Сегодня Россия, в несколько стесненных условиях, отмечает – День Победы. Это хороший повод посмотреть на это событие с точки зрения современных немцев. Повторно публикуем материал Марии Михайловой о мрачной драме Оливера Хиршбигеля «Бункер» — эмоционально сильном кино о последних днях жизни Адольфа Гитлера и его ближайшего окружения.
Война с Германией подходит к концу. Берлин практически повержен, остатки армий Третьего Рейха терпят одно поражение за другим. Боеприпасы, медикаменты, силы – заканчиваются. В последнем, самом надежном укрытии фюрер и его самые верные соратники проходят все стадии принятия поражения – от гнева и отчаяния до неуемного веселья, последнего глотка воздуха перед смертью.
Война с Германией подходит к концу. Берлин практически повержен, остатки армий Третьего Рейха терпят одно поражение за другим. Боеприпасы, медикаменты, силы – заканчиваются. В последнем, самом надежном укрытии фюрер и его самые верные соратники проходят все стадии принятия поражения – от гнева и отчаяния до неуемного веселья, последнего глотка воздуха перед смертью.
19 мая выходит девятый и далеко не последний «Форсаж». Нет никаких сомнений, что фильм побьёт кассовые рекорды года и сделает успешную франшизу ещё успешнее. Александр Николаенко публикует громкое признание. Признание в любви к первому оригинальному «Форсажу».
Этот фильм стал иконой начала 2000-х. В нём показано практически всё, на чём держалась массовая молодёжная культура 20 лет назад. Команда Торетто выезжает на дело на Honda Civic пятого поколения с неоновой подсветкой, потрошит грузовики с DVD-плеерами и цифровыми видеокамерами, а из динамиков гремит Rollin’ от Limp Bizkit. Прибавить к этому трюки, выполненные настоящими каскадёрами, сюжет с внезапным поворотом (ведь только на 30 минуте становится понятно, что Брайан О’Коннор – полицейский под прикрытием), кровавый драматический финал, и разлюбить «Форсаж» уже невозможно.
Этот фильм стал иконой начала 2000-х. В нём показано практически всё, на чём держалась массовая молодёжная культура 20 лет назад. Команда Торетто выезжает на дело на Honda Civic пятого поколения с неоновой подсветкой, потрошит грузовики с DVD-плеерами и цифровыми видеокамерами, а из динамиков гремит Rollin’ от Limp Bizkit. Прибавить к этому трюки, выполненные настоящими каскадёрами, сюжет с внезапным поворотом (ведь только на 30 минуте становится понятно, что Брайан О’Коннор – полицейский под прикрытием), кровавый драматический финал, и разлюбить «Форсаж» уже невозможно.
На экранах «Кролик Питер 2» — новая вольная экранизация сказок Беатрис Поттер. Александр Николаенко рассказывает, почему взрослому зрителю стоит обратить внимание на эту комедию с грубоватым юморком.
Начинающий фермер Томас Макгрегор не сумел победить садовых грызунов, но зато встретил любовь всей жизни – писательницу Беатрис Поттер. Вместе они ухаживают за садом, подкармливают непокоренных кроликов и развивают маленький бизнес – печатают книжки. Беатрис придумывает истории о животных, Томас делает верстку и запускает типографский пресс. В дом приходит беда, когда успешный лондонский издатель Найджел Бэзил Джонс собирается купить права на сказки Беатрис о кролике Питере.
Начинающий фермер Томас Макгрегор не сумел победить садовых грызунов, но зато встретил любовь всей жизни – писательницу Беатрис Поттер. Вместе они ухаживают за садом, подкармливают непокоренных кроликов и развивают маленький бизнес – печатают книжки. Беатрис придумывает истории о животных, Томас делает верстку и запускает типографский пресс. В дом приходит беда, когда успешный лондонский издатель Найджел Бэзил Джонс собирается купить права на сказки Беатрис о кролике Питере.
Хан – жив, Шон из «Токийского дрифта» теперь собирает реактивные автомобили, а Доминик Торетто находит брата и узнаёт истинную причину гибели отца. В прокате «Форсаж 9» — самый дорогой, самый фантастический и самый ожидаемый блокбастер весны. Александр Николаенко, рассказывает, почему это кино стоит посмотреть на большом экране.
Конец 1980-х. NASCAR. Практически одинаковые заниженные монстры отмеряют круг за кругом. Истинный фанат «Форсажей» уже догадывается, что спустя 20 лет авторы наконец-то визуализировали воспоминания Доминика из первого фильма: «Кенни Линда задел задний бампер и вогнал отца в стену на скорости 120 м/ч. Я видел, как отец горел заживо, я слышал, как он кричал, хотя все говорили, что он умер ещё до взрыва бензобака, и что всё-таки это был мой крик». Вот с такой мощной и реалистичной сцены начинается боевик, в котором главное – нереальность.
