ОДИН ИЗ САМЫХ РЕДКИХ СЦЕНАРИЕВ ГОЛЛИВУДА

Давным-давно, когда в макбуках ещё были разъёмы под карты памяти, я пользовался такой, чтобы увеличить объём хранимой информации. Однако с течением времени, она перестала распозноваться и открываться. Поэтому такая карта лежала у меня просто как артефакт.

Но настала эпоха нейросетей и я попробовал натравить их на эту карточку. А вдруг? И чудо произошло! Мне удалось вытащить всю архивную информацию. Самой ценной находкой стала папка со сценариями, которые уже тогда я искал по сети, чтобы изучить и научиться писать не хуже, а может даже лучше.

Тогда интернет был другим. Выкладывали свободно всё что угодно, но залежи эти искать было долго и сложно. Сейчас наоборот - сценарии лежат по всему интернету, правда правообладатели оперативно удаляют всё самое интересное.

Так, на моей карте оказалась папка «Неснятые сценарии», а в ней, среди прочих сценарий «Хребты безумия», написанный Гильермо Дель Торо по роману Говарда Лавкрафта. Правда, тогда ещё никто не знал, что этот сценарий так никогда и не будет экранизирован. Все просто очень ждали, когда Дель Торо закончит очередной фильм и вернётся к Лавкрафту.

Теперь мы знаем, что не снимет. А этот сценарий оказался редким экземпляром того, как можно показать на экране то, что всем всегда казалось неэкранизируемым в принципе.

Я не знаю, можно ли найти сейчас этот сценарий в оригинале. Но я заморочился и ПЕРЕВЁЛ его на русский язык. Такого вы ТОЧНО нигде не найдёте.

У вас есть возможность получить его БЕСПЛАТНО. Предложение действует ОДНИ СУТКИ, после чего, как обычно, сценарий уедет на платную подписку бусти и будет доступен только там.

Кому интересно - пишите instrumentalitybook@gmail.com

CHATGPT ИМИТИРУЕТ СРЕДНИЙ ОТВЕТ ИЗ ИНТЕРНЕТА

Когда в сети появляется новый текст от Андрея Карпаты, значит надо сделать паузу в том, что делаешь и идти читать, слушать, смотреть. Потому что вот уже третий год, Андрей объясняет сложные вещи про ИИ простым языком для широкой аудитории. А тут ещё он это делает по специальному приглашению в одном из ведущих университетов мира.

Прошлогодние его онлайн лекции, которые я переводил, до сих пор заказывают из архива канала (а потом делают на их основе онлайн курсы для новичков по ИИ). Так что тут я тоже сразу пошёл искать, качать, переводить. Самый актуальный материал самыми простыми словами.

Если вы погружены в нейросети, скорее всего ничего нового для вас там не будет. Но, как по мне, это обязательный час для прослушивания (чтения), чтобы быть актуальным тому что вообще происходит вокруг.

Дубляж как всегда выложу на бусти, перевод конспекта, скорее всего тоже уйдёт туда, но не поделиться небольшой цитатой не могу:

«Вы можете спросить ChatGPT или подобную систему, почему идет дождь, и она вам ответит. Но на самом деле она просто имитирует средний ответ, который можно найти в интернете. Можно подумать, что существует множество разных людей с разным уровнем IQ, которые по-разному описывают осадки. И если вы зададите вопрос так: „Я хочу, чтобы мне ответил человек с IQ 200“, то получите гораздо более качественный ответ, чем в противном случае. И так, да. Получается, это действительно интересно, потому что нужно хорошенько подумать: ладно, эта штука предсказывает следующее слово и обучена на всём интернете. Поэтому нужно как-то сузить область предсказаний, чтобы она работала именно так, как вам нужно. Иначе она просто будет имитировать среднестатистический случай. А это не то, что вам нужно. Так что, грамотно составленный промпт — это уже полдела».

Paramount хочет купить Warner Bros. Почему сценаристы называют это угрозой профессии

Сценарист и шоураннер Майк Шур — один из авторов «Офиса», «Парков и зон отдыха», «Бруклина 9-9» и «В лучшем мире» — написал колонку о слиянии Paramount и Warner Bros. Discovery. Его главный тезис прост: когда в Голливуде исчезает ещё один независимый покупатель, сценаристам становится не только труднее продать проект. Сам рынок постепенно перестаёт работать.

Paramount собирается приобрести Warner Bros. Discovery. Сделка оценивается примерно в 110 миллиардов долларов с учётом долга. Под одной крышей могут оказаться Paramount Pictures, Warner Bros., HBO, CBS, CNN, Paramount+ и HBO Max. Акционеры WBD сделку одобрили, Министерство юстиции США не стало её блокировать, но Гильдия сценаристов Америки и коалиция из двенадцати штатов обратились в суд.

