ЗА КУЛИСАМИ «ADOLESCENCE»: КАК РОЖДАЛСЯ РЕВОЛЮЦИОННЫЙ СЕРИАЛ
В марте 2025 года, когда на экраны Netflix вышел четырехсерийный сериал «Переходный возраст», мало кто мог предположить, что этот проект, рожденный из тревожных размышлений британского актера Стивена Грэма, станет настоящим социальным феноменом. Сериал, премьера которого состоялась 13 марта, буквально взорвал интернет: зрители и критики бурно обсуждали его смелую тематику и необычный подход к повествованию. За этой революционной историей стоит не менее захватывающий процесс создания сценария — труд, объединивший личные переживания, глубокие исследования и новаторские идеи.
Все началось с того, что Стивен Грэм, известный по ролям в трилогии «This is England» и фильме «Help», заметил пугающую тенденцию: в Великобритании резко выросло число преступлений с применением холодного оружия среди подростков. Особенно его потрясли случаи, когда жертвами становились девушки. Например, трагическое убийство 12-летней Авы Уайт в 2021 году. Будучи отцом подростков, Грэм не мог остаться равнодушным. Его мучили вопросы: что толкает молодежь на такие страшные поступки? Что формирует такое поведение? Эти размышления стали отправной точкой для будущего сериала. Но Грэм понимал: чтобы рассказать эту историю правдиво, ему нужен был партнер, способный превратить эмоции в слова. Так в проекте появился Джек Торн — сценарист, чье имя уже стало синонимом сложных социальных драм.
Чтобы сценарий не просто увлекал, а бил в самое сердце, авторы решили копнуть глубже. Джек Торн взялся за исследование культуры «инцелов» — онлайн-сообщества, где подростки обвиняют девушек в своих бедах. Это было необходимо, чтобы понять мотивы главного героя, подростка Джейми, обвиненного в убийстве одноклассницы. Стивен Грэм, как отец, вплел в историю свои переживания о том, как семья может рухнуть из-за поступков одного человека. Он хотел показать разрушение, но не обвинять родителей.
Работа над текстом стала настоящим союзом двух талантов. Грэм признался, что не считает себя писателем, но знает, что может дать проекту: эмоции, идеи, живой опыт. Торн же «вытащил это из моей головы и дал жизнь», добавив глубину и детали. Они сравнивали свое сотрудничество с бромансом — настолько тесным оно было. Одним из ключевых решений стало не перекладывать вину на родителей Джейми, а исследовать их роль в произошедшем.
Настоящим испытанием стал формат сериала. Все четыре эпизода сняты в одной непрерывной съемке — без монтажных склеек, как единый поток времени. Для Торна это был вызов всей его карьеры. Он посещал репетиции, слушал актеров и тут же правил текст, чтобы камера могла плавно переходить от сцены к сцене. Добавлялись диалоги и действия, мотивирующие ее движение.
«Переходный возраст» — это не просто драма, это высказывание о проблемах, которые нельзя игнорировать. Грэм хотел задать вопрос: «Что происходит с нашими подростками? Как на них давят сверстники, интернет, соцсети?» Сериал показывает, как радикальные онлайн-движения становятся катализатором для опасных идей. Авторы мечтали, чтобы их работа вышла за рамки экрана, показав ее в школах и даже в парламенте.
Когда сериал вышел, он стал зеркалом, в котором отразились проблемы современных подростков. Грэм и Торн создали нечто большее, чем просто телевидение. Они заставили нас смотреть на себя, на своих детей, на общество — и задавать вопросы.
В марте 2025 года, когда на экраны Netflix вышел четырехсерийный сериал «Переходный возраст», мало кто мог предположить, что этот проект, рожденный из тревожных размышлений британского актера Стивена Грэма, станет настоящим социальным феноменом. Сериал, премьера которого состоялась 13 марта, буквально взорвал интернет: зрители и критики бурно обсуждали его смелую тематику и необычный подход к повествованию. За этой революционной историей стоит не менее захватывающий процесс создания сценария — труд, объединивший личные переживания, глубокие исследования и новаторские идеи.
Все началось с того, что Стивен Грэм, известный по ролям в трилогии «This is England» и фильме «Help», заметил пугающую тенденцию: в Великобритании резко выросло число преступлений с применением холодного оружия среди подростков. Особенно его потрясли случаи, когда жертвами становились девушки. Например, трагическое убийство 12-летней Авы Уайт в 2021 году. Будучи отцом подростков, Грэм не мог остаться равнодушным. Его мучили вопросы: что толкает молодежь на такие страшные поступки? Что формирует такое поведение? Эти размышления стали отправной точкой для будущего сериала. Но Грэм понимал: чтобы рассказать эту историю правдиво, ему нужен был партнер, способный превратить эмоции в слова. Так в проекте появился Джек Торн — сценарист, чье имя уже стало синонимом сложных социальных драм.
Чтобы сценарий не просто увлекал, а бил в самое сердце, авторы решили копнуть глубже. Джек Торн взялся за исследование культуры «инцелов» — онлайн-сообщества, где подростки обвиняют девушек в своих бедах. Это было необходимо, чтобы понять мотивы главного героя, подростка Джейми, обвиненного в убийстве одноклассницы. Стивен Грэм, как отец, вплел в историю свои переживания о том, как семья может рухнуть из-за поступков одного человека. Он хотел показать разрушение, но не обвинять родителей.
Работа над текстом стала настоящим союзом двух талантов. Грэм признался, что не считает себя писателем, но знает, что может дать проекту: эмоции, идеи, живой опыт. Торн же «вытащил это из моей головы и дал жизнь», добавив глубину и детали. Они сравнивали свое сотрудничество с бромансом — настолько тесным оно было. Одним из ключевых решений стало не перекладывать вину на родителей Джейми, а исследовать их роль в произошедшем.
Настоящим испытанием стал формат сериала. Все четыре эпизода сняты в одной непрерывной съемке — без монтажных склеек, как единый поток времени. Для Торна это был вызов всей его карьеры. Он посещал репетиции, слушал актеров и тут же правил текст, чтобы камера могла плавно переходить от сцены к сцене. Добавлялись диалоги и действия, мотивирующие ее движение.
«Переходный возраст» — это не просто драма, это высказывание о проблемах, которые нельзя игнорировать. Грэм хотел задать вопрос: «Что происходит с нашими подростками? Как на них давят сверстники, интернет, соцсети?» Сериал показывает, как радикальные онлайн-движения становятся катализатором для опасных идей. Авторы мечтали, чтобы их работа вышла за рамки экрана, показав ее в школах и даже в парламенте.
Когда сериал вышел, он стал зеркалом, в котором отразились проблемы современных подростков. Грэм и Торн создали нечто большее, чем просто телевидение. Они заставили нас смотреть на себя, на своих детей, на общество — и задавать вопросы.
👍22
ИнструМентальность pinned «ЗА КУЛИСАМИ «ADOLESCENCE»: КАК РОЖДАЛСЯ РЕВОЛЮЦИОННЫЙ СЕРИАЛ В марте 2025 года, когда на экраны Netflix вышел четырехсерийный сериал «Переходный возраст», мало кто мог предположить, что этот проект, рожденный из тревожных размышлений британского актера Стивена…»
Joe_Rogan_Experience_2292_-_Josh_Waitzkin.pdf
226.9 KB
Джош Вайцкин (тот самый шахматный вундеркинд, про которого сняли "В поисках Боба Фишера") пришёл на подкаст к Джо Рогану и выдал 2,5 часа интереснейшей беседы. Тут сырая оригинальная стенограмма
👍3
ИЗБРАННЫЕ ТЕЗИСЫ ДЖОША ВАЙЦКИНА ИЗ ПОДКАСТА С ДЖО РОГАНОМ
1. Обучение и интуиция:
Вайцкин описывает «малоповторное обучение», связанное с Марсело Гарсией, как умение осваивать техники с минимальным количеством повторений благодаря интуиции. Марсело видит технику один раз и сразу интегрирует её в свою систему. Это отличается от «многоповтороного обучения», где нужно много повторений, как в фойлинге. Интуиция позволяет мастерам быстро учиться и адаптироваться.
2. Переходные состояния и виртуозность:
Вайцкин подчёркивает «транзитные пространства» — моменты неопределённости, где проявляется мастерство. В шахматах это переходы между фазами, в джиу-джитсу — скрэмблы, в фойлинге — адаптация к волнам. Скрамблы Марсело Гарсии он называет самыми красивыми за их выход из хаоса через интуицию и гибкость.
