Общий привет, инструменталисты!
Понимаю, что не у всех сейчас есть возможность или желание что-то писать в онлайне. Но во многих случаях ваши посты - это был единственный вариант узнать, что у вас плюс/минус всё в порядке.
Если вы видите этот пост, напишите пожалуйста в комментариях «я тут», чтоб я знал что вы ещё со мной.
Традиционного пятничного поста сегодня не будет, но знайте
Я ТУТ
Понимаю, что не у всех сейчас есть возможность или желание что-то писать в онлайне. Но во многих случаях ваши посты - это был единственный вариант узнать, что у вас плюс/минус всё в порядке.
Если вы видите этот пост, напишите пожалуйста в комментариях «я тут», чтоб я знал что вы ещё со мной.
Традиционного пятничного поста сегодня не будет, но знайте
Я ТУТ
👍16
The_Bear_1x01_-_Pilot.pdf
1.1 MB
Общий привет, инструменталисты!
Не сойти с ума в этом хаосе помогает рутина - чтобы не происходило, стараюсь отсматривать лучшие образчики драматургии, особенно новинки.
Сериал "Медведь" во многих источниках признаётся одним из лучших в этом году, а его сценарий уверенно рекомендуют уважаемые мной сценаристы.
Анализировать пока ничего не получается, я просто эмоционально погружаюсь в историю человека, оказавшегося в эпицентре личной катастрофы. Когда-нибудь я разберусь, как это написано. Поэтому нашёл сценарий пилота. Разумеется на английском.
Возможно, кому-то из вас это тоже будет интересно.
Не сойти с ума в этом хаосе помогает рутина - чтобы не происходило, стараюсь отсматривать лучшие образчики драматургии, особенно новинки.
Сериал "Медведь" во многих источниках признаётся одним из лучших в этом году, а его сценарий уверенно рекомендуют уважаемые мной сценаристы.
Анализировать пока ничего не получается, я просто эмоционально погружаюсь в историю человека, оказавшегося в эпицентре личной катастрофы. Когда-нибудь я разберусь, как это написано. Поэтому нашёл сценарий пилота. Разумеется на английском.
Возможно, кому-то из вас это тоже будет интересно.
👍6
Forwarded from Lilia Kim
НУЖЕН СЦЕНАРИСТ НА ДЛИННЫЙ ТВ ПРОЕКТ (мелодрама 40+ серий) - условие: иметь хотя бы один реализованный проект
Елена Смирнова: заявки до вторника - отбор будет в первую очередь по ним. Я буду отправлять бриф с рабочей почты. Всех заинтересованных прошу откликнуться на адрес editor@teamfilms.ru Можно также связываться в телеграм по номеру 8(926)886-59-17. Хотя бы один реализованный проект.
Елена Смирнова: заявки до вторника - отбор будет в первую очередь по ним. Я буду отправлять бриф с рабочей почты. Всех заинтересованных прошу откликнуться на адрес editor@teamfilms.ru Можно также связываться в телеграм по номеру 8(926)886-59-17. Хотя бы один реализованный проект.
Общий привет, инструменталисты! Нежданно-негаданно продолжаю перевод "Разработки истории". Пытаюсь успеть закончить до того, как закончится вообще всё.
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"
ЧАСТЬ 11 "ПОЗИЦИЯ" (продолжение)
Обычно выбор позиции не является задачей повышенного уровня сложности. Тут самое важное, это сам факт того, что вы делаете этот выбор.
Авторы нонфикшена, зачастую незнакомые со сторителлингом, часто напрочь забывают о позиции и их истории очень сложно воспринимать из-за того, что они часто и внезапно меняют направление. Для того, чтобы читатель полностью погрузился в историю он бессознательно должен твёрдо стоять на ногах на тех точках зрения, с которых наблюдает эту историю. Смысл в том, чтобы позволить им увидеть происходящее, как если бы они сами присутствовали при этом событии. Это означает, что нужна некая визуальная рамка, которая обрамляет сцену для непрерывного действия.
