БЕЗУМНЫЙ ЧЕЛЛЕНДЖ «ПЕРЕВЕДИ 15 ЛЕТ АРХИВОВ САМОГО ПОЛЕЗНОГО ЖИВОГО ИСТОЧНИКА ДЛЯ СЦЕНАРИСТОВ» ПРОДОЛЖАЕТСЯ

Всем кто написал по поводу 2012 года, я ответил, он более недоступен для заказа. Зато теперь можно заказать 2013 год. Ещё больше объём, ещё больше концентрация полезного и интересного. Кому надо - пишите instrumentalitybook@gmail.com

КОНЦЕНТРАТ СЦЕНАРНОЙ ПОЛЬЗЫ

Итак, сборник стенограмм 2013 года. Подкаст набирает популярность, даже происходят живые записи с аудиторией. Плюс гостевых выпусков становится больше и гости всё интереснее. В этом году среди них были: Алин Брош Маккенна, Дерек Хаас, Деннис Палумбо (!!! СОВПАДЕНИЕ? НЕ ДУМАЮ! Очень много запросов на перевод его книги по психологии авторов, но мы договорились, что сначала дойдём до конца архива), Роусон Маршалл Тёрбер, Эндрю ЛиппаЮ Райан Джонсон, Келли Марсел, Ричард Келли, Майк Бирбиглия, Франклин Леонард, Линдсэй Доран.

За год вышло 55 выпусков. В тексте это 1805 страниц. Я отобрал для вас то, на что стоит обратить внимание в первую очередь:

1. Выпуск 10. Практические рекомендации по построению сцены - лучший и полезнейший выпуск этого года
2. Выпуск 38. О мотивации персонажа и конкретном результате, которого он добивается сейчас. Помогает создавать исполнимые действия и обнаруживать поступки, навязанные герою исключительно ради сюжета.
3. Выпуск 34. Об экспозиции и разрастании масштаба блокбастеров. Помогает сообщать информацию через действия и отношения, сохранять личные ставки и не подменять драму зрелищем.
4. Выпуск 6. Анатомия антагониста, его связь с протагонистом и всё что вам надо знать о злодеях в истории.
5. Выпуск 48. О звуке, именах персонажей и превращении сценария в фильм. Помогает использовать шум, тишину и слуховую точку зрения для информации и напряжения, сокращая потребность в объясняющих репликах

И это только вершина айсберга. Перевод стенограмм лучшего сценарного подкаста Scriptnotes за 2013 год доступны тут instrumentalitybook@gmail.com

«СЕРДЦЕ ЗВЕРЯ» - САМЫЙ ЧЕСТНО НАПИСАННЫЙ СЦЕНАРИЙ

В американском прокате очень хорошо выступает новый фильм Бреда Пита. Сценарий этого фильма за авторством Кэмерона Александера сам по себе интересен.

Это дебют. Это спек. И он с 2017 года был в Blacklist (именно эту версию мы и читаем).

- Почти без диалогов. После страницы 21 людей в кадре нет до самого финала.
- Мысли собаки набраны курсивом прямо в ремарках. На экране этого нет, такой приём рассчитан только на читателя.
- Длина совпадает с фильмом: 100 страниц сценария и 101 минута на экране.
- На 93 странице история меняет протагониста.

Пример, как писать сценарий чтобы продать. Он сильно рассчитан на читателя, который принимает решение о покупке.

Разумеется я перевёл этот сценарий, вдумчиво, скрупулёзно, так что был полностью воссоздать читательский опыт носителя языка, который читал оригинал.

Перевод доступен тут: https://boosty.to/instrumentality/posts/4b72f8a4-701b-4ef9-be62-ae23902bc05f

СХВАТИТЬ ДЗИРО!

Итак, вышли уже 2 серии экранизации комикса Энтони Бурдена. Можно делать первые выводы. И они таковы: это два разных произведения. Не то, чтобы «книга лучше». А два разных.

