КАК СОЗДАВАТЬ ПОПУЛЯРНЫЙ КОНТЕНТ
И снова не кликбейт! Самый популярный видеоблогер в мире Мистер Бист пришёл на подкаст к Джо Рогану и подробно рассказал, как именно он снимает свой контент. Секрет не только в огромных бюджетах, потому что начинал он не с них. И можно было бы просто законспектировать его принципы и следовать им… НО!
Когда Мистер Бист прямо на подкасте начал разгонять новую идею, оказалось, что то КАК он работает, отличается от того КАК ОН ДУМАЕТ как он работает. И вот тут уже просто не законспектируешь, тут надо копаться. А мне это нужно и интересно. Поэтому я конечно же проанализировал весь подкаст и оформил это в 15 шагов создания популярного развлекательного контента (для познавательного эти принципы надо будет адаптировать отдельно).
Всё оформил в виде книги. Кому надо - забирайте по запросу на почтуinstrumentalitybook@gmail.com
И снова не кликбейт! Самый популярный видеоблогер в мире Мистер Бист пришёл на подкаст к Джо Рогану и подробно рассказал, как именно он снимает свой контент. Секрет не только в огромных бюджетах, потому что начинал он не с них. И можно было бы просто законспектировать его принципы и следовать им… НО!
Когда Мистер Бист прямо на подкасте начал разгонять новую идею, оказалось, что то КАК он работает, отличается от того КАК ОН ДУМАЕТ как он работает. И вот тут уже просто не законспектируешь, тут надо копаться. А мне это нужно и интересно. Поэтому я конечно же проанализировал весь подкаст и оформил это в 15 шагов создания популярного развлекательного контента (для познавательного эти принципы надо будет адаптировать отдельно).
Всё оформил в виде книги. Кому надо - забирайте по запросу на почту
👍2
ИнструМентальность
КАК СОЗДАВАТЬ ПОПУЛЯРНЫЙ КОНТЕНТ И снова не кликбейт! Самый популярный видеоблогер в мире Мистер Бист пришёл на подкаст к Джо Рогану и подробно рассказал, как именно он снимает свой контент. Секрет не только в огромных бюджетах, потому что начинал он не с…
25 ЛУЧШИХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ
Друзья, пока вы ждёте моего ответа на ваши запросы по книге о методе создания успешного контента (отклик оказался больше, чем я выделил времени на ответы), вот список из лучших документалок по версии Hollywood Reporter.
25. «Туман войны» (2003) — 11 уроков Макнамары о войне; образец ясности, сдержанного гнева и моральной неоднозначности.
24. «Я вам не негр» (2016) — Болдуин о расизме и убитых лидерах движения за гражданские права; определяющий фильм о писателе и актуальности его идей.
23. «Белфаст, Мэн» (1999) — жизнь города Новой Англии; Вайзман выбран за наблюдательность, гуманизм и многослойность большого романа.
22. Original Cast Album: Company (1970) — запись мюзикла Сондхайма; уникальная и напряжённая драма творчества, увенчанная сценами с Элейн Стритч.
21. «Дай мне кров» (1970) — катастрофический концерт Rolling Stones в Альтамонте; свидетельство распада контркультуры и идеализма 1960-х.
20. «Человек гризли» (2005) — записи погибшего Тимоти Тредвелла; великий фильм Херцога о трагическом мечтателе и безразличии природы.
19. «Берлин: симфония большого города» (1927) — день столицы как музыка; классика «городской симфонии» и невольный реквием миру, уничтоженному нацизмом.
18. «Истории, которые мы рассказываем» (2012) — семейная тайна; выдающееся соединение хроники и реконструкций в исследовании памяти и природы кино.
17. «Соберись перед прыжком» (2018) — 12 лет жизни трёх скейтеров; интеллектуальный портрет Америки, классы, расы, насилие и свобода.
16. «Печаль и жалость» (1971) — коллаборационизм при режиме Виши; фильм разрушил национальный миф и остаётся предостережением против фашизма.
15. «О. Джей: Сделано в Америке» (2016) — судьба Симпсона; масштабное полотно о расовой истории США, славе и полиции Лос-Анджелеса.
14. «Человек с киноаппаратом» (1929) — город и процесс съёмки; шедевр Вертова вошёл в список за новаторскую технику и чистую радость кино.
13. «Не оглядывайся» (1967) — Дилан в турне, гениальный и неприятный; честный образец прямого кино без поклонения звезде.
12. «Округ Харлан, США» (1976) — забастовка шахтёров против Duke Power; веха cinéma vérité, помещающая зрителя внутрь классовой борьбы.
11. «Крамб» (1994) — художник, его мизогиния, расизм и семейные травмы; бесстрашное исследование американской контркультуры.
10. «Париж горит» (1990) — баллы, вогинг и «дома» квир-сообщества; влиятельный и человечный портрет расы, класса и обретённой семьи.
9. «В Джексон-Хайтс» (2015) — многоязычный район Квинса; нежный портрет иммигрантской Америки и убедительный ответ ксенофобии.
8. «Без солнца» (1983) — путешествия и письма вымышленного оператора; неповторимое эссе Криса Маркера о времени, памяти и исчезающих мгновениях.
7. «Ночь и туман» (1955) — архив Холокоста и современные кадры лагерей; новаторское свидетельство и предупреждение, что ужас может повториться.
6. «Когда мы были королями» (1996) — Али против Формана в Заире; выдающееся спортивное кино о расе, политике и капитализме.
5. «Баскетбольные мечты» (1994) — подростки рвутся из бедности через спорт; эпический портрет американской мечты, эксплуатации, расы и класса.