3. Обучение через повторение и вариативность:
Вайцкин говорит, что в дисциплинах вроде фойлинга для освоения базы нужно многоповторное обучение. Пример Василия Ломаченко с ногами, вдохновлёнными танцами, показывает, как вариативность дополняет повторение. Креативность должна сочетаться с практикой.
4. Мастерство как адаптация:
Вайцкин видит мастерство в способности адаптироваться. Он описывает переходы от шахмат к боевым искусствам и фойлингу, начиная с нуля. Травма спины заставила его искать новые пути. Испытания для него — возможности роста.
5. Обратная связь и анализ:
Вайцкин называет "петли обратной связи" ключом к обучению. В шахматах — анализ партий, в джиу-джитсу — спарринги, в фойлинге — реакция на воду. Марсело Гарсия использует видеоанализ. Ошибки он воспринимает как уроки.
6. "Сознание новичка":
Вайцкин ссылается на "сознание новичка", подчёркивая открытость и любопытство. В фойлинге он стал новичком, ощутив радость обучения. Это помогает избегать застоя и сохранять гибкость.
7. Мастерство как жизненный путь:
Вайцкин считает мастерство процессом, а не целью. Ссылаясь на Мусаси и Пирсига, он говорит о "динамическом качестве" — жизни на грани без старых моделей. Его переходы от шахмат к джиу-джитсу и фойлингу — примеры "переизобретения".
8. Личная эволюция через кризисы:
Вайцкин рассказывает, как трудности формировали его. Уход из шахмат освободил его от "постсознательного" отношения. Травма спины открыла фойлинг. Кризисы он видит как катализаторы роста.
9. ИИ и манипуляция:
Вайцкин беспокоится о манипуляциях ИИ в соцсетях. Он приводит AlphaZero, ставшего лучшим шахматистом за три часа, как пример мощи ИИ. Это угрожает демократии и свободе воли.
10. Адаптация к ИИ:
Вайцкин настаивает, что в эпоху ИИ нужно "переизобретать" себя, как он переходил от шахмат к боям. Обучение должно быть непрерывным.
11. Позитивный потенциал ИИ:
Вайцкин признаёт, что ИИ ускорит открытия в медицине и науке. Ссылаясь на Маска, он говорит о 80-90% шансах на позитив, но предупреждает о хаотичном переходе.
12. Отказ от социальных сетей:
Вайцкин отказался от соцсетей, чтобы избежать манипуляций ИИ, и призывает других сохранить ясность мышления.
13. Динамическое качество:
Вайцкин, ссылаясь на Пирсига и Мусаси, описывает "динамическое качество" как жизнь в настоящем, на грани, без привязки к прошлому. Это ведёт к высшим результатам.
14. Переосмысление навыков:
Вайцкин "перевернул" шахматные навыки, помогая людям преодолевать ограничения, а не используя их слабости. Это осмысленное мастерство.
15. Связь с природой:
Вайцкин называет фойлинг "самым красивым искусством" за связь с океаном и погружение в момент. Это сочетание активности и медитации.
16. Мастерство как адаптация:
Вайцкин призывает не застревать в ролях, а "переизобретать" себя. Жизнь как "скрамбл" в джиу-джитсу требует гибкости и интуиции.
Лайк, если надо подробней.
1. Обучение и интуиция:
Вайцкин описывает «малоповторное обучение», связанное с Марсело Гарсией, как умение осваивать техники с минимальным количеством повторений благодаря интуиции. Марсело видит технику один раз и сразу интегрирует её в свою систему. Это отличается от «многоповтороного обучения», где нужно много повторений, как в фойлинге. Интуиция позволяет мастерам быстро учиться и адаптироваться.
2. Переходные состояния и виртуозность:
Вайцкин подчёркивает «транзитные пространства» — моменты неопределённости, где проявляется мастерство. В шахматах это переходы между фазами, в джиу-джитсу — скрэмблы, в фойлинге — адаптация к волнам. Скрамблы Марсело Гарсии он называет самыми красивыми за их выход из хаоса через интуицию и гибкость.
3. Обучение через повторение и вариативность:
Вайцкин говорит, что в дисциплинах вроде фойлинга для освоения базы нужно многоповторное обучение. Пример Василия Ломаченко с ногами, вдохновлёнными танцами, показывает, как вариативность дополняет повторение. Креативность должна сочетаться с практикой.
4. Мастерство как адаптация:
Вайцкин видит мастерство в способности адаптироваться. Он описывает переходы от шахмат к боевым искусствам и фойлингу, начиная с нуля. Травма спины заставила его искать новые пути. Испытания для него — возможности роста.
5. Обратная связь и анализ:
Вайцкин называет "петли обратной связи" ключом к обучению. В шахматах — анализ партий, в джиу-джитсу — спарринги, в фойлинге — реакция на воду. Марсело Гарсия использует видеоанализ. Ошибки он воспринимает как уроки.
6. "Сознание новичка":
Вайцкин ссылается на "сознание новичка", подчёркивая открытость и любопытство. В фойлинге он стал новичком, ощутив радость обучения. Это помогает избегать застоя и сохранять гибкость.
7. Мастерство как жизненный путь:
Вайцкин считает мастерство процессом, а не целью. Ссылаясь на Мусаси и Пирсига, он говорит о "динамическом качестве" — жизни на грани без старых моделей. Его переходы от шахмат к джиу-джитсу и фойлингу — примеры "переизобретения".
8. Личная эволюция через кризисы:
Вайцкин рассказывает, как трудности формировали его. Уход из шахмат освободил его от "постсознательного" отношения. Травма спины открыла фойлинг. Кризисы он видит как катализаторы роста.
9. ИИ и манипуляция:
Вайцкин беспокоится о манипуляциях ИИ в соцсетях. Он приводит AlphaZero, ставшего лучшим шахматистом за три часа, как пример мощи ИИ. Это угрожает демократии и свободе воли.
10. Адаптация к ИИ:
Вайцкин настаивает, что в эпоху ИИ нужно "переизобретать" себя, как он переходил от шахмат к боям. Обучение должно быть непрерывным.
11. Позитивный потенциал ИИ:
Вайцкин признаёт, что ИИ ускорит открытия в медицине и науке. Ссылаясь на Маска, он говорит о 80-90% шансах на позитив, но предупреждает о хаотичном переходе.
12. Отказ от социальных сетей:
Вайцкин отказался от соцсетей, чтобы избежать манипуляций ИИ, и призывает других сохранить ясность мышления.
13. Динамическое качество:
Вайцкин, ссылаясь на Пирсига и Мусаси, описывает "динамическое качество" как жизнь в настоящем, на грани, без привязки к прошлому. Это ведёт к высшим результатам.
14. Переосмысление навыков:
Вайцкин "перевернул" шахматные навыки, помогая людям преодолевать ограничения, а не используя их слабости. Это осмысленное мастерство.
15. Связь с природой:
Вайцкин называет фойлинг "самым красивым искусством" за связь с океаном и погружение в момент. Это сочетание активности и медитации.
16. Мастерство как адаптация:
Вайцкин призывает не застревать в ролях, а "переизобретать" себя. Жизнь как "скрамбл" в джиу-джитсу требует гибкости и интуиции.
Лайк, если надо подробней.
👍19
Ничему нельзя научиться, если не применять знания на практике. Поэтому я взял себе челендж: попробовать рассказать в стиле Тейлора Шеридана одну из мировых новостей.
STATESMAN
Представьте историю, начинающуюся в сердце Стамбула — городе, где Восток встречается с Западом. Это эпическая сага о власти, предательстве и несгибаемой воле одного человека, бросившего вызов целой империи.
Ночь выборов, 2019 год. Экрем Имамоглу, отобравший Стамбул у партии, правившей городом четверть века, стоит перед толпой, скандирующей его имя. Для миллионов турок он — символ надежды, доказавший, что даже в тени авторитарной власти можно зажечь свет. В Анкаре Реджеп Тайип Эрдоган видит в нём угрозу, которую нужно уничтожить.
2025 год. Имамоглу не только удерживает Стамбул — он переизбирается в 2024 году и становится кандидатом в президенты. Эрдоган чувствует, что его власть ослабевает. За день до объявления Имамоглу о кандидатуре Стамбульский университет аннулирует его диплом, ссылаясь на нарушения 30-летней давности. Без диплома он не может баллотироваться. На следующее утро его арестовывают. Последние слова Имамоглу: "Не сдавайтесь!" — разлетаются по миру.
