Forwarded from Самоучитель сценариста
Нетфликс наконец-то опубликовал сценарий «Не смотрите наверх» Адама МакКея – бывшего соавтора Уилла Феррелла, уже семь лет снимающего едкие политические («Власть») и финансовые («Игра на понижение») комедии, и между делом успевшего поставить пилот «Наследников».
Don’t Look Up – Adam McKay
Двое неавторитетных астронома открывают новую комету и понимают, что через полгода она столкнется с Землей и уничтожит человечество, но никто не воспринимает их предупреждение всерьез.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 уже 28 шт.) можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022
Don’t Look Up – Adam McKay
Двое неавторитетных астронома открывают новую комету и понимают, что через полгода она столкнется с Землей и уничтожит человечество, но никто не воспринимает их предупреждение всерьез.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 уже 28 шт.) можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022
"Первый акт: сюжет продвигает историю.
Второй акт: история продвигает сюжет.
Третий акт: сюжет заканчивается, а история начинается заново."
Питер Данн "Эмоциональная структура"
Второй акт: история продвигает сюжет.
Третий акт: сюжет заканчивается, а история начинается заново."
Питер Данн "Эмоциональная структура"
Как сделать свой сценарий более жизненным
Краткий конспект главы 13 книги "Эмоциональная структура" Питера Данна
В жизни случается всякое. И когда мы пишем свои сценарии, то часто забываем, что наши персонажи живут в реальном мире. И на самом деле, он встаёт на пути у ваших героев в самый неподходящий момент.
Ваш главный герой - человек. Да, у него может быть множество необходимых для истории качеств. Но всё равно он будет картонным героем, если не добавить ему человечности. Следуя разработанным сюжету и истории, вы должны убедиться, что ваш герой не действует в вакууме. А значит окружающий мир должен оказывать на них своё действие.
Не все отношения заканчиваются гладко. Встреча с тем, кого вы раньше любили, а теперь ненавидите, может нарушить ваше спокойствие. Одним из вариантов использование появления бывшего возлюбленного является получение информации о прошлом протагониста, которую другие персонажи никогда бы от него не получили. Но тут есть опасность использовать этот вариант слишком очевидно. Мол, пришёл некто из прошлого, выдал полезную информацию и ушёл. Слишком просто, а каждая крупица информации персонажам должна доставаться с боем. Пусть то, что он проговорится случайно или в следствии усилий другого персонажа.
Вы не можете написать историю, которая несётся вперёд с постоянной скоростью двести километров в час. Иногда она должна и будет замедляться. Отдых нужен как зрителям, так и персонажам. Но иногда история буксует на месте и это не то замедление, которое вы планировали или ожидали. Это мёртвые страницы сценария. На них умирает история и зрительский интерес.
Если вы понимаете, что история начинает буксовать, немедленно столкните своего протагониста с чем-нибудь, что заставит его бежать вперёд без оглядки. Создайте инцидент или конфликт.
По сути, настоящая причина для создания на пути героя преград и препятствий - заставить его столкнутся лицом к лицу со своими страхами, чтобы он преодолел их и усвоил необходимые ему уроки. Каждый урок, который усваивает, после преодоления очередного препятствия должен выводить его на следующий уровень в его путешествии.
Основная причина препятствий для автора - испытать героя морально и духовно. Дополнительная - испытать его физически. Основная причина препятствий для героя - обрести эмоциональную и духовную силу. Дополнительная - продвижение по сюжету.
Поскольку барьеры, которые вы устанавливаете, очень важны для прогресса главного героя, мы должны следить за тем, чтобы они не становились идиотскими. Кроме этого важным моментом является правдоподобие. Зрители должны верить, что ваш герой на самом деле способен сделать то, что вы его заставляете. Вы же хотите, чтобы аудитория аплодировала, а не гоготала.
Когда в кинотеатрах появился трейлер фильма "Скалолаз" с Сильвестром Сталлоне, там был фрагмент, где он, в образе обычного горного спасателя, перепрыгивает огромную пропасть. Зал хохотал. Надо ли говорить, что ни последующих трейлерах, ни в финальном монтаже этого прыжка не было?