Вы хотите избежать того, что монтажёры называют "джамп-кат" (склейка кадров с одной и той же крупностью, чаще всего разрушающая ощущение непрерывного действия на экране - прим. переводчика), которое раздражают зрителей.
Если ваша позиция ясна, сцена становится яркой, создавая эмоциональный заряд, который поможет читателю преодолеть следующие двадцать тысяч слов.
ВСЁ МЕНЬШЕ СМЫСЛА ПРОДОЛЖАТЬ, НО ЕСЛИ КОМУ-НИБУДЬ ИЗ ВАС ЭТО НУЖНО - ПРОДОЛЖЕНИЕ ПОСЛЕДУЕТ...
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"
ЧАСТЬ 11 "ПОЗИЦИЯ" (продолжение)
Обычно выбор позиции не является задачей повышенного уровня сложности. Тут самое важное, это сам факт того, что вы делаете этот выбор.
Авторы нонфикшена, зачастую незнакомые со сторителлингом, часто напрочь забывают о позиции и их истории очень сложно воспринимать из-за того, что они часто и внезапно меняют направление. Для того, чтобы читатель полностью погрузился в историю он бессознательно должен твёрдо стоять на ногах на тех точках зрения, с которых наблюдает эту историю. Смысл в том, чтобы позволить им увидеть происходящее, как если бы они сами присутствовали при этом событии. Это означает, что нужна некая визуальная рамка, которая обрамляет сцену для непрерывного действия.
Вы хотите избежать того, что монтажёры называют "джамп-кат" (склейка кадров с одной и той же крупностью, чаще всего разрушающая ощущение непрерывного действия на экране - прим. переводчика), которое раздражают зрителей.
Если ваша позиция ясна, сцена становится яркой, создавая эмоциональный заряд, который поможет читателю преодолеть следующие двадцать тысяч слов.
ВСЁ МЕНЬШЕ СМЫСЛА ПРОДОЛЖАТЬ, НО ЕСЛИ КОМУ-НИБУДЬ ИЗ ВАС ЭТО НУЖНО - ПРОДОЛЖЕНИЕ ПОСЛЕДУЕТ...
👍21
Forwarded from КИНОТВ (Соня Бессонова)
Энтузиаст Бен Крю перемонтировал «Бэтмена» Тима Бёртона в лучших традициях немого кино. Так, он убрал из фильма диалоги, перенёс наиболее значимые для сюжета реплики на стилизованные титры, добавил разные оттенки цветов и зернистость.
Талантливую фан-версию можно посмотреть на сайте Internet Archive.
Фото: Warner Bros.
Талантливую фан-версию можно посмотреть на сайте Internet Archive.
Фото: Warner Bros.
👍5👎1
Forwarded from guljan toktogul
The Hollywood Reporter составил свой ежегодный список 50 влиятельнейших шоураннеров Голливуда, куда вошли и такие мегапродюсеры как Райан Мерфи, Грег Берланти и Шонда Раймс, так и новички как Куинта Брансон (Abbott Elementary), Кристофер Сторер (The Bear) и Патрик МакКей и Дж. Д. Уэйн (The Lord of the Rings: The Rings of Power).
Шоураннеры рассказали кем из своих коллег они восхищаются (больше всего Джесси Армстронгом и Мишель и Робертом Кингами), какие шоу не выходят из головы (тут большой разброс, но удивительно, что Дик Вульф назвал Euphoria), секретное оружие в их сценарной комнате (Люсия Аниелло назвала своего 6-месячного сына), самые стыдные питчи (шоу Райана Кондала про Джека Потрошителя в качестве охотника на вампиров звучит крипово, но интересно), а еще они все сходятся во мнении, что все эти слияния медиакомпаний скажутся на том, что начнут заказывать меньше шоу, соответственно будет и меньше возможностей для новых голосов.