Конец 1980-х. NASCAR. Практически одинаковые заниженные монстры отмеряют круг за кругом. Истинный фанат «Форсажей» уже догадывается, что спустя 20 лет авторы наконец-то визуализировали воспоминания Доминика из первого фильма: «Кенни Линда задел задний бампер и вогнал отца в стену на скорости 120 м/ч. Я видел, как отец горел заживо, я слышал, как он кричал, хотя все говорили, что он умер ещё до взрыва бензобака, и что всё-таки это был мой крик». Вот с такой мощной и реалистичной сцены начинается боевик, в котором главное – нереальность.
Серия фильмов «Пила» изначально позиционировалась, как щекочущий нервы кровавый ужастик с детективным элементом. Особую пикантность картинам добавляли смертельные ловушки, в которых погибали персонажи второго плана и получали серьезные увечья – первого. В оригинальных семи фильмах прослеживалась чёткая логика, финальный эпизод красиво завершал историю злобного конструктора и его последователей. Руслан Никитин рассказывает о проекте «Пила: Спираль» — второй неудачной попытке перезапустить франшизу.
Если после просмотра «Спирали» взять ручку, бумажку и начать в столбик выписывать повороты сюжета, становится понятно, насколько халтурно и неуважительно авторы отнеслись к реализации своего замысла. Сценарий выглядит студенческой работой, составленной от первого до последнего акта из штампов. Примерно, на пятнадцатой минуте становится понятно, кто главный злодей, после чего линии повествования расплываются в стороны, чтобы так и не соединиться в финале.
Если после просмотра «Спирали» взять ручку, бумажку и начать в столбик выписывать повороты сюжета, становится понятно, насколько халтурно и неуважительно авторы отнеслись к реализации своего замысла. Сценарий выглядит студенческой работой, составленной от первого до последнего акта из штампов. Примерно, на пятнадцатой минуте становится понятно, кто главный злодей, после чего линии повествования расплываются в стороны, чтобы так и не соединиться в финале.
Динамичный, захватывающий, простенький, нереалистичный. Каждому, кто пробегает глазами тексты рецензий, уже знакомы штампованные журналистские характеристики сюжета. Но при всей универсальности они не подходят к шедевру Генри Блайта Халицкого «Угнать за 60 секунд» (1974 год, не путать с ремейком).
Что же там за сюжет?
- Первые 55 минут происходит непонятно что: какие-то мошенники рисуют схемы, какой-то детектив идет по следу, страховой агент гримируется и угоняет машины, случается неприятность с наркотиками.
- Последние 42 минуты – финальная погоня.
Всего за 97 минут фильма разбивается 93 настоящих, не кукольных и не нарисованных, автомобиля (преимущественно во второй половине повествования, когда аварии случаются раз в 30 секунд).
Режиссёру, продюсеру, сценаристу, исполнителю главной роли и каскадёру Халицкому было глубоко плевать на «правильность» истории, поэтому он изобрёл новый неповторимый тип сюжета – каскадёрский.
Что же там за сюжет?
- Первые 55 минут происходит непонятно что: какие-то мошенники рисуют схемы, какой-то детектив идет по следу, страховой агент гримируется и угоняет машины, случается неприятность с наркотиками.
- Последние 42 минуты – финальная погоня.
Всего за 97 минут фильма разбивается 93 настоящих, не кукольных и не нарисованных, автомобиля (преимущественно во второй половине повествования, когда аварии случаются раз в 30 секунд).
Режиссёру, продюсеру, сценаристу, исполнителю главной роли и каскадёру Халицкому было глубоко плевать на «правильность» истории, поэтому он изобрёл новый неповторимый тип сюжета – каскадёрский.
Она называла себя невестой Христа, наносила на тело порезы, которые выдавала за стигматы, умела разговаривать несколькими голосами и спала с женщиной. Она вполне могла бы стать героиней светской хроники, если бы не была монахиней XVII века.
Бенедетта Карлини – уникальная фигура для эпохи возрождения. Талантливая, трудолюбивая, сообразительная – к 26 годам она уже была настоятельницей монастыря в итальянском городе Пеша, но завистливые сёстры прервали её полёт. Донос. Следствие. 35 лет в заточении.
В этом году Пол Верховен («Робокоп», «Основной инстинкт», «Она») наконец-то выпускает биографию Бенедетты – «Непорочная дева» (Benedetta). Действительно, а кто лучше Верховена может объединить историческую драму с эротикой?
Бенедетта Карлини – уникальная фигура для эпохи возрождения. Талантливая, трудолюбивая, сообразительная – к 26 годам она уже была настоятельницей монастыря в итальянском городе Пеша, но завистливые сёстры прервали её полёт. Донос. Следствие. 35 лет в заточении.
