#немогунеподелиться

Кристофер Нолан о темпоритме своих фильмов

Для меня очень важно, чтобы одна сцена переходила в другую, не теряя движущей силы сюжета. И "Дюнкерк" стал крайним проявлением этого, потому что я придумал структуру, основанную на музыкальной концепции тона Шепарда, которая представляет собой звуковую иллюзию постоянно повышающихся тонов. Она меня всегда интересовала и я использовал её во многих своих фильмах, начиная с киношколы. Например, звук бэтпода в "Тёмном рыцаре" - это тон Шепарда. И я понял, что могу применить ее в сценарии в случае с "Дюнкерком", где мне нужно передать невероятное напряжение. Для этого мне необходимо переплести сюжетные линии так, чтобы одна из них всегда находилась в моменте кризиса. В этом фильме нет разрядки, нет времени для зрителя перевести дух. В этом заключается его смысл, поэтому он и должен быть очень коротким, всего 106 минут. Для того чтобы добиться этого на экране необходимо, чтобы это работало и на бумаге.

Внезапная (как и почти всё на этом канале) рубрика "Отсылки, которые вы пропустили".

В фильме "Маска" (1994) во время ареста героя Джима Керри он говорит, что не виноват, а преступник - однорукий. Это отсылка к хиту 1993 года "Беглец" с Харрисоном Фордом, где он играет хирурга, ошибочно обвинённого в убийстве жены. Хотя он с самого начала утверждал, что убийца - человек с протезом вместо руки.

Скандальная история в преддверии «Оскара» — сценариста фильма «Оставленные» Александра Пэйна обвиняют в плагиате. Якобы, текст картины был во многом списан с неэкранизированного сценария под названием Frisco. Об этом утверждает его автор, сценарист и писатель Саймон Стефенсон («Лука», «Приключения Паддингтона 2»).

12 января этого года Стефенсон отправил письмо в Гильдию сценаристов США (WGA) с просьбой устроить звонок с обсуждением «важного вопроса». Во время него и дальнейшей электронной переписки с представителями WGA Стефенсон заявил, что некоторые куски сценария «Оставленных» были построчно заимствованы с его текста.

Его сценарий («Frisco») рассказывал историю врача средних лет, которому приходится присмотривать за 15-летним пациентом. В «Оставленных» герои превратились в преподавателя и ученика частной школы. Текст Стефенсона был написан в начале прошлого десятилетия и вошел в 2013 году в так называемый Черный список — список лучших голливудских неэкранизированных сценариев.

Жалоба Стефенсона положила начало долгой (и пока безрезультатной) переписки между писателем и Гильдией. Стефенсон утверждает, что сценарий попал к режиссеру «Оставленных» Александру Пэйну в 2013 году, а также в 2019-м, перед началом работы над «Оставленными». У Стефенсона есть электронные письма от Брайана Бессера, руководителя агентства по поиску талантов Verve, в котором он подтверждает, что передал сценарий продюсерскому партнеру Александра Пейна Джиму Берку, и что это может помочь заинтересовать студию Searchlight в сценарии. Но тогда работа Стефенсона как будто никого не заинтересовала.

Проект обрел вторую жизнь в 2019 году. Продюсеры Джон Вудворд и Таня Сегачян («Сила собаки») передали проект в Netflix, а уже внутри — Пэйну. Но Вудворд в итоге написал письмо Стефенсону и Сегачян, что Пэйна сценарий не сильно заинтересовал. И вскоре были запущены в производство «Оставленные».

Пейн в одном из интервью говорил, что он украл основную идею фильма из какого-то французсого фильма 1935 года. А затем он увидел пилот ТВ-шоу про школу, написанный Дэвидом Хемингсоном. Ему он очень понравился, и Пэйн пригласил Хэмингсона написать «Оставленных». Последний начал присылать режиссеру черновики с несколькими вариантами истории будущего фильма, чтобы тот утвердил вектор сюжета.

В итоге «Оставленные» получили бюджет в $13 млн, а затем права на фильм были выкуплены кинокомпанией Focus за $31 млн, что стало крупнейшей сделкой в нише независимого кино.

