великая Кейт Бланшетт играет 13 ролей в фильме "Манифесто" Джулианы Розенфельд, который та перемонтировала из своей же видео-инсталляции (там примерно всё то же самое, только развешано по комнатам). собственно, Бланшетт декламирует 13 художественных манифестов - от буржуазных до контркультурных и маргинальных.

с одной стороны, это идеальная иллюстрация того, что у хорошего артиста - широкий диапазон, с другой - трейлер так нарезан, что периодически возникает ощущение, будто самым дорогим объективом забивают гвозди (Бланшетт спокойно может и не премьерствовать и играть в разы тоньше, достаточно вспомнить пару сцен хотя бы из "Кэрол"). понятно, что это издержки инсталляции - видео-фрагменту необходимы яркость и акцентность, но в качестве фильма это может иметь побочные эффекты.

https://www.youtube.com/watch?v=110RPhAF1q4

сходил тут на "Невесту" - российский хоррор, который нестыдно снят, но - и на этом можно заканчивать - абсолютно не страшный. в нем нет саспенса и даже скримеров - просто отдельные компоненты (актёры, оператор, костюмы), про которые можно сказать, что они неплохи, но вместе они не слишком похожи на автомобиль. ну потому что автомобиль ездит, а хорроры пугают (или хотя бы пытаются).

те, кто следит за дискуссией вокруг отечественного хоррора (в любой форме искусства), наверняка в курсе, что проблема не столько техническая, сколько философская: тут и ужасы отечественной истории, после которых ничего не страшно, и вечное беспокойство, обеспечиваемое окружающей обстановкой (а хоррор не в последнюю степень - вполне буржуазный способ пощекотать нервы в своем "особняке"), и даже, возможно, социальный или государственный запрет на страшное (моя любимая тема - запрос на "доброе кино", при том, что хоррор - это глубоко внутри как раз доброе и порой довольно консервативное кино, но с кишками наружу).

и вот в "Невесте" - всё сходится: там нет "мяса страха" ни в монтаже, ни в истории, ни в деталях, ни в отражении действительности (современности там чуть-чуть и как в рекламе масла). ключевая ошибка, на мой взгляд, - фильм попросту не с той стороны походит к выбранной истории, с которой, в общем-то, можно работать.

отправная точка - это история про XIX век, post mortem снимки, которые якобы сохраняли души умерших (и умершим требовалось новое тело, чтобы кое-как существовать дальше). потом у нас XXI век - студентка выходит замуж за фотографа, они едут к его родне в какой-то лес, ну а там двухэтажный дом, постоянно на улице сушатся все окрестные занавески и так далее. там происходят странные вещи, она хлопает глазами, но почему-то делает вид, что так и надо. и в итоге это просто история про иррациональный страх древнего проклятья (связанного со сфотографированной душой), от которого невозможно сбежать, хоть у тебя и айфон, и кэнон 5D.

а теперь легким движением руки разворачиваем подзорную трубу наоборот: студентка выходит замуж за фотографа, едет к его родне, а там происходит странное, но всё это не потому, что вот они такие странные, а она подвернулась, а потому что она девушка из XXI века, которую завозят в какую-то архаичную деревню, навязывают прабабушкино платье - ну и вообще всё это жутко стрёмно: выходила-то она замуж за нормального чувака с фотоаппаратом и цивилизованными взглядами, а эти все ей в прицепе достались, ну потому что мало ли какая у человека родня (самый простой конфликт и страх). и с этих позиций прописать детали, расставить пугающие акценты и замешать атмосферу - дело техники, потому что это вполне понятный современному зрителю разговор про конфликт традиционного и современного, который всё сильнее обостряется из-за технологий и глобализации, а не вся эта круговерть про post mortem фото, души умерших и невест-девственниц. в итоге в фильме вроде бы есть про то, что некоторые "традиции" - это такая людоедская тема, но довольно невнятно.

