Фильмом открытия первого сочинского кинофестиваля «Новый сезон» стал казахский боевик «Голиаф», неделей ранее награждённый на 79-м Венецианском кинофестивале. Александру Николаенко не посчастливилось побывать в Венеции, но повезло оказаться в Сочи. Он рассказывает, чем ему запомнилось кино.

От простого «удобного» для просмотра боевика «Голиаф» отличатся натуралистичностью, жестокостью и неспешностью. У главного героя – бедняка Арзу – безбашенная группировка убивает семью. Он клянётся отомстить и мстит. Вскоре один из злодеев переходит на его сторону и благородное дело начинает спориться в два раза быстрее. Но готов ли герой оставлять в живых тех, кто, кажется, исправился?

В конкурсной программе кинофестиваля «Новый сезон» в Сочи участвовал модный российский боевик «Мажор в Сочи» – продолжение понятно какого сериала. Александр Николаенко рассказывает, почему его не впечатлила история о войне богатых с богатыми.

Второсортность сочинского «Мажора» пламенеет с первых кадров. Нелепые пустые шутки, надуманные ссоры, всё знающий и всё понимающий ребёнок – кажется, что фильм специально склеивался из самых замшелых, переваренных Голливудом ещё тридцать лет назад, штампов. Единственная попытка авторов поиграть с новаторством – переломы в истории. Сначала злодеем кажется сочинский нищий, затем сын олигарха, к финалу – сам олигарх. Есть даже убийство одного из ключевых персонажей и, хвала создателю, без воскрешения в последних сценах.

Одной из главных премьер на фестивале «Новый сезон» в Сочи стал показ сериала Натальи Мещаниновой «Алиса не может ждать», он же вышел победителем. Первым запустил драму о нежном возрасте и суровом взрослении Start – там пилотные серии доступны с 27 сентября. Ольга Одишарова смотрит, и параллельно разбирается в тонкостях teen movie на примере фильмов о бунте пятнадцатилетних.

В основе сериала, говорят создатели, реальная история, подсмотренная продюсерами в опубликованной статье психолога – там был описан случай слепнувшей девушки, решившей стать дорогой содержанкой. У Мещаниновой все куда глубже: здесь личная драма подростка вписана внутрь семейных отношений, в центре которых – три женских образа: матери и двух сестер. Каждая по-своему заложница своего положения. Семейный хаос растет как снежный ком. Только если в контексте протестующих против такого быта подростков должна обычно появляться надежда на обновление жизни, то здесь она может и не наступить.

«Экспресс» Руслана Братова дважды стал фаворитом. Сначала – на фестивале авторского кино «Окно в Европу» в Выборге, затем он взял главный приз в Сочи, уже на «Новом сезоне». В чем уникальность фильма, который СМИ окрестили дебютом года, разбирается Ольга Одишарова.

Главный герой – никогда не унывающий парень по имени Саша Сосланов или попросту Сос, оформляет на случайного знакомого клубную карту с приветственным бонусом и ставит ее на «экспресс», угадывая исход восьми футбольных матчей подряд. Но карта исчезает, когда ставка вдруг начинает играть – теперь это кино о поиске сокровищ и приключенческий дворовой квест, где на каждом шагу герою ставит подножку новый «нежданчик» и испытывает его на прочность и смекалку. И та, надо сказать, практически не подводит.

Если смешать танцевальное и социальное кино, получится новая картина «Флай: танец свободы». Ее создатели попытались совместить в одной работе две темы из разных миров – получилось ли у них создать что-то цельное? Разбирается Мария Михайлова.

Зрители привыкли видеть танцевальное кино веселым и драйвовым. Драма в нем тоже есть, но она бывает обычно либо захватывающе-соревновательной, либо любовно-лирической. А еще такие сценарии почти всегда связаны со стрит-культурой – к этому тоже склоняет танцевальная тематика. Недалеко от уличной культуры стоит область криминала. Но еще не было такого, чтобы история о тюрьме полностью определяла развитие фильма об уличных танцах.

В один день балерина Элиза получает сразу две травмы – душевную и физическую. Случайно увидев измену партнера прямо перед выступлением, она неудачно падает на сцене. Ее карьера закончена… Или только начинается? О новом французском фильме «Шагни вперед» рассказывает Мария Михайлова.

Название очевидно отсылает зрителя к франшизе «Шаг вперед», но у этих двух фильмов нет ничего общего — просто локализаторы постарались вызвать интерес в российском прокате. На самом деле имя картины переводится как «В теле». И фильм говорит вовсе не о соревнованиях и подростковых драмах, а о том, как искусство танца помогает человеку реализовываться, жить, зарабатывать. Но говорит неуверенно, перескакивая с темы на тему.

Новая французская картина «Пассажиры ночи» с Шарлоттой Гинзбур рассказывает об отрывке из жизни одной парижской семьи в 80-е годы. Мария Михайлова рассказывает, способна ли почти бытовая история растопить сердце массового зрителя.

В мировом и во французском искусстве в частности можно выделить отдельную категорию произведений под условным названием «Любовь к Парижу». Это касается и кинематографа, где «Пассажиры ночи» стали еще одним представителем вида. Фильм, в котором атмосфера намного важнее сюжета, а личные переживания героев не подчинены какой-то глобальной авторской идее, пропитан любовью к городу, в котором снят. Радио, борьба с зависимостью, поэзия и первая влюбленность соединяются здесь под общим знаменателем уютного семейного круга и парижского быта.

