сегодня 66 стукнуло великому оператору Кристоферу Дойлу - уроженцу далекой Австралии, самоучке и мастеру визуала, который по большей части работает в Гонконге (снял 4/5 шедевров Вонга Кар-Вая), голливудоненавистнику и обладателю эффектной шевелюры.

сделал про него небольшое видео, собрав красивые сцены из 11 самых известных его картин (еще пришлось подписать какие-никакие приемы, а то youtube банил видео; для видео-эссе навыков, видимо, маловато, буду пока картинки друг к дуруг клеить).

в общем, если вы любите Кар-Вая, как люблю его я - велкам (ну еще там Джармуш, Ван Сент и Ходоровски, но ВКВ - первый из них).

p.s. за джазовый нерв спасибо @yalampochko

https://www.youtube.com/watch?v=mvTCu9MrPWA

ну и вот, собственно, текст про "Мстителей", от похода на которых вас могут спасти: а) иные представления о досуге/прекрасном; б) подцепленный в общественном странспорте снобизм; в) пробелы в просмотре 18-ти предыдущих фильмов киновселенной Marvel.

http://kino-teatr.ru/kino/art/pr/5028/

последнее время у меня все тексты начинаются по-разному, а заканчиваются манифестами, вот и "Мстители", про которых прокатчик очень просил не раскрывать важных сюжетных подробностей, стали отличным поводом для.

на показе чувак громко возмушался, как же ему рассказывать о фильме без спойлеров, и на мой взгляд, если этот подход (очень востребованный и зачастую принимаемый за критику) скопытится, то ничего страшного не произойдет. вдобавок он, конечно, выживет, таких проектов, как "Мстители" - единицы, а подобную просьбу "Дисней" может адрессовать только людям с аккредитацией. уже в день премьеры ты, будучи индепендент, можешь заспойлерить хоть все на свете (правда, тебя поймают и проклянут, а потом догонят и проклянут еще раз).

NB. мне не близка спойлерофобия - уверен, при особо диких её формах людям просто не стоит читать статьи про грядущий фильм. ситуации, когда кто-то постит спойлеры из вашего любимого сериала утром того же дня, когда вышла серия, мы не берем - это просто называется блядство; хотя и к таким спойлерам я абсолютно равнодушен.

дело тут в пресловутом "А чем же должна (может) заниматься критика?": обслуживать рынок, хвалить или ругать фильм - или что-то еще. прикол в том, что тут зачастую потребительский подход и неоправданный снобизм смыкаются, на мой взгляд: люди верят, что есть нечто, недостойное серьезного разговора (то есть либо "ентот ваш арт-хаус" или "все этим кинокомиксы"). это вообще популярная подмена функций профессии - предметом, с которым она может работать.

для меня (не претендую на какую-то исключительную трактовку) критика - это производство интересных смыслов на базе любого произведения (не в вакууме, конечно, но с четкой прицепкой к). а все эти унылые оценки - ну вот весь в интернет в оценках, тексты превращаются в длинный чек с высосанными из Таноса сравнениями, пойди докажи, что твоя тройка солиднее чей-то пятерки. не, ну правда делать, что ли, больше нечего?

#кино

​две недели аниме не прошли даром: в пику "Мстителям" WB выпустили аниме про Бэтмена с простеньким названием "Бэтмен-ниндзя" - и это крайне увлекательно, хотя фантазия авторов и количество референсов сильно превосходят уровень визуала и здравый смысл, но, как мы усвоили, эти два важных, казалось бы, качества давно монополизировало скучное коммерческое кино (или просто скучное кино), поэтому - скорее да, чем нет. ну и манера очень старательного дубляжа, как в видеоиграх, немного смущает, но, в общем, можно пережить и это.

http://bit.ly/2KyGOpF

#аниме

may the 4th be with you: сегодня у всех обладателей световых мечей и пижам с изображениями штурмовика +1 ко всем показателям, а также повод попытаться послушать исторический подкаст про "Последнего джедая" - очень информативный, но чудовищно шумный (исторический он потому, что стал важнейшим аргументом для перехода вещания из офлайна в онлайн).

https://soundcloud.com/monday-karma/star-wars-last-jedi

#monday_karma

​Итак, стартует месяц румынов и их новой волны, которая до сих пор снимает российское кино здорового человека. Начнем с проверенного - великого Кристи Пую, мастера найти под диваном не только узнаваемый пыльный ковер, но и завораживающий реализм, а так и нечто метафизическое.