В этом году Пол Верховен («Робокоп», «Основной инстинкт», «Она») наконец-то выпускает биографию Бенедетты – «Непорочная дева» (Benedetta). Действительно, а кто лучше Верховена может объединить историческую драму с эротикой?
Якутия продолжает удивлять зрителей громкими кино-событиями: взять хотя бы «Пугало», которое вышло в 2020 году. На этот раз перед нами – работа режиссера Костаса Марсаана, который снять хоррор с узнаваемыми жанровыми элементами, но особым якутским фольклором и колоритом. О том, удачно ли воплотился авторский замысел, рассказывает Мария Михайлова.
С колоритом в «Иччи» нет никаких проблем – сложно представить себе что-то более аутентичное и завораживающее, чем рассказ о духах посреди бескрайних якутских лесов, о потерянных в глуши людях, о поверьях, которые сильнее всякого времени. Но что же случилось с жанром? Хоррор вышел здесь настолько простым и неказистым, что не обрамляет, а буквально портит самобытность истории. И ощущение это настолько сильно, что так и хочется посетовать «ну зачем это кино так упростили!»
С колоритом в «Иччи» нет никаких проблем – сложно представить себе что-то более аутентичное и завораживающее, чем рассказ о духах посреди бескрайних якутских лесов, о потерянных в глуши людях, о поверьях, которые сильнее всякого времени. Но что же случилось с жанром? Хоррор вышел здесь настолько простым и неказистым, что не обрамляет, а буквально портит самобытность истории. И ощущение это настолько сильно, что так и хочется посетовать «ну зачем это кино так упростили!»
Этот фильм называли «Джокером» для женщин, главной премьерой весны, виртуозным бенефисом Эммы Стоун. Александр Николаенко рассказывает о первоклассной сказке от Disney «Круэлла» — о сказке, которая ему не понравилась.
Как бы не отнекивались авторы, «Круэлле» не избежать сравнений с «Джокером». Оба фильма посвящены отрицательным персонажам именитых франшиз, оба делают акценты на детские травмы и оба обгладывают мысль о том, что путь от замечательного человека до великого злодея тонок, как лезвие канцелярского ножа. Вот только «Джокер» — по-настоящему большое произведение, сотканное из недосказанности и постмодернистких приёмов, а «Круэлла» — обыкновенная голливудская история, пышущая роскошью и фальшью.
Как бы не отнекивались авторы, «Круэлле» не избежать сравнений с «Джокером». Оба фильма посвящены отрицательным персонажам именитых франшиз, оба делают акценты на детские травмы и оба обгладывают мысль о том, что путь от замечательного человека до великого злодея тонок, как лезвие канцелярского ножа. Вот только «Джокер» — по-настоящему большое произведение, сотканное из недосказанности и постмодернистких приёмов, а «Круэлла» — обыкновенная голливудская история, пышущая роскошью и фальшью.
«Я – это мои картины!», — уверенно заявляет с экрана белокурая молодая женщина. Это – Туве Янссон, известная на весь мир как создательница рассказов и комиксов о Муми-Троллях. Фильм «Туве» посвящен именно ей – художнице, которую прославило писательство. К сожалению, искусство в нем увидеть не доведется. Мария Михайлова рассказывает, почему.
Жизнь Туве Янссон – волшебной сказочницы в глазах миллионов детей – была непростой борьбой между призванием и хобби, выбором между богемой и бизнесом, творчеством и коммерцией. Как известно, Янссон считала себя художницей, а свои истории о Муми-Троллях – хобби. Хобби принесло ей куда больше славы и дохода, чем живопись, которой она посвятила всю себя. Это ли не идеальный конфликт для глубокой, кинематографичной драмы? Тем не менее, фильм «Туве» игнорирует его, представляя жизнь героини… как череду любовных мук, порой затяжных и невыносимо скучных.
Жизнь Туве Янссон – волшебной сказочницы в глазах миллионов детей – была непростой борьбой между призванием и хобби, выбором между богемой и бизнесом, творчеством и коммерцией. Как известно, Янссон считала себя художницей, а свои истории о Муми-Троллях – хобби. Хобби принесло ей куда больше славы и дохода, чем живопись, которой она посвятила всю себя. Это ли не идеальный конфликт для глубокой, кинематографичной драмы? Тем не менее, фильм «Туве» игнорирует его, представляя жизнь героини… как череду любовных мук, порой затяжных и невыносимо скучных.
Материал о «Круэлле» превосходит ожидания по просмотрам. Публикуем видео-версию нашего сурового отзыва о фильме.
