ничего, как говорится, не предвещало, но посмотрел нового (и надеюсь, последнего) "Шерлока", в которого почти перестал верить, и мне страшно понравилось. Гэтисс с Моффатом деконструируют все, что попадается под руку, давят на сентиментальность, наёживают зрителя и реагируют на дух времени, попутно напоминая, что сериалы (и не только) мы смотрим не мозгом (и даже не жопой), а другим скрытым от глаз аппаратом. Да здравствует эскапизм!

http://www.gq.ru/blogs/revizor/173814_pochemu_novyy_sezon_sherloka_na_samom_dele_khoroshiy.php

#сериалы

пока откладываю разговор о "Чапаеве и Пустоте" - накатал простыню про "Обращение в слух" в театре "Сфера" (с, возможно, спойлерами, так что оцените свою спойлероустойчивость). хэштеги - "вербатим", "русская душа", "большой русский роман", "почему нужно заглянуть в как можно большее количество театров хотя бы раз". ну и он абсолютно не стыдный - звезд с неба не хватает, но, знаете ли, кто хватает - служит на МКС:

http://telegra.ph/Obrashchenie-v-sluh-01-19

#театр

Чтобы сбить градус пафоса от больших тем, сделал корявый стикер-пак по Crazy Ex Girlfriend, который может пригодиться во время важных и не очень переговоров

и всё-таки к большому: тут на Медузе муз.критик Лев Ганкин написал большой и интересный текст про "Ла-Ла Ленд" и "Одержимость" Шазелла с тз джазовой музыки, канонизации old jazz и пассеизма.

интересна вообще история с формированием канона в тч и в классической музыке, о которой он пишет, очень интересно взглянуть на Шазелла как на, возможно невольного, оппонента культуры nobrow (то есть, когда не делят на высокое и низкое искусство), хотя в случае "Ла-Ла Лэнда", мне кажется, стоит упомянуть, что у каждого все равно есть свой канон - для кого-то мюзиклы, для кого-то фильмы с Ингрид Бергман (как у героини Стоун), Гай Мэддин, кажется, не верит ни в какое кино, кроме немого, и так далее.

и для тех, кто не в теме, что происходит в мире джаза (как я), еще комментарий по поводу текста от другого муз.критика Олега Соболева:

"При всем уважении и любви к Льву Ганкину не могу согласиться с одним из посылов его текста про фильмы Дэмьена Шазелла. Канонизация мейнстримового джаза произошла очень давно и доминирует в пространстве джаза вообще. Директор «Линкольн-центра» Уинтон Марсалис всю жизнь играет по нотам и рассказывает всем, что джаз умер в 1959 году, самая популярная джазовая артистка современности Дайана Кролл исполняет стандарты столетней давности, любой большой джазовый центр в любом крупном городе США ставит на афиши в основном как раз жутких консерваторов с высшим музыкальным образованием (скажем, в городе Сан-Франциско — уж на что бастион либерализма и «визионерства» — дело ровно так и обстоит), главнейшим образовательным документом про историю жанра считается ортодоксальнейший до дури сериал Кена Бернса. «Химера из прошлого» победила в американской музыке уже давно, и поэтому нет ничего удивительного в ортодоксальном восприятии Шазеллом джаза. Очевидно, что он просто в этом культурном пространстве вырос, никогда не думал о джазе как о культуре передовой, свободолюбивой и идущей наперекор — и уж точно не сам до додумался до безусловного поклонения классикам. И ровно так же эту музыку видит большая часть Америки. И видела хоть при Буше, хоть при Обаме — и будет видеть после Трампа. Можно, конечно, искать в этом поворот к новому мировому порядку и пытаться различить в этом общественные настроения, но мне кажется, дело в другом. Просто мальчик подрос, научился командовать на съемочной площадке — и у мейнстримового джаза просто появился человек, способный транслировать его ценности в мейнстримовое кино".

https://meduza.io/feature/2017/01/19/muzyka-v-la-la-lende-i-oderzhimosti-pochemu-k-realnomu-dzhazu-eto-vse-ne-imeet-nikakogo-otnosheniya

последний раз тереблю Trollhunters - в этот раз в составе десяти более-менее замечательных мультсериалов про взросление, депрессию, дружбу и все на свете. давно хотел собрать в одну корзину вещи, которые очень люблю (в меньшей степени Regular show и Steven Universe, но они тоже славные и с фантазией через край).

если у вас есть на примете отличные мультсериалы +/- 2010-х, которые тут не упомянуты (типа "Арчера"), - преломите же их со мной @neonpancake. надеюсь когда-нибудь сделать более обширную подборку

http://kino-teatr.ru/kino/art/serial/4600/

#сериалы

посмотрел в выходные "Американскую милашку" Арнольд, которая получила в Канне два приза и вряд ли выйдет в российский прокат, - это довольно жирно (британка снимает "очень американское кино"), но и во многом любопытно: например, там есть персонаж, который любит размахивать членом, потому что может, но про него я не упомянул в очередной простыне, а тут упомяну:

http://telegra.ph/American-honey-01-22

#кино

Бондарчуковское "Притяжение" внезапно вполне приличное (хотя и "Сталинград" получил по шапке больше идеологически, как и "Викинг", будучи на две головы выше "Викинга"). Как и стоило ожидать, это довольно миролюбивое кино про то, что люди сами себе приносят горе, воюют, размежевываются и дерутся, ищут крайних и не слишком в себя верят, крепко смонтированное из двухпальцевой социалки (в духе Бломкампа, каким он стал после "Района #9), проблем отцов и детей, недавнего "Прибытия" и "Кин-дза-дзы" наоборот.