Протесты охватывают Турцию. Тысячи людей выходят на улицы, требуя освобождения Имамоглу и справедливости. Полиция применяет слезоточивый газ, водометы, дубинки. Но толпа не отступает. Протесты охватывают Анкару, Измир и другие города. Это не просто бунт — это война за душу нации.
Эрдоган приказывает закрутить гайки. Но чем сильнее давление, тем яростнее сопротивление. Экономика рушится: лира падает, инвесторы бегут, магазины закрываются. Мир смотрит в ужасе и восхищении.
Лидеры Европы собираются в Берлине. Канцлер Германии требует немедленного освобождения Имамоглу. В Брюсселе обсуждают санкции. В Вашингтоне дипломаты говорят о последствиях. Турция, некогда мост между континентами, становится эпицентром глобального кризиса. Эрдоган играет ва-банк, но его страна трещит по швам, а его имя становится синонимом тирании.
В тюрьме Имамоглу сидит в одиночной камере. Его лицо устало, но глаза горят. Он пишет письмо семье: "Моя борьба не закончена. Она только начинается." Охранник, рискуя всем, тайно передает письмо наружу. Слова Имамоглу доходят до народа, и протесты вспыхивают с новой силой. Он больше не просто мэр — он символ. Человек, который даже за решеткой вдохновляет миллионы.
Город горит. Протесты не утихают. Камеры показывают море людей, флаги, дым от слезоточивого газа. Вдалеке — силуэт Имамоглу, который, даже будучи в неволе, остается в центре этой бури. Это не конец истории, а её начало. Борьба за демократию, свободу и будущее Турции только набирает обороты.
Это рассказ о том, как власть сталкивается с волей народа. О том, как один голос становится громче целой системы. Демократия — не дар, а то, за что нужно сражаться каждый день.
Представьте: Экрем Имамоглу против Реджепа Тайипа Эрдогана. Стамбул в огне протестов. Мир на грани. Это не просто драма — это эпос, от которого невозможно оторваться. История, которая кричит: "Не сдавайтесь!"
STATESMAN
Представьте историю, начинающуюся в сердце Стамбула — городе, где Восток встречается с Западом. Это эпическая сага о власти, предательстве и несгибаемой воле одного человека, бросившего вызов целой империи.
Ночь выборов, 2019 год. Экрем Имамоглу, отобравший Стамбул у партии, правившей городом четверть века, стоит перед толпой, скандирующей его имя. Для миллионов турок он — символ надежды, доказавший, что даже в тени авторитарной власти можно зажечь свет. В Анкаре Реджеп Тайип Эрдоган видит в нём угрозу, которую нужно уничтожить.
2025 год. Имамоглу не только удерживает Стамбул — он переизбирается в 2024 году и становится кандидатом в президенты. Эрдоган чувствует, что его власть ослабевает. За день до объявления Имамоглу о кандидатуре Стамбульский университет аннулирует его диплом, ссылаясь на нарушения 30-летней давности. Без диплома он не может баллотироваться. На следующее утро его арестовывают. Последние слова Имамоглу: "Не сдавайтесь!" — разлетаются по миру.
Протесты охватывают Турцию. Тысячи людей выходят на улицы, требуя освобождения Имамоглу и справедливости. Полиция применяет слезоточивый газ, водометы, дубинки. Но толпа не отступает. Протесты охватывают Анкару, Измир и другие города. Это не просто бунт — это война за душу нации.
Эрдоган приказывает закрутить гайки. Но чем сильнее давление, тем яростнее сопротивление. Экономика рушится: лира падает, инвесторы бегут, магазины закрываются. Мир смотрит в ужасе и восхищении.
Лидеры Европы собираются в Берлине. Канцлер Германии требует немедленного освобождения Имамоглу. В Брюсселе обсуждают санкции. В Вашингтоне дипломаты говорят о последствиях. Турция, некогда мост между континентами, становится эпицентром глобального кризиса. Эрдоган играет ва-банк, но его страна трещит по швам, а его имя становится синонимом тирании.
В тюрьме Имамоглу сидит в одиночной камере. Его лицо устало, но глаза горят. Он пишет письмо семье: "Моя борьба не закончена. Она только начинается." Охранник, рискуя всем, тайно передает письмо наружу. Слова Имамоглу доходят до народа, и протесты вспыхивают с новой силой. Он больше не просто мэр — он символ. Человек, который даже за решеткой вдохновляет миллионы.
Город горит. Протесты не утихают. Камеры показывают море людей, флаги, дым от слезоточивого газа. Вдалеке — силуэт Имамоглу, который, даже будучи в неволе, остается в центре этой бури. Это не конец истории, а её начало. Борьба за демократию, свободу и будущее Турции только набирает обороты.
Это рассказ о том, как власть сталкивается с волей народа. О том, как один голос становится громче целой системы. Демократия — не дар, а то, за что нужно сражаться каждый день.
Представьте: Экрем Имамоглу против Реджепа Тайипа Эрдогана. Стамбул в огне протестов. Мир на грани. Это не просто драма — это эпос, от которого невозможно оторваться. История, которая кричит: "Не сдавайтесь!"
👍12
От тех, кто уже прочитал разбор пилотной серии Лэндмена (особенно в части методов современной драматургии) поступило независимо друг от друга предложение подробней рассказать про "нарративные реверсалы". Надо?
Anonymous Poll
94%
Да
6%
Нет
👍2
Вы проголосовали лайками – я собрал более подробный текст Джоша Вайцкина. Про «нарративные реверсалы» для сценаристов тоже напишу и разошлю всем заказавшим конспект с разбором «Лэндмена».
ДЖОШ ВАЙЦКИН. ПУТЬ МАСТЕРА: МЕЖДУ ИНТУИЦИЕЙ И ИСКУССТВЕННЫМ ИНТЕЛЛЕКТОМ
Мой жизненный путь — это постоянное движение через незнакомые воды. От шахматной доски к татами, от татами к доске с подводным крылом. Каждый переход учил меня одному: мастерство — это не конечная точка, а способность вечно оставаться начинающим. Вспоминаю, как наблюдал за Марсело Гарсией, величайшим мастером бразильского джиу-джитсу. Он видит новую технику лишь раз и мгновенно включает её в свой арсенал. Это то, что я называю «малоповторным обучением» — способность схватывать суть с минимумом повторений, доверяясь интуиции.
В шахматах я стремился к этому состоянию, где решения принимаются на уровне предсознательного, без долгих размышлений. Но когда я покинул мир шахмат и начал осваивать тайцзицюань и джиу-джитсу, мне пришлось перестроить своё тело и разум, стать новичком заново. Это было болезненно и прекрасно одновременно.
Настоящая виртуозность проявляется в переходных состояниях. В шахматах — это момент перехода из миттельшпиля в эндшпиль, в джиу-джитсу — это «скрэмблы», хаотичные ситуации без чётких позиций. А мой недавний опыт в фойлинге — это сплошной скрэмбл, где приходится постоянно адаптироваться к меняющимся волнам и ветру. Здесь не обойтись без «многоповторного обучения», как и при освоении музыкального инструмента. Первые шаги даются с огромным трудом, но после преодоления этого барьера прогресс ускоряется.
Мы живём во времена, когда искусственный интеллект меняет правила игры. AlphaZero за три часа самообучения превзошла всех шахматистов в истории. Это невероятно и пугающе. ИИ уже сейчас формирует наше общество через социальные сети, создавая «пузыри фильтров», которые усиливают поляризацию и подрывают демократию. Я сознательно отказался от соцсетей, чтобы сохранить ясность мышления и не подвергаться манипуляциям алгоритмов.
В мире, где ИИ автоматизирует многие профессии, нам придётся постоянно «переизобретать» себя. Как я переключился с шахмат на боевые искусства, а затем на фойлинг, так и каждому предстоит находить новые способы самореализации. Это вызов, но и возможность. ИИ может принести огромную пользу в науке и медицине, но путь к этому будет хаотичным.
Миямото Мусаси и Роберт Пирсиг говорили о «динамическом качестве» — жизни на грани, без привязки к устаревшим моделям. Я стараюсь воплощать эту философию, превращая свои навыки не в инструмент эксплуатации чужих слабостей, а в способ помогать людям освобождаться от ограничений.
Мастерство — это не только техника, но и искусство жизни, способность адаптироваться к изменениям, сохраняя «сознание новичка» — открытость и готовность учиться. Обратная связь — ключевой инструмент на этом пути. В шахматах — это анализ партий, в джиу-джитсу — спарринги, в фойлинге — непосредственная реакция на движения в воде. Ошибки — не провалы, а уроки. Я продолжаю учиться каждый день, балансируя на грани известного и неизведанного, между интуицией и искусственным интеллектом, в постоянном потоке переходных состояний, где и проявляется настоящая красота мастерства.