4. «Собиратели и собирательница» (2000) — сборщики урожая, мусорщики и переработчики; фильм Варда ценят за любопытство, игру и личную форму.
3. «Шоа» (1985) — свидетельства выживших и нацистов без архивных кадров; незаменимый документ Холокоста и великое произведение искусства.
2. «Не ищи смысла» (1984) — четыре концерта Talking Heads; золотой стандарт жанра благодаря энергии, камере и вниманию ко всем на сцене.
1. «Серые сады» (1975) — мать и дочь Бил в ветшающем особняке; первое место за сочувствие, подлинность и полное устранение дистанции.
Какие из этих фильмов смотрели вы? Я - почти все.
@instrumentality
Друзья, пока вы ждёте моего ответа на ваши запросы по книге о методе создания успешного контента (отклик оказался больше, чем я выделил времени на ответы), вот список из лучших документалок по версии Hollywood Reporter.
25. «Туман войны» (2003) — 11 уроков Макнамары о войне; образец ясности, сдержанного гнева и моральной неоднозначности.
24. «Я вам не негр» (2016) — Болдуин о расизме и убитых лидерах движения за гражданские права; определяющий фильм о писателе и актуальности его идей.
23. «Белфаст, Мэн» (1999) — жизнь города Новой Англии; Вайзман выбран за наблюдательность, гуманизм и многослойность большого романа.
22. Original Cast Album: Company (1970) — запись мюзикла Сондхайма; уникальная и напряжённая драма творчества, увенчанная сценами с Элейн Стритч.
21. «Дай мне кров» (1970) — катастрофический концерт Rolling Stones в Альтамонте; свидетельство распада контркультуры и идеализма 1960-х.
20. «Человек гризли» (2005) — записи погибшего Тимоти Тредвелла; великий фильм Херцога о трагическом мечтателе и безразличии природы.
19. «Берлин: симфония большого города» (1927) — день столицы как музыка; классика «городской симфонии» и невольный реквием миру, уничтоженному нацизмом.
18. «Истории, которые мы рассказываем» (2012) — семейная тайна; выдающееся соединение хроники и реконструкций в исследовании памяти и природы кино.
17. «Соберись перед прыжком» (2018) — 12 лет жизни трёх скейтеров; интеллектуальный портрет Америки, классы, расы, насилие и свобода.
16. «Печаль и жалость» (1971) — коллаборационизм при режиме Виши; фильм разрушил национальный миф и остаётся предостережением против фашизма.
15. «О. Джей: Сделано в Америке» (2016) — судьба Симпсона; масштабное полотно о расовой истории США, славе и полиции Лос-Анджелеса.
14. «Человек с киноаппаратом» (1929) — город и процесс съёмки; шедевр Вертова вошёл в список за новаторскую технику и чистую радость кино.
13. «Не оглядывайся» (1967) — Дилан в турне, гениальный и неприятный; честный образец прямого кино без поклонения звезде.
12. «Округ Харлан, США» (1976) — забастовка шахтёров против Duke Power; веха cinéma vérité, помещающая зрителя внутрь классовой борьбы.
11. «Крамб» (1994) — художник, его мизогиния, расизм и семейные травмы; бесстрашное исследование американской контркультуры.
10. «Париж горит» (1990) — баллы, вогинг и «дома» квир-сообщества; влиятельный и человечный портрет расы, класса и обретённой семьи.
9. «В Джексон-Хайтс» (2015) — многоязычный район Квинса; нежный портрет иммигрантской Америки и убедительный ответ ксенофобии.
8. «Без солнца» (1983) — путешествия и письма вымышленного оператора; неповторимое эссе Криса Маркера о времени, памяти и исчезающих мгновениях.
7. «Ночь и туман» (1955) — архив Холокоста и современные кадры лагерей; новаторское свидетельство и предупреждение, что ужас может повториться.
6. «Когда мы были королями» (1996) — Али против Формана в Заире; выдающееся спортивное кино о расе, политике и капитализме.
5. «Баскетбольные мечты» (1994) — подростки рвутся из бедности через спорт; эпический портрет американской мечты, эксплуатации, расы и класса.
4. «Собиратели и собирательница» (2000) — сборщики урожая, мусорщики и переработчики; фильм Варда ценят за любопытство, игру и личную форму.
3. «Шоа» (1985) — свидетельства выживших и нацистов без архивных кадров; незаменимый документ Холокоста и великое произведение искусства.
2. «Не ищи смысла» (1984) — четыре концерта Talking Heads; золотой стандарт жанра благодаря энергии, камере и вниманию ко всем на сцене.
1. «Серые сады» (1975) — мать и дочь Бил в ветшающем особняке; первое место за сочувствие, подлинность и полное устранение дистанции.
Какие из этих фильмов смотрели вы? Я - почти все.
@instrumentality
👍2
ИнструМентальность
СЦЕНАРИЙ «ОДИССЕИ» КРИСТОФЕРА НОЛАНА (ПЕРЕВОД) Друзья, кто как встретил начало последнего летнего месяца? У меня были большие планы, но тут в пятницу в сеть выложили оригинал сценария «Одиссеи»… Это обязательно надо прочитать каждому! А для тех, кто предпочитает…
КАК КРИСТОФЕР НОЛАН НАРУШИЛ ВСЕ ПРАВИЛА И ВЫИГРАЛ
Я ещё не смотрел «Одиссею», зато прочитал её сценарий. Более того, пока я его переводил, то сверял имена и названия с каноническим переводом Гомера.
И как-то само собой, что я начал ещё и сверять сам сценарий с текстом поэмы. Для меня это один из главных способов понять ход мысли сценариста: сравнить литературный первоисточник с его адаптацией. И чем больше я вчитывался, тем больше находил знакомых элементов.