Смотреть: https://www.youtube.com/watch?v=l_oPgW96sN4
Смотреть: https://www.youtube.com/watch?v=l_oPgW96sN4
YouTube
Обзор фильма «Круэлла». Роскошная музыкальная сказка, в которой слышится фальшь
Этот фильм называли «Джокером» для женщин, главной премьерой весны, виртуозным бенефисом Эммы Стоун. Александр Николаенко рассказывает о первоклассной сказке от Disney «Круэлла» — о сказке, которая ему не понравилась.
Слушайте песни из фильма на сайте «Кино…
Слушайте песни из фильма на сайте «Кино…
Этот человек просит вас снять часы, ремень, выложить телефон, показать включенный экран компьютера. Если у него возникают какие-то подозрения, он отводит вас в сторону и обыскивает, пробегая руками по штанинам и куртке. Александр Николаенко рассказывает о фильме «Аффект», который посвящён спятившему сотруднику службы безопасности аэропорта.
Тихий и скрытный мужчинка Джозеф каждый день сталкивается с хамами и неуравновешенными элементами. Повторяя заученные фразы «поднимите руки», «выверните карманы» и выполняя заученные действия, он однажды начинает плеваться водой, беспричинно смеяться и раздражать окружающих. Вылетев с работы, он идёт грабить банк. «Почувствуй себя живым», — гласит лозунг фильма. Но разве наплевательское отношение к морали – это жизнь?
Тихий и скрытный мужчинка Джозеф каждый день сталкивается с хамами и неуравновешенными элементами. Повторяя заученные фразы «поднимите руки», «выверните карманы» и выполняя заученные действия, он однажды начинает плеваться водой, беспричинно смеяться и раздражать окружающих. Вылетев с работы, он идёт грабить банк. «Почувствуй себя живым», — гласит лозунг фильма. Но разве наплевательское отношение к морали – это жизнь?
В прокат вышло «Тихое место 2» — история, которая вновь заставляет зрителей затаить дыхание и не издавать ни единого шороха на протяжении всего сеанса. Руслан Никитин вспоминает фильмы, обыгрывающие тишину, как художественный образ.
Какой бы успешной не стала первая часть, сколько бы слов об оригинальности и гениальности в ее адрес не сказали, «Тихое место» — далеко не первая история, использующая тишину, как инструмент для создания особенного напряжения и закрепления зрительского внимания. Достаточно лишь вспомнить несколько фильмов с таким же приемом, чтобы понять, что этот прием не уникален.
Какой бы успешной не стала первая часть, сколько бы слов об оригинальности и гениальности в ее адрес не сказали, «Тихое место» — далеко не первая история, использующая тишину, как инструмент для создания особенного напряжения и закрепления зрительского внимания. Достаточно лишь вспомнить несколько фильмов с таким же приемом, чтобы понять, что этот прием не уникален.
Это ещё одна история о том, каким было кино до изобретения термина «политкорректность». В 1969 году на экраны вышел шестой фильм о Джеймсе Бонде «На секретной службе Её Величества». По сюжету, агент 007 проникает в частную клинику Эрнста Блофельда в Альпах, где встречает десяток девушек, лечащихся непонятно от чего экспериментальной диетой.
Для каждой пациентки подобран только один продукт. Блондинка ест только варёную курицу, брюнетка – говядину, шатенка – бекон, девушка с золотыми волосами – картофельные запеканки, негритянка – только бананы. Бананы!!!
Джеймс Бонд уходит из столовой глубоко удивлённым. Естественно, о никаких исках к кинокомпании United Artists информации нет.
Для каждой пациентки подобран только один продукт. Блондинка ест только варёную курицу, брюнетка – говядину, шатенка – бекон, девушка с золотыми волосами – картофельные запеканки, негритянка – только бананы. Бананы!!!
Джеймс Бонд уходит из столовой глубоко удивлённым. Естественно, о никаких исках к кинокомпании United Artists информации нет.
Компании Disney и Pixar выпустили на экран новое детище – анимационную картину «Лука». Мария Михайлова рассказывает о классически добром и веселом мультфильме с итальянским колоритом.
Создатели «Луки» выбрали для релиза картины самое удачное время, чтобы рассказать про историю каникул двух итальянских мальчиков. Лука и его друг отдыхают на побережье, мечтают о собственном мопеде, а еще скрывают от людей, что на самом деле они – морские чудовища, те самые, которых так боится и ненавидит все население приморского городка.
Создатели «Луки» выбрали для релиза картины самое удачное время, чтобы рассказать про историю каникул двух итальянских мальчиков. Лука и его друг отдыхают на побережье, мечтают о собственном мопеде, а еще скрывают от людей, что на самом деле они – морские чудовища, те самые, которых так боится и ненавидит все население приморского городка.