Написал упитанный текст про Эдгара "Наше всё" Райта, помимо всего прочего - рассказываю про его дебютный вестерн "Пригоршня пальцев", про который на русском, кажется, так подробно вообще не писали, если не считать пересказов взятой откуда-то инфы.

http://www.kino-teatr.ru/blog/y2017/8-23/976/

#кино

добрался наконец до “Сплита” - и это оказалось хорошо срежисированное кино, в котором фирменный шьямалановский твист, в общем-то, не очень нужен - там всё отлично работает и так: и операторские решения, и цветовые, и бенефис Макэвоя, который шарашит мимикой, пластикой и интонациями, и органичная оторопь Ани Тейлор-Джой из “Ведьмы” (главной девочки сегодняшнего хоррора).

вдобавок это кино о насилии над девочками (особенно над героиней Джой), сквозь которое проступает высказывание о насилии над женщинами вообще. главный твист в том, что маньяк Макэвой эту ситуацию обнажает, выступая, разумеется, антонимом социальных договоренностей. и самое жуткое в “Сплите” не он, а история героини Тейлор-Джой, которая явно не столь редка, как человек с диссоциативным расстройством личности (особенно 24-мя личностями, особенно маньяк).

#кино

ну и чтобы дважды не вставать - насобирал картинок, чтобы проиллюстрировать, как работает "Сплит": цвета, операторские решения, предметы. не то чтобы подробно, но вроде бы наглядно.

http://telegra.ph/Mir-Splita-08-25

вообще это всё режиссерская гигиена - часто фильмам или сериалам ставят в заслугу какие-то очевидные решения. ну то есть когда вышел нетфликсовский Сорвиголова, сеть пестрила кадрами с похвалами красным акцентам (красный шарик, красная цветомузыка, о май гад!), которые работают примерно никак, зато красиво.

нормальные же режиссеры всегда продумывают мир фильма, работают с цветом (если это нужно), подбирают ракурсы, оптику и прочее под тему или месседж. и именно визуальное решение позволяет отделить одно от другого (то есть содержание фильма о того, что в нём творится), а заодно формирует атмосферу и прочее.

насколько это складывается в пазл, тащемта, и отличает хорошее кино от эксплуатации каких-то красивых фишечек, а заодно позволяет понять, человек в курсе, что делает, или схватился за горячую тему, или просто "делает жанр".

#кино

за делами вылетело из головы, что надо рассказать про нового Эдгара Райта, но вы наверняка и так слышали, что, кхм, "Малыш на драйве" очень бодрое и приятное кино.

http://kino-teatr.ru/kino/art/pr/4818/

при этом - самое слабое у Райта, наивное, без второго дна, видно, что снято на отходняке от "Армагеддца", который выглядел еще бодрее, но это грустный анек на самом деле.

фокус тут ровно один: самое слабое кино Райта всё равно убирает солидную долю того, что шло в прокате в этом году. на чемпионате мира по чувству ритма против англичанина вообще лучше не выходить, он двумя сценами Baby driver вынесет почти любого. другой вопрос, что ничего почти не внесет после этого, но все равно кино прекрасное:

#кино

про Сплит я не случайно вспомнил, а в рамках подготовки к хоррор-подкасту, ну и раз тематические дни выдаются, то в "фильме на выходные" давайте возьмем тоже хоррор - мастеровитую и ладную "Кровавую жатву" Ажа, с которой можно попробовать втянуться в новый французский экстремизм:

http://russorosso.ru/reviews/haute-tension/

тем, кто не любит срашное, напоминаю, что уже больше двух десятков фильмов ждёт в архиве рубрики

#кино #фильм_на_выходные

юбилейный десятый выпуск подкаста мало того, что часовой, он еще и тематический - целиком про хорроры (и триллеры).

https://soundcloud.com/monday-karma/horror1

большая часть выходила у нас, но про то, что наш прокат пронес мимо рта, мы тоже поговорили, а заодно - про постхоррор, тенденции, новую оптику и почему студия Bloomhouse убивает жанр.

традиционно напоминаю, что слушать можно хоть в itunes, хоть в вк, там и в фейсбуке также можно задавать вопросы к новым выпускам - на горизонте, например, "Малыш на драйве".

