я тут в преддверии ММКФ, который уже начался для журналистов, а с завтра во всех "Октябрях" Москвы (и не только), немного сошел с ума и написал большой текст про новых "Трансформеров" (чего ни один нормальный человек, естественно, себе не позволит)

http://kino-teatr.ru/kino/art/pr/4760/

повод, в общем, прозаический: это всё, разумеется, плохо, но каждые "Трансформеры" еще и плохи по-разному, а новые передвигают фронтир безумия еще дальше, чем прошлые. заодно - это идеальная метафора Голливуда в самом своём негативном смысле.

текст, с одной стороны, в жанре дешевого индустриального психоанализа, само собой, - к чему угодно можно подтянуть. с другой, Майкл Бэй, который больше "Трансов" снимать не собирается, сделал между третьей и четвертой частью очень неплохую сатиру "Кровью и Потом". будем считать, что это "его последнее дело" и самая дорогая автосатира в мире.

#кино

ну и раз я упомянул один отечественный кинофестиваль - ММКФ-digest:

ультимативный гид от Афиши;

очень подробные советы Алисы Таежной;

всё, что вы должны знать о документальном кино ММКФ, собрала Катя Визгалова, наш шеф-редактор и ангел-хранитель отечественного дока;
(я уже посмотреть документальный "Фильм без названия" Главоггера - он отличный)

моя десятка для тех, кто любит возвращаться домой на такси (сам попаду не на всё, видимо);

ну и всё, что мало-мальски относится к категории ужасного, собрали комрады из RR.


#ммкф #кино

что-то канал стал слишком серьезный - вот вам миниатюра из кинотеатра "Октябрь": "Оптимус Прайм хочет в туалет"

внезапно узнал, что итальянский комиксист Уго Пратт (в машине), автор комикса "Корто Мальтезе", который я сейчас читаю, снялся у Леоса Каракса (держит его за руку) в абсолютно великой "Дурной крови"

"фильмы на выходные" отправляются в Великобританию - на встречу с готическим триллером по Генри Джеймсу с двусмысленными диалогами Трумэна Капоте и потрясающей красоты видеорядом.

это теперь самый старый фильм рубрики, которая тем временем пережила целый квартал:

http://telegra.ph/Nevinnye--The-Innocents-1961-06-23

#кино #фильм_на_выходные

Посмотрел на ММКФ новый фильм каталонского режиссера Альберта Серра “Смерть Людовика XIV” - двухчасовую хронику объявленной смерти, в которой телесность сочетается с барочностью, а кадры-полотна - с ощущением, что это хоум-видео из архивов августейшей фамилии. Франция, 1715 год.

Лента начинается с сочного пейзажа, которым любуется пожилой и глубоко больной Людовик (Жан-Пьер Лео), царствовавший рекордные для Европы 72 года. Апологет абсолютной монархии, он подарил Франции Великий век, а заодно - множество войн, о чем на смертном одре немного раскаивался. Серра неслучайно начинает с пейзажа: кино постепенно начнем замыкаться в королевской спальне - и если в первой половине Людовика куда-то еще будут нести или вести, то после второго (и последнего) пейзажного кадра, он и вставать, в общем-то, перестанет.

Пейзаж тут, видимо, обыгрывает реплику приписываемую Людовику “Государство - это я” и устанавливает связь с пьесой Ионеско “Король умирает”, где вместе с монархом начинала буквально разваливаться страна. Что происходит с Францией в мире фильма можно только догадываться, но военные совещания, на которые рвется умирающий король, намекают, что ничего хорошего. Мир начинает схлопываться - и если не французский мир, желающий вылезти за собственные границы, то мир Людовика XIV, который видит всё хуже.

При этом к нему по-прежнему относятся как к божеству - умирающему, но всё-таки. Даже полуночный бред Людовика вызывает локальный переполох - и тут выясняется, что “Смерть” на самом деле - меланхолично-агонистическая комедия, полная хирургического юмора. “Воды”, - кричит Людовик. “Ты не мой слуга. Где мой слуга?” - тут же обрушивается сквозь хрипы на слугу. “Да не этот бокал, налей мне в хрустальный”. Абсолютный монарх трагичен, смешон и предположительно могущественен, но последнее видят лишь его подданые - бесстрастный экран передает, что до могущественного божества, настоящего Солнца ему как до Луны. Большинство поступков монарха и его слуг выглядят смешно именно на фоне неизбежной гибели, у которой власти, ясное дело, побольше. "Надо дать королю желе", - между тем решают врачи, проворонившие королевскую гангрену из-за соревнования в фалометрии друг с другом и лекарем из Марселя.