Почему сценаристов вообще должно волновать, кому принадлежат студии?

Потому что студия для сценариста — это покупатель. Пока Paramount и Warner Bros. существуют отдельно, проект, отвергнутый одной компанией, может заинтересовать другую. Две студии могут бороться за автора, предлагать разные условия и искать разные истории. После слияния вместо двух дверей останется одна — с единым центром принятия решений.

Шур напоминает, что раньше студии постоянно продавали сериалы друг другу. Warner Bros. производила «Сайнфелда» и «Скорую помощь» для NBC, а Fox — «Американскую семейку» для ABC. Сегодня корпорации всё чаще замыкают производство внутри собственных платформ. Рынок превращается в несколько закрытых экосистем, между которыми проекты почти не циркулируют.

Для автора последствия конкретны: меньше заказов, меньше мест в сценарных комнатах, меньше эксклюзивных контрактов, ниже гонорары и слабее переговорная позиция. Гильдия сценаристов утверждает, что объединённая компания станет крупнейшим работодателем сценаристов и покупателем кино- и телепроектов в США. Когда такой покупатель говорит «вот наши условия», ответить «тогда я уйду к конкуренту» становится всё сложнее.

Это ударит и по самим историям. Шур приводит в пример «Хитрости». Проект предлагали разным компаниям, но поверил в него только один руководитель HBO Max. Убери с рынка именно этого покупателя — и сериала могло бы не существовать. Необычные проекты появляются не потому, что их одобряют все, а потому, что среди руководителей находится один человек, готовый рискнуть.

Противники сделки ссылаются на покупку Fox компанией Disney в 2019 году. После неё система Fox была встроена в Disney, закрывались подразделения, отменялись проекты и начались массовые увольнения. Тогда сообщалось примерно о четырёх тысячах сокращений. Исчезла не только вывеска — исчез отдельный центр, который мог заказывать фильмы и поддерживать авторов, не подходивших Disney.

Paramount отвечает, что объединение позволит лучше конкурировать с Netflix, Amazon, Apple и Disney, увеличить производство и дать зрителям больше контента. Компания обещает выпускать не менее тридцати фильмов в год. Спор пока не закончен: сейчас речь не о свершившемся факте, а о сделке, которую пытаются остановить в суде.

Но страх сценаристов понятен. В кино конкурируют не только фильмы за зрителя. Студии должны конкурировать за сценарии, авторов и идеи. Если покупателей становится меньше, власть переходит от тех, кто предлагает проекты, к тем, кто решает, будут ли они вообще существовать.

И поэтому вопрос этого слияния шире корпоративной сделки. Он звучит так: сколько независимых людей должно иметь право сказать истории «да», чтобы кино оставалось разнообразным?

Друзья, раздача перевода нереализованного сценария Гильермо Дель Торо по роману Лавкрафта вышла на свой экватор. Завтра файл переедет в платную подписку. Всем, кто написал, ответил. Но, пока перевод сценария "Одиссея" Нолана вызвал у вас больший интерес. Наверное, интереснее читать, то что потом можно сравнить с тем, как это воплощено на экране. Хотя мне наоборот - гораздо интереснее почитать то, что никто и никогда больше не увидит на экране. И представить в голове собственный фильм.

ЭКРАНИЗАЦИЮ ЛАВКРАФТА ПОГУБИЛИ ЭКОНОМИКА И ЧУЖИЕ

Дель Торо начал писать экранизацию Лавкрафта в 1993 году и завершил сценарий в 1998-м. Он хотел снять не камерный хоррор, а первый масштабный хоррор блокбастер. Проект долго казался технически невозможным: чудовища должны были постоянно менять форму. После «Аватара» режиссёр решил, что технологии созрели; Джеймс Кэмерон стал продюсером, Universal оплатила подготовку.

Но Дель Торо требовал около 150 миллионов долларов и рейтинг R: без этого фильм не мог быть реализован так как он задумал. В марте 2011 года Universal отказалась дать зелёный свет. Позже режиссёр сказал, что «Прометей» Ридли Скотта повторил ключевые сцены и финальный твист его сценария, что сделало экранизацию невозможной.