Как «Двойная рокировка» и «Отступники». Или более близкий пример: как комикс «Пацаны» и его экранизация. Так и здесь. И самое интересное, для сценариста, тут, конечно работа над адаптацией. Прям видно насколько разный подход к истории.

Энтони Бурден, всем сердцем влюблённый в кулинарное искусство буквально купается в нём в каждой странице. Весь кровавый экшн идёт под смакования тонкостей разных блюд и кухонь мира. На экране сразу виден холодный драматург, представление героя, задания правил мира, конфликт, выбор, действие. Прям видно, как все тонкости первоисточника спрессованы в концентрат и поданы для более широкой публики. Кроваво, но мягче; блюда в основании мира, но без лишних тонкостей, два три общеизвестных штриха; угарный рок-н-ролл, свойственный Бурдену превращается в стильный андеграунд.

Всё-таки очень причудливо откликаются истории, которые мне интересны. Только начал делать ролик про Бурдена (https://youtu.be/QjGt3-aYRO4), как тут же выходит фильм про его первые шаги (оригинал сценария тут: https://t.me/instrumentality/4355, мой перевод тут: https://boosty.to/instrumentality/posts/95ea67c4-dace-4229-8cb8-66b8dc79cd18). А после того, как я нахожу комикс, который он написал (перевод «Достать Джиро» тут: https://boosty.to/instrumentality/posts/c58d58d2-1e2c-4b3a-9794-8ee18c4986d1) сразу же выходит его экранизация.

Если вы ещё не смотрели, рекомендую. А если вы не чужды сценарному мастерству, обязательно читайте первоисточник и смотрите как его экранизируют. В этой разнице можно почерпнуть больше, чем во многих книгах по драматургии.

ИНДИАНА ДЖОНС ПОД ПРИЦЕЛОМ ПРОФЕССИОНАЛОВ

Я обожаю читать сценарии, но больше этого мне нравятся разборы профессионалов, которые подсвечивают то, на что я никогда бы не обратил внимание. Поэтому лично для меня, один из самых интересных выпусков подкаста Scriptnotes за 2013 год - это разбор «Индиана Джонс в поисках утраченного ковчега».

По мнению Джона Огаста и Крейга Мэйзина в этом фильме:

1. Лучшая сцена экспозиции в истории кино, в которой ничего не происходит
2. Одна из самых знаменитых экшн-сцен вообще не двигает сюжет, зато мастерски удерживает внимание за счёт постоянной смены контроля (приём однозначно в копилку)
3. Герой побеждает в финале не побеждая
4. Макгафин достаётся герою задолго до финала
5. Представление героя только через действие - эталон тизера
6. Черта характера проявляется сначала через шутку, а позже возвращается смертельной опасностью
7. Антагонист по своим целям и желаниям полностью зеркале протагониста
8. Приём, как сделать женского персонажа полноценным участником истории, а не просто «принцессой в опасности»
9. Слом одного из принципиальных шаблонов: герой пробивается к заточённой принцессе, но оставляет её закованной в башне
10. Сюжетная точка «Всё пропало» не отнимает всё у героя, а приводит в состояние когда прежнее мировоззрение персонажа уже разрушено, а новое ещё не сформировано.

Очень рекомендую этот выпуск! Хотя и остальные 54 не менее интересны и полезны. Они доступны по почте instrumentalitybook@gmail.com пока не будут переведены стенограммы за 2014 год (а они в активной работе)

Весь мир театр и люди в нём актёры… а кладбища - титры.

ПОДКАСТ С БЕНОМ АФФЛЕКОМ

Друзья, в связи с челленджем по переводу стенограмм подкаста «Scriptnotes» публикация дублированных аудиоверсий потеряла смысл. Вы предпочитаете читать эти материалы, а не слушать. (Архив за 2013 всё ещё доступен для заказа). Поэтому попробую заинтересовать вас другим популярным подкастом, на котором недавно вышел выпуск с Беном Аффлеком.

По лайкам и репостам будет понятно, оставлять ли вообще некогда популярный у вас аудиоформат на этом канале.