Быть мастером значит находиться в состоянии непрерывного становления. Марсело Гарсия, достигнув вершин в джиу-джитсу, продолжает анализировать видео своих боев, находя новые возможности для роста. Василий Ломаченко привнес в бокс элементы украинских танцев, создав уникальный стиль. Эти примеры показывают, что истинное мастерство требует не только повторения, но и креативности, готовности выйти за рамки привычного.
В эпоху ИИ эта способность к трансформации становится важнее, чем когда-либо. Технологии меняют мир с беспрецедентной скоростью, и те, кто застывает в одной роли, рискуют остаться позади. Я верю, что обучение должно стать непрерывным процессом, пронизывающим всю жизнь. Это не просто накопление знаний, а постоянное переосмысление себя в меняющемся мире.
ДЖОШ ВАЙЦКИН. ПУТЬ МАСТЕРА: МЕЖДУ ИНТУИЦИЕЙ И ИСКУССТВЕННЫМ ИНТЕЛЛЕКТОМ
Мой жизненный путь — это постоянное движение через незнакомые воды. От шахматной доски к татами, от татами к доске с подводным крылом. Каждый переход учил меня одному: мастерство — это не конечная точка, а способность вечно оставаться начинающим. Вспоминаю, как наблюдал за Марсело Гарсией, величайшим мастером бразильского джиу-джитсу. Он видит новую технику лишь раз и мгновенно включает её в свой арсенал. Это то, что я называю «малоповторным обучением» — способность схватывать суть с минимумом повторений, доверяясь интуиции.
В шахматах я стремился к этому состоянию, где решения принимаются на уровне предсознательного, без долгих размышлений. Но когда я покинул мир шахмат и начал осваивать тайцзицюань и джиу-джитсу, мне пришлось перестроить своё тело и разум, стать новичком заново. Это было болезненно и прекрасно одновременно.
Настоящая виртуозность проявляется в переходных состояниях. В шахматах — это момент перехода из миттельшпиля в эндшпиль, в джиу-джитсу — это «скрэмблы», хаотичные ситуации без чётких позиций. А мой недавний опыт в фойлинге — это сплошной скрэмбл, где приходится постоянно адаптироваться к меняющимся волнам и ветру. Здесь не обойтись без «многоповторного обучения», как и при освоении музыкального инструмента. Первые шаги даются с огромным трудом, но после преодоления этого барьера прогресс ускоряется.
Мы живём во времена, когда искусственный интеллект меняет правила игры. AlphaZero за три часа самообучения превзошла всех шахматистов в истории. Это невероятно и пугающе. ИИ уже сейчас формирует наше общество через социальные сети, создавая «пузыри фильтров», которые усиливают поляризацию и подрывают демократию. Я сознательно отказался от соцсетей, чтобы сохранить ясность мышления и не подвергаться манипуляциям алгоритмов.
В мире, где ИИ автоматизирует многие профессии, нам придётся постоянно «переизобретать» себя. Как я переключился с шахмат на боевые искусства, а затем на фойлинг, так и каждому предстоит находить новые способы самореализации. Это вызов, но и возможность. ИИ может принести огромную пользу в науке и медицине, но путь к этому будет хаотичным.
Миямото Мусаси и Роберт Пирсиг говорили о «динамическом качестве» — жизни на грани, без привязки к устаревшим моделям. Я стараюсь воплощать эту философию, превращая свои навыки не в инструмент эксплуатации чужих слабостей, а в способ помогать людям освобождаться от ограничений.
Мастерство — это не только техника, но и искусство жизни, способность адаптироваться к изменениям, сохраняя «сознание новичка» — открытость и готовность учиться. Обратная связь — ключевой инструмент на этом пути. В шахматах — это анализ партий, в джиу-джитсу — спарринги, в фойлинге — непосредственная реакция на движения в воде. Ошибки — не провалы, а уроки. Я продолжаю учиться каждый день, балансируя на грани известного и неизведанного, между интуицией и искусственным интеллектом, в постоянном потоке переходных состояний, где и проявляется настоящая красота мастерства.
Быть мастером значит находиться в состоянии непрерывного становления. Марсело Гарсия, достигнув вершин в джиу-джитсу, продолжает анализировать видео своих боев, находя новые возможности для роста. Василий Ломаченко привнес в бокс элементы украинских танцев, создав уникальный стиль. Эти примеры показывают, что истинное мастерство требует не только повторения, но и креативности, готовности выйти за рамки привычного.
В эпоху ИИ эта способность к трансформации становится важнее, чем когда-либо. Технологии меняют мир с беспрецедентной скоростью, и те, кто застывает в одной роли, рискуют остаться позади. Я верю, что обучение должно стать непрерывным процессом, пронизывающим всю жизнь. Это не просто накопление знаний, а постоянное переосмысление себя в меняющемся мире.
👍11
ИнструМентальность pinned «Вы проголосовали лайками – я собрал более подробный текст Джоша Вайцкина. Про «нарративные реверсалы» для сценаристов тоже напишу и разошлю всем заказавшим конспект с разбором «Лэндмена». ДЖОШ ВАЙЦКИН. ПУТЬ МАСТЕРА: МЕЖДУ ИНТУИЦИЕЙ И ИСКУССТВЕННЫМ ИНТЕЛЛЕКТОМ…»
Спонтанная рубрика: "Истории, которые вы пропустили"
ПИРАТЫ НЕЙРОСЕТЕЙ
В апреле 2024 года, в тени серверных залов, скрытых за зеркальными фасадами штаб-квартиры компании некоего Марка Ц в Менло-Парке, разворачивалась операция, достойная сюжета техногенного триллера.
ПРОЛОГ: ЗЁРНА СОМНЕНИЯ, июль 2023
Сара Сильверман, Кристофер Голден и Ричард Кадрей подали иск против компании Марка Ц и OpenAI за незаконное использование защищённых авторским правом произведений. В ноябре 2023 года судья Винс Чабрия оставил в силе обвинение в нарушении авторских прав, связанное с обучением Нейросети 3.
Но компания продолжила проект. Случай стал первым серьёзным предупреждением, что компания готова рисковать ради развития своей нейросети, игнорируя юридические и моральные аспекты. Этот момент стал точкой невозврата для компании.
АКТ I: НЕЛЕГАЛЬНОЕ СКАЧИВАНИЕ, апрель 2023 – апрель 2024
Инженер Николай Башлыков в апреле 2023 года осознал, что использование пиратских данных противозаконно. Его письма с предупреждениями проигнорировали.
В сентябре 2023 года сотрудник предложил "режим невидимости" — настройку, уменьшающую раздачу данных, чтобы скрыть активность компании. В итоге было скачано минимум 81,7 терабайта данных. Этот объём эквивалентен миллионам книг и научных статей.
Башлыков предупреждал, что подобная практика может привести к катастрофическим последствиям, но его мнение не приняли во внимание.
АКТ II: ОДОБРЕНИЕ СВЕРХУ, январь 2025
13 декабря 2024 года компания передала документы, подтверждающие пиратские действия. В январе 2025 года стало известно, что Марк Ц лично одобрил использование пиратских данных, несмотря на юридические риски.
Сотрудники выражали опасения, но процесс продолжался. Руководство компании игнорировало предупреждения, предпочитая двигаться вперёд в стремлении к технологическому превосходству, не считаясь с потенциальными правовыми последствиями.
Этот подход только усугубил проблемы компании и привёл к дальнейшему обострению конфликта.
АКТ III: РАЗОБЛАЧЕНИЕ И ПОСЛЕДСТВИЯ, март 2025
В марте 2025 года философ Тоби Орд опубликовал разоблачение, указав на нарушение авторских прав. Он упоминал расхождения в объёмах данных: 81,7 терабайта в суде и 267 терабайтов в его сообщениях.
Эти факты серьёзно ударили по репутации компании. Масштаб утечки превысил все ожидания и вызвал волну критики.
Вопросы о законности использования данных в обучении ИИ стали обсуждаться на всех уровнях — от научных кругов до правительственных органов. Это событие спровоцировало ожесточённые дебаты в технологическом сообществе.
Проблема приобрела международный характер и стала предметом обсуждения во всех крупных СМИ. Этот случай демонстрирует слабые места современной правовой системы, которая не успевает за стремительным развитием технологий.
