«Супергерл» (2026) – списывай только не точь в точь
Пока вектор обновленной киновселенной DC вырисовывается такой, что режиссеры будут хотеть повторить за хулиганским стилем Джеймса Ганна. Ведь именно такой и вышла «Супергерл» – бунтарской, отшельнической, на грани взрослого юмора. Но проблема в том, что отсутствие Ганна в режиссерском стуле чувствуется на каждом участке фильма. «Супергерл» не хватает ни ганновской смелости, ни чувства ритма, ни внутреннего надрыва.
Пока всё упирается в чрезмерную ганновскую зависимость. Студийные боссы DC молятся на Джеймса, но как будто не до конца осознают, что тому неподвластно лично принимать участие в каждом новом выпущенном фильме от DC. И стоило один раз доверить проект другому постановщику, как всё сразу пошло под откос. Режиссер Крэйг Гиллеспи слишком полагается на референсы ганновских «Стражей Галактики» и «Супермена» и внутри себя лишен смелости привнести что-то свое, чтобы о его имени в титрах в принципе хотелось говорить.
Сейчас складывается ощущение, что практически никто не понимает, как снимать успешный супергеройский фильм. Да, Marvel гребут рекой деньги от «Человека-паука», но это автоматический успех отдельно взятого героя. Как генерировать новые кассовые хиты с нуля в новом времени, они по-прежнему ломают голову. И не совсем этого понимают в офисе DC. Насколько хватит ганновской формулы «команда изгоев исследует себя» – пока не ясно. Но уже точно очевидно, что повторить за стилем Ганна другим режиссерам не удастся. Надежда, что «Глиноликий» подарит новый эксперимент и не будет так сильно привязан к другим лентам – там все карты есть, чтобы сделать классную личность.
Милли Олкок немного жаль. Она отлично вписывается в образ Супергерл. Иногда так старается, что даже не подозревает, какая стерильная штука будет слеплена на монтаже.
Пока вектор обновленной киновселенной DC вырисовывается такой, что режиссеры будут хотеть повторить за хулиганским стилем Джеймса Ганна. Ведь именно такой и вышла «Супергерл» – бунтарской, отшельнической, на грани взрослого юмора. Но проблема в том, что отсутствие Ганна в режиссерском стуле чувствуется на каждом участке фильма. «Супергерл» не хватает ни ганновской смелости, ни чувства ритма, ни внутреннего надрыва.
Пока всё упирается в чрезмерную ганновскую зависимость. Студийные боссы DC молятся на Джеймса, но как будто не до конца осознают, что тому неподвластно лично принимать участие в каждом новом выпущенном фильме от DC. И стоило один раз доверить проект другому постановщику, как всё сразу пошло под откос. Режиссер Крэйг Гиллеспи слишком полагается на референсы ганновских «Стражей Галактики» и «Супермена» и внутри себя лишен смелости привнести что-то свое, чтобы о его имени в титрах в принципе хотелось говорить.
Сейчас складывается ощущение, что практически никто не понимает, как снимать успешный супергеройский фильм. Да, Marvel гребут рекой деньги от «Человека-паука», но это автоматический успех отдельно взятого героя. Как генерировать новые кассовые хиты с нуля в новом времени, они по-прежнему ломают голову. И не совсем этого понимают в офисе DC. Насколько хватит ганновской формулы «команда изгоев исследует себя» – пока не ясно. Но уже точно очевидно, что повторить за стилем Ганна другим режиссерам не удастся. Надежда, что «Глиноликий» подарит новый эксперимент и не будет так сильно привязан к другим лентам – там все карты есть, чтобы сделать классную личность.
Милли Олкок немного жаль. Она отлично вписывается в образ Супергерл. Иногда так старается, что даже не подозревает, какая стерильная штука будет слеплена на монтаже.
💯19
«Следствие ведут овечки» (2026) – добрая версия Хью Джекмана
Забавно, но за один год мы получили двух разных Хью Джекманов, и обоих окружает смерть (не спойлер!). В «Смерти Робин Гуда» это жестокий стареющий разбойник, ждущий смерти. В детективном фильме «Следствие ведут овечки» это добродушный пастух-вегетарианец, который живет в английской глубинке и большую часть времени игнорирует других людей, читая детективные романы своим овцам. Герой не подозревает, что овцы понимают каждое его слово. И когда его загадочным образом убивают, эта говорящая стая из компьютерной графики, начитанная вдоволь книжными романами, берется расследовать убийство хозяина.
