Цветовой джокер

Да что вы знаете об экзистенциалах?

Представьте, что проснулся не только человек, но и его сновидение.

С заложенным носом поясняю за основные концепции психосоматики

Обсуждение

Потренируемся в емких и понятных формулировках к грядущей февральской лекции на МедиаМодо. Возьмем тревогу и комплекс Хроноса. Это вообще о чем и как появилось на свет?

1. Мы находимся в поле психоанализа, классического и неоклассического, игнорируя ту ересь, которую понаписали Кляйн и Лакан. Значит, у нас только работы Фройда, Ференци и еще пары десятков вменяемых авторов. В этих рамках мы знаем о неврозе ВСЁ. То есть видим чела с истерией, фобией, навязчивостью - и абсолютно точно знаем, как и куда его лечить. "Лечить" в смысле анализировать, никакой клиники, но у Фройда написано "лечение" - мы чем хуже?

2. Есть ряд симптомов и проблем, которые коренным образом отличаются от классических неврозов, но при этом не в сторону тяжести (психиатр не поставит за них диагноз), а куда-то "в бок". Возможно даже во Фрекенбок. Фрекен зи бок? Ключевое отличие в том, что бесполезно с этими симптомами работать классическими методами - можно даже сделать хуже. Симптомы: тревожность, панички, прокрастинация, творческий кризис, выгорание, ...

3. Дедушка Фройд оставил нам жирную подсказку в старой, еще доаналитической, работе "об отделении невроза тревоги". Для особо одаренных он написал единственную (скорее всего) работу по-французски, где четко говорил про тревогу, тревожный фон (эмотив), но не про страх. Про свободно плавающее количество либидо тоже говорил. Вот за это и уцепимся. Предположим, что есть некая форма либидо, которая участвует во всей интересующей нас симптоматике. А чтобы не путаться, уберем слово "невроз", потому что Фройд вообще всё неврозами называл, даже паранойяльную шизу Шрёбера. Будем считать, что неврозы - это только истерия, фобия, навязчивость и их мелкие версии. Итого, получаем целое созвездие разных явлений, которые а) сопровождаются тревожным фоном, б) независимы от классических неврозов, в) перетекают одно в другое.

4. За невротическим созвездием стоит известный нам Эдипов комплекс. Комплекс можно понимать по-разному. Возьмем структурное понимание. На раннем этапе развития (до пяти лет) перед ребенком возникает куча вопросов о реальности. И параллельно в психике формируются ключевые структуры. Структура - это способ соединить представления (о мире и себе) во что-то устойчивое, единое, масштабируемое. Структура - это фактически способ формулировать ответы на вопросы. Или переформулировать вопросы так, чтобы избежать необходимости на них отвечать. Или сделать ответ максимально безопасным. Если структура успешно работает, то к ней присоединяется всё больше представлений. Им там комфортно, они там трудоустроены и соединены в целостную картину. Но представления эти самые разные: от смутных фантазий до вполне реальных объектов. И вся эта куча-мала сшита не логически, а как придется: ассоциативно, бессознательно, магически... Вот она-то и называется комплексом (вернее, содержанием комплекса).

5. По ряду причин, которые можно и не рассматривать, формируется другой мощный комплекс - комплекс Хроноса. У него другая структура, которая годится для вопросов более позднего возраста. Опять же, сейчас не важно, когда и почему у ребенка (а может, и не у ребенка) возникает этот комплекс. Главное, что Хронос умеет выхолащивать, забалтывать неудобные вопросы. Умеет отказываться от ранее данных ответов под предлогом их радикального пересмотра. Для этого Хронос использует (не как дядька-титан, а он сам и есть результат этого "использования") специфическую форму либидо - вихревую. Введение вихревой формы имеет еще ряд аргументов, пока их касаться не будем. Уже сейчас легко представить, как именно вихревая форма порождает прокрастинацию. Вам надо выбрать: заниматься делом А или делом Б. Вы взвешиваете аргументы в пользу одного и второго, потом опять взвешиваете, и опять, и опять... В итоге вы зависаете на этапе имитации принятия решения. Либидо крутится в вихре между А и Б, ни на что иное не переключаясь. Похожая ситуация с тревожностью, где тревожные сюжеты носят зацикленный характер, а в случае разрастания тревоги - эпициклический (внутри большого цикла есть более мелкие и более катастрофичные сюжеты).

6. Можно поискать непосредственные проявления в вихрей во всех остальных проблемах, а можно сразу предположить, что есть некая структура, ответственная за тревогу (и прочее), притом эта структура и порождает тревогу, и контролирует чем-то вызванную тревогу. То есть структура-то нужная, она как тревожное депо. А еще лучше сказать - вихревое депо. Потому что у вихрей, как мы выясним в дальнейшем, есть масса полезных функций, без вихрей психика загнется. Соответственно, если мы научимся выявлять в хронотических симптомах (тревожка, паничка, творческий кризис...) вихревую форму, мы получим маркер-мишень, по которому можно таргетно долбать, ставя на первый план снятие первичной симптоматики. Более того, так как это психоанализ, здесь решение проблемы является всего лишь приятным бонусом. И действительно, в процессе таргетной работы с Хроносом у клиента всплывает еще много чего интересного. Как правило, это подавленная агрессия, локальная алекситимность, опыт пребывания в пассивно-агрессивной среде, включенность в психосоматическое семейство.

