Онлайн-кинотеатр Иви поделился с «Самоучителем сценариста» крутым премьерным контентом – сценариями сразу двух первых серий своего нового оригиналса «Химера»: сериала об айтишнике-аутисте, который модернизирует весь криминальный бизнес российской наркоторговли.

Автор – Олег Маловичко, и это все равно что Шеридана читать!

🎬 «Химера», первая и вторая серии

Сценарии размещены с разрешения онлайн-кинотеатра Иви. Все права принадлежат правообладателю.

#СценарнаяПолка

Общий привет, инструменталисты!
Минутка эксклюзива на канале. На самом деле две минутки. Я начал монтировать ролик про путешествие в Дагестан. Пока готов только этот трейлер. А чтобы не пропустить полную версию - подписывайтесь на мой YouTube канал по ссылке.

https://m.youtube.com/c/Funfunmyshan

Общий привет, инструменталисты!
Пятница на этом канале - время для историй из мира кино и музыки. Сегодня особенная история, потому что она одна из немногих посвящена не просто сценарию, а сценарному формату. И при этом очень смешная.

Но прежде прошу вас подняться на пост выше и посмотреть трейлер моего будущего ролика для Youtube канала.

Посмотрели? Тогда смешная история про сценарный формат.

Не для кого из не секрет, что сценарные диалоги - это текст, в который актёры должны добавить эмоции. Но из самого текста не всегда понятно, какая именно должна быть при этом эмоция. Когда речь идёт о кино или небольших сериалах, там есть время доработать текст таким образом, чтобы его эмоциональная окраска была понятна из контекста. Но когда речь идёт о ежедневных телесериалах с огромным количеством серий - то сценарии к ним - это бесконечный поток. Поэтому эмоциональная окраска диалога не всегда очевидна и сценаристы часто конкретно указывают эмоцию или на актёрском жаргоне "оценку". Прям в тексте пишут - саркастическая оценка.

1997 год. Шли съёмки хрен-его-знает какой серии далеко-непервого сезона сериала "Удивительные странствия Геракла". Небольшая сцена, где Геракл понимает, что вместо того, чтобы переместиться в параллельный мир, остался в своём собственном. В сценарии текст был такой:

ГЕРАКЛ
Минуточку. Это же мой мир!

Разочарованная оценка. (в оригинале Disappointed)

Никто не знает, что нашло на актёра Кевина Сорбо, но он озвучил не только слова диалога, но и оценку. Более того, это переснимать не стали и мы получили самый известный сценарный мем!

Виталий Соломин, режиссер Игорь Масленников и Василий Ливанов на съемках советского «Шерлока Холмса».

Сегодня стало известно, что Масленников скончался. Кинематографисту было 90 лет.

Общий привет, инструменталисты! Понедельник на этом канале - время изучения драматургии. И сегодня в рамках перевода книги Джека Харта будет тема, о которой до этого момента лично я вообще не задумывался.

"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3
ТОЧКА ЗРЕНИЯ

ЧАСТЬ 10 "ПОЗИЦИЯ"

Несколько лет назад на автостраде к востоку от центра Портленда бензовоз врезался в автомобиль и загорелся. Дым затянул небо, его клубящийся столб был виден даже из окна центрального офиса газеты "Новости Орегона". На следующий день газета описала дым, поднимающийся в летнее небо и "скрывающий гору Маунт-Худ".

Репортёр, работавшей над статьёй об аварии бензовоза, просто предположил, что все, кто видел этот дым, смотрели на него с одной стороны. Да клубящийся столб действительно скрывал гору Маунт-Худ, если вы наблюдали его со стороны элитного квартала Уэст-Хиллз. Но читатели "Новостей Орегона", которые жили к востоку от места аварии, видели дым, закрывающий не Маунт-Худ, а Уэст-Хиллз. И для этих читателей подобная небрежность в новостях давала повод обвинить всю редакцию "Новостей Орегона" в предвзятости. Потому что в Портленде в квартале Уэст-Хиллз проживает правящая элита либерального толка и этот квартал является её символом. Консервативно настроенный рабочий класс, напротив, живёт в восточной части города и некоторые из его представителей, без сомнения, посчитали упоминание о скрытой дымом горе Маунт-Худ явным признаком ангажированности газеты снобами из Уэст-Хиллз, которые неспособны взглянуть на мир под каким-либо углом, кроме своего собственного.

Позиция - это непросто обозначение места, где вы располагаете свою точку зрения и угол её обзора. Она ещё раскрывает читателю ракурс, с которого вы рассматриваете то, о чём рассказываете. Эссеист Ричард Родригес писал, что термин "Запад" был таковым только для американцев европейского происхождения, которые проживали на Восточном побережье. Для Мексиканцев то, что понималось под этим термином, было на самом деле "Севером", а для китайцев вообще "Востоком".

Помимо выбора стороны конфликта в своей истории (кто для вас протагонист, а кто антагонист), вы ещё и выбираете позицию, которая даст читателю лучший угол обзора на происходящие события.