Поэтому я пошёл ещё глубже и перечитал предыдущие сценарии Нолана, уже через призму классической «Одиссеи». В результате я не только смог проследить весь творческий путь его мысли, но и понять, КАК он смог удерживать внимание зрителей уже на уровне истории не просто нарушив правила, а сделав это явно и неоднократно.
После этого оставалось только оформить все мои находки в виде книги. Готовы погрузиться в неизведанные воды высшей драматургии? Пишитеinstrumentalitybook@gmail.com
Я ещё не смотрел «Одиссею», зато прочитал её сценарий. Более того, пока я его переводил, то сверял имена и названия с каноническим переводом Гомера.
И как-то само собой, что я начал ещё и сверять сам сценарий с текстом поэмы. Для меня это один из главных способов понять ход мысли сценариста: сравнить литературный первоисточник с его адаптацией. И чем больше я вчитывался, тем больше находил знакомых элементов.
Поэтому я пошёл ещё глубже и перечитал предыдущие сценарии Нолана, уже через призму классической «Одиссеи». В результате я не только смог проследить весь творческий путь его мысли, но и понять, КАК он смог удерживать внимание зрителей уже на уровне истории не просто нарушив правила, а сделав это явно и неоднократно.
После этого оставалось только оформить все мои находки в виде книги. Готовы погрузиться в неизведанные воды высшей драматургии? Пишите
👍4👎3
ИнструМентальность
КАК КРИСТОФЕР НОЛАН НАРУШИЛ ВСЕ ПРАВИЛА И ВЫИГРАЛ Я ещё не смотрел «Одиссею», зато прочитал её сценарий. Более того, пока я его переводил, то сверял имена и названия с каноническим переводом Гомера. И как-то само собой, что я начал ещё и сверять сам сценарий…
Друзья, пока я отвечаю на ваши запросы на книгу «Одиссея Нолана» предлагаю посмотреть видео про то, как он работает со спецэффектами. Существует стойкое мнение, что Кристофер Нолан не любит компьютерные спецэффекты и практически их не использует. На самом деле это не так. Он использует, просто ловко их скрывает. Я давно уже перевёл и дублировал этот ролик, но всё не было повода выложить, а тут как раз пошёл материал про Нолана, и всё сошлось.
Смотреть тут: https://boosty.to/instrumentality/posts/5089b60e-ad42-4bed-9140-dada61af4aa2
Смотреть тут: https://boosty.to/instrumentality/posts/5089b60e-ad42-4bed-9140-dada61af4aa2
👍2
ИнструМентальность
КАК КРИСТОФЕР НОЛАН НАРУШИЛ ВСЕ ПРАВИЛА И ВЫИГРАЛ Я ещё не смотрел «Одиссею», зато прочитал её сценарий. Более того, пока я его переводил, то сверял имена и названия с каноническим переводом Гомера. И как-то само собой, что я начал ещё и сверять сам сценарий…
Друзья, спасибо за проявленный интерес к драматургическому анализу «Одиссеи» Нолана! Пока одна часть из вас оплачивает, а другая уже выкачивает свои экземпляры, хочу поделиться Введением. Которое задаёт тон и мягко вводит читателя в это удивительное путешествие в неизведанные воды высшей драматургии.
ВВЕДЕНИЕ
Он вернётся.
Это известно заранее — слушателям Гомера, читателям школьной хрестоматии, всякому, кто открывает этот разбор. Ружьё повесили почти три тысячи лет назад, и все три тысячи лет известно, когда оно выстрелит. История лишилась главной своей интриги и
с тех пор живёт без неё. Остаётся спрашивать о другом: чего возвращение стоило и кто за него заплатил.
Разбирается сценарий: сто сорок шесть страниц текста. Страницу можно сверить со страницей и увидеть, что заряд, заложенный на двенадцатой, выстреливает на сто сорок третьей. В зале так не смотрят, но здесь читают. Поэтому счёт идёт на сцены и
страницы.
Вместо даты редакции на титульном листе стоит 24/04/1184. Что это значит, объяснено чуть дальше; пока достаточно сказать, что шутка эта не случайная и что она задаёт правила чтения.
Часть I раскладывает сценарий на десять движений. Часть II идёт по ним подряд. Часть III вынимает сквозные системы: закон гостеприимства, заряды и выстрелы, распределение знания между героями, богословие сценария. Часть IV занимается тем, во что обходится возвращение. Часть V сверяет сценарий с поэмой. Часть VI читает «Одиссею» на фоне одиннадцати прежних сценариев Нолана — не как каталог повторяющихся приёмов, а как точку, к которой автор двигался двадцать восемь лет.
Гомер начинает не с события, а с человека. Нолан начинает с лица. Дальше — о причинах.
ВВЕДЕНИЕ
Он вернётся.
Это известно заранее — слушателям Гомера, читателям школьной хрестоматии, всякому, кто открывает этот разбор. Ружьё повесили почти три тысячи лет назад, и все три тысячи лет известно, когда оно выстрелит. История лишилась главной своей интриги и
с тех пор живёт без неё. Остаётся спрашивать о другом: чего возвращение стоило и кто за него заплатил.
Разбирается сценарий: сто сорок шесть страниц текста. Страницу можно сверить со страницей и увидеть, что заряд, заложенный на двенадцатой, выстреливает на сто сорок третьей. В зале так не смотрят, но здесь читают. Поэтому счёт идёт на сцены и
страницы.
Вместо даты редакции на титульном листе стоит 24/04/1184. Что это значит, объяснено чуть дальше; пока достаточно сказать, что шутка эта не случайная и что она задаёт правила чтения.
