Кейт Бланшетт стала героиней сентябрьского номера Harper's Bazaar UK. Автором съемки выступила фотограф Эмма Саммертон, за стилизацию отвечал Чарльз Варенн. В кадре актриса появилась в образах Louis Vuitton и Stella McCartney

В интервью Бланшетт высказалась о современных стандартах красоты и призналась, что восхищается «настоящими», несовершенными лицами. По ее словам, общество продолжает навязывать людям стремление соответствовать очередному идеалу, тогда как естественность гораздо интереснее.

Сегодня многие теннисистки уделяют большое внимание тому, как они выглядят на корте. Например, образы Наоми Осаки, про которые я рассказывал ранее, часто отличаются необычными деталями и продуманным дизайном, поэтому ее наряды становятся заметной частью ее выступлений. Однако связь тенниса и моды появилась задолго до этого. Около ста лет назад похожий подход можно было увидеть у Сюзанн Ленглен - одной из самых известных теннисисток 1920-х годов.

В то время женская спортивная одежда сильно отличалась от современной. Теннисистки обычно выходили на корт в длинных юбках, корсетах и многослойных нарядах, которые ограничивали движения. Ленглен стала выбирать более легкую одежду: она отказалась от корсета и предпочитала вещи, в которых было проще играть.

В создании ее образа важную роль сыграл французский дизайнер Жан Пату. Он создавал для Ленглен теннисные костюмы, которые сочетали удобство и элегантность - плиссированные юбки, блузки без рукавов, легкие кардиганы и другие вещи, подходящие для активного движения. Ее образ дополняли шелковая лента на голове, короткая стрижка и продуманные детали.

Стиль Ленглен быстро стал узнаваемым. В 1920 году она выступала в таком образе на Олимпийских играх в Антверпене, где выиграла золотую медаль в одиночном разряде. Ее одежда показывала, что спортивная форма может быть не только практичной, но и частью личного стиля.

Эльза Скиапарелли начала свой путь в моде не с вечерних платьев, а с трикотажа. В конце 1920-х годов она заметила, что женщинам не хватает удобной одежды для активной жизни - например, свитеров или костюмов для тенниса, гольфа, лыжного спорта и отдыха, которые были бы практичными, но при этом выглядели современно. В 1927 году ее первый большой успех принес трикотажный свитер с оптическим рисунком банта, выполненный в технике trompe-l’œil.

Свитер стал заметным событием в моде и быстро получил популярность. Его носили и как повседневную вещь, и как часть спортивного гардероба. А в 1929 году американская чемпионка по гольфу Гленна Коллет появилась на вручении награды в свитере Скиапарелли, что еще больше укрепило связь ее дизайнов со спортивной одеждой.

Скиапарелли продолжала работать с вещами для активного образа жизни. Она создавала костюмы для тенниса, купальные комплекты, одежду для лыж и отдыха. В 1931 году она создала для теннисистки Лили де Альварес знаменитый костюм с разделенной юбкой, который вызвал споры из-за своей непривычной формы, но показал, как спортивная одежда может менять представления о женском гардеробе.