Вот плюс-минус основная канва февральской лекции. Хотя, конечно, если мне позволит организатор, я хотел бы в первую очередь с залом поработать. Потому что это-то всё я вам рассказывал. А вот когда творческие люди, не знакомые с моим контентом, (если такие случайно к нам забредут) начнут на неочевидные (для них) вопросы синхронно отвечать и ловить с этого легкий шок, - это, согласитесь, совсем другой уровень.

В поисках валентных структур

Обсуждение

Я придумал ремейк рассказа Чехова. "Срать хочется". Варвара, девочка-нянька, качает колыбель. Ребенок капризничает, плачет, но это совсем не заботит Варьку, потому что ей хочется только одного - срать. Мотив сдерживания и превозмогания пронизывает всю повесть, постепенно усиливаясь, когда в хозяйский дом приходят всякие гости, бегают мимо Варьки в туалетную комнату и громко справляют свои дела. Каждый смыв унитаза отдается в воспаленном Варькином сознании. Трагической, но закономерной кульминацией сего действа является сцена, где Варвара смачно срёт в колыбель, продолжая затем укачивать получившуюся инсталляцию.

Буквально мои книги

А стрим сегодня будет

Дано: клиент периодически попадает в ситуацию, которая вызывает у него трудности в плане спонтанного и адаптивного реагирования. При этом в других, даже аналогичных, ситуациях, всё нормально.

Вопрос: почему стоит начать с детализации проблемной ситуации?

1. Применим принцип маркера-мишени. Пусть ситуация отражена в психике некоторым множеством представлений. То, как представления соединены в узор (узоры), определяет спектр основных реакций и переживаний. Например. В описании ситуации фигурирует сам клиент, его оценка собственного тела ("я чувствую, что не так сижу", "мне некуда девать ноги"), коллеги (штук пять, но клиент говорит о них как о едином целом, без детализации) и какой-нибудь сотрудник из другого отдела, забегающий иногда пить чай. При диаграммировании между любыми из трех представлений четко рисуется истероидный радикал. Четвертое взаимодействует только с одним из трех элементов радикала. Отсюда делаем вывод, что клиенту в интроектном спектре доступна только истероидная реакция на любые ситуации, которые будут происходить в данных условиях.

2. На этом применение принципа заканчивается, потому что он ничего пока не даст. Более того, интерпретировать и искать какие-то сюжеты тоже бесполезно. Например, радикал сложился из представлений: образ себя, оценка своего тела, забегающий сотрудник. А клиент при этом сообщает о неловкости, скованности, неуместных шутейках. В лобовой интерпретации он таким образом пытается привлечь внимание забегающего сотрудника. Бывает, конечно, всякое. Но не торопимся. Исходим из того, что кроме истероидности клиенту тут ничего не доступно просто потому, что нет других радикалов. Но при этом клиент и не продуцирует истероидный стиль. Значит, дело не в дезадаптации (пусть и локальной), а в нехватке материала для формирования интроектной решетки.

3. Поэтому необходимо, чтобы клиент через речь насытил ситуацию представлениями. Не просто коллектив, а каждый коллега в отдельности. Что за помещение, что в интерьере? Что не так с ногами? А с другими частями тела? Не надо забрасывать человека вопросами. Вы работаете в привычном стиле, поощряя свободную речь, по возможности способствуя вербальной детализации всего, что связано с проблемной ситуацией.

4.Дальше психика всё делает сама. В композиции, представляющей ситуацию, появляется больше "самостоятельных" представлений (они не создаются из воздуха, это следствие выравнивания "масштаба" по всей композиции - какие-то шарики не были видны на фоне начальных четырех, какие-то склеивались). Соответственно, и потоки либидо между "новыми" представлениями становятся сравнимы с начальными потоками либидо. Просто за счет того, что психике приходится рассказывать о ситуации в новой масштабной раскладке, с новым набором представлений. Больше представлений - больше комбинаций - больше всяких нелинейных эффектов вроде мерцания триад или обмена вихрями - шире спектр доступных реакций.

Как правило, этого хватает. Вот если не хватает, работаем дальше. Из минусов - в какой-то момент вы не сможете отслеживать прогресс через диаграммирование, потому что уже примерно на восьми "отмасштабированных" представлениях диаграмма будет похожа на полносвязную (за счет мерцания триад и изначальной близости представлений). Но с другой стороны, а зачем диаграммировать беспроблемную область?

Как у Нэнси Вильямс-Мак
Побывал в очке кулак

Господи, какой пиздец. Интересно, это во всех кофейнях теперь какие-то типа рождественские говноремиксы наяривают? Причему сука везде какой-то дешево обработанный евроклубняк. Ну хотя бы советские песни про новый год замиксовали, про трех белых коней. Никакого вкуса, никакой потребности в аутентике.

От осинки не родятся подсвинки