ЧЕГО ВСЕГДА ХОЧЕТ ЧЕЛОВЕК?

Предсказуемости.

Наш мозг устроен таким образом, что постоянно ищет причинно-следственные связи. Потому что неизвестность в будущем пугает. А так ласточки летают низко - значит, быть дождю. Уже не так страшно.

Именно поэтому во времена кризисов процветают всевозможные прорицатели и экономические эксперты. Человек - существо с буйной фантазией. Если ему не сказать что будет завтра. Он себе это сам придумает. И испугает себя намного сильнее. Поэтому пусть хоть кто-то скажет хоть что-то и нам будет спокойней.

Неужели невозможно хоть как-то понять, что будет дальше? Разумеется можно. Наша жизнь не целиком и полностью состоит из случайностей. Что-то можно вычислить. Особенно когда есть огромный массив накопленных данных. Тем более сейчас, когда правильно настроенный искусственный интеллект может обработать эти большие данные.

Есть ли у меня доступ к таким данным? Разумеется… нет. Откуда бы? Да если бы и был, нужен ещё доступ к мощному ИИ. Останавливает ли это меня в попытке разобраться, что происходит? Риторический вопрос, если вы давно на меня подписаны (а если не подписаны, то что, в свою очередь, останавливает вас?).

Логика простая. Надо найти людей, у которых есть доступ и к большим данным, и к мощному ИИ, плюс голова варит настолько хорошо, чтобы осознать полученные результаты. А где их искать?

Есть много имён, которые на слуху у всех, кто начинает копать эту тему. И проблема как раз в этом. Они МЕДИЙНЫЕ. Это значит, даже если очень хорошо анализируют, они ещё лучше драматизируют. Потому что им нужна аудитория, нужно чтобы их звали выступать как можно чаще. Поэтому информация обрабатывается под эти задачи. Но мы то не хотим просто репостить цитаты и тратить время на часы подкастов. Мы хотим РАЗОБРАТЬСЯ. К кому идти, куда смотреть?

А надо смотреть в аналитические доклады, которые подаются в правительство и большим корпорациям. У них точно есть самые большие данные и самые продвинутые ИИ. И смотреть надо на подписи. Кто готовит эти доклады. Разумеется, большая часть таких докладов закрыты и нигде не публикуются. Но что-то доходит и до открытого доступа. Менее важное, менее точное. Но фамилии внизу те же.

Дальше мы ищем в сетях уже этих людей. Их научные статьи, их твиты, сообщения на форумах. Смотрим их предыдущие прогнозы и сопоставляем с тем, что реально произошло. Оставляем свежие материалы только тех, кто ошибался реже и просеиваем этот песок в поисках золота. Как только у нас наберётся 10-15 таких людей и их материалы уже смотрим, сможем ли мы из этих песчинок сложить картину ближайшего будущего.

Чушь, скажете вы. (Скажете-скажете, ещё и лично напишите) Но вот один пример. Вот уже два года в самом начале я провожу такой мета-анализ. Оформляю его в документ «Картина мира» и даю доступ желающим. И это проверяемый результат. Если в течение года то, что описано в документе не происходит: значит я не туда смотрю, не так анализирую, не тот песок собираю. Конечно 100% совпадения никто не ждёт. Но если процент будет выше чем у кофейной гущи, это уже хорошо.

Февраль этого года. В одном из разделов «Картины мира» написано «Тенденция этого года цифровая хрупкость. ИИ прошел процесс стремительной демистификации. Это больше не волшебное облако из будущего. Это колоссальная физическая мишень. Сбой или целенаправленный удар по одному такому узлу способен запустить цепную реакцию, парализующую как финансовые рынки, так и системы управления.» Наступил октябрь и в новостях появились дата-центры. То есть можно было это прочитать в феврале и к октябрю уже не хранить чувствительные данные в облаке.

И это не единственное совпадение этого документа (но и того что не сбылось там тоже есть, он не идеален, как и любой прогноз).