Часть I раскладывает сценарий на десять движений. Часть II идёт по ним подряд. Часть III вынимает сквозные системы: закон гостеприимства, заряды и выстрелы, распределение знания между героями, богословие сценария. Часть IV занимается тем, во что обходится возвращение. Часть V сверяет сценарий с поэмой. Часть VI читает «Одиссею» на фоне одиннадцати прежних сценариев Нолана — не как каталог повторяющихся приёмов, а как точку, к которой автор двигался двадцать восемь лет.
Гомер начинает не с события, а с человека. Нолан начинает с лица. Дальше — о причинах.
👍3
ИнструМентальность
КАК КРИСТОФЕР НОЛАН НАРУШИЛ ВСЕ ПРАВИЛА И ВЫИГРАЛ Я ещё не смотрел «Одиссею», зато прочитал её сценарий. Более того, пока я его переводил, то сверял имена и названия с каноническим переводом Гомера. И как-то само собой, что я начал ещё и сверять сам сценарий…
ИНТЕРВЬЮ С ЮВАЛЕМ НОА ХАРАРИ .pdf
75.2 KB
Друзья, вижу, что многие обсуждают последнюю лекцию Юваля Ноа Харари, цитируют, переводят, репостят. Фишка в том, что никто материала этой лекции на самом деле в глаза не видел.
Как заведено на этом канале, узнав о «новой лекции Харари» я полез искать первоисточник. А его нет! Харари действительно выступил по приглашению на юбилее одной компании. Ни видео, ни стенограммы этого выступления нет. Есть краткий пересказ из вторых, третьих рук. Но часть цитат в материале действительно точные слова Харари. Как так получилось?
Ювал Ноа Харари уже находясь в Испании по этому приглашению, дал интервью. Оно опубликовано. И вот именно его выдают за ту самую лекцию, перемешивая с пересказами от возможно там присутствовавших людей.
Я нашёл оригинал этого интервью на испанском и перевёл для вас точно то, что именно говорил один из величайших мыслителей нашего века.
Как обычно, скачали - поставьте лайк, чтобы я видел насколько вам интересно такой материал на этом канале.
@instrumentality
Как заведено на этом канале, узнав о «новой лекции Харари» я полез искать первоисточник. А его нет! Харари действительно выступил по приглашению на юбилее одной компании. Ни видео, ни стенограммы этого выступления нет. Есть краткий пересказ из вторых, третьих рук. Но часть цитат в материале действительно точные слова Харари. Как так получилось?
Ювал Ноа Харари уже находясь в Испании по этому приглашению, дал интервью. Оно опубликовано. И вот именно его выдают за ту самую лекцию, перемешивая с пересказами от возможно там присутствовавших людей.
Я нашёл оригинал этого интервью на испанском и перевёл для вас точно то, что именно говорил один из величайших мыслителей нашего века.
Как обычно, скачали - поставьте лайк, чтобы я видел насколько вам интересно такой материал на этом канале.
@instrumentality
👍20
ИнструМентальность
МАСТЕР-КЛАСС ДЖЕЙМСА КЭМЕРОНА Ура! Почти 4 месяца работы и все 15 уроков Джеймса Кэмерона о кинематографии переведены и озвучены. Погрузился настолько, как будто семестр проходил на семинары к Кэмерону))) Я продолжу выкладывать их на бусти (https://boos…
Друзья, услышал ваши пожелания о том, что не всем удобно смотреть мастер-класс Джеймса Кэмерона. Многие предпочитают читать. Поэтому я взял субтитры, составил из них связный текст, структурировал и оформил в виде книги. Так что кому надо - забираем по запросу на instrumentalitybook@gmail.com
👍3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
А вот этот фильм буду ждать. Китайский повар оказывается в центре вооруженного конфликта на Ближнем Востоке. И всё это не арт-хаус, а вполне себе летний блокбастер. Выходит в Китае в конце августа.
👍7
Приветствую всех, кто вкатывается в рабочую неделю! У меня как раз для вас кое-что есть.
Я человек с критическим и инженерным складом ума. Значит в любой информации я копаю до первоисточников в поисках практического применения. Как фрилансеру мне важно сразу включиться и сделать, пока это не сделали другие. И я много читал и смотрел на эту тему и что-то даже применял.
Оказалось, что всё на тему личной эффективности - набор случайных знаний. Да, многие из них научные, но являются результатом очень специфического эксперимента. Что-то работает, но даёт очень ничтожно малый эффект - вы больше тратите время на этот приём или ритуал, чем получаете прироста к качеству работы.
Я перелопатил и перепроверил тонну информации, сравнил с новейшими доказанными научными исследованиями, ПРОВЕРИЛ НА СЕБЕ и упаковал в книгу.
Это не книга разоблачения - ВАУ, ВСЁ НА САМОМ ДЕЛЕ НЕ ТАК, это практическое руководство. Работающее. Запрос как всегда по почтеinstrumentalitybook@gmail.com
Я человек с критическим и инженерным складом ума. Значит в любой информации я копаю до первоисточников в поисках практического применения. Как фрилансеру мне важно сразу включиться и сделать, пока это не сделали другие. И я много читал и смотрел на эту тему и что-то даже применял.
Оказалось, что всё на тему личной эффективности - набор случайных знаний. Да, многие из них научные, но являются результатом очень специфического эксперимента. Что-то работает, но даёт очень ничтожно малый эффект - вы больше тратите время на этот приём или ритуал, чем получаете прироста к качеству работы.
Я перелопатил и перепроверил тонну информации, сравнил с новейшими доказанными научными исследованиями, ПРОВЕРИЛ НА СЕБЕ и упаковал в книгу.
