"Моя задача как сценариста - написать фильм, а не драматизировать то, что все люди причастные к проекту считают важным или интересным. Нужно определить про что будет это путешествие и сконцентрироваться на том, что важно для этих 90 или 100 минут"

Майкл Бранд, сценарист фильма "Артур, ты король".

Пингвин с Колином Фарреллом стартует осенью. Выглядит атмосферно https://youtu.be/DQghiGQi6Lo?si=8dtvbuhpxDjKdY-u

Эмоции – главный инструмент вовлечения зрителя в историю, который работает через совместное проживание эмоциональных воспоминаний.

Обращайтесь к этой карте эмоций, чтобы передать полутона состояния персонажа и сделать его более объемным и живым.

→ Обзор пособия «Тезаурус эмоций»

#мастерство #база #картаэмоций

Заслуженные аплодисменты Мишель Пфайффер на съёмках фильма «Бэтмен возвращается»(1992).

О важности темы сценария

Том Хэнкс: Первое, что я ищу, когда открываю сценарий - это тема. И если в сценарии есть тема, значит он стоит того, чтобы его изучать. Когда мы снимали "Войну Чарли Уилсона", то обсуждали тему постоянно. Конечно, мы не всегда соглашались. Вам нужно прийти к коллективному мнению. Потому что правильного ответа нет. Одну и ту же проблему можно решить множеством путей. Это как решение научной задачи: изучение темы. После того, как с этим разобрались большинство сценариев очень податливы. Когда дело доходит до сюжета, тут все очень просто: почему я иду в окно, что происходит, когда он приходит и говорит то-то и то-то. Это обсуждать проще всего.

Самое сложное: философские дебаты, которые ты можешь вести со всеми на площадке. С режиссером, сценаристом, оператором. Мы обсуждаем тему с ребятами, которые приносят реквизит. "Я думаю, что он курит Chesterfield" "Почему Chesterfield?" "Вам надо знать кое-что про Chesterfield, в них не бывает фильтров, они дешевая версия Lucky Strike". Но всегда есть какая-то надстройка, все великие актеры приходят на съемки с невысказанной историей в кармане. С идеями, на которые мне придется реагировать и угадывать.

Эрик Рот (Форрест Гамп, Мюнхен, Дюна): Все, что вы пишите должно отражать вашу тему. Это первое, о чем я задумываюсь и все остальное пляшет от неё.

Дэн Хаузер: Идея жанра нуар часто связана с загниванием и коррупцией и это проходит через многие игры Rockstar: грязные служители закона и зарвавшееся правительство в Red Dead Redemption, почти кто угодно в серии GTA, даже школьная администрация в Bully была немного нечистой.

Не думаю, что есть какие-то другие сюжеты. Развращающее влияние власти, дегуманизирующий аспект институтов и разрыв между идеализмом и реальностью лежат в основе человеческого опыта. Трудно сделать игру или что-то другое про людей не затронув эти темы. Мир, который вы построите, будет очень скучным и нереалистичным если все будет так, как и должно. И никто не будет ленив, коррумпирован, лицемерен и идиотичен.

Хавьер Грилло-Марксуа: управляющая тема Остаться в живых проста и касается каждого персонажа: кем ты себя назовешь, когда можешь безнаказанно переизобрести себя заново? Каждый персонаж этого сериала живет во лжи. Джек стремился стать лидером, несмотря на неудачи в личной жизни и презрение отца. Кейт стремилась стать хорошим человеком, несмотря на то, чтобы была разыскиваемой уголовницей. Джон Локк, таинственным образом исцеленный на острове, пытался показать себя человеком действия и принципа после целой жизни безропотного подчинения. Список можно продолжать.

Важно чтобы у каждого персонажа была одна и та же управляющая тема. Синтез личного стремления к перерождению на контрасте с реальностью предыдущей жизни каждого персонажа продвигал историю серия за серией в течение первых двух сезонов Остаться в живых. 48 часов телевидения, которые закрепили место сериала в популярной культуре.