А хотите узнать, что МОЖЕТ принести нам начало следующего года? Когда я понял, что моя схема имеет право на существование, то актуализировал список, убрав тех, кто ошибся в этом году. И провёл свежий анализ.

Кому интересно, забирайте по запросу на instrumentalitybook@gmail.com

Друзья, всем кто написал по поводу мета-анализа происходящих в мире событий и прогнозов специалистов на начало года - проверяйте почту, всем ответил и всё разослал!

ПОДКАСТ О ФИЛЬМЕ ГОРЕЦ ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

Друзья, разбираю вашу почту по всем проектам: и сборник стенограмм сценарного подкаста Scriptnotes, и анализ картины мира с прогнозом на начало года, даже снова пошли заказы на «Сценарий 21 века» Линды Аронсон, хотя казалось бы все кто хотел получил.

Пока я отвечаю на письма, предлагаю послушать новый подкаст. Вроде бы интервью с Беном Аффлеком вам зашло. Что за подкаст. Это три киномана глубоко разбирают фильм Горец 86 года. Ребята сейчас на невероятном подъёме - очень быстро набирают популярность.

Разумеется это дубляж. И это только первая часть. Давайте посмотрим по лайкам и репостам, нужно ли дублировать вторую и вообще знакомить вас с авангардом киношных подкастов.

Огромная просьба, если вы написали по поводу книг и переводов на instrumentalitybook@gmail.com а я вам ещё не ответил, не пишите повторно. Количество писем перевалило за две сотни и я физически не успеваю ответить быстро.

А пока приятного прослушивания. Надеюсь, вам зайдёт.

Пятница - самое время поиграть и посмотреть какой процент моей аудитории всё ещё может войти в телеграм и посмотреть видео (я сам иногда часами не могу). Итак, кто узнал, что это за фильм? 😼️️️️️️

КАК КОММУНИЗМ УБИЛ МЕЧТУ

Друзья, не могу не поделиться историей из потрясающих мемуаров Майкла Дугласа. Они только что вышли там, но не думаю, что выйдут здесь в полном переводе. Там совершенно нескрепные, но невероятно интересные истории про старый Голливуд и съёмочный процесс. Вот история, к которую я перечитал уже раз 20 (и это не связано с работой над переводом).

Отец Майкла, Кирк Дуглас (у нас известный прежде всего по роли Спартака) мечтал экранизировать «Полёт над гнездом кукушки» и сыграть там главную роль. Более того, он хотел чтобы этот фильм поставил чехословацкий режиссёр Милош Форман. Кирк познакомился с ним когда ездил в Чехословакию в 1965 году. По возвращению в штаты, он отправил Форману экземпляр романа, но ответа так и не получил. Ждал долго, потом плюнул на этого режиссёра, который просто его проигнорировал и начал искать других.

Но везде получал отказы. Он не мог найти финансирование, потому что время было упущено и Кир был уже стар для роли МакМерфи. А это было его главное условие - играть должен был только он. Тем временем его сын Майкл начал делать первые шаги в кинобизнесе. Кирк отдал ему все наработки по «Полёту над гнездом кукушки», чтобы сын помог осуществить ему проект мечты.

Майкл нашёл продюсера, который заинтересовался этой историей. Далее в заметках отца Майкл нашёл имя Формана с несколькими восклицательными знаками, а потом сильно перечёркнутое. Он связался с Милошем, тот прочитал сценарий и пришёл в восторг.

Когда зашла речь про кастинг Майкл сказал, что МакМерфи должен играть его отец. Продюсер и режиссёр однозначно сказали - нет. Кирку уже за пятьдесят, это будет смотреться недостоверно. Милош сказал, если бы хотя бы лет 12-15 назад ставили этот фильм, то можно было бы говорить о Кирке в главной роли.

Майкл сказал, что фильм и начали собирать в 65м, но Милош так долго читал роман, а потом вовсе ничего не ответил, что время было упущено. Милош сильно удивился, потому что никакого письма от Кирка, а тем более романа Кизи он не получал. И даже не знал что тот ждёт от него ответа. Он ждал контакта после их знакомства в Чехословакии, но это Кирк его проигнорировал.