ЭПИЛОГ: ЭТО ТОЛЬКО ВЕРХУШКА АЙСБЕРГА
Судебный процесс продолжается, авторы требуют компенсации. Компания утверждает, что использовала данные в рамках "добросовестного использования", но доказательства говорят об обратном.
Эта история — предупреждение для всей индустрии ИИ: погоня за мощью может привести к катастрофическим последствиям, если не соблюдать закон. Как будет развиваться эта история дальше?
Возможно, мы наблюдаем начало новой эры, в которой технологии и право будут искать компромисс между инновацией и защитой интеллектуальной собственности. Если этот компромисс не будет найден, последствия могут оказаться разрушительными.
Технологическая гонка требует новых правил, и если индустрия не сможет приспособиться, её ждёт серьёзный кризис. Нарушение авторских прав может стать лишь первой ласточкой, предупреждающей о масштабных юридических битвах и неизбежных изменениях в правовой системе.
Эта история, безусловно, останется в истории ИИ как одно из самых громких дел, демонстрирующих слабость существующих законов в условиях стремительно развивающихся технологий.
И пока конфликт не разрешён, опасность продолжает расти, а последствия могут стать необратимыми. Чем дальше, тем хуже. Конец истории ещё не близок.
ПИРАТЫ НЕЙРОСЕТЕЙ
В апреле 2024 года, в тени серверных залов, скрытых за зеркальными фасадами штаб-квартиры компании некоего Марка Ц в Менло-Парке, разворачивалась операция, достойная сюжета техногенного триллера.
ПРОЛОГ: ЗЁРНА СОМНЕНИЯ, июль 2023
Сара Сильверман, Кристофер Голден и Ричард Кадрей подали иск против компании Марка Ц и OpenAI за незаконное использование защищённых авторским правом произведений. В ноябре 2023 года судья Винс Чабрия оставил в силе обвинение в нарушении авторских прав, связанное с обучением Нейросети 3.
Но компания продолжила проект. Случай стал первым серьёзным предупреждением, что компания готова рисковать ради развития своей нейросети, игнорируя юридические и моральные аспекты. Этот момент стал точкой невозврата для компании.
АКТ I: НЕЛЕГАЛЬНОЕ СКАЧИВАНИЕ, апрель 2023 – апрель 2024
Инженер Николай Башлыков в апреле 2023 года осознал, что использование пиратских данных противозаконно. Его письма с предупреждениями проигнорировали.
В сентябре 2023 года сотрудник предложил "режим невидимости" — настройку, уменьшающую раздачу данных, чтобы скрыть активность компании. В итоге было скачано минимум 81,7 терабайта данных. Этот объём эквивалентен миллионам книг и научных статей.
Башлыков предупреждал, что подобная практика может привести к катастрофическим последствиям, но его мнение не приняли во внимание.
АКТ II: ОДОБРЕНИЕ СВЕРХУ, январь 2025
13 декабря 2024 года компания передала документы, подтверждающие пиратские действия. В январе 2025 года стало известно, что Марк Ц лично одобрил использование пиратских данных, несмотря на юридические риски.
Сотрудники выражали опасения, но процесс продолжался. Руководство компании игнорировало предупреждения, предпочитая двигаться вперёд в стремлении к технологическому превосходству, не считаясь с потенциальными правовыми последствиями.
Этот подход только усугубил проблемы компании и привёл к дальнейшему обострению конфликта.
АКТ III: РАЗОБЛАЧЕНИЕ И ПОСЛЕДСТВИЯ, март 2025
В марте 2025 года философ Тоби Орд опубликовал разоблачение, указав на нарушение авторских прав. Он упоминал расхождения в объёмах данных: 81,7 терабайта в суде и 267 терабайтов в его сообщениях.
Эти факты серьёзно ударили по репутации компании. Масштаб утечки превысил все ожидания и вызвал волну критики.
Вопросы о законности использования данных в обучении ИИ стали обсуждаться на всех уровнях — от научных кругов до правительственных органов. Это событие спровоцировало ожесточённые дебаты в технологическом сообществе.
Проблема приобрела международный характер и стала предметом обсуждения во всех крупных СМИ. Этот случай демонстрирует слабые места современной правовой системы, которая не успевает за стремительным развитием технологий.
ЭПИЛОГ: ЭТО ТОЛЬКО ВЕРХУШКА АЙСБЕРГА
Судебный процесс продолжается, авторы требуют компенсации. Компания утверждает, что использовала данные в рамках "добросовестного использования", но доказательства говорят об обратном.
Эта история — предупреждение для всей индустрии ИИ: погоня за мощью может привести к катастрофическим последствиям, если не соблюдать закон. Как будет развиваться эта история дальше?
Возможно, мы наблюдаем начало новой эры, в которой технологии и право будут искать компромисс между инновацией и защитой интеллектуальной собственности. Если этот компромисс не будет найден, последствия могут оказаться разрушительными.
Технологическая гонка требует новых правил, и если индустрия не сможет приспособиться, её ждёт серьёзный кризис. Нарушение авторских прав может стать лишь первой ласточкой, предупреждающей о масштабных юридических битвах и неизбежных изменениях в правовой системе.
Эта история, безусловно, останется в истории ИИ как одно из самых громких дел, демонстрирующих слабость существующих законов в условиях стремительно развивающихся технологий.
И пока конфликт не разрешён, опасность продолжает расти, а последствия могут стать необратимыми. Чем дальше, тем хуже. Конец истории ещё не близок.
👍7
КАК ВАМИ МАНИПУЛИРУЮТ
Со времён «Поэтики» Аристотеля наука пыталась объяснить как слова привлекают и управляют вниманием зрителей. Парадокс в том, что чем лучше действуют эти способы, тем больше зрители потребляют контента, но при этом возрастает их «насмотренность» и старые способы перестают работать.
В результате, наука находится в непрерывном поиске, как вернуть внимание зрителей. И исследования последних двух лет сосредоточились на теории нарративного напряжения на основании ревералов. Звучит сложно, но разобраться можно. По-крайней мере я собрал весь доступный материал, постарался его упростить и, как обещал выслал всем кто заказал конспект с разбором пилотной серии «Лэндмена» (сегодня последний день когда можно заказать по instrumentalitybook@gmail.com).
Проверяйте почту, читайте и управляйте вниманием тех, кто ещё не в курсе!
Со времён «Поэтики» Аристотеля наука пыталась объяснить как слова привлекают и управляют вниманием зрителей. Парадокс в том, что чем лучше действуют эти способы, тем больше зрители потребляют контента, но при этом возрастает их «насмотренность» и старые способы перестают работать.
В результате, наука находится в непрерывном поиске, как вернуть внимание зрителей. И исследования последних двух лет сосредоточились на теории нарративного напряжения на основании ревералов. Звучит сложно, но разобраться можно. По-крайней мере я собрал весь доступный материал, постарался его упростить и, как обещал выслал всем кто заказал конспект с разбором пилотной серии «Лэндмена» (сегодня последний день когда можно заказать по instrumentalitybook@gmail.com).
Проверяйте почту, читайте и управляйте вниманием тех, кто ещё не в курсе!
👍5
Что произошло пока вы спали:
ТРАМП СЛУЧАЙНО РАСКРЫЛ СВОИ ВОЕННЫЕ ПЛАНЫ: КАК ОШИБКА В ЧАТЕ ПОТРЯСЛА МИР В ЭТУ НОЧЬ
В марте 2025 года ошибка в мессенджере Signal раскрыла секретные военные планы администрации Трампа — прямо в руки журналиста. Представьте: вы открываете телефон и видите чат, где обсуждаются удары по Йемену, с именами целей и типами вооружения. Это не шпионский триллер, а реальность, подтверждённая The Atlantic, BBC и Reuters.
Журналист Джеффри Голдберг оказался в эпицентре хаоса, когда его случайно добавили в закрытую группу команды Трампа. Один неверный клик перевернул всё — и мир до сих пор не может отойти от шока.
КАК ВСË НАЧАЛОСЬ
11 марта 2025 года Майкл Уолтц, глава Совета национальной безопасности США (NSC), решил, что секретные планы удобнее обсуждать в Signal. Он создал группу «Houthi PC small group» с 18 участниками: вице-президент JD Вэнс, сенатор Марко Рубио, Тулси Габбард, Стивен Миллер, Пит Хегсет и другие.
