" Типичная ошибка новичка - потратить двадцать страниц тритмента на яркий и подробный рассказ о первых десяти минутах фильма, а затем на десяти страницах примерно объяснить, что произойдёт дальше."

Линда Аронсон "Сценарий 21 века"

СЦЕНАРИИ, НАПИСАННЫЕ НЕ СЦЕНАРИСТАМИ

Написать сценарий может каждый. Другой вопрос, будет ли он хорошим, интересным и вообще, будет ли это произведение сценарием.

Одно дело, когда за создание сценария берётся человек далёкий от кинопроизводства. При должном складе ума, он изучит законы драматургии и прочитает книги по сценарному мастерству (например, "Сценарий 21 века" Линды Аронсон) и выдаст в итоге то, что можно не только снять, но и показать живым людям. Совсем другое дело, когда за сценарий берутся представители смежных профессий: актёры, журналисты, писатели. Они уверены, что хорошо знакомы с драматургией. Так оно и есть, но специализацию никто не отменял. Драматургия романа, статьи или персонажа - совсем не одно и то же, что драматургия киносценария. И тогда сценарий, написанный "смежниками" начинает "болеть" профессиональными заболеваниями.

Например, для сценариев, написанных актёрами, характерно бесконечное зацикливание на обычном мире героя. Потому что актёры обучены именно созданию персонажа, а не движению его по сюжету. В итоге, они вязнут в экспозиции и совершенно не двигаются дальше.

Яркий пример подобной ошибки - фильм "Мистер Субботний вечер", написанный, поставленный и, разумеется, сыгранный актёром Билли Кристалом. История ставит перед собой задачу показать эгоистичного, саморазрушающегося, но в конечном счете симпатичного комика. Но вместо того, чтобы создать сюжет, который отправит этого героя в путешествие, фильм в итоге просто показывает нам разные случаи одного и того же, а именно саморазрушения комика. История становится скучной, потому что у комика фактически нет проблемы. Пони бегает по кругу экспозиции, хотя устаёт так, как будто уже проскакала как минимум до мидпоинта.

Чтобы увидеть как с такой же задачей справился сценарист Джон Осборн, посмотрите фильм "Комедиант" с Лоуренсом Оливье в главной роли. Он играет эгоистичного, саморазрушительного комика, которому нужны деньги, и именно поэтому совершает ряд беспринципных поступков.

Поэтому чтобы не завязнуть в экспозиции, прежде всего создайте три важнейших элемента сюжета: проблему, цель и путешествие.

КОГДА НАЧИНАЕТСЯ ИСТОРИЯ?

Вы удивитесь, как много сценаристов от начинающих до опытных, на самом деле не понимают когда же начинается история. Можно предположить, что как только начался фильм - сразу же началась и история. Логично, но не всегда верно.

Для того, чтобы понять когда начинается история надо посмотреть на структуру. Совершенно неважно, какой структурой вы пользуетесь, когда разрабатываете историю. Вы же пользуетесь структурой? Или пишите "по-наитию"? В любой из структур есть точка, в которой на самом деле начинается история. Она может называется по-разному: "провоцирующий инцидент", "катализатор", "нарушение". История - то есть процесс изменения главного героя, начинается именно в этой точке. Всё что до неё - это обычный мир или нормальная жизнь главного героя. И то, насколько подробно вы останавливаетесь на этой фазе сценария, определяет настроение фильма и скорость развития сюжета.

Чем остросюжетней фильм, тем раньше вы приходите в точку "нарушения". Эпические драмы с неспешным повествованием могут долго и подробно показывать повседневную жизнь героя. В боевиках герой практически сразу же сталкивается с "нарушением" его обычного мира. Есть даже фильмы (например "Джуно" или "Гран Торино", что характерно не боевики, а драмы) которые начинаются сразу же с "нарушения". Даже, если говорить о приведённых примерах, с последствий "нарушения". В этих конкретных случаях история действительно стартует одновременно с фильмом.

Как же использовать время фильма до "нарушения"? Его можно использовать для достижения мощного драматургического эффекта, либо заполнить остатками от разработки, обманывая себя, что вы даёте важную информацию для зрителей.

Как понять, что время до начала истории вы используете эффективно? "Провоцирующий инцидент" нарушает нормальное течение жизни героя. Соответственно всё что вы показываете до инцидента должно дать ясно понять, что же составляет "норму" жизни главного героя. За счёт чего сейчас он держится на плаву и какую опору у него из-под ног выбивает "катализатор". И главное слово тут "сейчас".

Если вы начинаете фильм с предыстории персонажа, семьи или компании, то да, знакомите, конечно зрителя с героем. Показываете как он пришёл в точку, которую считаете началом истории. Особенно этим грешат молодёжные комедии или "пацанские" криминальные фильмы, где вам под закадровый голос (куда уж без него) рассказывают то, что придумали про персонажей на этапе разработки, сдабривая это разного рода юмором. В зависимости от таланта авторов это может быть нескучно для зрителей и даже задавать тон фильму. Но эффективно ли это с точки зрения драматургии? Увы.

Потратить это время с большей пользой для истории можно, показав именно нынешнее положение дел главного героя, подсветив те аспекты, по которым ударит "провоцирующий инцидент" и когда на самом деле начнётся история.

Понедельник день тяжелый

Для разминки мозгов между драфтами придумал себе челлендж - сделать из классического текста шутку, изменив одно слово. Вот что получилось:

«Вдруг поднялся великий стук да гром — весь дворец затрясся.
Гости крепко напугались, повскакивали со своих мест и не знают, что им делать, а Иван- царевич говорит:
— Не бойтесь, господа! Это моя лягушонка в коробчонке ПАРКУЕТСЯ!»