Это не книга разоблачения - ВАУ, ВСЁ НА САМОМ ДЕЛЕ НЕ ТАК, это практическое руководство. Работающее. Запрос как всегда по почте
👍2👎1
ИнструМентальность
НОВЫЙ ПОДХОД К СОЗДАНИЮ СЦЕНАРИЕВ Последние исследования доказали, скорость работы с текстом кратно возрастает, когда вместо набора ты начинаешь его диктовать. В текстовых редакторах уже есть функции диктовки. Но во-первых они не работали со сценарным форматом…
РАМБЛЕР ЖИВ!
Нет, отечественный поисковик из 90-х никто пока не возрождает. Дело в том, что Андрей Карпаты одним твитом сделал слово «рамблинг» одним из самых популярных слов этого лета. До этого он проделал схожий трюк с «вайбкодингом». Давайте разберёмся.
В своём твите он описал приём, которым пользуется сам:
«Один приём, который я нахожу полезным при работе с нейросетями — хорошая долгая болтовня. Иногда модели нужно больше информации, чтобы понять, чего вы добиваетесь, но вам лень всё это печатать. В таких случаях я люблю откинуться в кресле, переключиться на голосовой ввод и просто болтать минут десять — полный бардак, что угодно, чистый поток сознания. Но я обнаружил, что нейросети почему-то очень хорошо восстанавливают смысл длинных бессвязных монологов, и часто их эхо твоего собственного клубка мыслей выходит заметно чище, чем то, с чего ты начал. В итоге вы лучше понимаете друг друга, и дальше приходится меньше исправлять».
Ramble — «растекаться мыслью», говорить без плана. Отсюда название: рамблинг.
И это при том, что все учебники по промт-инженерингу утверждают, что нейросетям нужно давать подробные структурированные задания. Так и было. Пока нейросети не вышли на новый уровень. Теперь бессвязная болтовня вокруг да около работает лучше (ликуйте, любители голосовых). И вот почему.
Любой запрос к языковой модели — это спецификация задачи. Как всякая спецификация, она бывает полной или неполной, и почти всегда она неполная.
«Помоги составить план обучения английскому» задаёт огромное пространство допустимых решений. Внутри него: школьник перед экзаменом, эмигрант, которому через месяц проходить интервью, пенсионер который упражняет мозг в рамках борьбы с деменцией. Все эти планы разные и взаимно несовместимые.
Модель не может отказаться отвечать из-за недоопределённости. Поэтому она делает единственное разумное: отвечает по центру распределения. Выдаёт то, что подошло бы наибольшему числу людей, задававших похожий вопрос. Результат формально корректен и практически бесполезен ровно в той мере, в какой вы не средний человек.
Знаменитая «размытость» ответов нейросетей — по большей части не дефект модели, а следствие того, что ей нечем сузить пространство решений. Общий вопрос имеет общий ответ. Единственный способ получить частный ответ — сообщить частности.
Но по факту этого никто не делает. 1) Подавляющее большинство людей печатают одним пальцем намного медленней, чем говорят 2) Текстовые формулировки отсекают всё ненужные подробности… которые, возможно, как раз и являются самыми нужными.
Почему сбивчивый голосовой ввод не сбивает модель. Потому что она обрабатывает его не поступательно, как человек, а целиком и параллельно. А повторы внутри не раздражают её, а наоборот, указывают на важность этого элемента. Плюс современные модели чаще всего сформулируют вашу мысль намного точнее чем вы сами.
Поэтому, если у вас платная размышляющая модель, включайте голосовой ввод и наговаривайте ей задачу. ТОЛЬКО НЕ ПРОСИТЕ ВЫПОЛНЯТЬ СРАЗУ! ЭТО БУДЕТ ОШИБКОЙ!
Сначала потребуйте реконструкцию. «Не отвечай. Сначала изложи своими словами: какова задача, каковы ограничения, что для меня критично, а что второстепенно».
Главное, чем хорош рамблинг - он органично вводит вас в состояние пресловутого потока. Вы получаете редкий опыт непрерывной речи для слушателя, который не перебивает, не оценивает и не ждёт своей очереди говорить. Творчество в чистом виде. Очень часто обнаруживается, что задача, с которой вы пришли к нейросети, не та, которую надо решать.
ВЫ ТОЖЕ НАЧИНАЕТЕ РАЗМЫШЛЯТЬ!
Я это заметил, когда начал заниматься «вайбсторителлингом». Настроил голосовой ввод в Beat, который сразу оформляет текст в сценарный формат. Первые vomit драфты стали сильно лучше, потому что ты просто изливаешь историю, не успевая включить фильтры, которые на этом этапе не нужны. Не говоря уже о том, что скорость работы тоже возросла. И это отмечают те, кто тоже установили себе голосовую версию.
А вы пользуетесь голосовым режимом при общении с нейросетями?
Нет, отечественный поисковик из 90-х никто пока не возрождает. Дело в том, что Андрей Карпаты одним твитом сделал слово «рамблинг» одним из самых популярных слов этого лета. До этого он проделал схожий трюк с «вайбкодингом». Давайте разберёмся.
В своём твите он описал приём, которым пользуется сам:
«Один приём, который я нахожу полезным при работе с нейросетями — хорошая долгая болтовня. Иногда модели нужно больше информации, чтобы понять, чего вы добиваетесь, но вам лень всё это печатать. В таких случаях я люблю откинуться в кресле, переключиться на голосовой ввод и просто болтать минут десять — полный бардак, что угодно, чистый поток сознания. Но я обнаружил, что нейросети почему-то очень хорошо восстанавливают смысл длинных бессвязных монологов, и часто их эхо твоего собственного клубка мыслей выходит заметно чище, чем то, с чего ты начал. В итоге вы лучше понимаете друг друга, и дальше приходится меньше исправлять».