"Каждая история может быть рассказана со множества точек зрения. Задача автора - выбрать точку зрения, которая поможет читателю увидеть то, чему посвящена история." Дон Мюррей, коуч журналистов

Часто позиция - это просто месторасположения персонажа-очевидца. Вспомним экстренный репортаж Стью Томлинсона о полицейском, который спас женщину из горящей машины. Он начинался так:

"Мимо пронёсся пикап на скорости под сто тридцать километров в час.
Джейсон МакГоуэн, резервный офицер полиции Портленда, чья патрульная машина была припаркована на 142-й авеню юго-восточной части города, видел как пикап виляет в потоке."

Итак, позиция Стою находится внутри патрульной машины МакГоуэна и он оттуда наблюдает как пикап появился в поле зрения его персонажа-очевидца. Но эта позиция совершенно не годится для наблюдения за последующим действием. Поэтому Стью в течение репортажа несколько раз сдвигает свою позицию.

Общий привет, инструменталисты!
На прошлой неделе у меня тоже состоялась премьера. Далеко не такая громкая, как у нескольких моих коллег (ещё раз их поздравляю), но тем не менее. Вряд ли кто из вас её смотрел, но там были интересные, на мой взгляд, драматургические решения. Поэтому я решил сделать небольшой обзор сценария и дать ссылку на итоговый результат.

В марте ко мне обратился один продакшн, чтобы я написал документальный сериал про Карибский кризис. На тот момент я был занят на двух больших проектах, но всё равно согласился. Не по финансовым соображениям, а потому что очень люблю писать нон-фикшн. Даже в своих роликах о путешествиях я стараюсь делать документальные вставки, чтобы разобраться в интересующем меня вопросе. (Ссылки на эти ролики я дам в комментариях, сможете убедиться сами).

С самого начала я решил, что не буду писать банальную советскую агитку о том как СССР напугал США. Мне интереснее было разобраться в причинах конфликта и что же там произошло на самом деле. Поэтому я копнул немного материала, написал сценарную заявку на первую серию и отправил в продакшн. Редактор продакшена искренне удивился, как это можно писать что-то, кроме советской агитки и стал "спасать" историю, в которой незамедлительно появились "советские соколы" и "империалистические коршуны" и отправил на канал. Какого же было моё удивление, когда с канала пришли комментарии, в которых убрали все пернатые метафоры и прочую агитацию, сказав сконцентрироваться на том, на чём я изначально и планировал строить историю.

Редактор понял, что его вмешательство в этой работе не нужно и самоустранился. А я стал думать о том, на чём же строить драматургию первой серии.

Дело в том, что предполагалось рассматривать Карибский кризис с точки зрения дипломатии. Советско-кубинские отношения начались в 1941 году, а кризис грянул в 1962. Мне нужно было в первой серии дать экспозицию: обозначить кто есть кто с каждой из сторон и чего они хотели. НО! События занимали 20 лет и люди, принимавшие решения, во всех трёх сторонах конфликта неоднократно сменились. Не было героя, который бы имел отношение к СССР, США и Кубе одновременно от 41го до 62го. А раз нет героя, нет и проблемы, которую в течение серии нужно ему решить. То есть лекцию на тему "Предпосылки Карибского кризиса" я написать могу, а вот интересную историю рассказать пока не получается.

Первое решение. Если нет однозначного героя и его проблемы, то удерживать зрительское внимание можно интересным вопросом. И я его нахожу. Дипломатические отношение СССР-Куба установлены в 1941. А первый посол СССР прибыл на Кубу только в 1961. Почему такой перерыв в 20 лет? Интересно? Конечно. Тем более что ответ на этот вопрос не лежит на поверхности.

Я закапываюсь в литературу. Просто чтобы вы понимали глубину погружения - я прочитал монографию "Политические движения на Кубе в 40хх годах" (1967г.). В электронной библиотеке она была скачана 2 раза. И оба раза мной - сначала на комп, а потом я был в отъезде и качнул на телефон, чтобы дочитать.

Пока я ищу ответ на первый вопрос, нахожу интересные факты, которые подводят меня ко второму решению.

Второе решение. Если нет активного героя, который непосредственно участвовал во всех событиях, то документальную историю можно рассказать через линию героя-очевидца. Меня привлекла фигура кубинского поэта Николаса Гильена.

Во-первых, через поэзию никто никогда не рассказывал историю Карибского кризиса. Во-вторых, Гильен поспособствовал принятию важного решения Советского правительства, которое в итоге и привело к Карибскому кризису. Я это назвал "первой упавшей домино" и даже прописал этот образ в сценарии, но режиссёр снял по своему. На что имел полное право.

Итак, рою уже конкретно под Гильена. Мне важны все интересные совпадения, между его жизнью и событиями этого периода.

Совпадение первое. Советский хит "Во французской стороне" про студентов. Нет, его написал не Николас Гильен. Но он находился на пластинке "По волнам моей памяти". А вот как раз песня "По волнам моей памяти" написана на стихи Гильена. Пластинка вышла в конце 1976 года, как раз в тот момент, когда Фидель Кастро единолично сконцентрировал в своих руках власть на Кубе.