#monday_karma

Финчеру сегодня стукнуло 55, так что грех не вспомнить материал, где мы всей редакцией признаёмся ему если не в любви, то в насыщенном интересе (что едва ли не важнее для длительных отношений)

http://www.kino-teatr.ru/blog/y2017/8-28/546/

Вообще, конечно, Дэвид Эф интересный постановщик не только в плане перфекционизма, чувства кинематографического и количества культовых лент на квадратный метр (сколько еще таких? Тарантино? И?). Это режиссер со стопроцентно узнаваемым почерком, который сам не написал ни одного сценария, - эдакий постановщик Золотой эры Голливуда, который под себя не пишет, а переписывает и доводит на съемочной площадке. Хорошо, конечно, уметь работать со словом и драматургией, но превращать в свой фильм любой сюжет - вот уж действительно лучший из навыков.

Кстати, за пределами лидирующей двойки "Бойцовский клуб"/"Семь" нежно люблю его "Зодиака" - выдающееся кино, виртуозно собранное, склеенное и сыгранное, но не сводящееся к какому-то простому выводу, потому что это история о процессе и страхе под кожей, конечно.

#кино

прекрасный арт Кайла Берлза с тремя ушедшими в лучший мир хоррор-мастерами - Тоубом Хупером (1943-2017), Джорджем Ромеро (1940-2017) и Уэсом Крейвеном (1939-2015). все не дотянули до 80-ти.

Хупера не стало в это воскресенье - и как-то не дошли руки написать, что он один из тех режиссеров, которые открыли мне прелесть хоррора. не самого жанра, но его хтоническую мощь и социальную искру, которые есть во всех представителях жанра, но пробирает до мозга костей лишь в лучших представителях.

у Хупера, как я понимаю, неоднородная, мягко сказать, фильмография, но "Техасская резня бензопилой" (1974) не случайно входит в классический канон - удивительно красивый хоррор, в котором ощущается не только тревога городской молодежи, которую занесло в провинцию к опасным реднекам, но тревога страны, пережившей Уотергейт, войну во Вьетнаме и нефтяной кризис (не случайно в начале по радио говорят про нефть, а также фигурирует бензоколонка). если отвлечься от незамысловатой сюжетной конструкции, то это фильм про страну, наэлектризованную сми, страну, где в обычных людях видят потенциальных маньяков, увлеченных каннибализмом и инцестами. хипповская расслабленность сменилась изменой и паранойей - Хупер и не скрывает, что происходящее в мире вдохновило его на фильм. в то время критики писали, что "Резня" получилась удивительно реалистичной и живой при таком шаблонном сценарии - и это, конечно, тот случай, когда страшилка попала в нерв времени. да и сейчас бензопила в лучах солнца завораживает.

#кино

провожаем осень и встречаем лето мы при помощи 1,5 российских фильмов - "Про любовь. Только для взрослых" (читать) и "Гоголь: Начало" (читать). первый - это сиквел успешного и довольно симпатичного альманаха Анны Меликян, который теперь снимала уже не она, второй - первые два эпизода неплохого сериала, который решили выпустить в прокат (в общем-то, зря).

роднит их то, что две группы небесталанных на минуточку людей решили сделать что-то задорное и "только для взрослых", но оказалось, что для взрослых - это какие-то стыдливые подростковые понты, шутки на уровне "давайте наденем презерватив на банан" и отсылки к известным западным фильмам по принципу "потому что". и ладно бы там были классные истории или какая-то режиссерская сноровка, но по большей части её нет ни там, ни там.

выглядят при этом оба симпатично, но если не резать под них салаты и не приходить в кино, чтобы там перед тобой просто что-то помелькало два часа, то копится много вопросов. и главный - почему у нас "взрослость" (что бы это ни значило) воспринимается так? что же тогда подростковое и, страшно спросить, детское?

#кино

в рамках "фильма на выходные" вернемся в Америку - там Уоррен Битти в начале 90-х решил экранизировать комикс про Дика Трэйси (точнее, это не совсем комикс, как мы его понимает сейчас).