Как вам?

​​Редакторы Variety собрали список из 10 сценаристов 2023-го года, за которыми «стоит следить». В него вошли как авторы, чьи работы уже произвели фурор, так и те, кто находятся «на пороге преобразования наградного сезона».

• Ребекка Анджело и Лорен Шукер Блум

Написали «Дурные деньги» (2023). В разработке байопик про Сью Менгерс с Дженнифер Лоуренс в главной роли, совместный с Адамом МакКеем сериал для Netflix, переосмысление сериала «Она написала убийство» и экранизация рассказа о пандемии «The Premonition: A Pandemic Story» с Филом Лордом и Крисом Миллером в качестве режиссеров.

• Джулиан Брис

Написал «Растин» (2023). О предстоящих проектах пока никакой информации нет { в '19-м работал над сериалом про культуру отмены и байопиком про танцора Элвина Эйли, но неизвестно, насколько это сейчас актуально }.

• Маркус Гардли

Написал «Цвет пурпурный» (2023). В разработке байопик про Марвина Гэя, экранизация романа «Дети крови и костей» и сценарий, основанный на музыке Boyz II Men.

• Роуз Гилрой

Пока нет ни одного выпущенного проекта, но сейчас работает над сценариями к фильмам «Проект Артемида» для Apple (за 100 млн долларов) и «Стая» с Флоренс Пью в главной роли.

• Таша Хуо

Пока нет ни одного выпущенного проекта, но написала экранизацию комикса «Рыжая Соня», а сейчас работает над адаптацией «Наруто» для Lionsgate, «Могучей девяткой» для Amazon и мультсериалом про Лару Крофт для Netflix.

• Джастин Курицкес

Написал «Претендентов» (2024) — и это его первый спек-скрипт. Но не последняя совместная работа с Гуаданьино. Сейчас они вместе работают над экранизацией романа Берроуза «Квир» с Дэниелом Крейгом.

{ А еще это муж Селин Сон, которая написала крышесносные «Прошлые жизни», и они постоянно рецензируют друг друга }.

• Эндрю Лопес

Как актер появлялся в «Медведе» и «Платонических отношениях», сейчас работает над своим первым телешоу «Айова», одним из продюсеров которого выступает в том числе Кристофер Сторер. Также в разработке находятся полнометражная комедия «Затишье перед бурей» для Amazon и хай-концептуальный триллер «CrushCrushCrush», режиссером которого выступит Дэвид Мишо.

• Меган МакДоннел

Продюсировала «Scriptnotes» Мейзина и Огаста, работала над сиквелом фильма «Капитан Марвел», а также над сериалами «Ванда/Вижн» и «Агата: Ковен хаоса». В разработке сериал «Темная материя» для Apple TV+, следующий фильм про Лару Крофт и собственный оригинальный сценарий «Disordered» для FX.

• Джастин Пясецкий

Мой персональный фаворит этого списка. Пока нет ни одного выпущенного проекта, но написал «Последние блюда», в котором сыграют Сэмюэл Л. Джексон и Бойд Холбрук, а также три года подряд (!) попадал в Black List. Один из этих сценариев — «Relay» — уже сняли ранее в этом году, еще два — «Neutral Corner» и «Ballast» — вероятно, поступят в производство в следующем. А последний свой спек — «Stakehorse» — Пясецкий продал Amazon в апреле.

Плюс, в этом материале Variety пишут, что он работает над следующим телевизионным проектом во вселенной League of Legends. Причем, имеется ввиду не «Аркейн», а именно еще один проект, о которых ранее упоминали Riot Games — но пока ни один из них не анонсировали.

• Роб Йескомб

Бывший креативный директор Crytek, написавший сценарии к Far Cry, Crysis, The Division и многим другим играм, а также сотрудничавший с Activision, Sega, Sony, Ubisoft и Valve, дебютировал в большом кино со сценарием фильма «Смертельная зона», который вышел на Netflix в '21-м году. А затем продал Amazon свой следующий фильм «Большая смертельная лотерея», главные роли в котором исполнят Аквафина, Джон Сина и Симу Лю.

#essay | #read

"Главный герой "Таксиста" - это разочарованный человек, который вернулся из Вьетнама и он переполнен этой страстью и тревогой. Этим он меня зацепил. Отчасти этому способствовал режиссёр Ричард Брукс, потому что я посмотрел его фильм "Братья Карамазовы". Возможно это не очень удачный фильм, но он познакомил меня с Достоевским.
Так что я просто начал читать Достоевского. И я несколько раз перечитал "Карамазовых", потом "Преступление и наказание" и "Идиота", который стал моим любимым произведением у Достоевского. Но по-настоящему меня поразили "Записки из подполья", с которыми я почувствовал настоящую связь. Думаю, что сценарист "Таксиста" Пол Шредер тоже вдохновлялся чем-то подобным. Но он выходец из совершенно другого мира. Его к этому сценарию подтолкнули больше дневники немецкого писателя Артура Бремера и другие подобные произведения. Но лично я почувствовал связь именно с героем "Записок из подполья", как будто я - это он. "

Из рубрики "Не могу не поделиться":

"В большинстве фильмов, где провисает второй акт, это происходит потому что в заложенной в них истории очень мало потенциала для развития. Технически это происходит потому, что инцидент, который придумал сценарист на самом деле не является провоцирующим. Он вносит лишь небольшое и достаточно предсказуемое нарушение в обычную жизнь героя, которое не приводит к неожиданным и необратимым последствиям."

Линда Аронсон "Сценарий 21 века".