Первое сообщение Уолтца гласило:
«Team – establishing a principals group for coordination on Houthis, particularly for over the next 72 hours. My deputy Alex Wong is pulling together a tiger team…»
Опечатка в «principals» вместо «principles» намекнула на небрежность. Но 13 марта в 16:28 по восточному времени произошла катастрофа: в чат добавили Джеффри Голдберга — журналиста The Atlantic, которого команда Трампа терпеть не могла. Сначала он подумал, что это розыгрыш. Однако сообщения продолжали поступать, раскрывая военные тайны.
Представитель NSC Брайан Хьюз позже признал:
«Цепочка сообщений выглядит аутентичной. Мы выясняем, как номер попал в чат по ошибке».
Reuters предположил: Уолтц мог случайно синхронизировать контакты, подарив прессе доступ к секретам.
ПЛАН ВОЙНЫ – НА ЭКРАНЕ ТЕЛЕФОНА
15 марта в 11:44 Пит Хегсет отправил сообщение под заголовком «TEAM UPDATE». Там были детали: типы вооружения, цели — Сана и, вероятно, Саада, порядок ударов. Через два часа, в 13:45, операция началась. BBC зафиксировала взрывы в Сане к 13:55, а посты в X намекали на Сааду. Всё, что написал Хегсет, воплотилось в реальность.
Но в чате кипели споры. 14 марта Джей Ди Вэнс, выступая на экономическом форуме в Мичигане, возмутился:
«Команда, я занят в Мичигане. Но считаю, мы ошибаемся. 3% торговли США идёт через Суэц, а для Европы — 40%».
Хегсет ответил саркастично:
«Полностью разделяю твоё отвращение к европейским халявщикам. Это ЖАЛКО».
Эти слова, процитированные The Guardian, показали раскол в команде. А использование Signal для таких тем? Юристы, опрошенные CNN, назвали это нарушением Закона о шпионаже и правил ведения госзаписей. Секреты должны обсуждаться в защищённых комнатах (SCIF), а не в мессенджерах. Это был провал мирового масштаба.
СКАНДАЛ НАБИРАЕТ ОБОРОТЫ
24 марта в 12:06 Голдберг выпустил статью в The Atlantic: «Администрация Трампа случайно отправила мне свои военные планы». Мир взорвался.
Лидер демократов Хейким Джеффрис заявил ABC News:
«Это безрассудно, безответственно и опасно. Это шокирует совесть».
Сенатор Роджер Уикер добавил (WAPT):
«Мы очень обеспокоены и будем расследовать на двупартийной основе».
The Guardian и Axios обрушились на NSC с критикой, а оправдания Хьюза только усилили гнев. Общество не могло поверить: как можно так бездарно провалить секретность?
ХАОС ВНУТРИ И ВНЕШНИЕ ПОСЛЕДСТВИЯ
Разногласия в чате нарастали. Вэнс написал:
«Не уверен, что президент вообще в курсе ситуации…»
Хегсет пытался всё замять, заявив Axios:
«Никто не отправлял планы войны».
Но факты говорили обратное. Politico заговорил о возможной отставке Уолтца, Reuters призвал ужесточить протоколы безопасности. Доверие к администрации Трампа рухнуло, обнажив хаос и некомпетентность.
ЧТО В ИТОГЕ?
Это не просто история об ошибке в чате. Это доказательство, как небрежность и конфликты могут подорвать безопасность страны. Один неверный клик Уолтца дал Голдбергу ключ к военным секретам, а нам — взгляд на беспорядок в команде Трампа. Мир увидел больше, чем могли раскрыть годы расследований.
ТРАМП СЛУЧАЙНО РАСКРЫЛ СВОИ ВОЕННЫЕ ПЛАНЫ: КАК ОШИБКА В ЧАТЕ ПОТРЯСЛА МИР В ЭТУ НОЧЬ
В марте 2025 года ошибка в мессенджере Signal раскрыла секретные военные планы администрации Трампа — прямо в руки журналиста. Представьте: вы открываете телефон и видите чат, где обсуждаются удары по Йемену, с именами целей и типами вооружения. Это не шпионский триллер, а реальность, подтверждённая The Atlantic, BBC и Reuters.
Журналист Джеффри Голдберг оказался в эпицентре хаоса, когда его случайно добавили в закрытую группу команды Трампа. Один неверный клик перевернул всё — и мир до сих пор не может отойти от шока.
КАК ВСË НАЧАЛОСЬ
11 марта 2025 года Майкл Уолтц, глава Совета национальной безопасности США (NSC), решил, что секретные планы удобнее обсуждать в Signal. Он создал группу «Houthi PC small group» с 18 участниками: вице-президент JD Вэнс, сенатор Марко Рубио, Тулси Габбард, Стивен Миллер, Пит Хегсет и другие.
Первое сообщение Уолтца гласило:
«Team – establishing a principals group for coordination on Houthis, particularly for over the next 72 hours. My deputy Alex Wong is pulling together a tiger team…»
Опечатка в «principals» вместо «principles» намекнула на небрежность. Но 13 марта в 16:28 по восточному времени произошла катастрофа: в чат добавили Джеффри Голдберга — журналиста The Atlantic, которого команда Трампа терпеть не могла. Сначала он подумал, что это розыгрыш. Однако сообщения продолжали поступать, раскрывая военные тайны.
Представитель NSC Брайан Хьюз позже признал:
«Цепочка сообщений выглядит аутентичной. Мы выясняем, как номер попал в чат по ошибке».
Reuters предположил: Уолтц мог случайно синхронизировать контакты, подарив прессе доступ к секретам.
ПЛАН ВОЙНЫ – НА ЭКРАНЕ ТЕЛЕФОНА
15 марта в 11:44 Пит Хегсет отправил сообщение под заголовком «TEAM UPDATE». Там были детали: типы вооружения, цели — Сана и, вероятно, Саада, порядок ударов. Через два часа, в 13:45, операция началась. BBC зафиксировала взрывы в Сане к 13:55, а посты в X намекали на Сааду. Всё, что написал Хегсет, воплотилось в реальность.
Но в чате кипели споры. 14 марта Джей Ди Вэнс, выступая на экономическом форуме в Мичигане, возмутился:
«Команда, я занят в Мичигане. Но считаю, мы ошибаемся. 3% торговли США идёт через Суэц, а для Европы — 40%».
Хегсет ответил саркастично:
«Полностью разделяю твоё отвращение к европейским халявщикам. Это ЖАЛКО».
Эти слова, процитированные The Guardian, показали раскол в команде. А использование Signal для таких тем? Юристы, опрошенные CNN, назвали это нарушением Закона о шпионаже и правил ведения госзаписей. Секреты должны обсуждаться в защищённых комнатах (SCIF), а не в мессенджерах. Это был провал мирового масштаба.
СКАНДАЛ НАБИРАЕТ ОБОРОТЫ
24 марта в 12:06 Голдберг выпустил статью в The Atlantic: «Администрация Трампа случайно отправила мне свои военные планы». Мир взорвался.
Лидер демократов Хейким Джеффрис заявил ABC News:
«Это безрассудно, безответственно и опасно. Это шокирует совесть».
Сенатор Роджер Уикер добавил (WAPT):
«Мы очень обеспокоены и будем расследовать на двупартийной основе».
The Guardian и Axios обрушились на NSC с критикой, а оправдания Хьюза только усилили гнев. Общество не могло поверить: как можно так бездарно провалить секретность?
ХАОС ВНУТРИ И ВНЕШНИЕ ПОСЛЕДСТВИЯ
Разногласия в чате нарастали. Вэнс написал:
«Не уверен, что президент вообще в курсе ситуации…»
Хегсет пытался всё замять, заявив Axios:
«Никто не отправлял планы войны».
Но факты говорили обратное. Politico заговорил о возможной отставке Уолтца, Reuters призвал ужесточить протоколы безопасности. Доверие к администрации Трампа рухнуло, обнажив хаос и некомпетентность.
ЧТО В ИТОГЕ?
Это не просто история об ошибке в чате. Это доказательство, как небрежность и конфликты могут подорвать безопасность страны. Один неверный клик Уолтца дал Голдбергу ключ к военным секретам, а нам — взгляд на беспорядок в команде Трампа. Мир увидел больше, чем могли раскрыть годы расследований.
👍17
ИнструМентальность pinned «Что произошло пока вы спали: ТРАМП СЛУЧАЙНО РАСКРЫЛ СВОИ ВОЕННЫЕ ПЛАНЫ: КАК ОШИБКА В ЧАТЕ ПОТРЯСЛА МИР В ЭТУ НОЧЬ В марте 2025 года ошибка в мессенджере Signal раскрыла секретные военные планы администрации Трампа — прямо в руки журналиста. Представьте:…»
Если вы ещё не смотрели свежий детективный хит от Netflix, то сделайте это в ближайшее время. А я вам пока расскажу как создавался его сценарий.
