступающие карнизы смягчают яркое солнце, позволяют жить у окон и во дворе.
Фасад из белой штукатурки прямая отсылка к Санторини, но без туристического шума.
Кухня округлая, штукатурная, вписана в общий сценарий.
Спальня и ванная выходят на патио. Свет отражается от белых стен, таким образом, ванная превращается в спа под открытым небом.
Душ во дворе - смыть песок и пот после сёрфинга (их любимое занятие).
Лестница прямо из двора на террасу второго этажа. Таким образом, собака и гости могут подняться в лаунж, минуя первый этаж.
Ключевой приём: дом соединяет внутреннее и внешнее пространство, а также верхний и нижний этажи трёхмерным образом вокруг центрального двора.
Получилось, что в этом случае, архитектура выступает как скульптура, где приватность, воздух, собака, сёрфинг и спа‑ванная живут в одном объёме. Красиво и нетипично для рядовой Японии.
А теперь - про пространство, где о деньгах можно забыть. Заказчик попросил: нужно создать дом, в котором будет «ощущение курорта на открытом воздухе», чтобы у него появилось «уединенное место, где можно спокойно проводить время с любимой собакой».
Участок под проект расположен в плотном малоэтажном пригороде с узкими улочками. Главная проблема: сохранить приватность, закрывшись от соседей и главной улицы.
Было принято решение построить дом вокруг центрального двора.
Внутреннее и внешнее пространство соединяются, не теряя защиты от чужих взглядов.
Детали, которые радуют.
Большие выступающие карнизы смягчают яркое солнце, позволяют жить у окон и во дворе.
Фасад из белой штукатурки прямая отсылка к Санторини, но без туристического шума.
Кухня округлая, штукатурная, вписана в общий сценарий.
Спальня и ванная выходят на патио. Свет отражается от белых стен, таким образом, ванная превращается в спа под открытым небом.
Душ во дворе - смыть песок и пот после сёрфинга (их любимое занятие).
Лестница прямо из двора на террасу второго этажа. Таким образом, собака и гости могут подняться в лаунж, минуя первый этаж.
Ключевой приём: дом соединяет внутреннее и внешнее пространство, а также верхний и нижний этажи трёхмерным образом вокруг центрального двора.
Получилось, что в этом случае, архитектура выступает как скульптура, где приватность, воздух, собака, сёрфинг и спа‑ванная живут в одном объёме. Красиво и нетипично для рядовой Японии.
👍8🏆2👏1🍓1
Когда говорят об архитектуре Костромы, обычно вспоминают веерный план Екатерининской эпохи, Торговые ряды Клера или Ипатьевский монастырь. Но есть в городе жемчужина совсем другого рода и она спрятана на пересечении улиц Шагова и Энгельса.
Дом начала XX века - образец деревянного жилого здания в стиле модерн.
Рубленое из бревен и обшитое тесом здание стоит на кирпичном основании. Оно состоит из двух разновысоких объемов.
Основной двухэтажный, почти квадратный в плане, с четырёхскатной кровлей и светёлкой в виде усечённой пирамиды над северо-западным скатом.
Примыкающий с юга - низкий одноэтажный прямоугольник с кровлей на два ската. Он сдвинут к западу относительно оси первого, создавая живописные уступы на обоих продольных фасадах.
Фасады дома обшиты тесом с переменным ритмом: внизу вертикальная обшивка, выше горизонтальная, в верхней части, снова вертикальная с фигурными концами.
Окна большие, прямоугольные, часто тройные. Для модерна характерна мелкая расстекловка верхних частей, и здесь она есть. Наличники - с графичным декором из трёх тонких линий, спускающихся из колец. В подоконных зонах - филенки и желобки.
Над сильно вынесенным карнизом, по краям кровли у светёлки, установлены вычурные лучковые аттики. Главный вход отмечен козырьком над массивной филенчатой дверью.
В интерьере не менялась изначальная планировка: три крупные комнаты, прихожая и лестница в основной части. Коридор вел в одноэтажную часть с анфиладой из трёх комнат вдоль уличного фасада.
Кострома - это редкий город, где центральные кварталы до сих пор застроены деревянными домами. Это не застывшие музейные экспонаты, а живая среда: в памятниках архитектуры до сих пор живут люди.
Но есть и проблема: многие такие объекты ветшают без должной реставрации и халатности. К сожалению, дом деревянного модерна в Костроме тоже не избежал трагической участи. В доме случился пожар и мы надеемся, что власти города восстановят жемчужину костромского модерна.
В Костроме больше 300 памятников архитектуры федерального значения.
Но именно такие - скромные, деревянные, с фигурной обшивкой и лучковыми аттиками, создают её настоящий, непарадный облик.