Неспешный, мягко говоря, темп картины позволяет не только любоваться живописными сценами, где полог кровати периодически превращает кадр в триптих, а роскошные блюда и любимые собаки короля отсылают к барочным натюрмортам. “Смерть Людовика” в мельчайших подробностях показывает умирание - морщины, поры, пот, дрожащий лоб и вибрирующую в треморе руку. Это в первую очередь грандиозный бенефис Жана-Пьера Лео - иконы французской “новой волны”, любимца и альтер-эго Франсуа Трюффо, который не только не боится выглядеть в кадре немощным, но и виртуозно демонстрирует, как, минуя комично большой парик, многочисленные одежды и покрывала, буквально через вздохи и полуприкрытые глаза из человека вытекает власть.

Фильм еще раз покажут 28 июня в “Октябре”, но вообще он есть там, куда рано или поздно попадает почти всё. Но на большом экране, при должной выдержке, это особое зрелище, конечно.

#кино #ммкф

***

в фестивальной мясорубке дал слабину и сходил на более-менее обычное кино - "Долгую прогулку Билли Линна в перерыве футбольного матча" Энга Ли, снятый по мотивам одноименного сатирического романа. вдобавок ли снял его в режиме 120 кадров в секунду - и его не то чтобы много где в таком качестве посмотришь (и на ммкф, конечно, он предстал в обычном режиме). в России он чуть было не вышел, но не вышел в итоге.

Собственно, это история про 19-летнего американского солдата Билли Линна (Джо Элвин), который в Ираке вырвал из рук неприятеля сержанта (Вин Дизель), который потом все равно умер. Случай попал на видео, американская общественность восхитилась героизмом парня из Техаса (!) и всей группы "Браво", которой руководит сержант Дайм (Гаррет Хедлунд), поэтому теперь солдат таскают по стране и хвалят. Вот позвали на футбольный матч в день благодарения - нужно будет помахать ручкой и постоять за спиной к Бейонсе с Destiny's Child (на дворе начало 2000-х). Затем героев снова проводят в Ирак, где некоторые из них, а возможно, и все, умрут.

Главная фишка фильма в том, что он не столько стебется над американским милитаризмом. И даже классическая мысль военной драмы, что простому парню из Техаса и его друзьям афроамериканцу, мексиканцу - в общем, вчерашним школьникам из не самых преуспевающих семей в обычном мире не очень понятно, как жить дальше, но кризис взросление можно преодолеть с винтовкой в руке. Популярная мысль, что они просто любят убивать, тут тоже выстебана цитатой из "Конана-варвара"; Билли Лин, ка герой "9 роты" вообще пошёл служить, чтобы сбежать от правосудия.

Так вот главный пойнт - это то, что у каждого в голове свой образ войны. У сестры Билли (Кристен Стюарт со шрамом) один, у чирлидерши другой, у бизнесмена третий, у Голливуда четвёртый. И простой парень, который делает то, что должен, без особой вовлечённости в эту схему в мирной Америка не вписывается. И вернуться в Ирак он должен просто потому, что там такие же парни, как он, которые его как-то по-своему, очень по-пацански уважают, а Вин Дизель учит буддизму и повторяет каждому перед операциями "Я люблю тебя".

В общем, простое как три копейки кино, но местами смешное и душевное. Хотя "Машина войны" как высказывание о внешней политике выглядит симпатичнее, "Билли Линн" больше работает как рассказ про войну глазами простых смертных.

#кино #ммкф

Все паникуют по поводу блокировки телеграмма, никаких запасных аэродромов у меня пока нет, и освоить обходные коридоры, думаю, не так сложно, но "фильмы на выходные" я потихоньку продублирую на медиум, мб что-то ещё буду закидывать туда для удобства:

https://medium.com/@neonpancake/жесткий-диск-d-фильм-на-выходные-94927b886c8b

за кинофестивалями в долгом ящике оказались комиксы и театр, я к ним еще вернусь - вот пока добрался до печати текст про симпатичный спектакль "Гардения" в Пушкинском, где четыре польские женщины из одной семьи (прабабушка, бабушка, мать и дочь) рассказывают свои истории - и из этого складывается такая очень сложная мозаика семейных отношений.