как раз в тему отечественного страшного - прекрасная беседа на "Афише" про то, как отечественные страхи формуровались в XX веке, прятались в недоговоренности и находили выход в неожиданных сценах. мне кажется, что в этом направлении и стоит идти, потому что все западные и американские в частности схемы у нас не очень работают - и сами по себе, и потому что мы американские уже в изобилии видели, сами, как говорится, с усами:

https://daily.afisha.ru/archive/vozduh/books/sovetskiy-mir-neytralizuet-smert-psihoterapevt-i-antropolog-o-yazyke-uzhasa/

#horror #кино

ну и еще разок - поподробнее - про Trollhunters. это пока лучшее, что я видел в этом году, когда все обсуждают "Шерлока" и "Табу" (тоже, уверен, достойные), а новый проект Деля не обсуждают, кажется, совсем. Может, это просто любовь.

http://www.ng.ru/tv/2017-01-13/9_576_troll.html

#сериалы

ничего, как говорится, не предвещало, но посмотрел нового (и надеюсь, последнего) "Шерлока", в которого почти перестал верить, и мне страшно понравилось. Гэтисс с Моффатом деконструируют все, что попадается под руку, давят на сентиментальность, наёживают зрителя и реагируют на дух времени, попутно напоминая, что сериалы (и не только) мы смотрим не мозгом (и даже не жопой), а другим скрытым от глаз аппаратом. Да здравствует эскапизм!

http://www.gq.ru/blogs/revizor/173814_pochemu_novyy_sezon_sherloka_na_samom_dele_khoroshiy.php

#сериалы

пока откладываю разговор о "Чапаеве и Пустоте" - накатал простыню про "Обращение в слух" в театре "Сфера" (с, возможно, спойлерами, так что оцените свою спойлероустойчивость). хэштеги - "вербатим", "русская душа", "большой русский роман", "почему нужно заглянуть в как можно большее количество театров хотя бы раз". ну и он абсолютно не стыдный - звезд с неба не хватает, но, знаете ли, кто хватает - служит на МКС:

http://telegra.ph/Obrashchenie-v-sluh-01-19

#театр

Чтобы сбить градус пафоса от больших тем, сделал корявый стикер-пак по Crazy Ex Girlfriend, который может пригодиться во время важных и не очень переговоров

и всё-таки к большому: тут на Медузе муз.критик Лев Ганкин написал большой и интересный текст про "Ла-Ла Ленд" и "Одержимость" Шазелла с тз джазовой музыки, канонизации old jazz и пассеизма.

интересна вообще история с формированием канона в тч и в классической музыке, о которой он пишет, очень интересно взглянуть на Шазелла как на, возможно невольного, оппонента культуры nobrow (то есть, когда не делят на высокое и низкое искусство), хотя в случае "Ла-Ла Лэнда", мне кажется, стоит упомянуть, что у каждого все равно есть свой канон - для кого-то мюзиклы, для кого-то фильмы с Ингрид Бергман (как у героини Стоун), Гай Мэддин, кажется, не верит ни в какое кино, кроме немого, и так далее.

и для тех, кто не в теме, что происходит в мире джаза (как я), еще комментарий по поводу текста от другого муз.критика Олега Соболева:

"При всем уважении и любви к Льву Ганкину не могу согласиться с одним из посылов его текста про фильмы Дэмьена Шазелла. Канонизация мейнстримового джаза произошла очень давно и доминирует в пространстве джаза вообще. Директор «Линкольн-центра» Уинтон Марсалис всю жизнь играет по нотам и рассказывает всем, что джаз умер в 1959 году, самая популярная джазовая артистка современности Дайана Кролл исполняет стандарты столетней давности, любой большой джазовый центр в любом крупном городе США ставит на афиши в основном как раз жутких консерваторов с высшим музыкальным образованием (скажем, в городе Сан-Франциско — уж на что бастион либерализма и «визионерства» — дело ровно так и обстоит), главнейшим образовательным документом про историю жанра считается ортодоксальнейший до дури сериал Кена Бернса. «Химера из прошлого» победила в американской музыке уже давно, и поэтому нет ничего удивительного в ортодоксальном восприятии Шазеллом джаза. Очевидно, что он просто в этом культурном пространстве вырос, никогда не думал о джазе как о культуре передовой, свободолюбивой и идущей наперекор — и уж точно не сам до додумался до безусловного поклонения классикам. И ровно так же эту музыку видит большая часть Америки. И видела хоть при Буше, хоть при Обаме — и будет видеть после Трампа. Можно, конечно, искать в этом поворот к новому мировому порядку и пытаться различить в этом общественные настроения, но мне кажется, дело в другом. Просто мальчик подрос, научился командовать на съемочной площадке — и у мейнстримового джаза просто появился человек, способный транслировать его ценности в мейнстримовое кино".