Ramble — «растекаться мыслью», говорить без плана. Отсюда название: рамблинг.
И это при том, что все учебники по промт-инженерингу утверждают, что нейросетям нужно давать подробные структурированные задания. Так и было. Пока нейросети не вышли на новый уровень. Теперь бессвязная болтовня вокруг да около работает лучше (ликуйте, любители голосовых). И вот почему.
Любой запрос к языковой модели — это спецификация задачи. Как всякая спецификация, она бывает полной или неполной, и почти всегда она неполная.
«Помоги составить план обучения английскому» задаёт огромное пространство допустимых решений. Внутри него: школьник перед экзаменом, эмигрант, которому через месяц проходить интервью, пенсионер который упражняет мозг в рамках борьбы с деменцией. Все эти планы разные и взаимно несовместимые.
Модель не может отказаться отвечать из-за недоопределённости. Поэтому она делает единственное разумное: отвечает по центру распределения. Выдаёт то, что подошло бы наибольшему числу людей, задававших похожий вопрос. Результат формально корректен и практически бесполезен ровно в той мере, в какой вы не средний человек.
Знаменитая «размытость» ответов нейросетей — по большей части не дефект модели, а следствие того, что ей нечем сузить пространство решений. Общий вопрос имеет общий ответ. Единственный способ получить частный ответ — сообщить частности.
Но по факту этого никто не делает. 1) Подавляющее большинство людей печатают одним пальцем намного медленней, чем говорят 2) Текстовые формулировки отсекают всё ненужные подробности… которые, возможно, как раз и являются самыми нужными.
Почему сбивчивый голосовой ввод не сбивает модель. Потому что она обрабатывает его не поступательно, как человек, а целиком и параллельно. А повторы внутри не раздражают её, а наоборот, указывают на важность этого элемента. Плюс современные модели чаще всего сформулируют вашу мысль намного точнее чем вы сами.
Поэтому, если у вас платная размышляющая модель, включайте голосовой ввод и наговаривайте ей задачу. ТОЛЬКО НЕ ПРОСИТЕ ВЫПОЛНЯТЬ СРАЗУ! ЭТО БУДЕТ ОШИБКОЙ!
Сначала потребуйте реконструкцию. «Не отвечай. Сначала изложи своими словами: какова задача, каковы ограничения, что для меня критично, а что второстепенно».
Главное, чем хорош рамблинг - он органично вводит вас в состояние пресловутого потока. Вы получаете редкий опыт непрерывной речи для слушателя, который не перебивает, не оценивает и не ждёт своей очереди говорить. Творчество в чистом виде. Очень часто обнаруживается, что задача, с которой вы пришли к нейросети, не та, которую надо решать.
ВЫ ТОЖЕ НАЧИНАЕТЕ РАЗМЫШЛЯТЬ!
Я это заметил, когда начал заниматься «вайбсторителлингом». Настроил голосовой ввод в Beat, который сразу оформляет текст в сценарный формат. Первые vomit драфты стали сильно лучше, потому что ты просто изливаешь историю, не успевая включить фильтры, которые на этом этапе не нужны. Не говоря уже о том, что скорость работы тоже возросла. И это отмечают те, кто тоже установили себе голосовую версию.
А вы пользуетесь голосовым режимом при общении с нейросетями?
👍2
А вот вам под вечер реальная редкость. Тест камеры на съемках «Темного рыцаря», где Хит Леджер рассекает по Готэму на скейте, которым недурно владел ещё со времен «Королей Догтауна». Оригинальную запись фанаты выпрашивают у Нолана годами.
https://youtube.com/shorts/_f5JtfRdnpg?si=1bz94DuDuTp9XtXE
https://youtube.com/shorts/_f5JtfRdnpg?si=1bz94DuDuTp9XtXE
👍2
Кристофер Нолан выдаёт жемчужины в пресс-туре «Одиссея», в меня сильно попадает. В Южной Корее его интервьюировал Пак Чхан Ук. Скорее всего вы видели полутораминутный отрывок. Потому что полная версия на английском не вышла (Нолан отвечал на английском, но вопросы были на корейском). Но в глубинах интернета ничего не пропадает. Я нашёл эти 20 минут интеллектуальной щекотки творческого мозга. Не могу не поделиться несколькими цитатами.
Об ответственности режиссёра при адаптации историй:
«Я считаю, что наша обязанность как кинематографистов — интерпретировать. За это нам и платят, верно? Наша работа — взять историю, сделать её своей и найти в ней понятную каждому истину».
О свободе воли и взрослении человечества (о сути «Одиссеи»):
«Думаю, мы ждем, что наши герои будут нести ответственность за последствия своих действий... Фильм заставляет персонажа столкнуться с собственной свободой воли, что, на мой взгляд, является более религиозным для современной аудитории».
О символизме Троянского коня:
«Мне казалось очень важным иметь конкретный и узнаваемый символ, олицетворяющий чувство вины Одиссея за то, что произошло при падении Трои».
О магии работы с камерами IMAX:
«Это очень большая камера, и она сильно шумит. И когда вы направляете её прямо в лицо актёру, он полностью осознает, что всё внимание приковано к нему, и ему приходится проживать этот момент по-настоящему».
О работе над сценарием в одиночестве:
«Преимущество адаптации в том, что поэму уже написал Гомер, то есть история создана кем-то другим. Так что, в каком-то смысле, у вас уже есть соавтор, есть отличная отправная точка».