там прекрасный ансамбль во главе с беременной Александрой Урсуляк, которая пока не может играть в "Барабанах в ночи". к слову, тут и другая "бутусовская" актриса - Анастасия Лебедева, которая и тут, и у Бутусова в "Барабанах" и "Добром человеке" всегда в тени Урсуляк, но это такая очень живая тень, за которой интереснее следить, чем за светом. видел её в трех ролях в трех разных крупностях (балкон, партер и примерно второй ряд) - и это вообще три разных человека, если бы еще на "Добром человеке из Сезуана" ни загуглил - не узнал бы.

но на самом деле этот пост не про премьеру, которая все равно вернется осенью, а про другой спектакль Семена Серзина, который поставил "Гардению". раньше у него был "САШБАШ. Свердловск - Ленинград и назад", который посвящен Башлачеву и не только. спектакль, как я понял, заблокировала семья Башлачева в какой-то момент, но он есть в видео-версии - и там периодически проскакивают какие-то очень точные эмоции, которые творчество СашБаша рождает. с одной стороны, важно, что его играет мощный артист и музыкант Олег Ягодин, с другой - самое пронзительное в итоге - это какие-то словечки Башлачева, какие-то его очень сильные интонации, какой-то очевидный и неожиданный контекст (а там есть сцена довольно паскудного теле-шоу, где люди через губу обсуждают поэзию СашБаша).

"Гардения" работает примерно так же, на моем спектакле какая-то девушка буквально рыдала последние минут пятнадцать. что ни о чем не говорит, конечно, но Серзин, на мой взгляд, хорошо с интонацией работает, очень эмоционально точно:

https://www.youtube.com/watch?v=7SOwhNYRyzQ

#театр

в свете выхода "Стражей Галактики" как раз смотрел ранние режиссерские работы Джеймса Ганна, и оказалось, что нам весело вместе, что удостоилось отдельного поста с упоминанием "Слизняка" и "Супер".

режиссерские комментарии тоже занятная штука, но на любителя: в частности, у меня усидчивости и времени не хватило бы смотреть фильм еще раз с комментами. но почитать я могу (хоть и не врач, как говорится)

В преддверии выхода в российский прокат (6 июля) корпоративного экшн-хоррора «Эксперимент “Офис”» раскладываем по полочкам режиссерский дебют его сценариста Джеймса Ганна. В статье — более полусотни фактов о «Слизняке», среди которых, например, вот такой:

«В одной из сцен в кадр попадает телевизор, где показывают “Токсичного мстителя” (1984) Ллойда Кауфмана и студии Troma. Именно на ней Ганн начинал свою карьеру. Он написал с Кауфманом сценарий к “Тромео и Джульетте” (1996). Это фильм — второй любимый кинематографический опыт Ганна. Кстати, Кауфман появился в “Слизняке” в камео в полицейском участке».

http://russorosso.ru/features/articles/comment-on-slither/

вабу лабу даб даб: трейлер третьего сезона "Рика и Морти", который выйдет, слава космосу, 30 июля в 11-30.

https://youtu.be/DeAw6aXHzcY

тем временем посмотрел новый фильм Пон Джун-Хо, который благополучно появился на Нетфликсе и всех "нетфликсах" мира. "Окча" отличный, кореец умеет потоньше и поумнее, но выбранной площадки он издевательски выбрал жанр сатирической сказки с двумя Тильдами Суинтон (её кто-то вообще снимает в одной роли теперь?), кривляющимся Джилленхолом и мощным левым посылом. когда врубают балканский (?) саундтрек, кажется, что это Кустурица на спидах. в общем, аттенция, не пропустите:

http://telegra.ph/Okcha-Pon-Dzhun-ho-Moj-svin-moj-svin-chto-ty-nadelal-06-30

#кино

пошли слухи, что оскароносный Махершала Али из "Лунного света" может сыграть главную роль в третьем сезоне "Настоящего детектива". ранее говорили, что Ник "мы все просрали" Пиццолатто уже написал первые два эпизода.