То есть большое, неровное, жирное кино - без откровений, с симпатичными эффектами и хорошим кастингом (Меньшиков, "гоголевцы" Мухаметов, Кукушкин и Сангаджиев, глыба Максакова и вполне органичная Старшенбаум), но, во-первых, это не оголтелый, воинственный патриотизм (Защитники молчат), во-вторых, самая удачная, пожалуй, российская попытка блокбастера - Экипаж, Викинг и прочее просто рядом не стоят, а это как минимум кое-что

#кино

в выходные снова смотрел любимого Волкострелова - оба спектакля с поэтичными названиями ("Я свободен" и "Мы уже здесь") и добиваются очень многого минималистичными средствами:

http://telegra.ph/uikend-Volkostrelova-01-25

#театр

у меня сложные отношения с "Молчанием" Скорсезе, поэтому решил не писать каких-то кусочков-эмоций, а уж развернуто. Это, не устану повторять, большое кино, где Скорсезе берется за очень сложную тему и находит в ней ответы на очень личные вопросы. Как и где он их нашел - в фильм кристально ясно, но он решает еще и проговорить это (спойлер: как Кончаловский в "Рае"), и для меня в эту секунду приезжает трактор и вырубает необъятный реликтовый лес, чтобы ничто не отвлекало от дерева, которое и так стояло на самом видном месте. при этом не вижу причин его не посмотреть - про христианство в Японии страшно интересно (лучше и почитать вообще, Скорсезе упрощает), да и вдруг финал заставит вас биться в конвульсиях от настигшего катарсиса - там на него ставка в духе старого-доброго кино типа "Бен-Гура" и Нового Голливуда:

http://kino-teatr.ru/kino/art/pr/4604/

#кино

в ночи самое хорошее - это попугаться: Дима Карпюк составил список интересных отечественных хорроров из 90-х. Сам еще не смотрел (этого своего рода закладка), но Диме не вижу повода не доверять - в кооперативном кино, разного рода эксплотейшене и фильмах категории не выше B он шарит, как не так уж много людей в России.

ну и вообще посмотреть кино, снятое на жопу, с высоким содержанием дичи и отечественным колоритом образца то ли последних дней СССР, то ли первых - России, довольно занятный экспириенс, как ни крути:

http://russorosso.ru/russian-horrors-90s/

#horror #кино

не стало Джона Хёрта - большой был артист, буквально вчера его вспоминали в связи с фильмом "1984". кстати, только сейчас понял, что он играл Оливандера в "Гарри Поттере". RIP

город засыпает - просыпаются хейтеры: выступлю в редком для себя (как говорят) жанре "не моя чашка чаю" - про сериал The OA, на который у меня натуральная идиосинкразия. (на всякий случай спойлер-алерт, если есть спойлерофобы)

заход очень простой: Марлинг и Бэтман лепят очевидный нью эйдж, и это понятно максимум сцены со второй. то есть после этого - Россия, олигархи, танцы и прочее - нормальные вещи, вспомните два последних фильма Вачовски (сериал Sence8, подозреваю, тоже можно вспомнить, но видел только пилот). проблема не в том, что это проповедь, где травят какие-то сомнительные байки, машут руками и ставят во главу угла ощущения. сериал сам себе дико льстит, когда думает, что очень странный (слово "странный" там в первой серии повторяют такое количество раз, как будто кто-то убеждают себя в чем-то).

просто OA - это про потери и как с ними свыкнуться, там у всех персонажей есть какая-то травма - и они в силу разных обстоятельств оказываются изгоями, и сериал им как бы говорит "ребята, вы не одни", а остальным намекает, что вообще относиться к людям по-человечески - это хорошо и правильно, потому что школьный хулиган просто никому не нужен, вот он и хулиган. хорошее дело, что тут скажешь.

при этом там есть две сцены, прекрасно отражающие, почему я в это ни на грош не верю. одна в тексте, вторую приведу здесь. ближе к концу главная героиня рассказывает-таки родителям про все эти другие измерения, и мать ей отвешивает пощечину: это здоровая реакция человека, когда его рану (обычно) малознакомый человек пытается заговорить при помощи, не знаю, карт или еще каких-то ритуалов (при условии, что это не привычные ему ритуалы). то есть своего рода кощунство, рожденное, возможно, благими намерениями.

при этом ОА, разумеется, на ком-то работает (и хорошо, если кому-то помогает): на Reddit писали, что сериал помог пережить недавнюю смерть матери - в частности, благодаря образу ангела, который зритель спроецировал на близкого человека. спроецировал легитимно: потому что the OA фактически - о том, как родители пытаются смириться со смертью дочери (этот момент докрутил уже после текста, может, кто-то тоже не заметил).