получилось полное безумие - яркий и искусственный фильм, упивающийся собственной искусственностью, в котором мужчина средних лет Дик Трэйси (сам Битти) гоняется за криминалитетом с деформированными от злобы лицами (в роли антагониста - Аль Пачино, еще есть неузнаваемый Хоффман). периодически с песенными номерами выходит роковая Мадонна.

как из этого безобразия вообще получилось кино - загадка, но глаз не оторвать. и кстати, Уэс Андерсон от цветовых решений мог бы удавиться (а он начал снимать чуть позже).

http://telegra.ph/Dik-Trehjsi--Dick-Tracy-1990-08-31

#кино #фильм_на_выходные

после юбилея (и 3-го сентября) у подкаста закономерно похмельный выпуск - обсуждаем (в частности, с @carnavalesque) Эдгара "наше все" Райта, что так и что не так с "Малышом на драйве", что такое "быть взрослым", почему Райт антипод Софии Копполы, а также про то, чего боятся гики.

https://soundcloud.com/monday-karma/baby-driver

традиционно напоминаю, что слушать можно хоть в itunes, хоть в вк, там и в фейсбуке также можно задавать вопросы к новым выпускам. что у нас на очереди объявлю буквально на днях.


#monday_karma

тут в ЦДК и не только завтра стартует фестиваль документального кино о городской культуре и жизни современного общества Center, который курирует Майя Кузина.

http://centerfestival.cdkino.ru/schedule.html

если вы ходили в Гараж летом и немного осенью на показы "Кино о кино", где сначала шли документальные фильмы про режиссеров, а потом их известные картины (я писал тут про док о "Психо"), то какой-то кредит доверия наверняка у вас выработался.

подробнее про фест можете почитать Алису Таежную, которая рассказывает о всей программе - меня из-за дефицита времени на такой подвиг не хватило, увы.

видел в Берлине только док про Бойса - и это довольно занятно смонтированное кино про человека и миф о нем, которые перетекают друг в друга. главное воспоминание о фильме: Бойс в интеллектуальном плане как будто левитирует, его очень трудно ухватить и сформулировать (ну или это был утренний показ, но мне кажется, что дело не только в этом). и фильм старается это внутреннее и внешнее разнообразие передать, отчасти, разумеется, тщетно, отчасти - удачно.

про остальное могу сказать, что док нужно смотреть (не в смысле надо, а в значении полезно). попадаются, конечно, и на фестивалях конъюнктурщики, халтурщики и безрукие энтузиасты, но меньшая коммерческая зависимость всегда развязывает авторам руки: они лезут к людям, которые им интересны, задаются вопросами, которыми полезно задаться, а кокетничать в документальном кино вообще глупо, хотя случается и такое.

в общем, всем, кто хочет получить хорошую формулировку для клеймления современных блокбастеров или разобраться в окружающем мире, наверняка будет небезынтересно сходить на/в Center. будь у меня время, я бы там просидел почти всю программу, не вылезая, но увы (х2).

эта неделя очень удачная в плане премьер - тут вам и новый Содерберг, и Рубен Эстлунд, и не самая плохая экранизация Кинга. буду обо всем отчитываться по мере поступления, начну с очевидного варианта - содерберговской "Удачи Логана".

вот решительно не вижу поводов его не посмотреть - правда, немного смущает, что его продают как "деревенских друзей Оушена" (что отчасти справедливо).

фишка в том, что, в отличие от выгула Клуни и прочих звезд, - тут классический Содерберг с экономическим комментарием, а не попытка проиграть самому старую пластинку. вдобавок кино не просто про реднеков-неудачников, но такая народная комедия, почти Гайдаевская. если кто-то помнит "Эрин Брокович" - то очень близко, только вместо одной Джулии Робертс тут полдюжины харизматичных персонажей с говорком, в том числе Адам Драйвер без кисти и Сет Макфарлейн в роли отборного мудака.

http://kino-teatr.ru/kino/art/pr/4827/

#кино

про "Оно" для разнообразия почитайте здесь:

http://tass.ru/opinions/4543692

в моей системе иерархий это лишь третий вариант досуга (после "Удачи Логана" и "Квадрата"), но для многих он наверняка станет основным - и это тоже хорошо.