Не все препятствия являются серьёзными физическими или интеллектуальными вызовами герою. И не все из них являются действиями антагониста…
Продолжение по ссылке: https://alexandermyshanskiy.medium.com/%D0%BA%D0%B0%D0%BA-%D1%81%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B0%D1%82%D1%8C-%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B9-%D1%81%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%B9-%D0%B1%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B5-%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%BC-ecd99dcced86?postPublishedType=initial
Краткий конспект главы 13 книги "Эмоциональная структура" Питера Данна
В жизни случается всякое. И когда мы пишем свои сценарии, то часто забываем, что наши персонажи живут в реальном мире. И на самом деле, он встаёт на пути у ваших героев в самый неподходящий момент.
Ваш главный герой - человек. Да, у него может быть множество необходимых для истории качеств. Но всё равно он будет картонным героем, если не добавить ему человечности. Следуя разработанным сюжету и истории, вы должны убедиться, что ваш герой не действует в вакууме. А значит окружающий мир должен оказывать на них своё действие.
Не все отношения заканчиваются гладко. Встреча с тем, кого вы раньше любили, а теперь ненавидите, может нарушить ваше спокойствие. Одним из вариантов использование появления бывшего возлюбленного является получение информации о прошлом протагониста, которую другие персонажи никогда бы от него не получили. Но тут есть опасность использовать этот вариант слишком очевидно. Мол, пришёл некто из прошлого, выдал полезную информацию и ушёл. Слишком просто, а каждая крупица информации персонажам должна доставаться с боем. Пусть то, что он проговорится случайно или в следствии усилий другого персонажа.
Вы не можете написать историю, которая несётся вперёд с постоянной скоростью двести километров в час. Иногда она должна и будет замедляться. Отдых нужен как зрителям, так и персонажам. Но иногда история буксует на месте и это не то замедление, которое вы планировали или ожидали. Это мёртвые страницы сценария. На них умирает история и зрительский интерес.
Если вы понимаете, что история начинает буксовать, немедленно столкните своего протагониста с чем-нибудь, что заставит его бежать вперёд без оглядки. Создайте инцидент или конфликт.
По сути, настоящая причина для создания на пути героя преград и препятствий - заставить его столкнутся лицом к лицу со своими страхами, чтобы он преодолел их и усвоил необходимые ему уроки. Каждый урок, который усваивает, после преодоления очередного препятствия должен выводить его на следующий уровень в его путешествии.
Основная причина препятствий для автора - испытать героя морально и духовно. Дополнительная - испытать его физически. Основная причина препятствий для героя - обрести эмоциональную и духовную силу. Дополнительная - продвижение по сюжету.
Поскольку барьеры, которые вы устанавливаете, очень важны для прогресса главного героя, мы должны следить за тем, чтобы они не становились идиотскими. Кроме этого важным моментом является правдоподобие. Зрители должны верить, что ваш герой на самом деле способен сделать то, что вы его заставляете. Вы же хотите, чтобы аудитория аплодировала, а не гоготала.
Когда в кинотеатрах появился трейлер фильма "Скалолаз" с Сильвестром Сталлоне, там был фрагмент, где он, в образе обычного горного спасателя, перепрыгивает огромную пропасть. Зал хохотал. Надо ли говорить, что ни последующих трейлерах, ни в финальном монтаже этого прыжка не было?
Не все препятствия являются серьёзными физическими или интеллектуальными вызовами герою. И не все из них являются действиями антагониста…
Продолжение по ссылке: https://alexandermyshanskiy.medium.com/%D0%BA%D0%B0%D0%BA-%D1%81%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B0%D1%82%D1%8C-%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B9-%D1%81%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%B9-%D0%B1%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B5-%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%BC-ecd99dcced86?postPublishedType=initial
Medium
Как сделать свой сценарий более жизненным
Краткий конспект главы 13 книги “Эмоциональная структура” Питера Данна
Отвечаю на традиционный вопрос "Какие ещё конспекты есть?". Но перед этим ответ на более частый вопрос: "Сколько стоит?" - Дешевле, чем на следующей неделе. Да, с понедельника всё подорожает, поэтому налетай, пока дешевле. Вот что оформлено в файлы:
1) "Эмоциональная структура" Питер Данн. 3 части, каждая отдельным конспектом. Внутреннее путешествие героя, разложенное по полочкам с примерами из культовой классики.