это вообще занятный прецедент, когда сценарист просыпается знаменитым после первого сезона, его носят на руках, а после второго разочарованно расходятся (представляю, как Ник приезжает на вечеринку, где его раньше встречали с фанфарами, а теперь делают вид, что незнакомы).

при этом второй сезон Тру детектив не то чтобы провальный, это типичный кризис второго романа пополам с чрезмерными амбициями (Пиццолатто в какой-то момент просто начинает путаться в собственных персонажах и композиции - и тонет). дать ему шанс на третий сезон - это вообще довольно здравая идея: он либо исправится, либо сам себя похоронит; а есть ощущение, что Пиццолатто будет землю грызть, чтобы его снова на руках носили (скорее всего, не будут, но реванш Ник может взять).

надеюсь, что все отправились смотреть "Окчу", а для остальных - немного старого-доброго джалло от Дарио Ардженто. текст немного из серии "как я перестал бояться и полюбил бутафорскую кровь", но кино великое, я его продаю обычно одной фразой: много ли вы знаете фильмов, где саспенс рождается от закрытия и открытия автоматических дверей? вот поэтому и стоит посмотреть (ну и во-первых, это красиво).

http://russorosso.ru/reviews/suspiria-review/

#кино #фильм_на_выходные

любопытная подборка, в которой половину я собирался прочесть, а вторую собираюсь теперь.

в тему леса есть неплохой комикс "Ведьмы" Скотта Снайдера (не родственник Зака). Снайдер больше всего, наверное, известен довольно-таки приличным раном Бэтмена, но в супергероике звезд с неба особенно не схватишь, если ты не Грант Моррисон, а тут Скотт вдыхает полной грудью и нагоняет страху. по большей части, правда, благодаря крутому рисунку Джока, который трудился над небезызвестным Hellblazer'ом, что, в общем, добрый знак для поклонников Джона Константина и живописной жути.

сама история при этом не покидает каких-то общих мест для хоррора: есть хижина на отшибе, туда перезжает писатель с женой и дочерью, у всех есть психологические проблемы, а новое место подкидывает свои. на атмосфере, твистах и рифмах Снайдер в первом томе всё довольно четко выстраивает - и самое интересное, по идее, должно начаться дальше, но второй том у нас пока не издали. но и это правда небезлюбопытное чтиво.

#комиксы

Сделал подборку о комиксах, которые объединяет любовь к лесу, сказкам и фольклору. От Артёма Траханова до Ёситаки Амано.

http://telegra.ph/Through-The-Woods-07-02

с недавних пор родилась светлая мысль мутить подкаст про кино и на близкие темы - и вуаля. выходить этот парад занудства и остроумия будет каждый или почти каждый понедельник - в самый тяжелый день недели, который наступает после богатых на эмоции выходных.

уже накопилось три выпуска - вот, например, обсуждаем с @yalampochko и прекрасной половиной канала @ghostwood "Американских богов" Брайна Фуллера (что пошло не так, а что получилось вполне себе).

для интересующихся другими темами есть выпуск про "Чудо-женщину" и "Нелюбовь". в первом случае еще немного поговорили про комиксы, во втором - про российское кино.

следить за этим сайд-проектом можно всеми доступными способами: фб, вк, подкасты на яблоке и rss, сюда я тоже буду это добро шерить. замечания, советы и прочий полезный фидбэк можно писать @neonpancake. пока не очень хорошо со звуком, но мы работаем над этим.

https://soundcloud.com/monday-karma/american-gods

#monday_karma

досмотрел шестой сезон "Игры престолов" и сформулировал пару вещей о феномене сериала. скоро же снова начнется "почему надо (!) смотреть Game of thrones, почему он всем надоел" etc etc etc

ИП, безусловно, большая индустриальная история, авантюра, которая обратилась культом, огромный кит посреди дороги, которого трудно обойти, поэтому все считают должным сформулировать, хорош он или нет - как сериал, как экранизация книги, как нечто совершенно иное.