Поэтому, единственный шанс для нас посмотреть экранизацию Лавкрафта от Дель Торо - это представить фильм в голове, пока читаем сценарий. Я его нашёл, перевёл и раздаю по запросам на instrumentalitybook@gmail.com

ДО КОНЦА БЕСПЛАТНОЙ РАЗДАЧИ ОСТАЛОСЬ НЕСКОЛЬКО ЧАСОВ

Друзья, проект перевода сценария "Хребты безумия" ЗАВЕРШЁН. Спасибо всем кто прислал запросы на почту, на все ответил, перевод сценария разослал. Кто не успел - скоро он появится на бусти https://boosty.to/instrumentality

Давно хотел рассказать об одном из моих любимых сценаристов и просто человеке с удивительной судьбой. Наконец собрал все мысли в кучу, а кучу в ролик. Спасибо тем, кто уже посмотрел, это для меня действительно важно!

https://youtu.be/baFjgJi61qc

"Город моторов" мог бы стать проходной бэшкой с банальным сюжетом и неплохим экшеном. Но каждый из его создателей выложился на максимум, чтобы сделать КИНО.

Стильная картинка, отличный саундтрек (за который отвечает Джек Уайт, засветившийся в камео) и самое главное - сторителлинг без диалогов. За весь фильм произнесено буквально несколько слов и финальный обмен репликами (половины которого не было в сценарии). Да, сценарий написан почти без диалогов, видимо тем и привлёк внимание и дал повод выложиться на максиум всех участников. Пару раз ещё точно пересмотрю, обязательно подробней почитаю как это написано.

Как обычно, скачали - поставьте лайк, чтобы я мог понять насколько моей аудитории интересен такой материал.

ФИЛЬМ «DIGGER» С ТОМОМ КРУЗОМ СОВСЕМ НЕ ТО, ЧЕМ КАЖЕТСЯ

Появились подробности сюжета с пред-показов и они заставляют ждать фильм ещё сильнее.

ДАЛЬШЕ СПОЙЛЕРЫ.


Первые 25 минут фильма Том Круз играет дряхлого нефтяного миллиардера Диггера Роквелла — одного из богатейших людей планеты. Он хромает по особняку, ухаживает за умирающим белым котом и разговаривает с сотрудниками как человек, привыкший считать собственность доказательством собственной правоты.

Климатолог из Гренландии и ещё около тридцати работников пытаются предупредить его: во льду появилась огромная трещина, из которой в атмосферу выходит метан. Бурение необходимо остановить. Диггер отказывается.

Его логика исчерпывается одной фразой:

«Я прекрасно знаю, что там происходит. Знаете откуда? Потому что я за это плачу».

Скважина взрывается. Люди в Гренландии погибают. От ледника откалывается гигантская масса льда, которая движется к Европе. Начинается цепная реакция: миллионы скандинавских беженцев, международный кризис и угроза ядерной войны. Человек, который устроил катастрофу, объявляет себя единственным человеком, способным спасти мир.

А примерно на тридцатой минуте выясняется, что ничего из увиденного не происходило.

Том Круз играет не Диггера Роквелла.

Он играет актёра, который играет Диггера Роквелла.

После этого фильм начинает существовать сразу в нескольких слоях. Одна из сюжетных линий оказывается театральной постановкой, где Риз Ахмед играет климатолога, а Джон Гудман — президента США. Внутри спектакля американские руководители, включая Диггера, изображены глубоко религиозными консерваторами, почти полностью утратившими способность понимать происходящее.

В одном из кадров истребитель сбрасывает на айсберг бомбу с надписью:

SUCK IT, NATURE.

То есть фильм, судя по утечке, намеренно стирает границу между персонажем, актёром, спектаклем и реальностью, в которой все они существуют.

ОЧЕНЬ ХОЧУ ПОСМОТРЕТЬ, И, КОНЕЧНО, ПРОЧИТАТЬ СЦЕНАРИЙ!

Оказывается Тим Карри (RIP) был одним из главных кандидатов на озвучку Джокера

Друзья, предлагаю посмотреть клип группы Roxy Music на песню Avalon - единственный клип в режиссерской карьере Ридли Скотта, причём уже после "Чужого" и "Бегущего... "

РОЙ СЦЕНАРИСТОВ

Летом 2026 года стало известно, что ИИ-агенты компании OpenAI при выполнении внутренней задачи внезапно взломали и получили доступ к внутренней информации совсем другой компании.

По результатам расследования был опубликован подробный отчёт, где разбирались действия ИИ-агентов, которые самоорганизовались в то, что получило название «Рой агентов». При внимательном изучении действий нейросети оказалось, что 80% их стихийно возникшего взаимодействия уже давно применяются при организации команд в областях науки и бизнеса и не переносимы в творческие коллективы.

Однако, оставшиеся 20% представляют нечто новое и уникальное, что как раз хорошо может помочь встроить хаотичный творческий коллектив в упорядоченный процесс кино и теле производства.

На основании глубокого анализа действия роя агентов было написано руководство по организации «роя сценаристов».