А еще эти списки полезны для сценаристов, чтобы определять для себя шоураннеров, с которыми хотелось бы поработать (надо в голове всегда держать минимум три). Мой топ-5 выглядит так: Мишель Кинг и Роберт Кинг, Джесси Армстронг, Сэм Эсмейл, Майкл Шур и Рами Юсеф. А какой у вас топ?
Шоураннеры рассказали кем из своих коллег они восхищаются (больше всего Джесси Армстронгом и Мишель и Робертом Кингами), какие шоу не выходят из головы (тут большой разброс, но удивительно, что Дик Вульф назвал Euphoria), секретное оружие в их сценарной комнате (Люсия Аниелло назвала своего 6-месячного сына), самые стыдные питчи (шоу Райана Кондала про Джека Потрошителя в качестве охотника на вампиров звучит крипово, но интересно), а еще они все сходятся во мнении, что все эти слияния медиакомпаний скажутся на том, что начнут заказывать меньше шоу, соответственно будет и меньше возможностей для новых голосов.
А еще эти списки полезны для сценаристов, чтобы определять для себя шоураннеров, с которыми хотелось бы поработать (надо в голове всегда держать минимум три). Мой топ-5 выглядит так: Мишель Кинг и Роберт Кинг, Джесси Армстронг, Сэм Эсмейл, Майкл Шур и Рами Юсеф. А какой у вас топ?
The Hollywood Reporter
Hollywood’s 50 Most Powerful TV Showrunners of 2022
The series they couldn’t stop watching, the peers they most admire and the industry trends that keep them awake at night … THR’s annual survey of the most influential writer-producers in TV reveals these secrets and more.
👍3
Общий привет, инструменталисты!
Спасибо за вашу поддержку! Медленно, но неотвратимо, продолжаем разбираться с разработкой истории.
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"
ЧАСТЬ 12 "ДИСТАНЦИЯ"
После того как вы выбрали персонажей-очевидцев, определились с повествованием от первого или третьего лица и выбрали позицию, вам нужно принять ещё одно решение относительно точки зрения. Насколько близко вы собираетесь находиться к событиям, происходящим в вашей истории?
Помните открывающую сцену из статьи Атула Гаванде, действие которой разворачивалось в спальне Элизабет Рурк и то, как потом он переместился к ней внутрь, чтобы показать нам боль, испытываемую при родах? Это поместило нас экстремально близко к переживаемому опыту персонажа-очевидца. Но если вы сделаете шаг назад от эпицентра событий, то сможете дать больше контекста, сделав историю чуть менее личной, зато добавив в неё детали, знакомые каждому. Как вы помните, Гаванде прерывал свой рассказ абстрактными обобщениями относительно процесса родов.
Сторителлинг с разных дистанций требует два различных вида повествования, каждый из которых на самом деле ведётся своим языком. Когда дистанция от происходящих событий большая, вы от них отстраняетесь, поэтому используете "описательное повествование". Когда же вы находитесь в эпицентре событий, то используете "драматическое повествование". И различие между этими повествованиями критично.
На фундаментальном уровне разница между описательным и драматическим повествованием заключается в их относительном расположении на Лестнице абстракции. И об этом мы поговорим в следующий раз, если вам по прежнему (а то и больше) интересна эта тема.
Спасибо за вашу поддержку! Медленно, но неотвратимо, продолжаем разбираться с разработкой истории.
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"
ЧАСТЬ 12 "ДИСТАНЦИЯ"
После того как вы выбрали персонажей-очевидцев, определились с повествованием от первого или третьего лица и выбрали позицию, вам нужно принять ещё одно решение относительно точки зрения. Насколько близко вы собираетесь находиться к событиям, происходящим в вашей истории?
Помните открывающую сцену из статьи Атула Гаванде, действие которой разворачивалось в спальне Элизабет Рурк и то, как потом он переместился к ней внутрь, чтобы показать нам боль, испытываемую при родах? Это поместило нас экстремально близко к переживаемому опыту персонажа-очевидца. Но если вы сделаете шаг назад от эпицентра событий, то сможете дать больше контекста, сделав историю чуть менее личной, зато добавив в неё детали, знакомые каждому. Как вы помните, Гаванде прерывал свой рассказ абстрактными обобщениями относительно процесса родов.
