По всей видимости, «Умри моя любовь» Рэмси стал жертвой слишком банализирующего восприятия, того, что Сонтаг называла «удушающей интерпретацией» и «потерей остроты восприятия». Если уж и определять центральную тему — это экзистенциальная скука и радикальное ощущение своей невидимости, незначимости, неуместности. Но важно не это, а то, что Рэмси умеет создавать поэзию, и поэзию очень тактильную. Это телесно плотное кино, дионисийское, первобытное. Чему сопротивляется такая чувствительность? Любой форме. В том числе иссушающей работе разума, в том числе смыслу. И если что-то говорить о фильме, то лишь подчеркивая чувственную поверхность.
На днях увидел у Tasty Coffee кофейно-музыкальный адвент-календарь (много лет уже хочу себе какой-нибудь взять, да то забуду, то не найду подходящего). Собрался уже было заказать, а он закончился, взгрустнул. А сегодня Арина мне его подарила. Ура-ура! Правда, отсчет у них идет с 15 декабря по 1 января включительно, поэтому завтра начну, но раз в два дня, пока не совпадет. Я, конечно, уже открыл первый лот, но пить буду завтра. Зато узнал песню Ono/Lennon Happy Xmas, удивительно, но никогда ее раньше не слышал.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
В понедельник (15 декабря) с моим коллегой Русланом, автором подкаста про документальное кино, покажем и обсудим «24 снега» Михаила Барынина. Шикарный фильм про якутского коневода. Расскажу про феномен якутского кино и поделюсь своими воспоминаниями о жизни в республике. А еще это хорошая возможность (особенно в случае неудовлетворенности московскими зимами) проникнуться северной мифопоэтикой снега, первородностью холода и безмелвием белых пространств. Приходите (не забудьте зарегистрироваться).
Forwarded from В центре событий
Creative Evenings. Просмотр и обсуждение документального фильма «24 снега»
⭐️ Наконец-то выпал первый снег, поддержим зимнюю атмосферу в кампусе с помощью фильма о снежной Якутии.
Суровый климат арктической части России не только кардинально влияет на повседневность, но и нередко заставляет задаваться вопросом — кто я есть на самом деле? Именно этот вопрос задает себе оленевод Сергей, главный герой фильма «24 снега».
О вечной мерзлоте, экспедициях, документалистике и феномене якутского кинематографа поговорим вместе с экспертами:
➡️ Алексеем Савиновым, философом, исследователем кино, автором тг-канала «Йода против зомби», преподавателем курса ОРГ в Центральном университете, старшим преподавателем в Финансовом университете;
➡️ Русланом Фаткуллиным, автором и ведущим подкаста «ок, это док», менеджером партнерств в Центре карьеры Центрального университета.
Регистрируйся и приходи 15 декабря в 19:00 в кинотеатр на десятом этаже.
Встреча проходит в рамках новогоднего адвент-календаря, поэтому за участие ты получишь баллы для своего дома.
Суровый климат арктической части России не только кардинально влияет на повседневность, но и нередко заставляет задаваться вопросом — кто я есть на самом деле? Именно этот вопрос задает себе оленевод Сергей, главный герой фильма «24 снега».
О вечной мерзлоте, экспедициях, документалистике и феномене якутского кинематографа поговорим вместе с экспертами:
Регистрируйся и приходи 15 декабря в 19:00 в кинотеатр на десятом этаже.
Встреча проходит в рамках новогоднего адвент-календаря, поэтому за участие ты получишь баллы для своего дома.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Решил немного отдышаться на новогодне-рождественских, но вот они закончились (всем сочувствую), так что двигаемся дальше. Всех с наступившим! Но начну с эха 25го:
Любимые фильмы года (в алфавитном порядке):
«28 лет спустя» (2025, Дэнни Бойл)
Дэнни Бойл вернулся к теме и показал, кто здесь батя. Лучший (и идеальный) (зомби)постапокалипсис за долгое время. Одновременно безумное и трогательное кино, оторвавшее меня от спинки дивана на все два часа.
«Битва за битвой» (2025, Пол Томас Андерсон)
ПТА просто может. Великолепные перформансы Леонардо Ди Каприо (второй оскар?) и Шона Пенна, музыка Джонни Гринвуда идеально работает с умением ПТА создавать ритм. Сцена погони топ.