Выложил сюда: https://boosty.to/instrumentality/posts/db912ff9-fda2-40eb-a111-76ce7471194e

Шёл 22й час за компом и 2й литр кофе. Ответил на все заказы из архива канала, оформил наконец "Рой сценаристов" в документ (будем внедрять - выглядит очень перспективно), ну и основную работу никто не отменял :-) А вы как встречаете осень?

Удивительным образом срифмовался сегодняшний день. Он начался с документалки про Энтони Бурдена под названием Roadrunner (которую, разумеется никто не перевёл), а закончился фильмом про Хитрого Койота, вечно пытающегося поймать птицу под названием Roadrunner.

Оба персонажа шли к своей цели такими замысловатыми путями, до которых никто кроме них не мог додуматься. И оба терпели неудачи. Не одну, не десять, не сто. Много больше. Но не переставали пытаться.

И это две стороны одной ролевой модели, которую я выбираю на ближайшее время. С единственным принципом.

НИКОГДА НЕ СДАВАЙСЯ!

НОВЫЙ ТРЮК ТОМА КРУЗА

Сегодня киноиндустрия обсуждает заявление Тома Круза. Он уже не раз спасал кино: агитировал за то, чтобы отключали улучшатели изображения на телевизорах и смотрели фильмы, так как их задумывали создатели, возвращал зрителей в кинотеатры после пандемии второй частью Топ Гана и вообще общепризнанный last action hero.

И вот он снова выступает в роли спасителя. Он публично поручается за человека, который собирается объединить Paramount и Warner Bros. Эта сделка сильно не нравится никому, кроме, разумеется её бенефициаров. Нужно как-то корректировать общественное мнение и на сцену выходит Том Круз.

Дэвид Эллисон обещает после сделки выпускать не меньше 30 фильмов в год. Что хорошо для индустрии, потому что по отдельности каждая из компаний выпускает меньше. Нас ждёт громадный шаг вперёд. И Том уверяет, что этот план контракта точно будет выполнен.

Гарантии получены. Кино спасено. Расходимся.

Но нет. Это очередной трюк. Причём грязный. Сейчас объясню что он скрывает и зачем его доверили именно Тому Крузу.

Том Круз в этой истории выглядит как независимый защитник кино. А на самом деле он один из людей, наиболее тесно связанных с обеими сторонами будущего объединения.

С Paramount у Круза отношения длиной в несколько десятилетий. Это «Миссия невыполнима», «Топ Ган», «Дни грома» и значительная часть его карьеры. Skydance Дэвида Эллисона много лет финансировала и производила фильмы Круза вместе с Paramount. Эллисон — не новый хозяин студии, которого Круз наблюдает со стороны и которому решил выдать кредит доверия. Это его давний деловой партнёр. А с другой стороны находится Warner Bros., где у Круза действует отдельное соглашение на разработку и производство фильмов.

В этом и есть трюк. На этот раз он не спасает кино как искусство или как индустрию, он конкретно спасает деньги, свои и партнёров. Потому что вокруг сделки возник крайне неудобный вопрос. Если объединение двух гигантских компаний должно принести около шести миллиардов долларов экономии, то НА ЧЁМ СЭКОНОМЯТ?

На увольнении всех дублирующих структур. Зачем содержать по два департамента от каждой компании, когда объединённой достаточно одного? Но одновременно с этим Paramount необходимо убедить Голливуд, кинотеатры и публику, что объединение, наоборот, создаст работу.

И здесь появляется Круз с очень удобной формулой:«Производство порождает производство». Если снимается много фильмов, работают операторы, актёры, сценаристы, каскадёры, художники. Молодые специалисты получают опыт. Появляются новые режиссёры. Создаются команды. Только всё это отвечает на вопрос: «Хорошо ли, когда снимают много кино?

Разумеется, хорошо. Но спор вокруг сделки совсем о другом:«Станет ли этого кино больше именно благодаря объединению?»

И вот здесь начинается самое интересное. Первые обещанные 30 фильмов компании особенно легко показать публике, потому что значительная часть ближайшего графика уже существует. Paramount снимает свои фильмы. Warner снимает свои. После объединения эти два списка можно сложить и сказать: «Смотрите, сколько кино создаёт новая компания». Хотя большую часть этого кино начали создавать ещё две старые.

Это почти идеальный корпоративный фокус: будущий результат сделки демонстрируется фильмами, появившимися до сделки.

А Том Круз нужен затем, чтобы никто слишком долго не разглядывал руки фокусника. Его поддержка автоматически придаёт сделке совершенно другую эмоциональную окраску. Не «две корпорации становятся одной», а «люди, которые любят кино, объединяются, чтобы снимать больше кино».

Это две очень разные истории. И одну из них нам сейчас пытаются рассказать, а другую - тщательно замалчивают.

@instrumentality