Сегодня многие теннисистки уделяют большое внимание тому, как они выглядят на корте. Например, образы Наоми Осаки, про которые я рассказывал ранее, часто отличаются необычными деталями и продуманным дизайном, поэтому ее наряды становятся заметной частью ее выступлений. Однако связь тенниса и моды появилась задолго до этого. Около ста лет назад похожий подход можно было увидеть у Сюзанн Ленглен - одной из самых известных теннисисток 1920-х годов.

В то время женская спортивная одежда сильно отличалась от современной. Теннисистки обычно выходили на корт в длинных юбках, корсетах и многослойных нарядах, которые ограничивали движения. Ленглен стала выбирать более легкую одежду: она отказалась от корсета и предпочитала вещи, в которых было проще играть.

В создании ее образа важную роль сыграл французский дизайнер Жан Пату. Он создавал для Ленглен теннисные костюмы, которые сочетали удобство и элегантность - плиссированные юбки, блузки без рукавов, легкие кардиганы и другие вещи, подходящие для активного движения. Ее образ дополняли шелковая лента на голове, короткая стрижка и продуманные детали.

Стиль Ленглен быстро стал узнаваемым. В 1920 году она выступала в таком образе на Олимпийских играх в Антверпене, где выиграла золотую медаль в одиночном разряде. Ее одежда показывала, что спортивная форма может быть не только практичной, но и частью личного стиля.

Эльза Скиапарелли начала свой путь в моде не с вечерних платьев, а с трикотажа. В конце 1920-х годов она заметила, что женщинам не хватает удобной одежды для активной жизни - например, свитеров или костюмов для тенниса, гольфа, лыжного спорта и отдыха, которые были бы практичными, но при этом выглядели современно. В 1927 году ее первый большой успех принес трикотажный свитер с оптическим рисунком банта, выполненный в технике trompe-l’œil.

Свитер стал заметным событием в моде и быстро получил популярность. Его носили и как повседневную вещь, и как часть спортивного гардероба. А в 1929 году американская чемпионка по гольфу Гленна Коллет появилась на вручении награды в свитере Скиапарелли, что еще больше укрепило связь ее дизайнов со спортивной одеждой.

Скиапарелли продолжала работать с вещами для активного образа жизни. Она создавала костюмы для тенниса, купальные комплекты, одежду для лыж и отдыха. В 1931 году она создала для теннисистки Лили де Альварес знаменитый костюм с разделенной юбкой, который вызвал споры из-за своей непривычной формы, но показал, как спортивная одежда может менять представления о женском гардеробе.

Больше моих фото в запретраммах fashionmaitre

Сегодня идея удобной одежды кажется очевидной. Но в середине XX века женский гардероб все еще во многом строился вокруг сложного кроя, жестких силуэтов и вещей, которые требовали немало усилий для носки. Одной из тех, кто начал менять этот подход, была американская дизайнер Клэр Маккарделл.

Маккарделл не пыталась сделать одежду максимально роскошной. Ее интересовало другое - как сделать так, чтобы женщина могла двигаться, путешествовать, заниматься повседневными делами и при этом хорошо выглядеть.

На её работы сильно повлияла мужская одежда. Еще в детстве Маккарделл считала вещи своих братьев более удобными и продуманными, чем многие женские наряды. Позже она стала переносить эти принципы в женский гардероб: добавляла большие карманы, использовала простой крой, экспериментировала с поясами и конструктивными деталями.

Из работ дизайнера можно выделить: платье, которое можно было по-разному завязывать на талии и одежду из немнущихся тканей, которую было удобно брать в поездки. Маккарделл также экспериментировала с купальниками и создавала вещи, которые можно было легко надеть и снять.

При этом ее одежда не выглядела просто спортивной или утилитарной. Маккарделл умела сохранить женственный силуэт без корсетов и сложных конструкций.

В этом и заключалась её главная идея - удобство не должно означать отказ от красоты.

Кайя Гербер и Гомер Гир - герои сентябрьского выпуска американского Vogue.

На обложке они появляются в Chanel, а в самой съёмке в образах от Dior, Prada, Bottega Veneta, Valentino, Saint Laurent, Balenciaga, Louis Vuitton, Givenchy, Dolce & Gabbana и Giorgio Armani.

Кайя - дочь супермодели Синди Кроуфорд, которая с детства находится внутри fashion-индустрии и уже давно существует как самостоятельная модель и актриса. Гомер - сын Ричарда Гира, но, в отличие от Кайи, пришёл в кино гораздо менее очевидным путём и только начинает формировать собственное имя. Съёмка ощущается как портрет нового поколения: двух людей с легендарными фамилиями, которые теперь должны доказать, что за ними стоит не только наследие родителей, но и собственная история.