“Смерть господина Лазареску” (2005) Кристи Пую

Одинокий пенсионер 60+ Данте Лазареску (Ион Фишутяну, скончавшийся через два года) с утра мучается головной болью, дважды пытается вызвать скорую (не слишком успешно), выпивает полбутылки какой-то бормотухи - и чувствует себя еще хуже (его начинает рвать). Соседи вызывают скорую еще раз - и тут начинается медицинская одиссея по ночному Будапешту, где только что приключилась какая-то авария с участием автобуса. Все указывает на то, что это поездка в один конец и за двумя оставшимися кошками придется ухаживать соседям, которые шерстистых обитателей квартиры Лазареску на дух не переносят.

Привычный лаконичный синопсис в случае с румынской “новой волной” вообще и фильмами Пую в частности не очень работает: размеренное движение сюжета не идет ни в какое сравнение с облепляющим его сором - непринужденными диалогами на стыке бытового и врачебного остроумия, необязательной болтовни и непреднамеренной повседневной агрессии, обжитых и будто бы говорящих интерьеров, наконец - свой сюжет (с библейскими отсылками и аллюзиями на историю Румынии) складывается из говорящих имен персонажей и больниц.

Дальше - тут.

#румрумрумыны

​В интернете можно встретить театрального режиссёра Константина Богомолова, который распахивает пальто, показывает симпатичный кадр из грядущего, кажется короткометражного, фильма и приговаривает: "Настя". Soon. "Настя". Soon. По рассказу Владимира Сорокина. Soon.

​#триерчерездэйли:

В детстве (а может, и до сих пор) Триер так любил комиксы про Бэтмена, что пытался по всему дому оборудовать что-нибудь эдакое - тайные лазы, средства связи из точка с точкой Б и так далее. Например, он любил прятаться в кладовке, расположенной под крышей, где “лежал, как в материнской утробе, читал комиксы про Бэтмена, ел печенье и прекрасно себя чувствовал”. (за это ему отдельный респект, конечно)

Еще ЛФТ, разумеется, очень тревожный и помешанный на разных ритуалах человек, боявшийся больше всего аппендицита и ядерной войны, а также невольно копировавший фобии Бергмана (например, перед чужими сортирами). Вдобавок многое передалось от матери Ингер Хёст, которую он с годами стал откровенно ненавидеть: она сразу пыталась его воспитывать как взрослого, перекладывая всю ответственность на маленького Ларса, боялась врачей и могла сбежать из больницы, даже если привела туда сына, а еще перед сном, когда он спрашивал, не уничтожит ли ядерный удар сегодня ночью весь мир, она (правдорубка и вот это всё) заявляла, что вероятность мала, но все-таки есть. Своим детям Триер не стесняется врать по этому поводу: они еще успеют познать всю боль мира.

Ну и занятное про “отца” Ульфа Триера: тот постоянно прятался от жены в кабинете, старался с ней не ругаться (а та это дело очень любила и никогда ни с кем не соглашалась), но на самом деле тоже обладал характером - в театре никогда не вставал с места, когда входил король (и успевал ухватить за штанину Ларса, который иногда пытался быть вежливым), и обожал орать на Свидетелей Иеговы.

P.S. Важный момент, что Ульф не был родным отцом ЛФТ, но воспитывал его по мере сил и даже проявлял отеческую теплоту, которой Ларс не мог дождаться от матери. Его настоящим отцом был начальник матери по Министерству социальных вопросов и архитектор Фритц Микаэль Хартманн, “потомок нескольких даровитых музыкантов“. Она его по-настоящему любила, он не отвечал взаимностью, но порвал отношения только после новостей о беременности (ещё Хёст, судя по всему, активно изменяла Триеру не только с Хартманном). Про настоящего отца ЛФТ узнал незадолго до смерти Ингер Хёст.