«Бугония» (2025, Йоргос Лантимос)
Вместе с «Мебельной компанией» остроумно фиксирует параноидальную атмосферу времени. Камерное безумие на двоих.
«Вдохновитель» (2025, Келли Райхардт)
Очень нравится нежный минимализм Райхардт. Даже юмор здесь минималистичный и молчаливый. При всей легкости едко актуальный (чего стоит финал).
«Дружба» (2024, Эндрю ДеЯнг)
Тим Робинсон — важнейшая кинофигура в 2025 году. Дважды порадовал, и начал с «Дружбы». Абсурдная и некомфортная комедия, начинающаяся как броманс, а заканчивающаяся полным выносом всего.
«Континенталь ‘25» (2025, Раду Жуде)
Наверное, наименее любимый у Жуде. Но Жуде люблю так, что это неважно.
«Метод исключения» (2025, Пак Чхан-ук)
Пижонский, смешной, филигранный. Интересно наблюдать за левой мыслью корейцев в кино.
«Нескромные» (2025, Майкл Анджело Ковино)
Лучшая комедия про отношения в 2025. Без назойливости и такая смешная.
«Прости, детка» (2025, Ева Виктор)
Очень тихий спокойный разговор о том, что shit happens.
«Сентиментальная ценность» (2025, Йоаким Триер)
На фоне больших событий и трендов Триер, действительно, создает крайне самобытное кино, свою интонацию (не важно, правда ли «нежность — новый панк»). Фильм крутой, особенно нравится его сложная (при видимой простоте) структура (например, довольно свежий разговор о холокосте, травме, поколениях, семье), к сожалению, интонация Триера не попадает в меня до конца.
«Сират» (2025, Оливер Лаше)
«Безумный Макс» встречает «трансцендентальный стиль»: эмоционально мощнейший фильм. Полноценный трип не только у героев, но и у зрителей.
«Сны поездов» (2025, Клинт Бентли)
Очень красивое кино. А еще я просто люблю фильмы про периферию большой истории.
«Я бы тебя пнула, если бы могла» (2025, Мэри Бронштейн) / «Под огнем» (2025, Алекс Гарленд, Рэй Мендос)
Два любимых телесно-тактильных опыта. Очень разных, но абсолютно трогающих.
Любимые хорроры (в алфавитном порядке):
«28 лет спустя» (2025, Дэнни Бойл)
«Верни её из мертвых» (2025, Дэнни Филиппу, Майкл Филиппу)
«Гадкая сестра» (2025, Эмили Блихфельдт)
«Грешники» (2025, Райан Куглер)
«Кукушка» (2024, Евгений Николаев)
«Обезьянка» / «Крипер» (2025, Осгуд Перкинс)
«Орудия» (2025, Зак Креггер)
«Саван» (2024, Дэвид Кроненберг)
«Серфер» (2024, Лоркан Финнеган)
Любимые сериалы (в алфавитном порядке):
«Из многих»
«Мебельная компания»
«Репетиция» (2-ой сезон)
«Шершни» (3-й сезон)
«Очень странные дела» (5-й сезон)
Как бы ни был 5-й сезон плох, — а он, к сожалению, хромает на все ноги, наваливает кринжа, тонет в самоповторах и клише, — тем не менее, это событие, и все же очень родное. Братья Даффер все равно великие (хотя могли быть еще круче), а «Очень странные дела» любимые. Последняя серия сглаживает разочарование и приятно завершает историю.
Ну и традиционный кинотрибьют 2025
Любимые фильмы года (в алфавитном порядке):
«28 лет спустя» (2025, Дэнни Бойл)
Дэнни Бойл вернулся к теме и показал, кто здесь батя. Лучший (и идеальный) (зомби)постапокалипсис за долгое время. Одновременно безумное и трогательное кино, оторвавшее меня от спинки дивана на все два часа.
«Битва за битвой» (2025, Пол Томас Андерсон)
ПТА просто может. Великолепные перформансы Леонардо Ди Каприо (второй оскар?) и Шона Пенна, музыка Джонни Гринвуда идеально работает с умением ПТА создавать ритм. Сцена погони топ.
«Бугония» (2025, Йоргос Лантимос)
Вместе с «Мебельной компанией» остроумно фиксирует параноидальную атмосферу времени. Камерное безумие на двоих.