у меня с детищем Бениоффа и Уайсса существовал негласный пакт о ненападении, потому что там всегда проскакивало что-то интересное. определенная дерзость, сложная драматургическая конструкция, отражение мировых и исторических процессов, ну и издевательство над фэнтэзи-штампами. большинство создателей потенциально кассовых продуктов придумывают, как бы дать зрителям ВСЁ, что те хотят. первые два сезона ИП я посмотрел исключительно потому, что ждал, что сейчас начнется магия, грубо говоря (какое же фэнтэзи без магии, ну?). и вот это ожидание - самое крутое, что может дать масскульт. так он симулирует живые отношения с тобой, потому что скучно прийти и получить то, что ты хотел. это какой-то культурный аналог борделя или общепита. но дай простор и интригу - и зритель сам придумает себе лучшее шоу на свете, будет его ждать, а потом, возможно, так привыкнет, что даже не разочаруется.

и вот шестой сезон ИП - это уже пресловутое фэнтэзи. это шоу, которое двигается по инерции и в том направлении, которое более-менее понятно. речь, разумеется, не про очевидность финала, но про понимание основополагающих рельсов и ключевых идей шоу, которые раньше искусно маскировались кровью и палками. героини окончательно задвинули воинственных и хитрожопых мужланов на второй план, последние стали первыми, в трудной ситуации на помощь герою приходит небесная кавалерия, обаятельные подлецы внезапно становятся условно-хорошими парнями. неэкранизируемое бескомпромиссное фэнтэзи стало фэнтэзи обычным. фирменный стиль сериала - кровь, секс и триумф подлости - потихоньку рассосался (в том числе и потому, что средневековье, старое и новое, не айс, это вполне себе прогрессивный месседж с кулаками и драконами). из всех возможных победителей грядущей битвы, по сути, нет ни одного реально некомфортного для зрителя. безумие: сериал, кичившийся тем, что он как раз держит зрителя за яйца, начинает делать всем приятно.

я уж не говорю о том, что серия Hold the door выглядит как дешевое костюмированное фэнтэзи из телевизора 90-х, десятисекундные планы на сосредоточенных лицах, которые якобы что-то выражают, - это дико утомительно, а бесконечные стенания струнных или фортепиано портят даже такую потенциально мощную сцену, как в Септе в финале сезона (эпизод отличный, но недокрученный, в первую очередь - слишком тяжеловесный, чтобы по-настоящему завести).

и это возвращает к мысли, что большие сериалы немного заигрались с симуляцией чего-то большего. большой нарратив, романы на малом экране - про всё это я бегло писал в конце прошлого года на примере Вестворлда. ситуация абсолютно аналогичная: нечто неожиданное и самобытное стало обыденным, а потом еще начало обрастать штампами. все эпизоды с площадным театром в шестом сезоне - это довольно точная автохарактеристика, но Бениофф и Уайсс, скорее, иронизируют над вульгарностью предыдущих сезонов. теперь-то будет иначе, теперь-то наступит светлое завтра, хотя и зима наступила.

возможно, седьмой и восьмой сезоны все-таки припасли какие-то кунштюки - досмотреть сагу в любом случае интересно, ИП, повторюсь, попкультурный феномен, про него интересно думать, а иногда и смотреть. просто как-то все слишком хорошо закончилось на данный момент - и как бы не стало еще лучше.

#сериалы

сегодня день рождения у Жана Кокто, поэта в самом широком смысле - как минимум в литературном и кинематографическом. поэзия пронзает его мемуары, прозу, поэзию и фильмы ("Орфей" с Жаном Маре одна из прекраснейших лент на земле и под ней). Горький сделал интересную подборку, полирну её стихотворением и советом посмотреть хотя "Кровь поэта", она идет 55 минут - и тоже абсолютно великая.

Я к идеальному стремлюсь, я сердцем чист,
Ловлю глазами я невидимое нечто.
Я весь надеждами дышу - о том и речь-то,
Что я топчу в пути и грязь, и вешний лист.

Моя дорога вся в камнях, моя дорога
Мечтателя - прямой и неуклонный путь,
А камни под ногой, что я пинаю, суть
Сомнения мои, и до чего ж их много!

Конечно, низок я, как прочие, и слаб,
И запах тления мне краткий век пророчит;
Пускай шумит народ и надо мной хохочет:
Я духом - властелин, покуда плотью - раб.