2) "Разработка истории" Джек Харт. 2 главы, каждая отдельным конспектом - они объёмные. Разаработка нон-фикшн истории с глубоким погружением в журналистику и анализом статей из крупных американских журналов.
3) "Спасите котика идёт в кино" Блейк Снайдер. Вторая часть одного из основных учебников по кинодраматургии, посвящённая разбору киножанров.
4) "Секреты сценариев великих кинофильмов" Карсон Ривз. Теоретическая часть книги сценарного блогера номер 1 в мире. Так называемая "Методичка по улучшению сценария".
5) "Голливудская библия питчинга". Основной учебник по созданию и презентации питча сценария. Кроме интересного погружения в мир голливудских студий, самая объёмная глава посвящена структурированной разработке истории, которую можно продать.
6) "Как работает обучение". Структурированный разбор процесса обучения. Безусловный фаворит у преподавателей школ и ВУЗов. Говорят, что на его основе даже есть пара репетиторских курсов.
7) «КОГДА ОНИ ОПУСКАЮТСЯ ДО НИЗОСТИ, МЫ ВОЗВЫШАЕМСЯ. (Речи, которые потрясли мир и зачем они нам нужны)» Филипп Коллинз. Разбор самых известных речей мировых политиков от спичрайтера Тони Блэра. Невероятно интересное и очень трудное для перевода чтение. Готовы пролог и глава 1 с разбором речей Цицерона, Томаса Джефферсона, Авраама Линкольна, Джона Кеннеди и Барака Обамы.
Всё это официально (и, насколько мне известно, неофициально тоже) на русский не переводилось и скорее всего не будет.
Интересно?
Пишите на почту instrumentalitybook@gmail.com
1) "Эмоциональная структура" Питер Данн. 3 части, каждая отдельным конспектом. Внутреннее путешествие героя, разложенное по полочкам с примерами из культовой классики.
2) "Разработка истории" Джек Харт. 2 главы, каждая отдельным конспектом - они объёмные. Разаработка нон-фикшн истории с глубоким погружением в журналистику и анализом статей из крупных американских журналов.
3) "Спасите котика идёт в кино" Блейк Снайдер. Вторая часть одного из основных учебников по кинодраматургии, посвящённая разбору киножанров.
4) "Секреты сценариев великих кинофильмов" Карсон Ривз. Теоретическая часть книги сценарного блогера номер 1 в мире. Так называемая "Методичка по улучшению сценария".
5) "Голливудская библия питчинга". Основной учебник по созданию и презентации питча сценария. Кроме интересного погружения в мир голливудских студий, самая объёмная глава посвящена структурированной разработке истории, которую можно продать.
6) "Как работает обучение". Структурированный разбор процесса обучения. Безусловный фаворит у преподавателей школ и ВУЗов. Говорят, что на его основе даже есть пара репетиторских курсов.
7) «КОГДА ОНИ ОПУСКАЮТСЯ ДО НИЗОСТИ, МЫ ВОЗВЫШАЕМСЯ. (Речи, которые потрясли мир и зачем они нам нужны)» Филипп Коллинз. Разбор самых известных речей мировых политиков от спичрайтера Тони Блэра. Невероятно интересное и очень трудное для перевода чтение. Готовы пролог и глава 1 с разбором речей Цицерона, Томаса Джефферсона, Авраама Линкольна, Джона Кеннеди и Барака Обамы.
Всё это официально (и, насколько мне известно, неофициально тоже) на русский не переводилось и скорее всего не будет.
Интересно?