Стали копать и выяснили. Что роман Кена Кизи, который Кирк действительно отправил Милошу Форману в Чехословакию, изъяли пограничники, так как он был запрещён местной коммунистической партией.

В результате фильм вышел, стал общепризнанным шедевром. Но сердце Кирка Дугласа было разбито, когда Майклу пришлось сначала обрадовать его, что фильм его мечты будет снят, более того его поставит тот режиссёр, которого он выбрал. Но самого Кирка в фильме не будет.

И подобных историй в мемуарах Майкла Дугласа много. Почитайте, при возможности

ПРОВАЛ «ДИГГЕРА»: ЧТО ОН ЗНАЧИТ ДЛЯ ТОМА КРУЗА И ГОЛЛИВУДА

Интересная статья Кэтрин Шоард из «Guardian» о том что случилось с фильмом Круза и Иньярриту. Как говорится, знаки были, но никто не смог что-либо сказать двум гениям, вознесшим себя на вершину киноискусства.

Перевёл её для вас. Это интересно и полезно, особенно, если когда-нибудь кто-нибудь из нас тоже станет небожителем.

@instrumentality

САМАЯ ОБСУЖДАЕМАЯ КНИГА ОКТЯБРЯ

Мемуары Майкла Дугласа наделали много шума. Некоторые из рассказанных им историй дают новый взгляд на уже известные события. Есть те, которые вообще были до этого неизвестны.

Нам он больше известен работой в кадре. А оказывается за кадром он:
- продюсировал «Полёт над гнездом кукушки» в который никто не верил
- оплачивал колледж способом, о котором смог рассказать только по истечении срока давности
- должен был быть убит на сцене во время церемонии «Оскара»
- его фильм, который считали неправдоподобным предсказал события, которые произошли через 12 дней после премьеры

И как сам он написал: «Я должен был родиться Михаилом Даниеловичем, внуком старьёвщика. А родился Майклом Кирком Дугласом, сыном Спартака.»

Если владеете английским советую прочитать оригинал, если не владеете - пишите на instrumentalitybook@gmail.com

ЕДИНСТВЕННОЕ ДОКАЗАТЕЛЬСТВО УСПЕХА

Друзья, сегодня мы прощаемся. В смысле не мы с вами, а завершаем проект перевод стенограмм лучшего сценарного подкаста Scriptnotes за 2013. Потому что завтра я планирую выпустить сборник за 2014й.

Поразительно, насколько по разному вы читаете эти тексты. Кто-то выбирает только практические главы для работы. Кто-то выискивает знакомые имена и названия и читает информацию про них. Для меня же это превращается в сериал с почти уже родными героями.

Наверное, мало кто, кроме нас с вами, имеет возможность вдумчиво прочитать выпуски подряд и целиком. Обычно это слушали раз в неделю, иногда фоном, иногда просто по дороге домой или на работу. А ведь арка 2013 года имеет потрясающий сюжет.

У знаменитого режиссёра Тима Бёртона был фильм «Крупная рыба», это экранизация книги. Сценарий написал один из создателей Scriptnotes Джон Огаст. И девять лет пробивал дорогу этой истории на Бродвей.

В начале 2013 года состоялась премьера. Зрители в восторге. Критики в восторге. Кассовый успех. И в течении разных выпусков ведущие подкаста так или иначе возвращаются к этой истории. Тема: что есть мерило успеха как бы сама собой становится основной для этого года.

И неизбежно авторы приходят к тому, что это деньги. Если зрители готовы платить за то, что ты сделал - значит сделал что-то нужное и успешное. Как в интернете, лайк бесплатен, просмотр бесплатен; платная подписка или заказ твоей книги говорят о твоей успешности намного больше.

Конечно, творцам хочется верить, что это не так. И на примере мюзикла «Крупная рыба» авторы раз за разом убеждают аудиторию и себя, что искусство победило экономику. Отзывы продлевают жизнь шоу.