против этого, казалось бы, не попрешь, но по всяким нюансам мне видится, что сериал эту тему больше эксплуатирует и, как героиня, уверен в собственной пользе настолько, что люди-то ему и не интересны (это как раз проскакивает во второй сцене-иллюстрации).

http://www.ng.ru/tv/2017-01-27/9_578_life.html

#сериалы

вот по-моему очень интересное и еще свежее интервью с Волкостреловым - про трагедию звука, Эльвина Люсье, грядущие премьеры (ради которых, видимо, придётся ехать в Питер) и киноязык:

http://calendar.fontanka.ru/articles/4780/

#театр

У меня прошлый год прошёл под знаком фестиваля Sundance, который в 80-е спас американское независимое, а теперь то ли продолжает существовать по инерции, то ли по-прежнему делает важное дело (в силу отсутствия дистанции и должного осмысления его деятельности в XXI веке не могу об этом серьёзно говорить). В конце века Sundance помог стартовать Тарантино, Содербергу и Уэсу Андерсону - в общем, посмотрите, там прям dream team, ну и немного истории с любопытными фактами:

http://www.kino-teatr.ru/kino/art/festival/4606/

#кино

Неопределенные новости: Бэтффлек не будет снимать фильм про Тёмного рыцаря, этим займётся другой человек (но Бен все ещё Брюс Уэйн).

Разумеется, там сказано, что это не из-за неудачи с "Законом ночи" (все-таки неплохого), но поверить в это сложно: как приняли фильм, наверняка напугало WB, которым нужны однозначно удачные ленты, чтобы догнать Disney/Marvel, да и сам Бен страшно обижался, что во время промо-тура все спрашивали про Бэтмена, а не про Закон ночи.

Теперь, конечно, "Бэтмен" от Аффлека запомнится прекрасной авантюрой, которая не сбылась, - может, оно и к лучшему, но ощущение, что упущен шанс сделать как-то неожиданно, останется, видимо, навсегда.

p.s. С другой стороны, недописанный "Супермен" Кевина Смита учит, что с WB, как и другими студиями-исполинами, лучше занимать позицию режиссёра.

http://variety.com/2017/film/news/ben-affleck-the-batman-will-not-direct-1201971566/

Арагорн, Леголас, Мерри, Фродо и Пиппин собрались для совместного ужина (и чтобы напомнить нам, что "Братство кольца" вышло 15 лет назад и все мы не молодеем)

Вчера посмотрел на большом экране "Стачку" Эйзенштейна - занятный опыт, но не скажу, что нокаутирующий: все-таки более поздний СМЭ, образца "Невского" или "Грозного", почему-то прям пробирает - может оттого, что появляется центральный герой (пускай и человек-миф), а герой "Стачки" - город, где и завод, и утопическая деревенька, которую потом застроят, и прославленная Хитрова, и баки для квашения капусты (там, прям в баках, жила шпана, а теперь на этом месте - "Лужники"). Именно это и интересно, когда "монтаж аттракционов" и прочие эйзенштейновские придумки уже известны и понятны. Наум Ихильевич Клейман, один из главных исследователей СМЭ и, увы, бывший директор бывшего Музея кино (загуглите этот пример эффективного менеджмента, не поленитесь), да и просто прекрасный рассказчик, про это всё до и после сеанса как раз и говорил. Ну и про Александрова, работавшего с Эйзенштейном, про других артистов/режиссёров, которые в "Стачке" засветились, хоть Эйзенштейн и любил типажи.

Мини-ретроспективу СМЭ с сетью Каро устраивает Московская школа кино, покажут еще "Броненосца", "Невского" и вторую, лучшую часть "Грозного". Гости каждый раз разные (Клеймана больше не будет, но будет Долин), а ведёт цикл Всеволод Коршунов - тоже человек, которого, мягко говоря, приятно послушать, знающий, любящий и преподающий СМЭ. Ценность немого кино на большом экране, конечно, понимают, скорее всего, те, кто его и на ноутбуке-то может смотреть, но позжее обещают классиков и поновее (Ромма и Тарковского).

раз уж я тут сдаю явки, где хорошие люди показывают классику, то добавлю и библиографическую нотку: на "Горьком" написали обстоятельный текст про две новые биографии СМЭ, саму статью можно читать как историю его жизни, но те, кто видел пирамиду сочинений самого Эйзенштейна и колонну книг о нем, догадываются, что это капля в море. Тем не менее там есть фрагмент письма СМЭ, где он ругается матом, круг его интересов, примеры розыгрышей (естественно, диких), рассказ об эротических рисунках, на основании которых сделано много самых разных выводов о (парочку Гринуэй показывает в кризисном "Эйзенштейн в Гуанохуато") etc etc etc.

https://gorky.media/reviews/ne-podhodite-blizko-ne-trogajte-glazami-opasno-dlya-zhizni-zarazitelno/

#кино