Но Стефенсон не сдается. До конца февраля он писал письма в WGA, чтобы доказать, что текст Хэмингсона построчно повторял его, что в нем были позаимствованы история, персонажи, структура, сцены, диалоги — в общем, все. И что Пэйн как минимум дважды читал его сценарий перед тем как запустить «Оставленных» в производство. Стефенсон просит WGA проверить эту ситуацию, потому чтобы исправить нынешние законы внутри индустрии — сегодня плагиат на сценарном уровнепочти никак не наказуем правилами Гильдии.

В WGA предложили Стефенсону обратиться в суд, так как «судебный процесс остается наиболее жизнеспособным вариантом в данных обстоятельствах». Но 5 марта несколько членов WGA обратились к сценаристу и сказали, что его жалоба еще обсуждается, значит это дело действительно кого-то оставило неравнодушным внутри организации.

Дело продолжается и возможно Стефенсон выиграет. Но некоторые инсайдеры считают, что таких случаев может быть намного больше — особенно, когда к написанию сценариев подключат AI. И важно, что если Стефенсон прав, чтобы он победил в этой ситуации, это может в дальнейшем пойти на пользу всем.

Ирония истории: одним из кусков «Оставленных», который не повторяет текст Стефенсона — сцена, когда герой Пола Джаматти встречается с бывшим сокурсником, которого обвиняет в плагиате.

Полная история — здесь:

https://variety.com/2024/film/news/the-holdovers-accused-plagiarism-luca-writer-1235935605/

​​Сценарные победители 96-й премии «Оскар»

ориджиналс:

🏆 «Анатомия падения» (Жюстин Трие, Артур Харари)
[читать сценарий]

• «Оставленные» (Дэвид Хемингсон)
[читать сценарий]

• «Маэстро» (Брэдли Купер, Джош Сингер)
[читать сценарий]

• «Май декабрь» (Сами Берчи, Алекс Меканик)
[читать сценарий]

• «Прошлые жизни» (Селин Сон)
[читать сценарий]

адаптация:

🏆 «Американское чтиво» (Корд Джефферсон, Персивал Эверетт)
[читать сценарий]

• «Барби» (Грета Гервиг, Ноа Баумбак)
[читать сценарий]

• «Оппенгеймер» (Кристофер Нолан)
[читать сценарий]

• «Бедные-несчастные» (Тони МакНамара, Аласдер Грэй)
[читать сценарий]

• «Зона интересов» (Джонатан Глейзер, Мартин Эмис)
[читать сценарий]

С остальными победителями можно ознакомиться на сайте Академии.

#news | #awards

Монтажер второй «Дюны» Джо Уокер показал, как фильм выглядит в видеоредакторе.

Умер Ширвиндт…

Общий Валар Маргулис!
Некоторое время назад на этом канале был опрос. Касался он моего перевода книги "Сценарий 21 века". А точнее, одной из глав, посвящённой структурному разбору сценария фильма 1993 года "Пианино", который был удостоен премии Оскар. Большинство из вас проголосовало за то, чтобы перевести этот разбор, что я и сделал. Однако в конспект решил его не включать, а сделать ролик. Так намного нагляднее, чем груда текста, в котором можно запутаться ещё на этапе имён персонажей. Кроме того, ролик могут посмотреть все, даже те, кто не является обладателями конспекта.

У меня к вам просьба. Очевидно, что такой специфический контент вряд ли посмотрит широкая аудитория. А значит Youtube затруднит его поиск для тех, кому он будет действительно интересен и полезен. Поэтому прошу вас пройти по ссылке, поставить лайк этому ролику и оставить любой осмысленный комментарий под ним (даже отрицательный - к конструктивной критике я прислушиваюсь).

Приятного просмотра!

https://www.youtube.com/watch?v=7T4PUMqL760

Бесплатная книга о работе над сценариями бондианы.

Святые люди с французского фэн-сайта агента 007 выложили в свободный доступ свой массивный 1000-страничный том про работу сценаристов главного шпионского бренда современности.

Внутри все такое интересное:

→ как устроена сценарная комната бондианы и какие в ней действуют правила
→ как «Живые огоньки» задумывались ребутом цикла и должны были рассказать про первую миссию необстрелянного агента
→ как Бонда несколько раз пытались столкнуть с братом Голдфингера
→ как Грейс Джонс рассматривали на злую версию «Осьминожки»
→ как Энтони Берджесс написал свою версию «Шпиона, который меня любил», где Папа римский был вынужден уничтожить Сикстинскую капеллу
→ как Ян Флеминг написал сценарий сериала, который лег в основу «Доктора Ноу»

→ Скачать книгу

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл книги. На выходе вы получите файл на русском языке.