Сторителлинг с разных дистанций требует два различных вида повествования, каждый из которых на самом деле ведётся своим языком. Когда дистанция от происходящих событий большая, вы от них отстраняетесь, поэтому используете "описательное повествование". Когда же вы находитесь в эпицентре событий, то используете "драматическое повествование". И различие между этими повествованиями критично.
На фундаментальном уровне разница между описательным и драматическим повествованием заключается в их относительном расположении на Лестнице абстракции. И об этом мы поговорим в следующий раз, если вам по прежнему (а то и больше) интересна эта тема.
👍11
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Новая экспериментальная рубрика «Драматургия на пальцах».
👍10
Работа занимает почти всё моё время, поэтому на перевод «Разработки истории» его пока нет. А пять минут для того чтобы объяснить азы драматургии на пальцах - всегда найдётся.
Подписывайтесь на YouTube канал, чтобы не пропустить.
Драматургия на пальцах N1 “Базовые характеристики главного героя»
https://youtube.com/shorts/6X7F3RPjLxw?feature=share
Подписывайтесь на YouTube канал, чтобы не пропустить.
Драматургия на пальцах N1 “Базовые характеристики главного героя»
https://youtube.com/shorts/6X7F3RPjLxw?feature=share
YouTube
Драматургия на пальцах N1 “Базовые характеристики главного героя»
👍9
Есть люди, которые не любят свою работу. Я же свою - обожаю. Придумывать идею, разрабатывать персонажей, выстраивать структуру, оттачивать диалоги - меня хлебом не корми (потому что оплату хлебом я не принимаю). Но лучшее время для меня - это проработка сцены в поэпизоднике.
Это моя точка спокойствия. Когда я точно знаю, кто все эти люди, чего они хотят, что было до этого, что будет потом. Я надеваю наушники, включаю подходящий под настроение сцены саундтрек и мир замирает. Есть одна точка пространства и времени, в которой мне нужно дать выразить себя каждой из сторон конфликта. Проверить, чтобы каждый действовал из своих интересов, не подыгрывая мне, как автору. Даже хорошо, когда кто-то из героев ставит меня в тупик совершенно естественной для себя реакцией на фразу или действие оппонента, но отдаляющей меня от точки выхода из сцены.
Я прохожу через сцену раз за разом, проверяя мотивации и возможности героев и окружающего их мира. Даже хорошо, что на этом этапе не надо выписывать диалоги. Если придумалась подходящая фраза - пусть будет. Главное здесь, донести смысл. Это борьба чистых смыслов, которые ещё не упаковали в изящные фразы, интересные ракурсы и профессиональную игру актёров.
Есть люди, которые не любят свою работу. Потому что не видят в ней смысла. Я же свою обожаю - потому что она наполнена смыслами.
Это моя точка спокойствия. Когда я точно знаю, кто все эти люди, чего они хотят, что было до этого, что будет потом. Я надеваю наушники, включаю подходящий под настроение сцены саундтрек и мир замирает. Есть одна точка пространства и времени, в которой мне нужно дать выразить себя каждой из сторон конфликта. Проверить, чтобы каждый действовал из своих интересов, не подыгрывая мне, как автору. Даже хорошо, когда кто-то из героев ставит меня в тупик совершенно естественной для себя реакцией на фразу или действие оппонента, но отдаляющей меня от точки выхода из сцены.
Я прохожу через сцену раз за разом, проверяя мотивации и возможности героев и окружающего их мира. Даже хорошо, что на этом этапе не надо выписывать диалоги. Если придумалась подходящая фраза - пусть будет. Главное здесь, донести смысл. Это борьба чистых смыслов, которые ещё не упаковали в изящные фразы, интересные ракурсы и профессиональную игру актёров.
Есть люди, которые не любят свою работу. Потому что не видят в ней смысла. Я же свою обожаю - потому что она наполнена смыслами.
👍24