«Марти Великолепный», в целом, отличный (некоторые эпизоды крышесносны, а один — и вовсе гениальный). У него есть лишь один существенный недостаток: по сути, это парафраз «Хорошего времени» и «Неогранённых драгоценностей», только сильно более мейнстримный: от Шаламе, менее гипнотической и обволакивающей музыки Лопатина до абсолютно сентиментального финала. То есть, по сути, это самоповтор. Окей. Почему бы и нет? Тут же выход на другую (более широкую аудиторию). Но есть одно «но».

Сейчас все обсуждают сольное творчество братьев Сэфди: в духе «теперь понятно, кто отвечал за качественное кино». Мне же кажется, что все не так очевидно. Здесь есть несколько важных нюансов. Оба брата сняли сольные фильмы, оба (с оговорками) спортивные байопики. Младший брат Бенни снял «Крушащую машину». Кроме венецианского жюри и Нолана, фильм мало кому понравился. Меня фильм, скажем так, тоже не впечатлил, было тупо скучно. Я не люблю байопики, тем более про спорт, — хотя можно вспомнить недавнюю «Стальную хватку», которая по всем параметрам сильно лучше, — да и в целом «Машина» какая-то ровная, предельно непримечательная (думаю, это проблемы сценария, а не режиссуры), совсем не трагоющая попытка рассказать, что «качки тоже плачут». Тем не менее, я предлагаю посмотреть на это иначе.

У Бенни, как ни крути, сильный выход из зоны комфорта, попытка найти что-новое, сделать по-другому, с куда более артхаусной режиссурой и камерой. «Марти Великолепный» сильно более зрительский, он захватывает и неизбежно нравится (на уровне непосредственного восприятия). Но — и вот это то самое «но», о котором было выше, — это сильнейший самоповтор, да еще и с понижением. Допустим, Бенни экспериментирует и исследует, надеюсь, в следующий раз нащупает материал и сделает что-то классное и свежее. А что Джош? Будет снимать очередной фильм про неугомонного авантюриста? Кажется, в этой истории вторые проекты будут куда более показательными.

Есть еще один фактор, важный для понимания ситуации и творчества братьев, — роль Рональда Бронштейна, теневой фигуры (по крайней мере, для массовых медиа) и неизменного со-сценариста дуэта. Не знаю, как братья делили наследие при разводе, но Джош забрал все козыри: Дэниэль Лопатин и, собственно, Бронштейн продолжили работать с ним над «Марти Великолепным». У Бенни в соавторах сценария никто другой не значится.

И есть ощущение, что роль Рональда сильно не дооценивалась, что безумные продуманные сценарии — это именно его заслуга. Об этом можно судить еще и по дебюту его жены Мэри, в прошлом году снявшей «Я бы тебя пнула, если бы могла», при характеристике которого только ленивый не употребил эпитет «сэфдианский». И, возможно, «сэфдианское» просто в большей степени «бронштейновское»?

немного апологии хоррора негативности

«Я поддерживаю третью точку зрения, согласно которой дух достаточно силен, чтобы погрузиться в негативное и выжить там. Простое осуждение безобразного недостойно интеллектуала, а также упускает из виду эстетический принцип, по которому смысл каждой части происходит от целого, откуда следует, что части можно преобразовать в единое целое. <…> Принятие какой-либо концепции органичности, не объясняющей роль маргинального, диссонансного и безобразного, было бы неразумно, так как безобразное является заметным аспектом действительности. <…> Более высокая форма красоты допускает борьбу, страдание и диссонанс. Она требует лишь соответствия между частями и целым, а также между формой и содержанием. <…> Красота связана не только с безупречной или поверхностной гармонией; она также должна — если не в каждом случае, то как минимум в полном объеме — уделять внимание безобразному. Она должна отражать в себе негативное: зло, презрение, усталость от жизни, цинизм, отчуждение, голод и смерть. <…> Помимо прочего, задача искусства состоит в том, чтобы смотреть злу прямо в глаза, и это значит, что немалая часть искусства содержит описания безобразного — эстетического аналога зла».

М. У. Рош, «Почему литература важна в XXI веке»

Подробнее о вопросах красоты, искусства и проблеме легитимности литературы (и гуманитарных наук в целом) в нашу технологическую эпоху буду рассуждать в большой и замечательной компании здесь:

Всем буду рад, регистрируйтесь!

Под сильнейшим впечатлением от «Здесь был Юра» (прошлогодний победитель «Маяка»). Абсолютно моё кино. Легкая, искренняя, человечная тональность, кажется, без единой фальшивой ноты. Хочется хвалить всё: и обаятельных актеров, и музыку (теперь хочу на концерт Kick Chill), и операторскую работу (нежную и тактильную), и режиссера… но больше всего сценарий (Ю. Кошкина, С. Малкин): это тот редкий случай, почти невозможный, совершенно естественных, живых, лишенных деланности и нарочитости диалогов (и по форме, и по содержанию). Даже зрительское сожаление от окончания фильма становится частью общего опыта, общей грусти, рифмуясь с финальным кадром. «Здесь был Юра» — большое маленькое кино. Хочется больше такого нашего инди. Сходите в кинотеатр, поддержите фильм.

всё так, всё так

«Татлин. Конструкция мира» (Центр «Зотов»)

Спасибо Kick Chill за концерт
Всех с концом выходных:
«Это был понедельник. Я превратился в собаку»