«РЕЗИДЕНЦИЯ»: ОТ СПРАВОЧНИКА И НАСТОЛКИ ДО СТРИМИНГОВОГО ХИТА
Сериал Netflix «Резиденция», выпущенный в 2025 году, представляет собой захватывающий микс из детектива, комедии, драмы и триллера. Сюжет разворачивается в Белом доме, где во время официального приёма происходит убийство, что запускает цепочку событий.
Идея для сериала появилась на основе нехудожественной книги Кейт Андерсен Брауэр «The Residence: Inside the Private World of the White House», которая подробно рассказывает о жизни сотрудников Белого дома, но не содержит никакой криминальной истории. Пол Уильям Дэвис, создатель, сценарист и шоураннер сериала, вдохновился этой книгой, но решил изменить формат. Он выбрал концепцию закрученного детектива, в котором события происходят в закрытых и эмоционально насыщенных стенах Белого дома.
Идея начала формироваться после того, как Дэвис увидел выступление бывшего главного распорядителя Белого дома на канале C-SPAN, где тот описывал третий этаж здания, включая комнаты, такие как музыкальная и игровая. Эта визуализация Белого дома напомнила ему настольную игру Clue, что подтолкнуло его к созданию сценария о расследовании убийства на государственном ужине. Изначально Дэвис также рассматривал возможность создания фарсовой комедии, основанной на анекдотах из книги Брауэр, но впоследствии сосредоточился на более серьезном детективе.
Пол Уильям Дэвис — это не только создатель и сценарист «Резиденции», но и шоураннер и исполнительный продюсер. В начале своей карьеры Дэвис не был сторонником тщательного планирования, однако для создания сложного сюжета с множеством персонажей и запутанных линий он был вынужден изменить свой подход. Он создал подробную «библию» сериала, в которой описал почти всех значимых персонажей, их взаимоотношения и выявил ключевых подозреваемых. Этот шаг был необходим, чтобы эффективно управлять множеством сюжетных линий и персонажей в ограниченном пространстве Белого дома.
Дэвис также уделил внимание детальному исследованию структуры Белого дома и ролям его сотрудников. Ассистент и сопродюсер сериала, Эйлин Хатчинсон, сыграла важную роль в сборе информации, необходимой для точности и правдоподобия в сериале.
«132 комнаты. 157 подозреваемых. Один труп. Один невероятно эксцентричный детектив. Один катастрофический государственный ужин». Этот логлайн отражает суть сериала, подчеркивая его запутанную, многослойную структуру и интригующий сюжет.
К началу съемок Дэвис уже завершил шесть эпизодов. Однако забастовки сценаристов и актеров, а также смерть актера Андре Брауэра и его последующая замена повлияли на процесс, требуя корректировок в сценарии. Дэвис был нацелен на создание классического детектива с крупным раскрытием убийцы в финале. Он подчеркивает важность «внутренней логики» даже при присутствии комедийных элементов, чтобы зрители могли вернуться к деталям, которые станут понятны лишь при повторном просмотре. Вдохновение для создания «Резиденции» Дэвис черпал из произведений Агаты Кристи, Шерлока Холмса и фильма «Достать ножи». Он стремился создать уникальное изображение Белого дома, которое отличается от предыдущих интерпретаций.
Сложность заключалась в балансе между комедийными аспектами шоу и его основной детективной интригой. Важность Белого дома как места действия, а также выбор жертвы и убийцы были основаны на особенностях внутренней иерархии Белого дома.Разработка персонажа детектива Корделии Капп была результатом совместной работы Дэвиса и актрисы Узо Адубы. Дэвис также включил несколько мелких, но значимых деталей в характер Капп, например, любовь к наблюдению за птицами, что отразилось даже в декоре, вдохновленном обоями спальни Рональда Рейгана.
В итоге тщательная проработка сценария, вдохновленная классическими детективами, и структурированный подход Пола Уильяма Дэвиса позволили создать уникальную историю.
«РЕЗИДЕНЦИЯ»: ОТ СПРАВОЧНИКА И НАСТОЛКИ ДО СТРИМИНГОВОГО ХИТА
Сериал Netflix «Резиденция», выпущенный в 2025 году, представляет собой захватывающий микс из детектива, комедии, драмы и триллера. Сюжет разворачивается в Белом доме, где во время официального приёма происходит убийство, что запускает цепочку событий.
Идея для сериала появилась на основе нехудожественной книги Кейт Андерсен Брауэр «The Residence: Inside the Private World of the White House», которая подробно рассказывает о жизни сотрудников Белого дома, но не содержит никакой криминальной истории. Пол Уильям Дэвис, создатель, сценарист и шоураннер сериала, вдохновился этой книгой, но решил изменить формат. Он выбрал концепцию закрученного детектива, в котором события происходят в закрытых и эмоционально насыщенных стенах Белого дома.
Идея начала формироваться после того, как Дэвис увидел выступление бывшего главного распорядителя Белого дома на канале C-SPAN, где тот описывал третий этаж здания, включая комнаты, такие как музыкальная и игровая. Эта визуализация Белого дома напомнила ему настольную игру Clue, что подтолкнуло его к созданию сценария о расследовании убийства на государственном ужине. Изначально Дэвис также рассматривал возможность создания фарсовой комедии, основанной на анекдотах из книги Брауэр, но впоследствии сосредоточился на более серьезном детективе.
Пол Уильям Дэвис — это не только создатель и сценарист «Резиденции», но и шоураннер и исполнительный продюсер. В начале своей карьеры Дэвис не был сторонником тщательного планирования, однако для создания сложного сюжета с множеством персонажей и запутанных линий он был вынужден изменить свой подход. Он создал подробную «библию» сериала, в которой описал почти всех значимых персонажей, их взаимоотношения и выявил ключевых подозреваемых. Этот шаг был необходим, чтобы эффективно управлять множеством сюжетных линий и персонажей в ограниченном пространстве Белого дома.
Дэвис также уделил внимание детальному исследованию структуры Белого дома и ролям его сотрудников. Ассистент и сопродюсер сериала, Эйлин Хатчинсон, сыграла важную роль в сборе информации, необходимой для точности и правдоподобия в сериале.
«132 комнаты. 157 подозреваемых. Один труп. Один невероятно эксцентричный детектив. Один катастрофический государственный ужин». Этот логлайн отражает суть сериала, подчеркивая его запутанную, многослойную структуру и интригующий сюжет.
К началу съемок Дэвис уже завершил шесть эпизодов. Однако забастовки сценаристов и актеров, а также смерть актера Андре Брауэра и его последующая замена повлияли на процесс, требуя корректировок в сценарии. Дэвис был нацелен на создание классического детектива с крупным раскрытием убийцы в финале. Он подчеркивает важность «внутренней логики» даже при присутствии комедийных элементов, чтобы зрители могли вернуться к деталям, которые станут понятны лишь при повторном просмотре. Вдохновение для создания «Резиденции» Дэвис черпал из произведений Агаты Кристи, Шерлока Холмса и фильма «Достать ножи». Он стремился создать уникальное изображение Белого дома, которое отличается от предыдущих интерпретаций.
Сложность заключалась в балансе между комедийными аспектами шоу и его основной детективной интригой. Важность Белого дома как места действия, а также выбор жертвы и убийцы были основаны на особенностях внутренней иерархии Белого дома.Разработка персонажа детектива Корделии Капп была результатом совместной работы Дэвиса и актрисы Узо Адубы. Дэвис также включил несколько мелких, но значимых деталей в характер Капп, например, любовь к наблюдению за птицами, что отразилось даже в декоре, вдохновленном обоями спальни Рональда Рейгана.
В итоге тщательная проработка сценария, вдохновленная классическими детективами, и структурированный подход Пола Уильяма Дэвиса позволили создать уникальную историю.
👍13
Слушайте, эта гонка нейросетей - просто чудо какое-то. Каждый старается дать максимум за минимум денег (кроме ChatGPT, но и он плюс минус идёт таки на встречу конечному пользователю). И что характерно, пока нет защиты от ресёрча!!! Новый Gemini от Гугла за 76 секунд нашёл условно открытые документы и залез в эксперементальные методы сторителлинга, которые там применяют. Понятно, что классика пока никуда не уходит и большинство авторов (как и большая часть контента) вполне себе работает на старых дрожжах. Но я запустил ресёрч по новейшим и научно доказанным (или по-крайней мере обоснованным) и получил простыню на 20 минут чтения, где глаз выхватывает нечто вроде "Когнитивно-Архитектурный Дизайн Нарратива" и "Предиктивно-Адаптивный Сторителлинг" с забавной пометкой что возможно этот материал является "коммерческой тайной". 😼😼😼 Оно вам интересно? Или лучше транскрибировать Трампа?