Пока не настаёт ноябрь. И продюсеры подсчитали, что сезонный спад, неизбежный в зимний период, это шоу просто не переживёт. На Бродвее ты не можешь взять паузу. Если шоу прерывается - дальше возможен только перезапуск через много лет. Экономика победила искусство.

Но одновременно со спадом успеха постановки, растёт успех самого подкаста. И он не просто держится на лайках. Живые шоу с билетами, мерч и наконец запуск на главных платформах, которые обратили внимание на подкаст. Зрители деньгами доказали успешность подкаста.

И оказывается, что мерилом успеха являются не деньги. А время. Успех бродвейской постановки был сезонным и денег, которые она принесла не хватило чтобы пережить сложный период. А подкаст, который первые два года был нишевым и известный лишь энтузиастам, пережил сложный период становления и стал приносить деньги.

И, кстати, это был первый год, когда дуэт ведущих впервые встретился на записях выпусков. До этого они выходили в эфир каждый из своей берлоги. А уже в 2014м году… Хотя, давайте вы сами почитаете, что там было и как. В новом выпуске тоже каждый найдёт для себя что-то полезное и читать будет по-разному: отдельными выпусками, частями или с помощью ИИ выжмет только интересное для себя.

Для меня же этот сериал продолжится. Но это завтра. А сегодня ещё можно заказать сборник переводов стенограмм за 2013 год, если вдруг вы не успели этого сделать за неделю. Пишите на instrumentalitybook@gmail.com

ТА-ДАМ!

Перевод архива за 2014 год готов. Кому надо - пишите instrumentalitybook@gmail.com

ПЕРЕВОД АРХИВА СТЕНОГРАМ ЛУЧШЕГО СЦЕНАРНОГО ПОДКАСТА SCRIPTNOTES ЗА 2014 ГОД

Продолжаю свой безумный челлендж, перевести все 15 лет подкаста. Возможно темп 1 год за 1 неделю не удастся выдержать, потому что объёмы растут. Но растёт и аудитория тех, кто хочет читать эти материалы (чтоб вы понимали, пока я писал этот пост, уже анонсировав запуск обложкой, в ящике 13 запросов на этот документ). Значит будем стараться.

1941 страницу занимают перевод всех доступных стенограмм. Как всегда выбрал для вас самые жемчужины, на которые стоит обратить внимание в первую очередь.

1. Выпуск 1 - «Договор между сценаристами и читателями». Полезный с практической точки зрения. Ведущие объясняют как начало истории учит зрителя смотреть именно этот фильм: какие события возможны, какой юмор допустим, чем будут пугать и на какие вопросы в итоге надо ждать ответа.

2. Выпуск 27 «Секреты и ложь». Пока один из лучших выпусков, который посвящен связи персонажа с сюжетом. На конкретных примерах разбираются: самообман, ложь ради защиты, ложь ради выгоды и ложь ради создания хаоса. Каждая разновидность порождает разное поведение, конфликты и способы раскрывать информацию.

3. Выпуск 28 «Каменистые мели страниц 70-90». Место, где история буксует чаще всего. Приглашённая гостья сценаристка и продюсер Алин Брош Маккенна на собственном материале показывает возможные решения этой проблемы. Польза зашкаливает.

4. Выпуск 49 «Идеальный ридер». Очень важный выпуск о том, как получать и давать обратную связь на сценарии. Лично я считанные разы получал внятную и полезную обратную связь, не погребённую под тоннами букв комментариев и сотней голосовых, объясняющих что же там имелось в виду. Распечатать и прибить гвоздями к мониторам редакторов и креативных продюсеров.

5. Выпуск 26 «Да, работа над сценарием - это и правда писательство». Так как у меня большая женская аудитория (дамы, моё почтение), то включил в эту подборку очень важный выпуск про создание «сильного женского персонажа». Главная проблема историй с таким персонажем, сначала её эффектно заявляют как компетентую героиню, а затем лишаю существенного влияния на события. Напоминаю, это 2014 год, а сильных женских персонажей так полноценно писать большинство и не научилось. Будем учиться!