а вот лучший способ бросить курить (или поскоре заснуть) - на ночь глядя неподъемный текст про все фильмы киновселенной Marvel, от лучшего к худшему (приготовьте огнетушители), а также мини-инструкции, какую полезную информацию вы из них сможете получить и как она поможет в подготовке к "Войне бесконечности" (ну то есть это инструкция для тех, кто никогда сознательно на фильмы Marvel не ходил, но вдруг захотел причаститься).

http://kino-teatr.ru/blog/y2018/5-5/1088/

p.s. про большую часть их них есть развернутые тексты (там всё проссылено), про все за последний год - были подкасты: про "Человека-паука", про "Тор: Рагнарёк", про "Черную пантеру".

традиционный пост 6 мая: день рождения Орсона Уэллса, великого американского режиссера, трикстера, шекспиролюба, мистификатора, гедониста, выскочки и тд и тп и человека, дебютировавшего великим "Гражданином Кейном" (одним из двух американских фильмов, которые котировал Тарковский). по этому поводу - эссе, написанное к столетию гения:

http://www.kino-teatr.ru/blog/y2015/5-6/642/

#кино

​12:08 к востоку от Бухареста (2006) Порумбойю

Если Пую извлекает из-под дивана неприметную метафизику обыденного, то его соратник Корнелиу Порумбойю больше любит выковыривать абсурд человеческого бытия и сознания, откапывая его в распространенных диалогах о самом главном, которыми обмениваются друзья и соседи, а также на книжных полках, за бюстами Гераклита и Платона.

“12:08 к востоку от Бухареста” - компактная, меланхоличная и лишенная высокого пафоса трагикомедия про небольшой городок к востоку от Бухареста, где хозяин и телеведущий (Теодор Корбан) небольшого канала решает в канун Рождества разобраться, а случилась ли у них в 1989 году революция, приведшая к свержению, суду и расстрелу Чаушеску. В качестве экспертов ему приходится звать сильно пьющего учителя истории (Ион Сэлдару) и пожилого джентльмена (Мирча Андрееску), которого весь город знает по многолетней роли Санта-Клауса в праздновании Рождества. В канун праздника им предстоит решить не только бытовые проблемы, но и установить в прямом эфире, была революция или все-таки нет (и если нет, что же это значит для города)?

Ироничными штрихами Порумбойю показывает последствия революции с высоты прикроватной тумбочки: за давностью лет воспоминания об историческом моменте выветрились, люди в целом по городу не особенно изменились, разве что самые шустрые преуспели (в том числе и сторонник Чаушеску, пересевшие, как бандиты в “Жмурках” из кабинетов управляющих в кресла предпринимателей), а никакое рождественское чудо не заменит удовольствие в лоб или за глаза принизить другого (будь то выпивающий по вечерам историк или трудящийся днями напролет торговец-китаец).

Наконец, “12:08” рассказывает о фиксации людей на прошлом: не слишком интересное взрослым юное поколение взрывает петарды по подъездам, пока старшеклассники предпочитают писать сочинения не о румынской революции, а о великой французской, а взрослые размышляют, что же случилось почти два десятилетия назад. Судя по тому, что народ в массе своей все-таки вышел на городскую площадь уже тогда, когда все свершилось, ничего не поменялось: да, революция - это бросок кости, но дома есть дела и поважнее.

в тему румынской "новой волны" см. также: про "Смерть господина Лазареску" Пую, про "Сьераневаду" Пую и про "Бесконечный футбол" Порумбойю.

#румрумрумыны

Всем спойлер!

По горячим следам и со всеми бессовестными подробностями (мы предупреждали) обсудил с Сережей @yalampochko Сергиенко, Филиппом @carnavalesque Вуячичем и Сашей Нечаевым "Войну бесконечности" и (внезапно) "Бэтмен-ниндзя", а также секс, цитаты, политику и как за десять лет существования киновселенной Marvel изменился мир и мы вокруг неё.

https://soundcloud.com/monday-karma/avengers-ninja

напомню, что следить за подкастом можно вконтакте и фейсбуке (по средам там анонсируются грядущие темы и можно закинуть для обсуждения на подкасте вопрос или точку зрения), а также для удобства подписаться на iTunes.