«Вдохновитель» (2025, Келли Райхардт)
Очень нравится нежный минимализм Райхардт. Даже юмор здесь минималистичный и молчаливый. При всей легкости едко актуальный (чего стоит финал).
«Дружба» (2024, Эндрю ДеЯнг)
Тим Робинсон — важнейшая кинофигура в 2025 году. Дважды порадовал, и начал с «Дружбы». Абсурдная и некомфортная комедия, начинающаяся как броманс, а заканчивающаяся полным выносом всего.
«Континенталь ‘25» (2025, Раду Жуде)
Наверное, наименее любимый у Жуде. Но Жуде люблю так, что это неважно.
«Метод исключения» (2025, Пак Чхан-ук)
Пижонский, смешной, филигранный. Интересно наблюдать за левой мыслью корейцев в кино.
«Нескромные» (2025, Майкл Анджело Ковино)
Лучшая комедия про отношения в 2025. Без назойливости и такая смешная.
«Прости, детка» (2025, Ева Виктор)
Очень тихий спокойный разговор о том, что shit happens.
«Сентиментальная ценность» (2025, Йоаким Триер)
На фоне больших событий и трендов Триер, действительно, создает крайне самобытное кино, свою интонацию (не важно, правда ли «нежность — новый панк»). Фильм крутой, особенно нравится его сложная (при видимой простоте) структура (например, довольно свежий разговор о холокосте, травме, поколениях, семье), к сожалению, интонация Триера не попадает в меня до конца.
«Сират» (2025, Оливер Лаше)
«Безумный Макс» встречает «трансцендентальный стиль»: эмоционально мощнейший фильм. Полноценный трип не только у героев, но и у зрителей.
«Сны поездов» (2025, Клинт Бентли)
Очень красивое кино. А еще я просто люблю фильмы про периферию большой истории.
«Я бы тебя пнула, если бы могла» (2025, Мэри Бронштейн) / «Под огнем» (2025, Алекс Гарленд, Рэй Мендос)
Два любимых телесно-тактильных опыта. Очень разных, но абсолютно трогающих.
Любимые хорроры (в алфавитном порядке):
«28 лет спустя» (2025, Дэнни Бойл)
«Верни её из мертвых» (2025, Дэнни Филиппу, Майкл Филиппу)
«Гадкая сестра» (2025, Эмили Блихфельдт)
«Грешники» (2025, Райан Куглер)
«Кукушка» (2024, Евгений Николаев)
«Обезьянка» / «Крипер» (2025, Осгуд Перкинс)
«Орудия» (2025, Зак Креггер)
«Саван» (2024, Дэвид Кроненберг)
«Серфер» (2024, Лоркан Финнеган)
Любимые сериалы (в алфавитном порядке):
«Из многих»
«Мебельная компания»
«Репетиция» (2-ой сезон)
«Шершни» (3-й сезон)
«Очень странные дела» (5-й сезон)
Как бы ни был 5-й сезон плох, — а он, к сожалению, хромает на все ноги, наваливает кринжа, тонет в самоповторах и клише, — тем не менее, это событие, и все же очень родное. Братья Даффер все равно великие (хотя могли быть еще круче), а «Очень странные дела» любимые. Последняя серия сглаживает разочарование и приятно завершает историю.
Ну и традиционный кинотрибьют 2025
«Марти Великолепный», в целом, отличный (некоторые эпизоды крышесносны, а один — и вовсе гениальный). У него есть лишь один существенный недостаток: по сути, это парафраз «Хорошего времени» и «Неогранённых драгоценностей», только сильно более мейнстримный: от Шаламе, менее гипнотической и обволакивающей музыки Лопатина до абсолютно сентиментального финала. То есть, по сути, это самоповтор. Окей. Почему бы и нет? Тут же выход на другую (более широкую аудиторию). Но есть одно «но».
Сейчас все обсуждают сольное творчество братьев Сэфди: в духе «теперь понятно, кто отвечал за качественное кино». Мне же кажется, что все не так очевидно. Здесь есть несколько важных нюансов. Оба брата сняли сольные фильмы, оба (с оговорками) спортивные байопики. Младший брат Бенни снял «Крушащую машину». Кроме венецианского жюри и Нолана, фильм мало кому понравился. Меня фильм, скажем так, тоже не впечатлил, было тупо скучно. Я не люблю байопики, тем более про спорт, — хотя можно вспомнить недавнюю «Стальную хватку», которая по всем параметрам сильно лучше, — да и в целом «Машина» какая-то ровная, предельно непримечательная (думаю, это проблемы сценария, а не режиссуры), совсем не трагоющая попытка рассказать, что «качки тоже плачут». Тем не менее, я предлагаю посмотреть на это иначе.