Дом начала XX века - образец деревянного жилого здания в стиле модерн.
Рубленое из бревен и обшитое тесом здание стоит на кирпичном основании. Оно состоит из двух разновысоких объемов.
Основной двухэтажный, почти квадратный в плане, с четырёхскатной кровлей и светёлкой в виде усечённой пирамиды над северо-западным скатом.
Примыкающий с юга - низкий одноэтажный прямоугольник с кровлей на два ската. Он сдвинут к западу относительно оси первого, создавая живописные уступы на обоих продольных фасадах.
Фасады дома обшиты тесом с переменным ритмом: внизу вертикальная обшивка, выше горизонтальная, в верхней части, снова вертикальная с фигурными концами.
Окна большие, прямоугольные, часто тройные. Для модерна характерна мелкая расстекловка верхних частей, и здесь она есть. Наличники - с графичным декором из трёх тонких линий, спускающихся из колец. В подоконных зонах - филенки и желобки.
Над сильно вынесенным карнизом, по краям кровли у светёлки, установлены вычурные лучковые аттики. Главный вход отмечен козырьком над массивной филенчатой дверью.
В интерьере не менялась изначальная планировка: три крупные комнаты, прихожая и лестница в основной части. Коридор вел в одноэтажную часть с анфиладой из трёх комнат вдоль уличного фасада.
Кострома - это редкий город, где центральные кварталы до сих пор застроены деревянными домами. Это не застывшие музейные экспонаты, а живая среда: в памятниках архитектуры до сих пор живут люди.
Но есть и проблема: многие такие объекты ветшают без должной реставрации и халатности. К сожалению, дом деревянного модерна в Костроме тоже не избежал трагической участи. В доме случился пожар и мы надеемся, что власти города восстановят жемчужину костромского модерна.
В Костроме больше 300 памятников архитектуры федерального значения.
Но именно такие - скромные, деревянные, с фигурной обшивкой и лучковыми аттиками, создают её настоящий, непарадный облик.
👍7❤🔥3👏1💔1
Французский полуостров Кап-Ферре - это место, где атлантические волны встречаются с сосновыми лесами, а время течёт иначе. Здесь уже больше половины своей жизни проводит отпуск знаменитый архитектор Филипп Старк. И вот теперь он не просто отдыхает, а создаёт.
На прошлой неделе Старк вместе с давним другом, отельером Лораном Таебом, открыл Villa Colette. Это третий отель в этом районе после La Co(o)rniche и Ha(a)ïtza. Но если те расположены на другой стороне залива Аркашон, то новый проект находится прямо в сердце гиперэлегантной простоты, как сам Старк описывает Кап-Ферре.
«Ничего лишнего: всего лишь песчаная коса высотой около метра с маленькими деревнями, устричными фермами, сосновыми лесами и дикими пляжами Атлантики по другую сторону».
В основе облика Villa Colette - изысканные виллы района Ville d'Hiver в Аркашоне. Они были построены во второй половине XIX века как место отдыха для состоятельных семей, восстанавливающихся после туберкулёза. Лёгкость, воздух, сосны и строгая элегантность - эти дома стали идеальным прототипом для нового отеля на 28 номеров.
Цветовая палитра номеров: нежно пудрово-розовый, приглушённый жёлтый, серый Dior.
Villa Colette - это не просто отель. Это манифест отпуска, каким его видит Старк: никакого пафоса, только море, сосны, устрицы и правильный свет.
На прошлой неделе Старк вместе с давним другом, отельером Лораном Таебом, открыл Villa Colette. Это третий отель в этом районе после La Co(o)rniche и Ha(a)ïtza. Но если те расположены на другой стороне залива Аркашон, то новый проект находится прямо в сердце гиперэлегантной простоты, как сам Старк описывает Кап-Ферре.
«Ничего лишнего: всего лишь песчаная коса высотой около метра с маленькими деревнями, устричными фермами, сосновыми лесами и дикими пляжами Атлантики по другую сторону».
В основе облика Villa Colette - изысканные виллы района Ville d'Hiver в Аркашоне. Они были построены во второй половине XIX века как место отдыха для состоятельных семей, восстанавливающихся после туберкулёза. Лёгкость, воздух, сосны и строгая элегантность - эти дома стали идеальным прототипом для нового отеля на 28 номеров.
Цветовая палитра номеров: нежно пудрово-розовый, приглушённый жёлтый, серый Dior.
Villa Colette - это не просто отель. Это манифест отпуска, каким его видит Старк: никакого пафоса, только море, сосны, устрицы и правильный свет.
👍6🍓3❤🔥2👏1