Вам интересно посмотреть интервью полностью в переводе? Знаю, что большинство из вас не любит видео в Телеграмме из-за того, что его сложно посмотреть через ограничения.
Поэтому, как обычно, 50 лайков под этим постом и видео с интервью Пак Чхан Ука и Нолана в переводе выкладываю тут, не наберём - выложу на бусти, там проблем с видео нет (и хейтеров тоже)))
Об ответственности режиссёра при адаптации историй:
«Я считаю, что наша обязанность как кинематографистов — интерпретировать. За это нам и платят, верно? Наша работа — взять историю, сделать её своей и найти в ней понятную каждому истину».
О свободе воли и взрослении человечества (о сути «Одиссеи»):
«Думаю, мы ждем, что наши герои будут нести ответственность за последствия своих действий... Фильм заставляет персонажа столкнуться с собственной свободой воли, что, на мой взгляд, является более религиозным для современной аудитории».
О символизме Троянского коня:
«Мне казалось очень важным иметь конкретный и узнаваемый символ, олицетворяющий чувство вины Одиссея за то, что произошло при падении Трои».
О магии работы с камерами IMAX:
«Это очень большая камера, и она сильно шумит. И когда вы направляете её прямо в лицо актёру, он полностью осознает, что всё внимание приковано к нему, и ему приходится проживать этот момент по-настоящему».
О работе над сценарием в одиночестве:
«Преимущество адаптации в том, что поэму уже написал Гомер, то есть история создана кем-то другим. Так что, в каком-то смысле, у вас уже есть соавтор, есть отличная отправная точка».
Вам интересно посмотреть интервью полностью в переводе? Знаю, что большинство из вас не любит видео в Телеграмме из-за того, что его сложно посмотреть через ограничения.
Поэтому, как обычно, 50 лайков под этим постом и видео с интервью Пак Чхан Ука и Нолана в переводе выкладываю тут, не наберём - выложу на бусти, там проблем с видео нет (и хейтеров тоже)))
👍19
ИнструМентальность
Приветствую всех, кто вкатывается в рабочую неделю! У меня как раз для вас кое-что есть. Я человек с критическим и инженерным складом ума. Значит в любой информации я копаю до первоисточников в поисках практического применения. Как фрилансеру мне важно сразу…
Друзья, ответил на все запросы по книге «Как нырнуть в работу», проверяйте почту. И как обычно выкладываю введение, чтобы те, кто ещё не определился, смог составить представление о том, о чём же эта книга.
ВВЕДЕНИЕ. РАБОЧЕЕ МЕСТО, ЗА КОТОРЫМ РАБОТЫ ВСЁ НЕ НАЧИНАЕТСЯ
Вступительная сцена
Человек уже сел работать. Стул придвинут, файл
открыт, времени достаточно — и работа всё равно не
начинается. Сначала проверяется почта: вдруг там
что-то срочное. Потом поправлена чашка. Проверена
погода на выходные. Найдено и открыто важное
интервью — обязательно к прочтению, но не сейчас и
не по этой задаче. Внезапно понадобилось разобрать
папку на рабочем столе, которая ждала полгода.
Прошло сорок минут.
Со стороны это выглядит как безделье. Изнутри всё
это время ощущалось как подготовка — будто каждое
из мелких дел приближало к работе, а не отдаляло от
неё. И это самое честное наблюдение, с которого стоит
начать: человек в такие минуты не ленится и не
отлынивает. Он застрял во временном промежутке, у
которого есть свои параметры. Эта книга — про то, как
этот промежуток устроен и как его сократить.
Главный вопрос книги
Всё сводится к одному вопросу. Что именно
происходит между двумя событиями — «я решил
начать» и «я сделал первое осмысленное действие»?
Между ними находится время, и оно ведёт себя
странно. Иногда промежуток занимает секунды: сел и
пишешь. Иногда растягивается на полчаса возни, из которой работа так и не рождается. А иногда поглощает весь рабочий блок целиком, и человек встаёт из-за стола с ощущением, что готовился весь день, но не начал. Почему один и тот же переход
бывает мгновенным, долгим или бесконечным — вот
что нужно понять, прежде чем чинить.
Ложный ответ, который звучит как научный
Для этого промежутка в интернете давно заготовлен
ответ, и он подкупает своей точностью: двадцать три
минуты пятнадцать секунд. Столько, если верить
бесчисленным постам о продуктивности, мозгу
нужно, чтобы восстановить концентрацию после
отвлечения. Число повторяют как научный факт, и
точность до секунды делает его убедительнее любого
личного опыта — кто станет спорить с цифрой, у
которой есть даже секунды?
Но здесь и скрывается подмена понятий. Число
настоящее — его получили в реальном исследовании
реальных рабочих дней. Проблема в том, что исходное
наблюдение измеряло совсем не то, что ему
приписывают сегодня. Первая глава прослеживает
путь возникновения этой цифры до её первоисточника
— и там становится видно, что за двадцать три минуты
происходило вовсе не восстановление мозга. А пока
достаточно усвоить: у задержки нет физиологического
тарифа в двадцать три минуты, который каждый
обязан заплатить.
Что книга обещает и чего не обещает
Честнее сразу очертить границы. Книга не обещает
возникновения удовольствия от любой работы, потока
по нажатию кнопки и постоянных трёх минут входа в
работу для всех. Она не заменяет сон, хорошее
самочувствие, правильную организацию рабочего
процесса и не решает за вас реальный конфликт целей,
когда вы на самом деле не хотите делать то, за что
взялись.