https://meduza.io/feature/2017/01/19/muzyka-v-la-la-lende-i-oderzhimosti-pochemu-k-realnomu-dzhazu-eto-vse-ne-imeet-nikakogo-otnosheniya

последний раз тереблю Trollhunters - в этот раз в составе десяти более-менее замечательных мультсериалов про взросление, депрессию, дружбу и все на свете. давно хотел собрать в одну корзину вещи, которые очень люблю (в меньшей степени Regular show и Steven Universe, но они тоже славные и с фантазией через край).

если у вас есть на примете отличные мультсериалы +/- 2010-х, которые тут не упомянуты (типа "Арчера"), - преломите же их со мной @neonpancake. надеюсь когда-нибудь сделать более обширную подборку

http://kino-teatr.ru/kino/art/serial/4600/

#сериалы

посмотрел в выходные "Американскую милашку" Арнольд, которая получила в Канне два приза и вряд ли выйдет в российский прокат, - это довольно жирно (британка снимает "очень американское кино"), но и во многом любопытно: например, там есть персонаж, который любит размахивать членом, потому что может, но про него я не упомянул в очередной простыне, а тут упомяну:

http://telegra.ph/American-honey-01-22

#кино

Бондарчуковское "Притяжение" внезапно вполне приличное (хотя и "Сталинград" получил по шапке больше идеологически, как и "Викинг", будучи на две головы выше "Викинга"). Как и стоило ожидать, это довольно миролюбивое кино про то, что люди сами себе приносят горе, воюют, размежевываются и дерутся, ищут крайних и не слишком в себя верят, крепко смонтированное из двухпальцевой социалки (в духе Бломкампа, каким он стал после "Района #9), проблем отцов и детей, недавнего "Прибытия" и "Кин-дза-дзы" наоборот.

То есть большое, неровное, жирное кино - без откровений, с симпатичными эффектами и хорошим кастингом (Меньшиков, "гоголевцы" Мухаметов, Кукушкин и Сангаджиев, глыба Максакова и вполне органичная Старшенбаум), но, во-первых, это не оголтелый, воинственный патриотизм (Защитники молчат), во-вторых, самая удачная, пожалуй, российская попытка блокбастера - Экипаж, Викинг и прочее просто рядом не стоят, а это как минимум кое-что

#кино

в выходные снова смотрел любимого Волкострелова - оба спектакля с поэтичными названиями ("Я свободен" и "Мы уже здесь") и добиваются очень многого минималистичными средствами:

http://telegra.ph/uikend-Volkostrelova-01-25

#театр

у меня сложные отношения с "Молчанием" Скорсезе, поэтому решил не писать каких-то кусочков-эмоций, а уж развернуто. Это, не устану повторять, большое кино, где Скорсезе берется за очень сложную тему и находит в ней ответы на очень личные вопросы. Как и где он их нашел - в фильм кристально ясно, но он решает еще и проговорить это (спойлер: как Кончаловский в "Рае"), и для меня в эту секунду приезжает трактор и вырубает необъятный реликтовый лес, чтобы ничто не отвлекало от дерева, которое и так стояло на самом видном месте. при этом не вижу причин его не посмотреть - про христианство в Японии страшно интересно (лучше и почитать вообще, Скорсезе упрощает), да и вдруг финал заставит вас биться в конвульсиях от настигшего катарсиса - там на него ставка в духе старого-доброго кино типа "Бен-Гура" и Нового Голливуда:

http://kino-teatr.ru/kino/art/pr/4604/

#кино

в ночи самое хорошее - это попугаться: Дима Карпюк составил список интересных отечественных хорроров из 90-х. Сам еще не смотрел (этого своего рода закладка), но Диме не вижу повода не доверять - в кооперативном кино, разного рода эксплотейшене и фильмах категории не выше B он шарит, как не так уж много людей в России.