Беспрецедентный случай для монархии – императрица шалит! 20 октября кинопрокатная компания Russian World Vision выпустила немецко-австрийскую драму «Корсаж», посвященную одному – 1878 году – из жизни Елизаветы Баварской. Александр Николаенко рассказывает, что это была за женщина и как так получилось, что фильм о ней можно внести в список главных осенних премьер.

Родилась в семье герцога, в шестнадцать была выдана замуж, к тридцати уже воспитывала троих детей – обыкновенная судьба обыкновенной августейшей особы. Императрицу австрийскую Елизавету называли первой красавицей, окружали вниманием, фотографировали, рисовали и даже снимали на кинокамеры (во всяком случае, так показано в фильме), а она тяготилась светом, дымила табаком и шалила с героином, который, кстати когда-то не был запрещён.

3 ноября в онлайн-кинотеатре KION стартует сериал «Переговорщик», в котором Кирилл Пирогов в образе бывшего сотрудника спецслужб попытается выяснить, кто стоит за давнишним убийством его дочери, и зачем преступники снова вышли на тропу войны.

У Максимова не самое гладкое прошлое, девять лет назад он не сумел уберечь собственных детей от террористов, захвативших какой-то дворец культуры. Дочь погибла, сын получил психологическую травму, а жена сбежала к другому такому же милиционеру. И вот с такой стартовой линии начинает закручиваться сюжет: у Максимова душевная травма, у его сына – душевная травма, у жены – тоже что-то не на месте, да к тому же каждый преступник (одна серия – один обезвреженный преступник) – обязательно с кукухой. Уважаемые художники, может быть, настало время снять серьёзное кино о здоровых людях?

«Либерея: охотники за сокровищами» — еще одна попытка перенести формат западного приключенческого кино в российские реалии. Добавить исторический контекст и культурные особенности, прописать сценарий по готовому шаблону – выглядит простой задачей. Или нет? Разбирается Мария Михайлова.

Сюжет картины посвящен действительно загадочному месту, найти которое желали бы тысячи искателей – библиотеке Ивана Грозного под названием Либерея. Уникальный кладезь древних знаний, ценных рукописей и свитков ничем не уступает древним храмам, которые ищет Лара Крофт или Индиана Джонс. «Либерея» действительно могла бы стать красивым и захватывающим фильмом, который пробуждал бы в зрителях жажду к исследованию русской истории. Но картина так прочно вязнет в собственном сюжете, так быстро сдает позиции, что не удается прочувствовать ни кусочка из той мистической атмосферы, что окружает Либерею на самом деле.

Первоклассные актёры – Ева Грин и Марк Стронг, захватывающая история, здравая доля мистики, роскошные дизайнерские костюмы – триллер «Дурной глаз» мог стать отличным B-movie для подборок «Что посмотреть вечером». Александр Николаенко объясняет, почему это кино так сильно его удивило и так сильно разочаровало.

История начинается с того, что проектировщику модной одежды – сорокалетней Кристине – во время очередного показа последних моделей раздаётся звонок. Кто-то сообщает об ужасной трагедии где-то. Затем сюжет делает рывок на восемь месяцев вперёд, и вот уже разбитая, психически травмированная Кристина пытается вернуться в бизнес. Однако и без любимого ремесла Кристине живётся неплохо, у неё гигантский дом, дорогой автомобиль, заботливый муж, дочь семи-восьми лет. Неожиданно на пороге Кристины появляется низкорослая тётка с Филиппин, она заявляет, что получила приглашение погостить и позаниматься народной медициной. Хозяйка радушно пускает тётку, решив, что позабыла о визите из-за провалов в памяти.

В прокате французский боевик с забойным саундтреком, но не самым качественным юмором – «Пришелец из будущего». Александр Николаенко рассказывает, почему ему не хочется громить этот простенький фильм, несмотря на очевидные художественные провалы.

«Пришелец из будущего» – классический представитель современной французской комедии, одноклассник таких безделиц, как «Без тормозов», «Супер Брис», «Жмот», «SuperАлиби». Весь сюжет пышет юмором на темы флэшки в заднице, падения на банановой кожуре, внезапного удара бутылкой в лоб. Главная героиня – девочка Алиса, ей очень не нравится, что её папа, к слову мэр провинциального городка, собирается построить атомную станцию. Внезапно из будущего прилетает смешной мужик в очках и подтверждает её опасения, однажды станция взорвется и накроет мир ядовитым облаком. Девочке и папе открывается возможность побывать в будущем, которое станет помрачнее, чем в «Терминаторе».

«Звезды мне укажут путь» — картина об отношениях отцов и детей, общем взрослении и ответственности, завернутая в обертку формата роуд-муви. Фильм выпушен в прокат 10 ноября Russian World Vision. Мария Михайлова рассказывает о том, сработала ли магия «дорожной истории» на этот раз.

В начале истории перед зрителем – непутевый отец-музыкант Гена, пытающийся заработать на выступлениях и продаже кофе в фудтраке. У него есть дочь Александрина, живущая с мамой — она мечтает стать певицей. У нее тоже есть проблемы в виде панических атак и мании чистоты. Волей судьбы папа и девочка оказываются вместе на одной дороге: Александрина хочет поступить в Московскую консерваторию, а Гена – сбежать из провинции и начать жизнь с чистого листа.