Пишите на почту instrumentalitybook@gmail.com
А вот и сценарий «Дюны» выложили!
https://deadline.com/wp-content/uploads/2022/01/Dune-Read-The-Screenplay.pdf
https://deadline.com/wp-content/uploads/2022/01/Dune-Read-The-Screenplay.pdf
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Новое видео уже на канале!
Forwarded from ИнструМентальность
Продолжаю осваивать визуальный сторителлинг. Съемка и монтаж это очень интересно. Но и очень трудно и долго. Наконец-то смонтировал ролик о путешествии в Черногорию.
https://youtu.be/exkLCH-fSnE
https://youtu.be/exkLCH-fSnE
YouTube
Где отдохнуть в ЧЕРНОГОРИИ - Путешествия сценариста
Побережье, горы и море в Черногории - это три разных вида отдыха. Давайте посмотрим что же в каждом из них интересного.
Forwarded from Самоучитель сценариста
Неожиданный подгон от студии Marvel – конформ-скрипт (сценарий, отредактированный по монтажным листам для точного соответствия итоговому фильму) «Человека-паука: Нет пути домой».
Также в обновлениях оскаровской библиотеки – драма Педро Альмадовара «Параллельные матери» и мультфильм Pixar «Лука».
Spider-Man: No Way Home – Chris McKenna, Erik Sommers
После того, как Мистерио раскрыл тайну личности Человека-Паука, Питер обращается за помощью к Доктору Стрейнджу. Но его магия делает только хуже: злодеи из параллельных вселенных устремляются в наш мир, и Питеру предстоит узнать, что на самом деле означает быть Человеком-пауком.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 по моим прикидкам их набралось уже 370, но глазомер может врать) можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022
Также в обновлениях оскаровской библиотеки – драма Педро Альмадовара «Параллельные матери» и мультфильм Pixar «Лука».
Spider-Man: No Way Home – Chris McKenna, Erik Sommers
После того, как Мистерио раскрыл тайну личности Человека-Паука, Питер обращается за помощью к Доктору Стрейнджу. Но его магия делает только хуже: злодеи из параллельных вселенных устремляются в наш мир, и Питеру предстоит узнать, что на самом деле означает быть Человеком-пауком.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 по моим прикидкам их набралось уже 370, но глазомер может врать) можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022
Forwarded from guljan toktogul
Тут New Yorker собрал фразы, которые слышат сценаристы и писатели в свой адрес, и представил, а если бы к другим профессионалам тоже обращались с подобными просьбами и вопросами.
Мой личный топ из этого списка:
"Наверняка ты уже сочиняешь из этого разговора маркетинговую кампанию?"
"У меня нет большого опыта представления людей в суде, но я смотрела сериал "Хорошая жена", и моя мама однажды сказала мне, что я лучше провела бы переговоры о ее разводе, чем ее идиот-адвокат. (Она получила дом, а у моего отца появилась новая девушка, что, как я думаю, не было делом рук адвоката). В любом случае, насколько это может быть сложно?"
"Не мог бы прочитать этот рентген для меня? Я просто сделал его быстро вчера вечером, и это, вероятно, ничего не значит, но я бы хотел услышать твои мысли. Я отправил его тебе по email’у. Или мне отправить его сообщением?"
Мой личный топ из этого списка:
"Наверняка ты уже сочиняешь из этого разговора маркетинговую кампанию?"
"У меня нет большого опыта представления людей в суде, но я смотрела сериал "Хорошая жена", и моя мама однажды сказала мне, что я лучше провела бы переговоры о ее разводе, чем ее идиот-адвокат. (Она получила дом, а у моего отца появилась новая девушка, что, как я думаю, не было делом рук адвоката). В любом случае, насколько это может быть сложно?"
"Не мог бы прочитать этот рентген для меня? Я просто сделал его быстро вчера вечером, и это, вероятно, ничего не значит, но я бы хотел услышать твои мысли. Я отправил его тебе по email’у. Или мне отправить его сообщением?"
The New Yorker
If People Talked to Other Professionals the Way They Talk to Writers
Would I have seen any of the fires you’ve put out anywhere? Local news, maybe?