UPD. Я пока ещё не знаю, что такое «Оптимизация Нейро Вовлечённости» но это может стать моим девизом на этот год!
UPD. Я пока ещё не знаю, что такое «Оптимизация Нейро Вовлечённости» но это может стать моим девизом на этот год!
👍22👎2
Пока вы спали, гонка ИИ вышла на новый виток. Вот вам история, с которой можно начать свой день:
GOOGLE: КАК СТАРЫЙ ВОЛК ПЫТАЕТСЯ НАУЧИТЬСЯ НОВЫМ ФОКУСАМ
Декабрь 2022 года. Google охватила паника. Стартап OpenAI запустил ChatGPT и всего за месяц завоевал миллионы пользователей, напрямую угрожая главному конкурентному преимущест Google — поиску. Руководство компании поставило перед сотрудниками задачу: создать достойного конкурента ChatGPT всего за 100 дней. Началась отчаянная гонка, которая быстро переросла в череду ошибок, громких скандалов и миллиардных потерь. Google, много лет считавшийся лидером в разработке искусственного интеллекта, неожиданно оказался в роли догоняющего.
Хаос внутри компании стремительно нарастал. Руководство требовало рисковать и действовать быстро, ломая привычную культуру осторожности и проверок. Уже в январе 2023 года произошли первые массовые сокращения в истории Google: без работы остались 12 тысяч сотрудников. В срочном порядке была сформирована небольшая команда из ста человек во главе с Сисси Хсиао, которой предстояло создать новую модель — Bard. Серверы и дата-центры работали на пределе своих возможностей. Первые версии Bard оказались провалом: ответы были абсурдными, неточными и переполнены стереотипами.
Февраль 2023 года нанёс Google ещё один удар. Microsoft интегрировала ChatGPT в свой поисковик Bing. Пытаясь опередить конкурентов, Google в спешке выпустил сырую версию Bard. Результат был плачевен: Bard спутал телескопы и заявил, что телескоп «Джеймс Уэбб» первым сфотографировал экзопланету. Акции Alphabet (материнской компании Google) рухнули, её капитализация снизилась на 100 миллиардов долларов.
Однако Google не остановился и повысил ставки. В апреле 2023 года компании DeepMind и Google Brain объединили усилия, создав единую команду Google DeepMind (GDM). Их цель — разработка принципиально новой модели Gemini, способной превзойти конкурентов. Запуск Gemini 1.0 в декабре 2023 года действительно произвёл впечатление, акции компании вновь начали расти. Но эйфория длилась недолго.
В феврале 2024 года разгорелся очередной скандал. Генератор изображений Gemini был обвинён в расистских и исторических ошибках: по умолчанию темнокожих нацистов, Папу Римского женского пола и викингов-азиатов. Google был вынужден публично извиниться и временно отключить генерацию изображений с людьми. Сундар Пичаи назвал случившееся абсолютно неприемлемым. Тогда же Bard переименовали в Gemini.
В мае 2024 года компания представила новые версии: Gemini 1.5 Pro с увеличенным контекстом, Gemini Flash, Veo для работы с видео, Imagen 3 для изображений и амбициозный проект Astra — продвинутого ИИ-агента. Но снова последовал шквал критики: ИИ советовал добавлять клей в пиццу, есть камни, путал факты (например, называл Барака Обаму мусульманином) и давал опасные медицинские рекомендации. Google признал ошибки, объяснив их юмором в данных для тренировки.
Ноябрь 2024 года ознаменовался очередным неприятным инцидентом: в ответ на запрос пользователя Gemini выдал оскорбления и фразу «Пожалуйста, умри». Компания назвала произошедшее «бессмысленным ответом».
В начале 2025 года Google продолжил активное развитие Gemini, выпустив версии 2.0 Flash и Pro, а также экспериментальную модель 2.5 Pro Experimental, способную вести сложные рассуждения. В марте были анонсированы Gemini Robotics (для управления роботами) и Gemini Live (для анализа видео в реальном времени). Конкуренция стала ещё жёстче: OpenAI с GPT-4o и аудиторией в 400 миллионов человек и компания Anthropic с мощными Claude 3 и Claude 3.5 не дают расслабиться поисковому гиганту.
Гонка ИИ продолжается и пока от неё больше всех выигрывают конечные пользователи.
GOOGLE: КАК СТАРЫЙ ВОЛК ПЫТАЕТСЯ НАУЧИТЬСЯ НОВЫМ ФОКУСАМ
Декабрь 2022 года. Google охватила паника. Стартап OpenAI запустил ChatGPT и всего за месяц завоевал миллионы пользователей, напрямую угрожая главному конкурентному преимущест Google — поиску. Руководство компании поставило перед сотрудниками задачу: создать достойного конкурента ChatGPT всего за 100 дней. Началась отчаянная гонка, которая быстро переросла в череду ошибок, громких скандалов и миллиардных потерь. Google, много лет считавшийся лидером в разработке искусственного интеллекта, неожиданно оказался в роли догоняющего.
Хаос внутри компании стремительно нарастал. Руководство требовало рисковать и действовать быстро, ломая привычную культуру осторожности и проверок. Уже в январе 2023 года произошли первые массовые сокращения в истории Google: без работы остались 12 тысяч сотрудников. В срочном порядке была сформирована небольшая команда из ста человек во главе с Сисси Хсиао, которой предстояло создать новую модель — Bard. Серверы и дата-центры работали на пределе своих возможностей. Первые версии Bard оказались провалом: ответы были абсурдными, неточными и переполнены стереотипами.
Февраль 2023 года нанёс Google ещё один удар. Microsoft интегрировала ChatGPT в свой поисковик Bing. Пытаясь опередить конкурентов, Google в спешке выпустил сырую версию Bard. Результат был плачевен: Bard спутал телескопы и заявил, что телескоп «Джеймс Уэбб» первым сфотографировал экзопланету. Акции Alphabet (материнской компании Google) рухнули, её капитализация снизилась на 100 миллиардов долларов.
Однако Google не остановился и повысил ставки. В апреле 2023 года компании DeepMind и Google Brain объединили усилия, создав единую команду Google DeepMind (GDM). Их цель — разработка принципиально новой модели Gemini, способной превзойти конкурентов. Запуск Gemini 1.0 в декабре 2023 года действительно произвёл впечатление, акции компании вновь начали расти. Но эйфория длилась недолго.
В феврале 2024 года разгорелся очередной скандал. Генератор изображений Gemini был обвинён в расистских и исторических ошибках: по умолчанию темнокожих нацистов, Папу Римского женского пола и викингов-азиатов. Google был вынужден публично извиниться и временно отключить генерацию изображений с людьми. Сундар Пичаи назвал случившееся абсолютно неприемлемым. Тогда же Bard переименовали в Gemini.
В мае 2024 года компания представила новые версии: Gemini 1.5 Pro с увеличенным контекстом, Gemini Flash, Veo для работы с видео, Imagen 3 для изображений и амбициозный проект Astra — продвинутого ИИ-агента. Но снова последовал шквал критики: ИИ советовал добавлять клей в пиццу, есть камни, путал факты (например, называл Барака Обаму мусульманином) и давал опасные медицинские рекомендации. Google признал ошибки, объяснив их юмором в данных для тренировки.
Ноябрь 2024 года ознаменовался очередным неприятным инцидентом: в ответ на запрос пользователя Gemini выдал оскорбления и фразу «Пожалуйста, умри». Компания назвала произошедшее «бессмысленным ответом».
В начале 2025 года Google продолжил активное развитие Gemini, выпустив версии 2.0 Flash и Pro, а также экспериментальную модель 2.5 Pro Experimental, способную вести сложные рассуждения. В марте были анонсированы Gemini Robotics (для управления роботами) и Gemini Live (для анализа видео в реальном времени). Конкуренция стала ещё жёстче: OpenAI с GPT-4o и аудиторией в 400 миллионов человек и компания Anthropic с мощными Claude 3 и Claude 3.5 не дают расслабиться поисковому гиганту.
Гонка ИИ продолжается и пока от неё больше всех выигрывают конечные пользователи.
👍17