Она просто разбирает вход в работу на управляемые
части и превращает её начало из ежедневного торга с
собой в короткую процедуру. Не «заставить себя
полюбить задачу», а «сократить путь до первого следа»
— вот и всё обещание. Оно меньше, чем сулят
мотивационные книги, и именно потому его можно
сдержать.
Книга всё ещё доступна по запросу на почтуinstrumentalitybook@gmail.com
ВВЕДЕНИЕ. РАБОЧЕЕ МЕСТО, ЗА КОТОРЫМ РАБОТЫ ВСЁ НЕ НАЧИНАЕТСЯ
Вступительная сцена
Человек уже сел работать. Стул придвинут, файл
открыт, времени достаточно — и работа всё равно не
начинается. Сначала проверяется почта: вдруг там
что-то срочное. Потом поправлена чашка. Проверена
погода на выходные. Найдено и открыто важное
интервью — обязательно к прочтению, но не сейчас и
не по этой задаче. Внезапно понадобилось разобрать
папку на рабочем столе, которая ждала полгода.
Прошло сорок минут.
Со стороны это выглядит как безделье. Изнутри всё
это время ощущалось как подготовка — будто каждое
из мелких дел приближало к работе, а не отдаляло от
неё. И это самое честное наблюдение, с которого стоит
начать: человек в такие минуты не ленится и не
отлынивает. Он застрял во временном промежутке, у
которого есть свои параметры. Эта книга — про то, как
этот промежуток устроен и как его сократить.
Главный вопрос книги
Всё сводится к одному вопросу. Что именно
происходит между двумя событиями — «я решил
начать» и «я сделал первое осмысленное действие»?
Между ними находится время, и оно ведёт себя
странно. Иногда промежуток занимает секунды: сел и
пишешь. Иногда растягивается на полчаса возни, из которой работа так и не рождается. А иногда поглощает весь рабочий блок целиком, и человек встаёт из-за стола с ощущением, что готовился весь день, но не начал. Почему один и тот же переход
бывает мгновенным, долгим или бесконечным — вот
что нужно понять, прежде чем чинить.
Ложный ответ, который звучит как научный
Для этого промежутка в интернете давно заготовлен
ответ, и он подкупает своей точностью: двадцать три
минуты пятнадцать секунд. Столько, если верить
бесчисленным постам о продуктивности, мозгу
нужно, чтобы восстановить концентрацию после
отвлечения. Число повторяют как научный факт, и
точность до секунды делает его убедительнее любого
личного опыта — кто станет спорить с цифрой, у
которой есть даже секунды?
Но здесь и скрывается подмена понятий. Число
настоящее — его получили в реальном исследовании
реальных рабочих дней. Проблема в том, что исходное
наблюдение измеряло совсем не то, что ему
приписывают сегодня. Первая глава прослеживает
путь возникновения этой цифры до её первоисточника
— и там становится видно, что за двадцать три минуты
происходило вовсе не восстановление мозга. А пока
достаточно усвоить: у задержки нет физиологического
тарифа в двадцать три минуты, который каждый
обязан заплатить.
Что книга обещает и чего не обещает
Честнее сразу очертить границы. Книга не обещает
возникновения удовольствия от любой работы, потока
по нажатию кнопки и постоянных трёх минут входа в
работу для всех. Она не заменяет сон, хорошее
самочувствие, правильную организацию рабочего
процесса и не решает за вас реальный конфликт целей,
когда вы на самом деле не хотите делать то, за что
взялись.
Она просто разбирает вход в работу на управляемые
части и превращает её начало из ежедневного торга с
собой в короткую процедуру. Не «заставить себя
полюбить задачу», а «сократить путь до первого следа»
— вот и всё обещание. Оно меньше, чем сулят
мотивационные книги, и именно потому его можно
сдержать.
Книга всё ещё доступна по запросу на почту
👍2👎1
One Night Only.pdf
1.7 MB
«ONE NIGHT ONLY» 2026
Вот это оперативность! Фильм только вышел в прокат, а уже официально выложили сценарий. Переводить я его не буду, но кто хочет почитать как нынче пишут современные ромкомы - забирайте.
Только, как обычно, скачали - поставьте лайк, чтобы я понимал, насколько интересен подобный контент моей аудитории.
Вот это оперативность! Фильм только вышел в прокат, а уже официально выложили сценарий. Переводить я его не буду, но кто хочет почитать как нынче пишут современные ромкомы - забирайте.
Только, как обычно, скачали - поставьте лайк, чтобы я понимал, насколько интересен подобный контент моей аудитории.
👍16
ИнструМентальность
Кристофер Нолан выдаёт жемчужины в пресс-туре «Одиссея», в меня сильно попадает. В Южной Корее его интервьюировал Пак Чхан Ук. Скорее всего вы видели полутораминутный отрывок. Потому что полная версия на английском не вышла (Нолан отвечал на английском, но…
ПЕРЕВОД ВИДЕО ИНТЕРВЬЮ КРИСТОФЕРА НОЛАНА
Друзья, выложил полную 22 минутную версию интервью Пак Чхан Ука с Кристофером Ноланом на бусти.
https://boosty.to/instrumentality/posts/dded8aee-aa9e-4f9f-bc1d-f54e566629ce
Кто ещё не подписался - подписывайтесь, скоро сразу туда выложу потрясающий подкаст с Джими Карром.
Друзья, выложил полную 22 минутную версию интервью Пак Чхан Ука с Кристофером Ноланом на бусти.
https://boosty.to/instrumentality/posts/dded8aee-aa9e-4f9f-bc1d-f54e566629ce
Кто ещё не подписался - подписывайтесь, скоро сразу туда выложу потрясающий подкаст с Джими Карром.
👍3👎2