Фильм снят по роману Леони Суонн 2005 года «Гленнкилл: следствие ведут овцы» и отлично подойдет для семейного просмотра. Он в меру слащавый, в меру приторный и в меру наивный. К компьютерным овечкам поначалу придется привыкать (где-то мультяшность странновато ощущается с реальными локациями), но постепенно к этой необычной стае начинаешь проникаться – будут проскакивать даже вполне себе остроумные диалоги, самые смешные из которых заключаются в том, что овцы могут просто забыть, что их расстроило буквально минуту назад.
По тональности фильм один в один напоминает «Клуб убийств по четвергам» от Криса Коламбуса – тоже про неизбежную утрату в обертке из мягкого британского юмора, тоже много сельских пейзажей и подчеркнуто нелепых харизматичных сыщиков. При желании можно даже коллабу замутить, где пенсионеры и овечки будут расследовать общее дело.
Забавно, но за один год мы получили двух разных Хью Джекманов, и обоих окружает смерть (не спойлер!). В «Смерти Робин Гуда» это жестокий стареющий разбойник, ждущий смерти. В детективном фильме «Следствие ведут овечки» это добродушный пастух-вегетарианец, который живет в английской глубинке и большую часть времени игнорирует других людей, читая детективные романы своим овцам. Герой не подозревает, что овцы понимают каждое его слово. И когда его загадочным образом убивают, эта говорящая стая из компьютерной графики, начитанная вдоволь книжными романами, берется расследовать убийство хозяина.
Фильм снят по роману Леони Суонн 2005 года «Гленнкилл: следствие ведут овцы» и отлично подойдет для семейного просмотра. Он в меру слащавый, в меру приторный и в меру наивный. К компьютерным овечкам поначалу придется привыкать (где-то мультяшность странновато ощущается с реальными локациями), но постепенно к этой необычной стае начинаешь проникаться – будут проскакивать даже вполне себе остроумные диалоги, самые смешные из которых заключаются в том, что овцы могут просто забыть, что их расстроило буквально минуту назад.
По тональности фильм один в один напоминает «Клуб убийств по четвергам» от Криса Коламбуса – тоже про неизбежную утрату в обертке из мягкого британского юмора, тоже много сельских пейзажей и подчеркнуто нелепых харизматичных сыщиков. При желании можно даже коллабу замутить, где пенсионеры и овечки будут расследовать общее дело.
«Ее личный ад» (2026) – и публичный ад для зрителей
Главная ирония в том, что за прокат и производство фильма главного «неонового» режиссера современности отвечает студия NEON. Николас Виндинг Рефн вновь выкручивает на максимум электричество, будто пытаясь лично оплатить счета за электроэнергию всей Дании.
Но его новое кино вышло настолько локальным, что единственным, кто его действительно может понять, только он сам. Можно вооружиться интеллектуальным запасом, чтобы попытаться щелкать 1001 метафору в фильме, но в какой-то момент ты неизбежно упираешься в синие занавески, или фиолетовые, раз уж мы говорим о Рефне.
Сложно представить, через что прошел датский кинорежиссёр в последние годы. На пресс-конференции в Каннах Николас Виндинг Рефн шокировал публику признанием, что его сердце остановилось, и он был мертв в течение 25 минут. Этот околосмертный опыт полностью перезагрузил его сознание и заставил переосмыслить всю жизнь.
Если «Ее личный ад» – это его личная терапия, то из уважения к такому большой человеку я готов потерпеть. Но если абстрагироваться от всего человеческого и сухо посмотреть на результат, то это просто какой-то бессвязный и бессмысленный сюр. Можно бесконечно обсуждать о чем это кино, но по итогу каждый зрителей надумает что-то свое.
Главная ирония в том, что за прокат и производство фильма главного «неонового» режиссера современности отвечает студия NEON. Николас Виндинг Рефн вновь выкручивает на максимум электричество, будто пытаясь лично оплатить счета за электроэнергию всей Дании.
Но его новое кино вышло настолько локальным, что единственным, кто его действительно может понять, только он сам. Можно вооружиться интеллектуальным запасом, чтобы попытаться щелкать 1001 метафору в фильме, но в какой-то момент ты неизбежно упираешься в синие занавески, или фиолетовые, раз уж мы говорим о Рефне.
Сложно представить, через что прошел датский кинорежиссёр в последние годы. На пресс-конференции в Каннах Николас Виндинг Рефн шокировал публику признанием, что его сердце остановилось, и он был мертв в течение 25 минут. Этот околосмертный опыт полностью перезагрузил его сознание и заставил переосмыслить всю жизнь.
Если «Ее личный ад» – это его личная терапия, то из уважения к такому большой человеку я готов потерпеть. Но если абстрагироваться от всего человеческого и сухо посмотреть на результат, то это просто какой-то бессвязный и бессмысленный сюр. Можно бесконечно обсуждать о чем это кино, но по итогу каждый зрителей надумает что-то свое.