#monday_karma

че творится-то, англосаксы благодарят Дэй-Льюиса, что он закончил кинокарьеру, наконец-то, говорят, наши что-нибудь смогут выиграть (как Олдман), вот вам рыцарский титул

​дайджест имени испанской инквизиции (накопилось, не успеваю репостить и шарить):

"Сеанс" в лицах рассказывает, как документалисты ходили на митинг 5 мая и снимали побои (во всех смыслах). есть цитаты Зоси Родкевич (которая "Мой друг Борис Немцов"), Александра Расторгуева ("Срок", "Я тебя люблю"), Марины Разбежкиной ect

еще один "революционный" материал - на Кольте киноведы и кинокритики вспоминают крутые фильмы 1968 года (мне нравится, что там соседствуют "Бриллиантовая рука", "Диллинджер мертв", "Жандарм женится", фильм Ким Чен Ира и, простинасвсехгосподи, "Симбиопсихотаксиплазм. Дубль первый", а также никто не выбрал "Космическую одиссею", но через текст она поминается как тот-чье-имя-нельзя-не-назвать). надо будет сделать тематический месяц, такая красота тут.

Женя Ткачев на @ghostwood точно пишет про "Каньоны" Пола Шредера - о том, как порно-актер Джеймс Дин и Линдси Лохан пытаются жить красиво, а получается что-то дурновкусное (фильм растоптали критическими сапогами, лишний раз напомнив, что люди не умеют в "форма = содержание"). спонсор интереса к забытому фильму - недавняя "Первая реформистская", несколько менее раздражающая тех, кто смотрит в лоб.

@cemetery_partisan рассказывает про эссе Чайны Мельвиля о фолк-хорроре, которое он называет "necropastoral" и "pictureskew" (само эссе).

в ту же степь - @zero_history нашел черновик "Хребтов безумия" Лавкрафта (точнее - нашел, что его отсканировали и делится ссылкой).

@horror_RussoRosso добрались до новой картины Киёси Куросавы "Пока мы здесь" и резонно гладят её против шерстски (и чуть менее резонно сравнивая с Линчем; может сказывается интерес Никиты Лаврецкого к мастеру, а, может, я в Берлине чего прозевал).

смонтировал тут традиционный ролик под трек @yalampochko с самыми неожиданными рекомендациями "на посмотреть" для тех, кому понравился новый Уэс Андерсон (теперь японский).

https://www.youtube.com/watch?v=zu7Xd9IIQ4A

сап, двач, есть одна тян: с завтрашнего дня в прокате "Анон" Эндрю Никкола - человека, который когда-то снял "Гаттаку", а потом споткнулся, упал - и продолжает снимать хитровыдуманные антиутопия, которые становятся все хуже и хуже (в этой способный видеть чужую инфу и воспоминания Клайв Оуэн ищет анонимную Аманду Сайфред).

http://www.kino-teatr.ru/kino/art/pr/5032/

трудно сказать, что хуже - последнее "Черное зеркало" (где, кстати, есть похожая серия) или фильм Никкола, второй местами снят побойчее, но в два раза длиннее и глупее (хотя казалось бы). с другой стороны - на ЧЗ у меня зубы сводит, а "Анон" упоительно плох, смеялось полмаршрутки. ну и в трендс телеграмом фильм немножко угодил (отсюда и заг).

#кино

наткнулся тут на прошлогодний танцевальный номер Холланда в чулках (реакцию Зендаи можно нарезать на стикеры, странно, что этого, кажется, не сделали), ну и просится шутка, что Питер Паркер себя отлично чувствует (и кто-то уже пошутил, что Питеру надо платить за колледж).

https://www.youtube.com/watch?v=GUqbkiqGY0k

​отвлечемся немного от румынов и супергероев (и даже от суперрумынов), недавно отсмотрел дебютный полный метр Элен Катте и Бруно Форцани, которые ранее попадали в поле зрения по двум причинам - этот фильм оказался в лонг-листе для Women in horror month, а потом их новую картину (уже третью) “Пусть трупы позагорают” показали на ММКФ - и все были в восторге (с оговоркой, правда, что первый увиденный фильм Катте и Форцани работает как бомба, потом привыкаешь). so.