Фрэнсис Форд Коппола: Когда снимаешь фильм, всегда старайся сформулировать для себя его тему в одном или двух словах. Каждый раз, работая над проектом, я знал, какая тема была главной, и это всегда было одно слово. Для Крестного отца это слово "успех". Для Разговора — "личная жизнь". Для Апокалипсиса сегодня — "нравственность". Это важно потому, что вам как режиссеру большую часть своего времени придется тратить на принятие решений. В течение всего дня вас будут спрашивать: вы хотите, чтобы волосы были длинными или короткими; платье или брюки; с бородой или без бороды. На многие из этих вопросов у вас не найдется ответов. Но если вы поймете, какая у вас тема, это вам поможет.

Я помню как на Разговоре мне принесли кучу плащей и спросили: "Вы хотите, чтобы он выглядел как детектив? Как Хэмфри Богарт? Или как кто-то еще? Я не знал и сказал, что тема фильма — "личная жизнь", так что нужно выбрать пальто из искусственной ткани, которая будет просвечивать. Так что знание темы помогает вам принимать решения, когда вы не уверены.

Чтиво на понедельник – сценарий пилота главного сериала этого года “Сёгун”.

Это 11-й студийный драфт, датированный 1 апреля 2021 года и написанный шоураннерами сериала Рэйчел Кондо и Джастином Марксом по роману Джеймса Клавелла.

"Сёгун" рассказывает о столкновении двух амбициозных людей из разных миров и загадочной женщине-самурае: Блэкторне, отважном английском моряке, который терпит кораблекрушение в Японии - стране, чья незнакомая культура в конечном итоге изменит его представление о себе; Лорде Торанаге, хитроумном и могущественном даймё, который находится в конфликте со своими опасными политическими соперниками; и Леди Марико, женщине с бесценными навыками, но с позорными семейными связями, которая должна доказать свою ценность и преданность.

Этот сценарий является мастер-классом по невероятному worldbuilding’у и представлению сразу трех главных героев с их точки зрения.

Я думаю, судьба свела нас вместе. Тебя, меня и этого варвара, который может изменить ход событий.

Друзья, в честь моего выздоровления (не полного, но уже пациент скорее жив, чем мёртв) я готов вам раздать безвозмездно (то есть даром) конспекты подкастов со сценаристами (есть Скорсцезе, Нолан и автор свежего "Артур, ты король" Майкл Бранд).

Всё очень просто. Размещаете у себя в соцсетях ссылку либо на мой телеграмм, либо YouTube, присылаете её мне на почту

instrumentalitybook@gmail.com

с указанием какой конспект вам нужен и ответным письмом его получаете.

Вот ссылки для публикации:
https://t.me/instrumentality
https://www.youtube.com/c/funfunmyshan

Советы для написания диалогов из новой книги сценарного консультанта Карсона Ривза

34 года назад, 8 апреля 1990 года, вышел пилотный эпизод «Твин Пикса» — сериала, перевернувшего мой взгляд на кино и даже жизнь.

Прошло столько лет, а он все еще выглядит новаторским, уникальным и самым родным.

Cinemarticle

И снова #немогунеподелиться

"Ещё в 1990-х годах Квентин Тарантино сказал нечто из ряда вон выходящее, что по неосторожности отбросило сценаристику на десятилетия назад. Он заявил, что для того, чтобы написать хороший диалог, достаточно посадить двух человек в комнату и дать им возможность начать разговаривать. Для самого Квентина Тарантино, таланта, который возникает раз в поколение, возможно, это был блестящий совет, но для остального мира это было всё равно, что дать гранату школьникам.

Хотя иногда, следуя этому совету, и можно получить интересный обмен репликами, в большинстве случаев вы будете строить свой диалог на слабом фундаменте. Потому что, если ваш единственный критерий написания хорошего диалога — это дать людям возможность говорить, беседа может в любой момент времени пойти в любом направлении и в результате скатиться в случайность."

ВНИМАНИЕ! ВЕЧЕРОМ НА ЭТОМ КАНАЛЕ ВАС ЖДËТ СЮРПРИЗ.