Из рубрики "Не могу не поделиться":

"В большинстве фильмов, где провисает второй акт, это происходит потому что в заложенной в них истории очень мало потенциала для развития. Технически это происходит потому, что инцидент, который придумал сценарист на самом деле не является провоцирующим. Он вносит лишь небольшое и достаточно предсказуемое нарушение в обычную жизнь героя, которое не приводит к неожиданным и необратимым последствиям."

Линда Аронсон "Сценарий 21 века".

От революционной цветовой схемы фильма "Моби Дик" до одного из главных музыкальных хитов Ревущих 20-х. Перевод интервью Мартина Скорсезе заставляет ресёрчить по всему интернету. Из полутора часов переведён уже час, так что до Нового года скорее всего успею закончить.

Эдвард Звик, режиссер фильмов “Доблесть”, “Последний самурай” и “Кровавый алмаз”, ведет один из лучших твиттер X-аккаунтов. Недавно он поделился пятью стадиями принятия горя сценаристом:
Первая стадия - отрицание:
“Студия будет в восторге от этого драфта!”

Вторая стадия – гнев:
“Комментарии студии – полная чушь”.

Третья стадия – торг:
“Может быть, если я учту несколько их комментариев, они будут счастливы..."

Четвертая стадия – депрессия:
“Я слышал(-а), что они нанимают другого сценариста”.

Пятая стадия – принятие:
“По крайней мере, я получу совместный титр”.

Мартин Скорсезе: "Я бы хотел выступать в жанре стэндап. Я люблю стэндап. Это самое смелое, что ты можешь делать. Потому что если ты не понравишься публике, то ей не понравишься именно ты. Потому что кроме тебя никого больше нет. Ты не можешь сказать: "Ой, это косяк оператора. Или другого актёра". "Нет, нет, нет, это всё ты - пошёл вон отсюда". Это ты стоишь на сцене и выворачиваешь своё нутро наизнанку. И это смешно, ты смеёшься над собой, обычно. И я бы хотел, чтобы у меня было именно так."

Йепп, перевод подкаста Скорсезе всё ближе...

В фильме «Хороший, плохой, злой»(1966) Туко обнаруживает в гробу скелет вместо денег. Серджио Леоне не устраивали искусственные скелеты, он хотел чтобы у них был настоящий, поэтому декоратор Карло Лева нашел у женщины в Мадриде настоящий скелет напрокат. Это был скелет её матери (которая была актрисой), и перед смертью она выразила пожелание, чтобы её скелет использовался в кино, для продолжения своей карьеры после смерти. Этот скелет мы и видим в фильме.