“Горечь” (2009) Элен Катте и Бруно Форцани

убер-формалистский фильм три возраста девушки Аны. в детстве она завороженно смотрит на труп дедушки, а также становится свидетельницей родительского секса - и эрос с танатосом повергают её в ужас, заставляют детское сознание идти трещинами, видеть многочисленные отражения реальности и бояться загадочной руки в черной перчатке. став постарше, Ана идет с мамой в магазин - и сталкивается с невыносимым противоречием: вокруг мерещатся радости плоти, но вместе с тем они кажутся ей отвратительными. в третьей новелле она вступает в схватку то ли с насильником, то ли с внутренними демонами, то ли с проросшим семенем безумия.

собственно, сюжет здесь достаточно формален, Катте и Форцани, в первую голову, отлично жонглируют формой и звуком (то издевательски тихим, то раздражающе громким), и первая новелла - это вообще слеза комсомолки: “Суспирия”, если бы её снимал Гай Мэддин, за такое и палец не жалко, а потом кино одно приёма стремительно начинает утомлять. не спасают ни отголоски “В моей коже”, ни что-то еще порочно-летнее-французское - вероятно, можно даже приписать к французскому экстремизму (тут и “три фильма в одном”, и немного радикальный финал, и осмысление базовых ценностей, в общем-то, в духе той же де Ван).

в зрительских отзывах прочел замечательную и (как обычно бывает) совершенно не подкрепленную доводами теорию, что это кино про борьбу с патологией - что в каком-то смысле правда: кажется, “Горечь” - это кино про борьбу личности с патологией лицемерных догм, которые в итоге заставляют везде видеть насильников, а собственное возбуждение принимать за происки врагов России, зачеркнуто, еще каких-нибудь негодяев. в общем, убедительный довод как посмотреть у Катте и Форцани что-то еще, так и не делать этого (но я-то, конечно, сделаю).

#кино #horror

70 новых эпизодов "Рика и Морти", Морти! когда - черт его знает, но shut up and take my money (не пропустите второе видео в том же посте, где Ройланд и Хармон моются в душе и придумывают)

https://www.instagram.com/p/BimsFgcAbQW/?hl=ru&taken-by=rickandmorty

иногда здесь всплывают посты про кинокритику, и вот Денис решил поддержать беседу - и указать на слабые точки размышления о кино в разрезе социалки (обещает продолжение и про другие подходы).

в качестве размышления на полях замечу, что предложение поучиться специальным дисциплинам (чтобы размышлять о социальных процессах на примере кино) в моем представлении не слишком отличается от советка всем критикам поучиться на киноведов (процент таких людей не слишком велик и существует где-то между белыми носорогами и пандами), хотя он в определенной мере справедливый. если человек долгое время чем-то занимается и не исследует соседние территории или не пытается глубже поугризиться в механизмы, о которых пишет, то он стагнирует в профессии, а когда ты стагнируешь, то города перестают приносить дополнительную кукурузу и люди умирают (как учит нас игра Civilization).

и еще интересный момент: мне кажется, ни один критик не придерживается строго одной матрицы размышления о кино (хочется верить). ну то есть если ты каждый раз начинаешь убегать, например, в социалку и/или фокусируешься вообще только на ней, то получается, как Волобуев описывал Трофименкова: "В любом случае, лучше так, чем как Трофименков, который в детстве был моим любимым автором, а теперь про каждый фильм пишет, что он про 1968-ой год и про 11-ое сентября. Ему хоть жопу покажи, она будет про 11-ое сентября и про 1968-ой год".

хочется верить, что хватает здравомыслия при анализе жопы все-таки рассказать об истории жопного жанра и почему конкретно эта жопа хуже какой-то другой.

(извините за длинную преамбулу)