Forwarded from Кимкибабадук (Таня)
Дисней выложил абсолютно бесплатно (но временно) книгу Art of Encanto - это очень интересно и нереально красиво. От разработки истории до разработки персонажей - просто праздник какой-то. https://disney-studios-awards.s3.amazonaws.com/encanto/books/flipJSi56TV4ke/index.html
Amazonaws
The Art of Encanto
Forwarded from START Team
ВАМПИРЫ СП-1_1 серия_START_01.12.pdf
367.1 KB
Сразу несколько телеграм-каналов написали нам о том, что неплохо бы делиться сценариями уже вышедших проектов — многим людям из индустрии это не только любопытно, но и полезно.
Раз так, будем раз в месяц выкладывать тексты наших пилотов. Первым будет, конечно, тот, о котором спрашивали больше всего — «Вампиры средней полосы», с любезного разрешения шоураннера проекта Алексея Акимова.
Кстати, поздравляем Алексея и всю команду проекта с 10 (!) номинациями на премию АПКиТ!
Раз так, будем раз в месяц выкладывать тексты наших пилотов. Первым будет, конечно, тот, о котором спрашивали больше всего — «Вампиры средней полосы», с любезного разрешения шоураннера проекта Алексея Акимова.
Кстати, поздравляем Алексея и всю команду проекта с 10 (!) номинациями на премию АПКиТ!
ПРАВКИ, КОТОРЫЕ НЕ ПОМОГАЮТ
Как сценарист за свою жизнь я получил огромное количество правок от редакторов и продюсеров. И я обожаю получать правки. Да, первые несколько минут я борюсь с желанием уничтожить отправителя комментариев сначала физически, потом морально. Но потом - с большим интересом изучаю предложения, которые призваны улучшить мой текст.
К сожалению, многие из этих правок никак мне в этом не помогают. Объясню почему. Когда сценарист отсылает свой текст, если он не новичок и если он уважает труд других людей, то это будет не первый драфт. Основная суть первого драфта: написать его, сжечь и на этом пепелище уже выстроить крепкую конструкцию будущей истории. В обратную сторону редко когда проявляют ответную любезность.
Какие же правки не помогают и почему?
1) Правки, от которых отказались ещё до отправки текста.
Они возникают когда ваш текст комментируют по ходу чтения, не прочитав его целиком и до конца. Это могут быть вопросы на которые ответы уже есть но позже по тексту (и вы получаете 2 комментария: сначала "зачем?", потом "а, понял").
Это могут быть гениальные идеи о том как должно выстрелить повешенное вами ружье (а оно именно так и выстреливает но позже по тексту).
2) Правки, основанные на домыслах
К сожалению, многие сценаристы уделяют мало времени сбору информации и проверке фактов. Но с обратной стороны это происходит ещё намного реже. Вот как запомнили редактор или продюсер - значит с этой позиции они и комментируют.
"Сейчас уже никто в электричках не поёт" - утверждал креативный продюсер авторам, написавшим сцену в электричке под песню человека с гитарой.
"Ну какие ёлочки-вонючки в машинах??" было написано на сценарии пропахшем этими ёлочками в такси.
"А почему у вас герой носит пионерский галстук? В 89-м СССР уже развалился"
И моё любимое, когда в комментариях было требование, чтобы герой смотрел по телевизору выступление Валерия Леонтьева, когда он летал под куполом цирка с песней дельтаплан. После поисков оказалось, что это была Алла Пугачева с песней "Миллион алых роз", что совершенно не подходило к сцене.
3) Правки, которые легко можно было свести к одной
Иногда в сценарии встречается системная ошибка. Не всегда она возникает по вине автора. Но часто её комментируют каждый раз, натыкаясь на неё в тексте, искренне удивляясь что она (О, МИРЫКЛ!) сама собой не исправилась к концу прочтения.