Совпадение второе. Николас Гильен закончил юридический факультет Гаванского университета, на котором чуть позже учился кто? Правильно, Фидель Кастро.

Совпадение третье. Николас Гильен вернулся на Кубу незадолго перед Карибским кризисом.

Совпадение четвёртое. Серию планировалось закончить на неудачной высадке десанта в Бухте Кочинос. А последствия этой высадки лично наблюдал другой поэт. Советский. Евгений Евтушенко. Который прибыл на Кубу по приглашению кого? Николаса Гильена. Да ещё и написал стихи по поводу событий в Бухте Кочинос, которые хорошо подводили ко второй серии.

Собственно на этих двух решениях и четырёх совпадениях я и построил рассказ о дипломатических отношениях СССР и Куба, а так же о том, как вышли на политическую арену Кастро и Кеннеди (про Хрущёва зрители канала, на котором вышла документалка и так всё знали).

Так как работа над каждой серией была намного более масштабная, чем этого бы требовала обычная советская агитка, то я сразу сказал, что напишу только первые две серии. Но именно первая серия вышла практически без каких-либо правок и так как я задумал.

И маленькой вишенкой на торте лично для меня стало то, что важную речь Кеннеди в документалке дали в моём переводе. Я уже давно изучаю речи западных политиков и перевожу их разборы от опытных спичрайтеров (ссылку на перевод тоже дам в комментариях). Иногда у этих речей есть "канонический" перевод. Но у этой речи Кеннеди его не было вовсе. Теперь он есть и он мой!

Вот ссылка на итог моей полугодовой работы.

https://www.youtube.com/watch?v=4dhyJgeeRLc

Общий привет, инструменталисты!
Понимаю, что не у всех сейчас есть возможность или желание что-то писать в онлайне. Но во многих случаях ваши посты - это был единственный вариант узнать, что у вас плюс/минус всё в порядке.

Если вы видите этот пост, напишите пожалуйста в комментариях «я тут», чтоб я знал что вы ещё со мной.

Традиционного пятничного поста сегодня не будет, но знайте

Я ТУТ

Общий привет, инструменталисты!
Не сойти с ума в этом хаосе помогает рутина - чтобы не происходило, стараюсь отсматривать лучшие образчики драматургии, особенно новинки.

Сериал "Медведь" во многих источниках признаётся одним из лучших в этом году, а его сценарий уверенно рекомендуют уважаемые мной сценаристы.

Анализировать пока ничего не получается, я просто эмоционально погружаюсь в историю человека, оказавшегося в эпицентре личной катастрофы. Когда-нибудь я разберусь, как это написано. Поэтому нашёл сценарий пилота. Разумеется на английском.

Возможно, кому-то из вас это тоже будет интересно.

Если это кому-нибудь важно - я не исчез, просто пока сюда не пишу.
Но…
Я ТУТ

НУЖЕН СЦЕНАРИСТ НА ДЛИННЫЙ ТВ ПРОЕКТ (мелодрама 40+ серий) - условие: иметь хотя бы один реализованный проект
Елена Смирнова: заявки до вторника - отбор будет в первую очередь по ним. Я буду отправлять бриф с рабочей почты. Всех заинтересованных прошу откликнуться на адрес editor@teamfilms.ru Можно также связываться в телеграм по номеру 8(926)886-59-17. Хотя бы один реализованный проект.

Общий привет, инструменталисты! Нежданно-негаданно продолжаю перевод "Разработки истории". Пытаюсь успеть закончить до того, как закончится вообще всё.

"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"
ЧАСТЬ 11 "ПОЗИЦИЯ" (продолжение)

Обычно выбор позиции не является задачей повышенного уровня сложности. Тут самое важное, это сам факт того, что вы делаете этот выбор.

Авторы нонфикшена, зачастую незнакомые со сторителлингом, часто напрочь забывают о позиции и их истории очень сложно воспринимать из-за того, что они часто и внезапно меняют направление. Для того, чтобы читатель полностью погрузился в историю он бессознательно должен твёрдо стоять на ногах на тех точках зрения, с которых наблюдает эту историю. Смысл в том, чтобы позволить им увидеть происходящее, как если бы они сами присутствовали при этом событии. Это означает, что нужна некая визуальная рамка, которая обрамляет сцену для непрерывного действия.

Вы хотите избежать того, что монтажёры называют "джамп-кат" (склейка кадров с одной и той же крупностью, чаще всего разрушающая ощущение непрерывного действия на экране - прим. переводчика), которое раздражают зрителей.


Если ваша позиция ясна, сцена становится яркой, создавая эмоциональный заряд, который поможет читателю преодолеть следующие двадцать тысяч слов.


ВСЁ МЕНЬШЕ СМЫСЛА ПРОДОЛЖАТЬ, НО ЕСЛИ КОМУ-НИБУДЬ ИЗ ВАС ЭТО НУЖНО - ПРОДОЛЖЕНИЕ ПОСЛЕДУЕТ...

Иван Васильевич меняет будущее