У Бенни, как ни крути, сильный выход из зоны комфорта, попытка найти что-новое, сделать по-другому, с куда более артхаусной режиссурой и камерой. «Марти Великолепный» сильно более зрительский, он захватывает и неизбежно нравится (на уровне непосредственного восприятия). Но — и вот это то самое «но», о котором было выше, — это сильнейший самоповтор, да еще и с понижением. Допустим, Бенни экспериментирует и исследует, надеюсь, в следующий раз нащупает материал и сделает что-то классное и свежее. А что Джош? Будет снимать очередной фильм про неугомонного авантюриста? Кажется, в этой истории вторые проекты будут куда более показательными.
Есть еще один фактор, важный для понимания ситуации и творчества братьев, — роль Рональда Бронштейна, теневой фигуры (по крайней мере, для массовых медиа) и неизменного со-сценариста дуэта. Не знаю, как братья делили наследие при разводе, но Джош забрал все козыри: Дэниэль Лопатин и, собственно, Бронштейн продолжили работать с ним над «Марти Великолепным». У Бенни в соавторах сценария никто другой не значится.
И есть ощущение, что роль Рональда сильно не дооценивалась, что безумные продуманные сценарии — это именно его заслуга. Об этом можно судить еще и по дебюту его жены Мэри, в прошлом году снявшей «Я бы тебя пнула, если бы могла», при характеристике которого только ленивый не употребил эпитет «сэфдианский». И, возможно, «сэфдианское» просто в большей степени «бронштейновское»?
Сейчас все обсуждают сольное творчество братьев Сэфди: в духе «теперь понятно, кто отвечал за качественное кино». Мне же кажется, что все не так очевидно. Здесь есть несколько важных нюансов. Оба брата сняли сольные фильмы, оба (с оговорками) спортивные байопики. Младший брат Бенни снял «Крушащую машину». Кроме венецианского жюри и Нолана, фильм мало кому понравился. Меня фильм, скажем так, тоже не впечатлил, было тупо скучно. Я не люблю байопики, тем более про спорт, — хотя можно вспомнить недавнюю «Стальную хватку», которая по всем параметрам сильно лучше, — да и в целом «Машина» какая-то ровная, предельно непримечательная (думаю, это проблемы сценария, а не режиссуры), совсем не трагоющая попытка рассказать, что «качки тоже плачут». Тем не менее, я предлагаю посмотреть на это иначе.
У Бенни, как ни крути, сильный выход из зоны комфорта, попытка найти что-новое, сделать по-другому, с куда более артхаусной режиссурой и камерой. «Марти Великолепный» сильно более зрительский, он захватывает и неизбежно нравится (на уровне непосредственного восприятия). Но — и вот это то самое «но», о котором было выше, — это сильнейший самоповтор, да еще и с понижением. Допустим, Бенни экспериментирует и исследует, надеюсь, в следующий раз нащупает материал и сделает что-то классное и свежее. А что Джош? Будет снимать очередной фильм про неугомонного авантюриста? Кажется, в этой истории вторые проекты будут куда более показательными.
Есть еще один фактор, важный для понимания ситуации и творчества братьев, — роль Рональда Бронштейна, теневой фигуры (по крайней мере, для массовых медиа) и неизменного со-сценариста дуэта. Не знаю, как братья делили наследие при разводе, но Джош забрал все козыри: Дэниэль Лопатин и, собственно, Бронштейн продолжили работать с ним над «Марти Великолепным». У Бенни в соавторах сценария никто другой не значится.
И есть ощущение, что роль Рональда сильно не дооценивалась, что безумные продуманные сценарии — это именно его заслуга. Об этом можно судить еще и по дебюту его жены Мэри, в прошлом году снявшей «Я бы тебя пнула, если бы могла», при характеристике которого только ленивый не употребил эпитет «сэфдианский». И, возможно, «сэфдианское» просто в большей степени «бронштейновское»?