Хрестоматийный пример, когда за время написания драфта сценаристом имя героя изменилось продюсером (автор об этом не знал) и в тексте каждый раз встречая неактуальное имя, продюсер указывал, что героя зовут не так, под конец не выдержал и написал: "ПОЧЕМУ АВТОР УПОРНО ПРОДОЛЖАЕТ НАЗЫВАТЬ НАШЕГО ГЕРОЯ НЕПРАВИЛЬНО???". Действительно, почему?
4) Правки с примерами, которые противоречат самим правкам
Это мой любимый вид правок! Редактор или продюсер нашёл в сценарии место, которое не работает. Ура! Объяснил почему оно не работает. Ура! Ура! Дал указание, как это можно исправить. Ура! Ура! Ура! И даже привёл конкретный пример... который полностью противоречит написанному ранее. WTF?!!
"Герой в сцене слишком груб. Поэтому выпадает из характера. Сделайте его менее резким. Пусть он разобьёт об её голову аквариум"
"Натура не подходит для этой сцены. Герои должны быть в замкнутом пространстве. Это сконцентрирует их друг на друге. Давайте они будут ругаться на пляже"
"Герой в этой сцене много говорит и совсем не действует. А должен! Пусть он объяснит героине что он хотел сказать своей песней".
Понятно, что совсем избавиться от подобных правок не получится. Все мы люди, все в дедлайне. Но если из всех комментариев хотя бы половина будет действительно помогать улучшать текст я буду счастлив.
И напоследок мой любимейший комментарий, который я не смог отнести ни к одной из категорий: "Не надо тут нам насаждать драматургию, интрига только запутает зрителя".
Как сценарист за свою жизнь я получил огромное количество правок от редакторов и продюсеров. И я обожаю получать правки. Да, первые несколько минут я борюсь с желанием уничтожить отправителя комментариев сначала физически, потом морально. Но потом - с большим интересом изучаю предложения, которые призваны улучшить мой текст.
К сожалению, многие из этих правок никак мне в этом не помогают. Объясню почему. Когда сценарист отсылает свой текст, если он не новичок и если он уважает труд других людей, то это будет не первый драфт. Основная суть первого драфта: написать его, сжечь и на этом пепелище уже выстроить крепкую конструкцию будущей истории. В обратную сторону редко когда проявляют ответную любезность.
Какие же правки не помогают и почему?
1) Правки, от которых отказались ещё до отправки текста.
Они возникают когда ваш текст комментируют по ходу чтения, не прочитав его целиком и до конца. Это могут быть вопросы на которые ответы уже есть но позже по тексту (и вы получаете 2 комментария: сначала "зачем?", потом "а, понял").
Это могут быть гениальные идеи о том как должно выстрелить повешенное вами ружье (а оно именно так и выстреливает но позже по тексту).
2) Правки, основанные на домыслах
К сожалению, многие сценаристы уделяют мало времени сбору информации и проверке фактов. Но с обратной стороны это происходит ещё намного реже. Вот как запомнили редактор или продюсер - значит с этой позиции они и комментируют.
"Сейчас уже никто в электричках не поёт" - утверждал креативный продюсер авторам, написавшим сцену в электричке под песню человека с гитарой.
"Ну какие ёлочки-вонючки в машинах??" было написано на сценарии пропахшем этими ёлочками в такси.
"А почему у вас герой носит пионерский галстук? В 89-м СССР уже развалился"
И моё любимое, когда в комментариях было требование, чтобы герой смотрел по телевизору выступление Валерия Леонтьева, когда он летал под куполом цирка с песней дельтаплан. После поисков оказалось, что это была Алла Пугачева с песней "Миллион алых роз", что совершенно не подходило к сцене.
3) Правки, которые легко можно было свести к одной
Иногда в сценарии встречается системная ошибка. Не всегда она возникает по вине автора. Но часто её комментируют каждый раз, натыкаясь на неё в тексте, искренне удивляясь что она (О, МИРЫКЛ!) сама собой не исправилась к концу прочтения.