в ленте мелькнула новость, что Кинг запретил Трампу смотреть последние экранизации своих книг, - и о том, что так будет, легко было догадаться по первым главам "Оно". несмотря на хоррор-задник и клоуна на авансцене, это заряженный праведным гневом за всех "не таких" роман. довольно дурацкая глава про гомофобию (впрочем, какая фобия, такая и глава) сменяется без скидок выдающейся главой про "воспитание женщины" (тумаками).

и в этом заключается великий парадокс хоррора: для создания пугающей абстракции нужно если не понимать, то хорошо чувствовать переживания общества (на примере своих сойдет), то есть бодро, но без драматического пафоса жанр впиливается в социалку, задавая неудобные вопросы.

и самое уморительное с "Оно", мне кажется, что фильм перекликается с "Нелюбовью" Звягинцева. это просто два разных способа сказать, что если люди наконец друг от друга отъебутся, то всем станет легче. но вряд ли это когда-нибудь произойдет.

#кино

для тех, кто занят более важными делами, имеет смысл в жизни или просто ждет конца сезона, Rick and Morty weekly: сериал продолжает пробивать потолок, давно превратившись из ёрнической (и прекрасной) свалки всего из классического сай-фая с кровью и матершиной в самую безжалостную и трогающую историю про семью, своих демонов и всё на свете.

в последней серии на титрах звучит вот этот трек, по первым мурашкам - абсолютно великий (как и сам сериал). Grab my foldy flaps.

https://www.youtube.com/watch?v=Gfw4yxn_kPQ

ночью телеграф заартачился и запретил вставлять фотки, поэтому "фильм на выходные" немного съехал, ну да ладно.

продолжаю с интересом, достойным лучшего применения, копаться в 90-х, сегодня у нас главный красавчик этой недели - Стивен Содерберг и его "Англичанин", симпатичное и недооцененное кино про месть, в котором Теренс Стэмп наводит шороху в ЛА. На самом деле это кино про память, но кино про месть проще продать (спойлер: сборам это не помогло).

http://telegra.ph/Anglichanin--The-Limey-1999-09-08

для тех, кого не вдохновляет сегодняшний герой, напоминаю, что в архиве пылится уже 20+ фильмов. как писал Григорий Остер: загляни в карман к соседу, очевидно, деньги там.

#фильм_на_выходные #кино

А вот и про умную комедию Рубена Эстлунда - про современное искусство, демократическое общество и почему так сложно договориться и устроить идеальный мир. "Квадрат", разумеется, не даёт ответов, но ставит классные вопросы.

http://www.kino-teatr.ru/kino/art/pr/4833/

#кино

запоздалая открытка от БоДжека - Гильермо Дель Торо и его "Форме воды", которая вчера выиграла Венецианский кинофестиваль. Критиков распополамило на любовь и ненависть, под Новый год посмотрим

пост любви к Стивену Содербергу.

во-первых, записали хаотичный, полный шуток и монтажных неудач подкаст про Стивена С. - почему хорош "Логан", почему плох "Солярис", почему "Секс, ложь и видео" до сих пор штырит даже неофитов (в роли испытуемого - @yalampochko).

https://soundcloud.com/monday-karma/logan-lucky

следом будет "Оно" (уже записано), но это не повод не зайти в вк или фейсбук, чтобы задать какой-нибудь каверзный вопрос на тему следующих подкастов (обычно анонсирую по средам, но часто случаются импровизации).

во-вторых, написал сумбурное эссе про нашего Стивена, который, помимо прочих благодетелей, круто поиздевался над образом творца и слепил собственный - вечно стремящегося к совершенству (хотя ярые поклонники СС уже давно твердят, что дальше попросту некуда).

ну и бонус: Содерберг, сидя на пенсии, зачеркнуто, в отпуске, смонтировал свою, немую версию "Индианы Джонса: В поисках утраченного ковчега". Без цвета и звука, с игроавтоматной музычкой Резнора и Росса. Выглядит очень интересно и вообще про кино многое объясняет. Диалоги, развитие характеров, нарратив-хуеретив оставьте тем, кто глазами только вывески читать умеет, сила слова в кино немного в другом заключается.

#monday_karma