Если в 2013 году подкаст получил признание у профессионалов и аудитории, то в этом он уже настолько популярен, что ведущие могут выбирать любых интересных гостей и они придут. Вот кто появляется в выпусках этого года:

Кэролин Штраусс (продюсер «Игры престолов», бывший президент HBO), Алин Брош Маккенна (сценаристка «Дьявол носит Prada»), Дженнифер Ли (сценаристка и сорежиссёр «Холодного сердца»), Андреа Берлофф (сценаристка «Голоса улиц»), Кристофер Маркус (соавтор фильмов о Капитане Америке), Стивен Макфили (соавтор фильмов о Капитане Америке), Дэвид Гойер (сценарист «Блэйда» и соавтор «Тёмного рыцаря»), Сюзанна Грант (сценаристка «Эрин Брокович»), Дэвид Уэйн (режиссёр и соавтор «Жаркого американского лета»), Скотт Тобиас (кинокритик, редактор The Dissolve), Николь Перлман (соавтор «Стражей Галактики»), Стивен Меткалф (критик, ведущий Slate Culture Gabfest; в записи кроссовера), Ричард Келли (сценарист и режиссёр «Донни Дарко»), Кэри Фукунага (режиссёр первого сезона «Настоящего детектива»), Питер Гулд (сценарист «Во все тяжкие», соавтор «Лучше звоните Солу»), Дэн Стерлинг (сценарист «Интервью»), Майк Бирбиглия (комик, сценарист и режиссёр), Би-Джей Новак (сценарист и актёр «Офиса»), Дерек Хаас (сценарист «Особо опасен», соавтор «Пожарных Чикаго»), Джейн Эспенсон (сценаристка «Баффи» и «Звёздного крейсера „Галактика“»), Рэйчел Блум (актриса, сценаристка и соавтор «Чокнутой бывшей»).

Напоминаю, что всё это великолепие доступно по запросу на почту instrumentalitybook@gmail.com пока я не переведу стенограммы 2015 года (а я уже начал)

ИНТЕВРЬЮ ХИДЕО КОДЗИМА И АЛЕХАНДРО ИНЬЯРРИТУ (ДУБЛЯЖ)

Друзья, наконец ответил на все запросы и по переводу мемуаров Майкла Дугласа и по сборнику переводов стенограмм лучшего сценарного подкаста Scriptnotes за 2014 год. Проверяйте почту, всем разослал.

А пока предлагаю вам посмотреть уникальный пример кризис-маркетинга. Для того чтобы попытаться минимизировать ущерб от катастрофического провала «Диггера» организовали интервью Кодзимы и Иньярриту. Где оба старательно продвигают нарратив: все осуждают то, чего даже не видели, это мнение навязано соцсетями и алгоритмами, а нужно иметь своё. Это прям методичка гипноза аудитории подтекстом, переходящим уже в прямой призыв.

Самая отчаянная попытка спасти прокат из всех что я видел. Кодзима говорит по-японски, Иньярриту - по-английский, я свёл дубляж на русском. С вас как обычно: лайк, репост, подписка (необязательно в таком порядке).

@instrumentality

Появилась первая рецензия на "Глиноликого" от DC и кажется мы на пороге очередного провала. Если не читали, я перевёл.

@instrumentality

Вечерняя почта)) Делаю ставку, что из этих 53 писем будет 30 запросов на перевод стенограмм Scriptnotes за 2014 год, 20 запросов на мемуары Майкла Дугласа, а оставшиеся 3 это вечные бестселлеры, проекты давно закрыты, но запросы приходят постоянно: "Сценарий 21 века" Линды Аронсон, "Дьявольский путеводитель по Голливуду" Джо Эстерхаза и "Научные инструменты и методы для сценаристов" за сентябрь этого года. Спасибо всем, кто пишет, особенно за обратную связь и отзывы!