Хрестоматийный пример, когда за время написания драфта сценаристом имя героя изменилось продюсером (автор об этом не знал) и в тексте каждый раз встречая неактуальное имя, продюсер указывал, что героя зовут не так, под конец не выдержал и написал: "ПОЧЕМУ АВТОР УПОРНО ПРОДОЛЖАЕТ НАЗЫВАТЬ НАШЕГО ГЕРОЯ НЕПРАВИЛЬНО???". Действительно, почему?
4) Правки с примерами, которые противоречат самим правкам
Это мой любимый вид правок! Редактор или продюсер нашёл в сценарии место, которое не работает. Ура! Объяснил почему оно не работает. Ура! Ура! Дал указание, как это можно исправить. Ура! Ура! Ура! И даже привёл конкретный пример... который полностью противоречит написанному ранее. WTF?!!
"Герой в сцене слишком груб. Поэтому выпадает из характера. Сделайте его менее резким. Пусть он разобьёт об её голову аквариум"
"Натура не подходит для этой сцены. Герои должны быть в замкнутом пространстве. Это сконцентрирует их друг на друге. Давайте они будут ругаться на пляже"
"Герой в этой сцене много говорит и совсем не действует. А должен! Пусть он объяснит героине что он хотел сказать своей песней".
Понятно, что совсем избавиться от подобных правок не получится. Все мы люди, все в дедлайне. Но если из всех комментариев хотя бы половина будет действительно помогать улучшать текст я буду счастлив.
И напоследок мой любимейший комментарий, который я не смог отнести ни к одной из категорий: "Не надо тут нам насаждать драматургию, интрига только запутает зрителя".
Общий привет! Не рассматривал эту площадку как основную, но жизнь и государственные структуры видимо распорядились иначе. Я надеюсь что когда-нибудь я смогу со своей аудиторией обсуждать то что хочется (в основном создание историй)... Спасибо вам, что вы рядом. Это невероятно ценно!
Не знаю как добавлять возможность комментировать в Телеграмме без бота, поэтому по старинке прикручу как умею.
Ради теста, попробуйте прокомментировать этот пост.
Не знаю как добавлять возможность комментировать в Телеграмме без бота, поэтому по старинке прикручу как умею.
Ради теста, попробуйте прокомментировать этот пост.
Мой Фейсбук себя очень странно ведёт себя в последнее время.
Некоторые из своих постов я не вижу, некоторые наоборот вижу только я. Причём я в упор не помню, чтобы я что-то удалял или менял статус видимости. Вполне возможно, что это проделки Цукерберга. Сей бывший ученик Гарварда уже пару раз предупреждал меня за сарказм (никакой политики - посты были про музыку и драматургию, когда-то давно эти темы казались важными). Либо у меня образовались провалы в памяти на фоне употребления спиртного. Которое последний раз в виде хорошего коньяка я выпивал почти год назад в компании прекрасной женщины и пары операторов.
А недавно мне на почту пришло уведомление, что в мой аккаунт вошли из необычного места (оооо, как разыгралась моя фантазия). Хотя может быть это Фейсбук сам забыл мои обычные места и встретил меня как первый раз.
В общем какие-то глюки в последнее время... Так что если я вдруг пропаду из вашего списка друзей, не волнуйтесь, вы тут не причём. Это всё они - глюки.
Некоторые из своих постов я не вижу, некоторые наоборот вижу только я. Причём я в упор не помню, чтобы я что-то удалял или менял статус видимости. Вполне возможно, что это проделки Цукерберга. Сей бывший ученик Гарварда уже пару раз предупреждал меня за сарказм (никакой политики - посты были про музыку и драматургию, когда-то давно эти темы казались важными). Либо у меня образовались провалы в памяти на фоне употребления спиртного. Которое последний раз в виде хорошего коньяка я выпивал почти год назад в компании прекрасной женщины и пары операторов.
А недавно мне на почту пришло уведомление, что в мой аккаунт вошли из необычного места (оооо, как разыгралась моя фантазия). Хотя может быть это Фейсбук сам забыл мои обычные места и встретил меня как первый раз.
В общем какие-то глюки в последнее время... Так что если я вдруг пропаду из вашего списка друзей, не волнуйтесь, вы тут не причём. Это всё они - глюки.