ну и вообще посмотреть кино, снятое на жопу, с высоким содержанием дичи и отечественным колоритом образца то ли последних дней СССР, то ли первых - России, довольно занятный экспириенс, как ни крути:

http://russorosso.ru/russian-horrors-90s/

#horror #кино

не стало Джона Хёрта - большой был артист, буквально вчера его вспоминали в связи с фильмом "1984". кстати, только сейчас понял, что он играл Оливандера в "Гарри Поттере". RIP

город засыпает - просыпаются хейтеры: выступлю в редком для себя (как говорят) жанре "не моя чашка чаю" - про сериал The OA, на который у меня натуральная идиосинкразия. (на всякий случай спойлер-алерт, если есть спойлерофобы)

заход очень простой: Марлинг и Бэтман лепят очевидный нью эйдж, и это понятно максимум сцены со второй. то есть после этого - Россия, олигархи, танцы и прочее - нормальные вещи, вспомните два последних фильма Вачовски (сериал Sence8, подозреваю, тоже можно вспомнить, но видел только пилот). проблема не в том, что это проповедь, где травят какие-то сомнительные байки, машут руками и ставят во главу угла ощущения. сериал сам себе дико льстит, когда думает, что очень странный (слово "странный" там в первой серии повторяют такое количество раз, как будто кто-то убеждают себя в чем-то).

просто OA - это про потери и как с ними свыкнуться, там у всех персонажей есть какая-то травма - и они в силу разных обстоятельств оказываются изгоями, и сериал им как бы говорит "ребята, вы не одни", а остальным намекает, что вообще относиться к людям по-человечески - это хорошо и правильно, потому что школьный хулиган просто никому не нужен, вот он и хулиган. хорошее дело, что тут скажешь.

при этом там есть две сцены, прекрасно отражающие, почему я в это ни на грош не верю. одна в тексте, вторую приведу здесь. ближе к концу главная героиня рассказывает-таки родителям про все эти другие измерения, и мать ей отвешивает пощечину: это здоровая реакция человека, когда его рану (обычно) малознакомый человек пытается заговорить при помощи, не знаю, карт или еще каких-то ритуалов (при условии, что это не привычные ему ритуалы). то есть своего рода кощунство, рожденное, возможно, благими намерениями.

при этом ОА, разумеется, на ком-то работает (и хорошо, если кому-то помогает): на Reddit писали, что сериал помог пережить недавнюю смерть матери - в частности, благодаря образу ангела, который зритель спроецировал на близкого человека. спроецировал легитимно: потому что the OA фактически - о том, как родители пытаются смириться со смертью дочери (этот момент докрутил уже после текста, может, кто-то тоже не заметил).

против этого, казалось бы, не попрешь, но по всяким нюансам мне видится, что сериал эту тему больше эксплуатирует и, как героиня, уверен в собственной пользе настолько, что люди-то ему и не интересны (это как раз проскакивает во второй сцене-иллюстрации).

http://www.ng.ru/tv/2017-01-27/9_578_life.html

#сериалы

вот по-моему очень интересное и еще свежее интервью с Волкостреловым - про трагедию звука, Эльвина Люсье, грядущие премьеры (ради которых, видимо, придётся ехать в Питер) и киноязык:

http://calendar.fontanka.ru/articles/4780/

#театр

У меня прошлый год прошёл под знаком фестиваля Sundance, который в 80-е спас американское независимое, а теперь то ли продолжает существовать по инерции, то ли по-прежнему делает важное дело (в силу отсутствия дистанции и должного осмысления его деятельности в XXI веке не могу об этом серьёзно говорить). В конце века Sundance помог стартовать Тарантино, Содербергу и Уэсу Андерсону - в общем, посмотрите, там прям dream team, ну и немного истории с любопытными фактами:

http://www.kino-teatr.ru/kino/art/festival/4606/

#кино