Кстати, глядя на заглавное фото кажется, что следующей девушкой Бонда могла бы стать Сидни Суини (Джеймсом Бондом – Джейкоб Элорди, а сами фильмы – повторными экранизациями Яна Флеминга, но близко к тексту романов и, возможно, в сеттинге 60-х).

#Бонд60

Книга из прошлого поста о создании сценариев для фильмов о 007 оказалась мега-интересной. К сожалению сейчас нет времени углубиться в неё и уж тем более конспекта по ней я делать не буду. Но не поделиться небольшим обзором не могу. Читайте ниже.
⬇️⬇️⬇️

Как "Доктор Но" заложил основы создания сценариев о Джеймсе Бонде

С появлением "Доктора Но" на экранах, мир впервые увидел Джеймса Бонда - персонажа, ставшего культурным феноменом. Но не многие знают о тонкостях и вызовах, с которыми столкнулись сценаристы и режиссеры при создании фильма. Этот процесс не только задал направление для будущих фильмов серии, но и вывел на новый уровень искусство создания сценария.

🔍 "Доктор Но" начинается с момента исчезновения британского агента в Ямайке, моментально погружая зрителя в атмосферу международной интриги. Это решение сценаристов сразу задает высокую планку для динамики повествования. Отдельного внимания заслуживает мастерство, с которым сценарий вводит зрителя в мир Бонда - через его реакцию на возникающие препятствия, такие как погоня в аэропорту и испытания в вентиляционной шахте, его взаимодействие с другими персонажами и его непреклонное стремление раскрыть заговор.

🌴 В "Докторе Но" заложены многие традиции, которые станут знаковыми для всей серии. Использование экзотических локаций не только как фона, но и как активного участника сюжета, стало одной из таких традиций. Место действия - Ямайка - не просто место съемок, оно добавляет уникальную атмосферу и напряжение к сюжету, подчеркивая глобальность и экзотичность мира шпионажа.

👹 Создание антагониста, Доктора Но, и его штаб-квартиры на острове стало образцом для будущих "баз злодеев". Интересно, что персонаж Доктора Но, его мотивы и финальное столкновение с Бондом, тщательно проработаны, что делает его не просто злодеем, а полноценным персонажем с собственной историей и целями.

🎬 Перенос романа Иэна Флеминга на экран представлял собой серьезный вызов. Сценаристам пришлось творчески подойти к адаптации, сохраняя ключевые элементы романа, такие как харизма и мастерство Бонда, его взаимоотношения с женщинами и основную сюжетную линию, при этом делая историю привлекательной для широкой аудитории. Упрощение истории происхождения Доктора Но и акцент на визуальной стороне его секретной базы являются лишь некоторыми из изменений, внесенных для усиления зрелищности фильма.

Со временем подход к написанию сценариев для фильмов о Бонде эволюционировал, отражая изменения в обществе и технологиях. Но, несмотря на это, они остаются верными основам, заложенным в "Докторе Но", продолжая радовать и вдохновлять поколения зрителей по всему миру.

"Моя задача как сценариста - написать фильм, а не драматизировать то, что все люди причастные к проекту считают важным или интересным. Нужно определить про что будет это путешествие и сконцентрироваться на том, что важно для этих 90 или 100 минут"

Майкл Бранд, сценарист фильма "Артур, ты король".

Пингвин с Колином Фарреллом стартует осенью. Выглядит атмосферно https://youtu.be/DQghiGQi6Lo?si=8dtvbuhpxDjKdY-u

Эмоции – главный инструмент вовлечения зрителя в историю, который работает через совместное проживание эмоциональных воспоминаний.

Обращайтесь к этой карте эмоций, чтобы передать полутона состояния персонажа и сделать его более объемным и живым.

→ Обзор пособия «Тезаурус эмоций»

#мастерство #база #картаэмоций

Заслуженные аплодисменты Мишель Пфайффер на съёмках фильма «Бэтмен возвращается»(1992).