Сегодня идея удобной одежды кажется очевидной. Но в середине XX века женский гардероб все еще во многом строился вокруг сложного кроя, жестких силуэтов и вещей, которые требовали немало усилий для носки. Одной из тех, кто начал менять этот подход, была американская дизайнер Клэр Маккарделл.
Маккарделл не пыталась сделать одежду максимально роскошной. Ее интересовало другое - как сделать так, чтобы женщина могла двигаться, путешествовать, заниматься повседневными делами и при этом хорошо выглядеть.
На её работы сильно повлияла мужская одежда. Еще в детстве Маккарделл считала вещи своих братьев более удобными и продуманными, чем многие женские наряды. Позже она стала переносить эти принципы в женский гардероб: добавляла большие карманы, использовала простой крой, экспериментировала с поясами и конструктивными деталями.
Из работ дизайнера можно выделить: платье, которое можно было по-разному завязывать на талии и одежду из немнущихся тканей, которую было удобно брать в поездки. Маккарделл также экспериментировала с купальниками и создавала вещи, которые можно было легко надеть и снять.
При этом ее одежда не выглядела просто спортивной или утилитарной. Маккарделл умела сохранить женственный силуэт без корсетов и сложных конструкций.
В этом и заключалась её главная идея - удобство не должно означать отказ от красоты.
Маккарделл не пыталась сделать одежду максимально роскошной. Ее интересовало другое - как сделать так, чтобы женщина могла двигаться, путешествовать, заниматься повседневными делами и при этом хорошо выглядеть.
На её работы сильно повлияла мужская одежда. Еще в детстве Маккарделл считала вещи своих братьев более удобными и продуманными, чем многие женские наряды. Позже она стала переносить эти принципы в женский гардероб: добавляла большие карманы, использовала простой крой, экспериментировала с поясами и конструктивными деталями.
Из работ дизайнера можно выделить: платье, которое можно было по-разному завязывать на талии и одежду из немнущихся тканей, которую было удобно брать в поездки. Маккарделл также экспериментировала с купальниками и создавала вещи, которые можно было легко надеть и снять.
При этом ее одежда не выглядела просто спортивной или утилитарной. Маккарделл умела сохранить женственный силуэт без корсетов и сложных конструкций.
В этом и заключалась её главная идея - удобство не должно означать отказ от красоты.
❤62👍41👏4
Кайя Гербер и Гомер Гир - герои сентябрьского выпуска американского Vogue.
На обложке они появляются в Chanel, а в самой съёмке в образах от Dior, Prada, Bottega Veneta, Valentino, Saint Laurent, Balenciaga, Louis Vuitton, Givenchy, Dolce & Gabbana и Giorgio Armani.
Кайя - дочь супермодели Синди Кроуфорд, которая с детства находится внутри fashion-индустрии и уже давно существует как самостоятельная модель и актриса. Гомер - сын Ричарда Гира, но, в отличие от Кайи, пришёл в кино гораздо менее очевидным путём и только начинает формировать собственное имя. Съёмка ощущается как портрет нового поколения: двух людей с легендарными фамилиями, которые теперь должны доказать, что за ними стоит не только наследие родителей, но и собственная история.
На обложке они появляются в Chanel, а в самой съёмке в образах от Dior, Prada, Bottega Veneta, Valentino, Saint Laurent, Balenciaga, Louis Vuitton, Givenchy, Dolce & Gabbana и Giorgio Armani.
Кайя - дочь супермодели Синди Кроуфорд, которая с детства находится внутри fashion-индустрии и уже давно существует как самостоятельная модель и актриса. Гомер - сын Ричарда Гира, но, в отличие от Кайи, пришёл в кино гораздо менее очевидным путём и только начинает формировать собственное имя. Съёмка ощущается как портрет нового поколения: двух людей с легендарными фамилиями, которые теперь должны доказать, что за ними стоит не только наследие родителей, но и собственная история.
👍57❤37🔥13🤔5
Все много говорили о нарядах Зендеи во время промотура «Одиссеи», но беременные образы Энн Хэтэуэй тоже заслуживают внимания. Она не стала уходить в привычные для беременных выходов свободные силуэты и, наоборот, продолжила экспериментировать с формой, фактурами и пропорциями.
На премьере «Одиссеи» в Нью-Йорке Хэтэуэй появилась в кастомном Prada. Кристаллизованный лиф с перекрещивающимися деталями напоминал доспех, а мягкая юбка из молочного атласа плавно обтекала фигуру. Получился образ на границе между античной эстетикой фильма и современной вечерней одеждой. Украшения Bulgari завершили образ.
В Париже актриса выбрала Louis Vuitton, а в Лондоне - Dior. Оба образа продолжали ту же линию: длинные силуэты, мягкая драпировка и акцент на фигуре, но без попытки скрыть беременность.
Для фотоколла в Лондоне Хэтэуэй появилась в Blumarine из коллекции RE27 - более коротком и повседневном образе, который заметно отличался от вечерних платьев.
И один из последних и самых обсуждаемых выходов актрисы были на премьере фильма The End Of Oak Street в Лос-Анджелесе, где она полностью сменила настроение. Кастомный Atelier Prabal Gurung сочетал скульптурный голубой топ с длинным шлейфом и широкие джинсы. Под голубой тканью был спрятан ярко-красный шелк, который становился заметен в движении.
На премьере «Одиссеи» в Нью-Йорке Хэтэуэй появилась в кастомном Prada. Кристаллизованный лиф с перекрещивающимися деталями напоминал доспех, а мягкая юбка из молочного атласа плавно обтекала фигуру. Получился образ на границе между античной эстетикой фильма и современной вечерней одеждой. Украшения Bulgari завершили образ.
В Париже актриса выбрала Louis Vuitton, а в Лондоне - Dior. Оба образа продолжали ту же линию: длинные силуэты, мягкая драпировка и акцент на фигуре, но без попытки скрыть беременность.
Для фотоколла в Лондоне Хэтэуэй появилась в Blumarine из коллекции RE27 - более коротком и повседневном образе, который заметно отличался от вечерних платьев.
И один из последних и самых обсуждаемых выходов актрисы были на премьере фильма The End Of Oak Street в Лос-Анджелесе, где она полностью сменила настроение. Кастомный Atelier Prabal Gurung сочетал скульптурный голубой топ с длинным шлейфом и широкие джинсы. Под голубой тканью был спрятан ярко-красный шелк, который становился заметен в движении.
❤92👍28😍2